猪堕井的那天

HD中字

主演:金义城,赵银淑,李应敬,方银姬,宋康昊

类型:电影地区:韩国语言:韩语年份:1996

 量子

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 无尽

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 非凡

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 剧照

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 剧情介绍

猪堕井的那天电影免费高清在线观看全集。
  写小说的金孝燮从未真真正正出版过一本象样的书,一次与人争吵后被判入狱,深感自卑的他不断被外界批评为三流作家,生活也很窘迫。可是他却爱上一个已婚女人。而另一个未婚女子深深地爱着这个小说家。未婚女子对作家的爱是毫无条件的,她以前是出版社的编辑,后来在电影院售票,并 同时打几份工。他与作家约会时付咖啡钱,心甘情愿地借钱给作家,为他修改书稿。在作家三十五岁生日时,她带着蛋糕和礼物来到作家的住处想给他一个惊喜,作家却责怪未婚女子来之前不给他打电话。这时,已婚女人从作家的屋里冲出,作家急忙追赶,未婚女子告诉作家,她已做好为他奉献一生的准备,作家明确地告诉未婚女子,他深切地爱着这个已婚的女人。在街上,他对未婚女子大打出手,发泄着的自己的情绪,躲在一旁的未婚女子的男同事把这一幕尽收眼底,对未婚女子表达了爱意,失落的未婚女子与这个男同事发生了关系。四月的女儿心跳2010无贱道传销风云CODE-愿望的代价尖头外星族绝命毒师 第四季 幕后纪实白雪公主杀人事件避风港湾永远的伍德斯托克死亡天使小学风云 第二季51号兵站2007神推偶像登上武道馆我就死而无憾2022拆弹专家1鲜花盛开的村庄零号病人桑拿夜大阪外道就算敏感点也无妨第二季又酷又有点冒失的男孩子们肖尔布拉克幻族之城不完美的幸福你是我的毒玫瑰颠倒的魔法卡洛娜走丢了脱线家族老家伙船来船往难以忘怀的爱情鬼灭之刃 无限列车篇疑犯追踪 第二季流言第一季Feliz NaviDAD恋爱专家狂欢命案 第一季墨白目击超自然:拉丁美洲篇第一季

 长篇影评

 1 ) 不是影评,只是与“在你面前”的差异

把处女作放在新片的余震期还没过去的时候,“在你面前”是一种呈现,这种呈现的珍贵在于,洪尚秀对于已逝者的留恋生发出的对“在你面前(另一个简单的词,呈现)”的表达,无论这个人或事物在你的哪个时间段哪个空间里发生过,都是一个短篇小说,几页纸就结束了。洪尚秀通过简单的取景镜头的平移来突显当场对话的焦点,这个焦点过于低调以至于很容易错失,就仿佛生命里刚刚在不远处逝去的友人,你既不是它时间里的参与者,也不是它空间里的旁观者,而你对它追忆的孤独感,给时间与空间的随意穿插介入创造了荒谬的前提,黑夜的天与阳光下的过曝,早先发生或结尾倒置,都是没有差别的,看懂了男女主之间的情与爱,没有是非对错,没有时间顺序,仅是“我在这里,在你面前”,如果你睡着了,仿若下着雨的白噪音,撑在伞下那时便成了我们唯一的童话,在你面前,为你的注视,为你的弹奏,为你头顶的那束花,于是现在的我来告别,与姐妹,与亲人,与爱人。而,猪堕井的那天,便是尝试各种可能性,在结构里观众与导演还在执着于爱的方向性和剧情情节的方向,你爱谁,谁爱谁,谁爱我,所以即使错乱了死亡的人,也最终要与结局相遇,要有人死了有人虽生而死有人跪着。tbc

 2 ) 一厢情愿的纯洁幻想

洪常秀处女作《猪堕井的那天》的文本结构较其后期作品有种别样的“骨感”,无论是多线叙事还是多处暗示和隐喻的设置,在保持结构工整的同时又兼具洪对都市男女情欲表达的独特作者性,而这两方面都可以在叙事结构和人物关系上通过画图被整理和分析。

