英雄本色2国语版

兄弟情义及侠义精神是吴宇森电影永恒的主题，本片的出现明显为了蹭英雄本色的市场热度，而小马哥效应甚至硬生生憋个孪生弟弟出来，连性情都完全复制，主要是推出一的时候谁都不会想到能成为现象级的经典，不然绝不会让小马哥被打成马蜂窝。 张国荣的角色在续作成长了，变得成熟稳重，他的牺牲也直接引燃了最后的大决战，突突突，吴宇森元素肆意绽放，还是一如既往地快意恩仇，虽然现在看起来有点不符合逻辑，毕竟合情才能达到最大的共情，但酣畅淋漓的兄弟情还是战胜了所谓合理，最后三人并排坐沙发定格成永恒的经典。

本来第一部小马哥死了我好伤心，还好有个第二部，虽然叫阿健，和小马哥是双胞胎，还是周润发演，很开心。剧情也不错很喜欢阿健救四叔那一段。四叔因为女儿死了受了刺激变得傻傻的，连枪都不敢开，被人追杀也不会还手，最后还是清醒过来，带着阿健回去复仇。这部可惜的事就是阿杰怎么会死了呢？还是在他老婆刚刚生了孩子之时死的，连孩子的最后一面都没见到。结局时三个男人坐在椅子上的那个镜头很悲壮啊！

承接了第一部的剧情，第二部继续讲述英雄们那未完待续的故事。

这部最鲜明的转变莫过于宋子杰的性格，从先前义愤填膺式的桀骜不驯，过渡到了邻家小弟式的善解人意。兜兜转转，回归了他最本原的特质，只不过这份纯粹中更多了一份对哥哥的体恤和奉献。Leslie对来之不易的洗白可是激动不已，据说有次他在电影院看午夜场，他跟朋友说：要死了，观众那么喜欢发仔，而我却是个要抓发仔和我哥哥的警察。第二部的时候，他开森的说：这回有人同情我了。看我演得多好！我的妻子怀孕生子时，我死佐。林燕妮回忆和哥哥看英雄本色时，哥哥自知杰仔不受欢迎，故每见到自己出场便开心地拍手。林燕妮问他怎么一看见自己便拍手？他天真地说“我不先拍谁拍？我得带动观众”。张国萌你要不要这么可爱！阿杰的死是必然的，不光剧情需要，而且还有不可抗拒的白衣必挂定律，传闻该流派的创始人是张彻？苟延残喘之际，阿杰打电话那段看到我泪崩，泪崩到什么程度呢，眼泪呛到气管直接把嗓子咳哑了。他一边鲜血直流，一边强忍痛楚与身旁的阿Ken分享初为人父的喜悦，他甚至没来得及见自己妻儿最后一面，只留下“宋浩然”这个名字便悄然离逝了。

宋子豪，作为阿杰的哥哥，一如既往的弟控，并且是完全凌驾于演技的真情流露。初识狄龙是因为还珠格格里的皇阿玛形象，当时对他没多大好感，不想他曾经也是风流倜傥美男子一枚，古龙小说的御用男主角。豪哥对弟弟可谓操碎了心，又是放弃黑社会大佬的位置，又是低声下气勇于承认错误，又是不顾一切只为护他周全。这部里要他开枪射击自己的至亲至爱，实在是太让人痛心了。得知弟弟死讯的那一刻，他晃神地踉跄而行，迎面开来的汽车与他无关，周遭的一切都跟他无关。一瞬间，他把救他的警察看成了阿杰，口中的呓语，重叠的面庞，不争的事实，充斥着他的大脑。如果可以，我想他一定愿意用自己的生命换取弟弟的存活吧。

小马哥在第一部里被打成马蜂窝怕是不能起死回生了，但是仍要保留豪华的明星阵容啊，于是阿Ken——以小马哥弟弟的身份横空出世。发哥的几场戏里自带喜剧喷雾弹，和哥哥搭起戏来，分工明确，你负责呆萌，我负责潇洒。徐志摩的句子信手拈来——轻轻的我走了，正如我轻轻的来，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。这句话跟《纵横四海》里发哥的自白神似，专属吴宇森导演的情调。发哥继第一部酷炫的钞票点烟，这部又开创了新的独门装比绝技——口吸火苗，当初上映一定被好多青少年效仿了吧。另外一个很帅的镜头是从楼梯上打枪，边下滑边发射，燃爆了！

杀手小庄无疑是个很神秘的人物，全片无台词，全程面瘫脸。冷酷无情的他不仅把杀人作为自己的职业，更把它视为自己的归属。他不全然为了钱，否则他明明拥有卷钱离开的机会。他可能在等一个人，一个旗鼓相当的对手，一个能刺激他杀戮快感的人。那个人不是龙四，不是阿杰，所幸，他等到了，他的名字叫阿Ken。此时结果已不再重要，不曾辜负射出枪膛的子弹，纵使倒地也含笑九泉。

关于宋子杰，片中太多丧心病狂的脸部特写，也只有这样的靓仔，能平静如水地在修罗场说出这是我女朋友Peggy，这是我太太Jackie。关于音乐，第一部只需一首《当年情》，第二部同样只需一首《奔向未来的日子》，顾嘉辉作曲黄霑作词的香港顶级标配现在早已荡然无存。

看他们三人报仇雪恨后强行装大佬，方知在血泊中历练的英雄，只会成熟，不会变老。

大家都在追忆老港片，追忆自己口中的情怀。要说情怀的话，这些被奉为经典的港片，确实承载了我们诸多寄托。我们藏在心底的那个关于悲情的个人英雄主义式的寄托，我们对抗生活的繁重负担与社会中处处存在的不公正的挣扎的寄托。 每个人物都有自己突出鲜明的特点，小马哥、阿豪、阿杰、阿健、坚叔、四叔……没有现代剧中那么多纷繁的感情纠纷与瓜葛不清，情义是一切故事发生的主线，这样简单的故事发展中勾了每一个角色的性格，每个观众都能从某一个人物身上得到内心的释放，把平日里堆积的对于所有遭遇的愤恨随着枪弹喷射而出，荧幕上倒下的一个个反派角色似乎是自己在生活中的挣扎于窝囊。

小时候很多男孩子都喜欢模仿影视作品中的情节结拜，尚还天真的时候，情义是高尚的，坚固的，但是这个物质化，贫富差距拉大的社会，逐渐会击碎所谓情义。每个人在这个过程当中都是无力的，各种现实的问题会让你看起来根本就是一个狼狈不堪的流浪者，越是挣扎，心底越是期盼那种个人英雄主义式的抗争。港片就是这种抗争的寄托所在，不需要冗长精巧的叙事，而且港片的故事本身也无法立足于精巧的叙事。电影对于普通人而言无非就是各取所需，从这个角度而言，这些作品是出色的，山鸡、浩南哥、小马哥、宋子豪、阿杰……这些人物都符合我们内心抗争的形象，陈小春、周润发们也都是极为出色的演员，总能很饱满地塑造这些形象。

港片，不是江湖恩怨，是疲惫生活中，扎根每个人心底的英雄梦想，是对生活、对社会的挣扎反抗。