一开始作家和两位女性人物的接触让人习惯性地以为这是个三角恋故事,而其后发展出的实际是非常规的多线叙事结构。可以将本片中各线索的演绎比作一对蝙蝠翅膀,以便于理清人物关系和叙事层次。至于为何选择蝙蝠,而不是鸟类,原因之一在于蝙蝠的自然属性和文化象征与洪的电影常展现的幽闭憋闷的情感状态产生某种暗合,尤其是其中郁郁不得志的男性角色。另外蝙蝠模型的两种状态可以与本片叙事结构的两方面设计相对应,即展翅状态(人物关系)和收束状态(核心关系)。

在人物轨迹的推演上,剧本采取了四个主角故事的分段叙事,其顺序依次为作家金孝燮-宝京丈夫-女售票员敏在-少妇宝京,呈现出叙事顺序上的性别对称,但各线索视角的唯一、每段相近的时长分布与一般的多线叙事并无区别,以金孝燮为联系中心的人物关系可做图1说明。环形的核心关系收束体现在后半段对前半部分的呼应和回归,金孝燮-敏在,丈夫-宝京的对应关系在后两条线索中的着重描写和对故事时间的延续,不妨理解成两对关系构成的环形结构(如图2)。

图1

图2

上述人物关系导演采用一种接力式的角色链来理清,围绕作家的三角关系的纠葛并不是导演所要重点展示的,而更多是合并作为一个叙事的背景和隐喻存在——违背伦常的猪(如图1),同时也借图2所示的两对关系展现了爱欲之中性和爱的逐渐分离,这就不得不提到片中五场床戏的安排。

五场戏都和“性占有”相关,并表现为一种两性关系中对权力等级的确认和强调。例如在第一场中作家和少妇的结合始于作家对对方夫妻性生活的确认;第二场缘于屋内弟弟(以片中称谓姑且称之)的妻子对宝京丈夫(潜在的同性竞争者)的离开似乎不舍的凭窗观望,屋内弟弟“突兀”的性邀约成为通过房事来强化夫妻性行为合法性的表达;而在第三场宝京丈夫和妓女的性爱中,有洁癖的丈夫在事后不断清洗和检查身体来逃避这种界外关系,成为占有行为的相对面;第四场敏在做爱过程中直接说出了男青年通过性交终于得以“占有”她的感想;而最后一场丈夫对妻子的“婚内强奸”与前文的夫妻相比,则成为了一种对性占有的确认,这个“扮演”丈夫的男人对宝京身体的强迫既猛烈,又显得十分无力。

爱欲的能量逐级消失殆尽(从开篇作家的手写小说到结尾铺地的四张新闻纸,整个故事暗淡结束),性与爱在此展现出的逐渐分离的过程,简言之可理解为人物间感情破裂退而寻求性连接的过程,其两个极端分布于影片的一首一尾。在图2中将该过程的开端示为敏在-金孝燮关系的核心——女售票员对作家痴迷的爱,从对他才华的仰慕到经济上的无条件支持都停留在一种追星式的懵懂之中,其后敏在与男青年之夜,则是恋爱幻象的粉碎。而丈夫-宝京的核心——家庭破裂后的性连接,在结尾丈夫强入早已因为丧子(多处暗示下的猜测)而情感麻木的妻子时,这种“合法”的接触此时已无爱可诉。性与爱分裂的中间状态设置在丈夫召妓的小插曲中:在决定将深夜真正目的付诸实践之前,他凝视妻儿照,回想不复存在的天伦之乐,将不确定的爱搁置一旁从而接受个人所需。于是,情感与肉体“分离”的事实在片中与男性角色试图通过“占有”行为获得验证的“纯洁性”完全相悖。

片中男性视角下的“纯洁”(或言“圣洁”)被多次提及,并作为占有行为的验证目标成为一种情感上的预设。丈夫对召妓这种不洁关系的担忧和愧疚引向了对妻子纯洁性的相信,以及他自欺欺人地说着“你是纯洁的女人”而将伴侣压在身下,无不体现出他对稳定家庭关系的执念。男青年追上敏在后问的“要是不够纯洁,你会怎么做?”中的“纯洁”更多是性经验意义上的,凭着他眼见为实的观念,他也不会清楚真正的不纯洁会是什么结果。做爱时敏在问“你得到我了,高兴吗?”他一愣,转而说的“我爱你”,和最后奇情的凶杀相比显得极其讽刺——他亲眼见证了肉体关系越位的不洁,对“纯洁”的信念变成了一种妄想。

爱是什么?到头仍是占有,爱而不得而毁灭。

当这种“不够纯洁”的假设成真,结果就是一种单向的爱意和幻想破裂后的枯枝败叶。宝京的梦和晚间她似乎窥见的血腥现场是全片最让人出神的两个场景,它一方面在调整影片节奏的同时让结尾的戛然而止呈现合理的开放性,另一方面对上述种种假设借“死亡”做了两条回环相扣的直接演绎。在这时候猪真的坠井了,在井水的倒影里,丈夫和男青年如同局外人一般,完成了一次“道德占有”对不洁关系的清洗。

纯洁是什么?井水照见一切,倒映出一些一厢情愿的性幻想,隔着伦理道德直勾勾地盯着它。

 3 ) 出道即高峰

猪堕井的那天,尾巴露出来了:

穷困潦倒的作家,爱上有夫之妇,时常需要女友的接济,事业、生活一团糟,醉了就发酒疯;

女友提着蛋糕来给他过生,本想给他一个惊喜,不小心撞破私情——

背景是《肖申克的救赎》的海报,可是,他的救赎在哪里?

心烦意乱,劈脸就给了正在抱怨的女友两耳光:

畜牲,畜牲!

然而,这个痛打女友的辣鸡,这个还不如牲口知道好歹的家伙,也有善良的一面,在别人有难的时候,倾囊相助:

如此丰满、真实的人性,以及“水到渠成”、异常惊悚的惨烈结局,显示出洪常秀无比雄厚的实力,艺术是批判,更是悲悯:

每一个小人物,每一次猥琐、妥协,每一个角色的性格弱点,都在为血腥的结局做好了铺垫。

韩国电影正式进入“洪尚秀时间”。

 4 ) 猪堕井的那天

电影讲的是寂寞吗?为什么每个人看起来都那么寂寞呢?
不得志的作家,与丈夫婚姻破裂的妻子,对作家一厢情愿的售票员,暗恋售票员的男孩儿,甚至是对妻子冷淡至极跑到外面招妓的丈夫。他们统统都带着哀怨的眼神,好像总是在期待谁来救救他们,将他们解救出这苦海。而他们却都是对方唯一的救赎。
故事有些凌乱,导演有一搭无一搭地讲着故事,感觉像心不在焉的样子。镜头总是摇摇晃晃以及多用平视的镜头,所以观影的时候观众可能会有错觉自己看得不是电影而是自己人生的一个片段。
影片最第一个镜头是作家从家里出来,如很多看过电影的人的感觉一样:一副猥琐的样子。出门的时候看邻居的小橘子长势正好,顺手摘走一个。出版社的主编对他的稿件也不在意,反而是一直钟情于他的售票员从恭恭敬敬拿稿件的姿态中就可以看出心中对他的仰慕。作家有点小自私,利用了售票员的喜爱,向他借钱。转身就去找他喜欢的一个已婚妇人,两人向旅馆走去。
作家性格有些不招人待见,所以甚至连同学聚会大家也都不愿意叫上他。他也不在乎地跟着就去了。聚会上,旁若无人地唱歌,劝朋友喝酒,因为服务员不小心弄洒了汤在他身上而大发脾气。这是作家的第一次爆发。他像疯了一样和饭店人员打架。因为社会上他是不受重视的人,没人关心他的作品,而他的那些同学甚至是后辈也大放异彩,他心里的清高正在耻笑他们的随声附和还有那些没有个性的作品。这次似乎成了他发泄的一个借口,借醉酒不断地想要证明自己的强悍——通过打架的方式。最后换来的不过也就是在劳教所待了5天的结果。一个有意思的场景是:他在劳教所等候的时候,一个男人向他借了2万块钱(合人民币160元),他二话没说地拿出了钱。甚至都没问什么。看他当时那个落魄的样子,心里却残留了那么多他觉得文人应该有的豪放和不计较。
至此他的故事先告一段落。让我们来看看他喜欢的人——有夫之妇的家庭生活。
妇人的老公到外地出差,一路遇到倒霉的事。没想到最后到曾经要好的后辈家里也暗地里遭到冷遇。等待的客户一直没有出现,无奈只能在破旧的旅馆过一夜。寂寞难耐,找到了送咖啡的女子。却在朦胧中喊出妻子的名字。
这个寂寞的人被叙述完了之后,上演的是那个心仪作家的售票员的事。她为了能供养作家,趁卖票的间隙去找兼职。自动地忽略了在她身边一直对她有好感的小伙子。她在作家生日那天拿着蛋糕和礼物去他家找他,不想却遇到了作家和有夫之妇。她并没有就此罢休,反而是不甘心地追问:我有什么不好?
这时作家第二次爆发了。他在寒冷的街头对她大打出手。这次不是为了社会地位,而是为了在爱情面前卑微的没有未来的自己。他从来不对自己发泄,只是把这怒气撒向那些没有什么权势的人身上。而这一幕幕都别那个一直暗恋售票员的小伙子看到了。两个寂寞的人在这个寒冷的夜里相互取暖。
有夫之妇拿着箱子找到作家,看样子是要私奔了。却不见他的到来,去到他家也不见踪影。故事发展地越发离奇,而距离影片结束的时间也越来越短了。
最后影片戛然而止:作家的家里,有三个人,已经死亡的作家和售票员。还有杀人犯——那个暗恋售票员的小伙子。有夫之妇在家里拿着报纸,不知是看到了什么。把报纸一张一张铺开,延伸向阳台。踏着这些报纸一步步走向阳台。电影就在这里结束。然后一直贯穿电影的诡异的音乐响起。
这几乎是一部支离破碎的电影,谈不上什么情节。我甚至不太明白他究竟想要表达的是什么。我只是能从某个片段某段情节中觉得这是些寂寞的人们,他们想要找到的是慰藉。可是到最后从对方身上获取的确实假象。

 5 ) 猪堕井的那天

很不错的电影,有自己的戏剧特色,叙事手法不断变换跳跃,给暗沉凝滞的人物关系以提拉和转换。对现实中人际关系困境和情感迷局,婚姻困境有着松弛但精准的把握和展现,值得称道。在无望窒息的常态化生活中安插反常,变异乃至色情和暴力的片段,是一种值得关注的情节安排特色。这一切使得这部表面安静平凡的电影,有了迷离又颇具悲剧传奇的魅力,在无声中拥有呐喊,在停止的全镜头中拥有异常猛烈的戏剧爆发力。
它的故事就像最后铺在地上的报纸,从开始的碎片化到后来的完整一体。洪尚秀也许只想说两个字,那就是占有。所以电影中都是占有的欲望,无法占有时的卑劣和愤怒,占有时的迷茫和无措,得而复失后的疯狂和鲜血。它很冰冷,但却让人忍不住屏住呼吸,甚至具有使观众边缘化的能力。

 6 ) 残酷的爱情

遇到金敏喜以前,洪尚秀相信爱情吗?至少他的作品回答了:不相信。

活在世俗的人间,拍世俗的爱情。欺骗,背叛,另有所图,不忠,诱惑,暴力,占有,发泄欲望,派遣寂寞。洪尚秀镜头下的爱情,大多是看不见希望的,骨子里对爱情的悲观和失望,对电影中以相爱为名而联结在一起的男女多了一份嘲讽和同情。

从处女作开始,洪尚秀对爱情中的男女的感情便定下基调,讽刺和揭露男性的弱点,同情并嘲讽女人对爱情的美好幻想和忠贞不渝,男性是猎手,女性是猎物。不夸张的说,洪尚秀的处女作就已达到了纯熟和惊艳的水平。

作家

作家出场的一幕,偷吃果子的行为既表明他的落魄和卑劣,也隐喻他和别人的妻子偷情。他以写作为生,却不见他对写作有多少热情,他傲慢自大,称写字的人要有自己的稿纸,只关心钱(稿费),别人与他讨论文学时一副冷漠不耐烦的样子,吃饭弄脏了稿子,也没有半点心疼,改稿还要请喜欢他的女大学生帮忙。出版社的同事瞧不起他随便写差劲的文章。于是乎,人到中年,却一事无成,是个出版社不重视、也没有读者的三流小说家。事业的不得意和性格的不讨喜,作家们的饭局没有邀请他,但他强行前往,在饭桌上一个劲地要不会喝酒的女人喝酒,强迫弱者按自己的愿望行事来获得满足。当新晋作家摆出一番谦逊有礼的样子和前辈们相谈甚欢,他借服务员洒汤一事小题大做,大肆发泄心中的愤懑和不快。他忍住怒火,却在二次遇到服务员时不依不挠,丝毫没有男人的大度,执拗地要求对方赔礼道歉,破口大骂的一声”婊子“更是丢尽了读书人的脸。在饭店发酒疯,大打出手,摔瓶破罐,对前辈不尊敬,与同事们打架,一场胡闹尽显作家心理的扭曲和人性的卑劣。

他欺骗玩弄女大学生的感情,在有求于她时甜言蜜语,咖啡店忘带钱包让女生请客,把喜欢自己的人当免费劳动力帮忙改稿,发泄爱人离开的愤怒和委屈在大街上对女学生大打出手,破口大骂,践踏她攒钱买的礼物,说她不是单纯是幼稚。如果不爱,女人对他来说是个碍手碍脚、一文不值的累赘。然而他对口口声声的真爱宝京又是如何。他用女大学生的钱开钟点房,占有欲极强的他询问宝京的婚内性行为惹起两人不快,而后他通过性爱对宝京实施占有,从亲吻她的脚尖带有恋物癖色彩的行为,对宝京说”告诉我你是我的“。两人相聚的时光匆匆,相聚的地点也多半充斥着情色元素,如艺术展览。宝京的梦中,作家带着女学生参加她的葬礼。作家忍不住性欲而与自己不爱的女学生上床。他对爱情的想象浪漫不切实际,颓废和虚无,他想象宝京做难吃的菜,而自己在走廊里抽烟,羡慕朋友找到了有钱的女朋友。

作家不得志,毫无慈悲之心,在花盆里截住小虫子的去路,身为弱者、败者他只能对手无缚鸡之力的动物施威,来获得释放内心的黑暗和隐秘的欲望。

作家从对别人妻子的占有获得成就感。作家与宝京做爱后,和宝京丈夫同乘电梯,作家高昂着头,神气斐然,而一旁的宝京丈夫则因为婚姻的郁郁不得志而垂头丧气。

审判时法官绝对的威严却不露面,隐喻社会权力机构的规训。宾馆走廊上妻子和丈夫吵架,丈夫强行把妻子拉回房间吵,家庭中夫妻关系的不和谐地位不平等。女性是受害者,男性是施害者,小偷偷了宝京的钱包。隔壁女人急着要宝京还钱,并偷看宝京留下的纸条,偷窥他人的隐私。宝京去医院,女护士不愿告诉宝京他的丈夫做了什么检查。宝京梦中女友对丈夫的勾引。照相店未经拍摄者同意擅自挂照片营销。

宝京丈夫

最能体现宝京丈夫的特点的是一场床戏,宝京丈夫出差没有见到要见的人,回到宾馆时看见脏床单,勾起了他的性欲,他在窗前徘徊,看见了街上相爱的恋人,正当他纠结是否叫小姐时,他打开钱包端详着妻子和孩子的照片。最终对妻子的爱并没能战胜一己之私欲,他叫来了小姐却迟迟不做,直到小姐不耐烦,以默许的姿态让小姐在上他在下,做爱仿佛成为一种惩罚,此般姿势仿佛不是出于自己的意愿便可减轻负罪感。结束之后,他惊恐地发现安全套破裂了,使劲冲洗自己的下体,这慌乱的模样无疑是最大的讽刺,第二天又忧心忡忡地去医院检测。

他自己出轨却毫无悔意,监视妻子的行动,怀疑她的背叛,并对她进行婚内强奸来回报她的贞洁。丈夫对宝京缺乏关心,夫妻缺少沟通,婚姻名存实亡,丈夫发泄完性欲后去外面卖冷饮吃。

在宾馆走廊上偷听别人吵架。大巴上扯前座的枕套,这些不正常的小动作都暗示了人物内心的压抑、紧张。宝京丈夫不会照顾孩子,暗示家庭的不幸。他的友人对妻子发泄性欲。

情杀男

情杀男也一样卑劣,他监视上班的女员工是否外出,向老板叔叔打小报告,以此来威胁在影院上班的其他女生,和报复敏在对他的不理不睬。鬼鬼祟祟地探查别人的隐私,气焰嚣张地教训一群少年,称我知道你们不知道的,跟踪敏在,强吻敏在,在得到了敏在之后对敏在的不忠愤怒而实施情杀。

男人无一例外地向往干净,但他们的内心却是一样的肮脏。宝京丈夫洗耳朵。

敏在

敏在是一个单纯的女大学生,她真诚热烈地爱着作家,身兼多职挣钱给作家花,给作家准备生日礼物。社会对女性并不友好,以钱为诱饵士引诱女性入坑,敏在被强迫为色情动画配音,配的不好还被数落你就算边做边叫也不行。电影院老板的一句”我就知道你会做不长的,长得还挺标致“,是对女性的侮辱和偏见。

 短评

有一天,一头猪失足落井,纷纷涌去观看的人们,只在井底看到一张张自己的窘脸……

5分钟前
  • 奴怒
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高分处女作。“总不能因为我是三流小说家就拘留我吧。”

8分钟前
  • 坦克手贝吉塔
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洪尚秀处女作,拍得好。以简单的结构分条叙述四个人物,相互之间呼应与交叉相当协调。男人的设置带点孩子气:事业不成功与洁癖,女人痴情,得不到的爱,欲望在他处发泄。虽然是彻底的悲剧,但因为一种游戏氛围的设置与点缀的幽默得到化解。隐形的叙事,相当有味。唯一的不足大概是过于情味的渲染,过散

11分钟前
  • 把噗
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洪尚秀处女作,从一开始就奠定了渣男主角和玩结构的传统,不过跟后面的轻松小品式的喜剧比起来,这部简直是神经刀,故事讲得神出鬼没,很多时候还心不在焉而且诡异无比(都怪音乐)……这种白莲花式的女主角后来也比较少了。另外,这一部床戏真的好多……

16分钟前
  • 胤祥
  • 还行

我一直在问自己,我需要的究竟是什么,这么多年来,我在追求什么。人们爱的是谁,谁又还拥有爱的能力。我从未思考过程,只是反复询问自己。

19分钟前
  • nadja
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蠻有意思的,生活就是一部恐怖片,冷冽、疏離、突如其來的暴力,有點楊德昌的感覺。

24分钟前
  • HurryShit
  • 还行

【釜山电影节展映】韩影百年历史十部伟大影片展修复版。似乎修复时有意保留了胶片部分划痕。作家、丈夫、情人、妻子,四个男女,四场性爱,四段多角度叙事,既各自独立而又相互交集。勾勒出90年代韩国社会下剪不断理还乱的情感关系。虽然男女之事并不新鲜,但处理得毫无狗血感。诡异而和谐的超现实梦境是神来之笔,使得窥探屋内可怖的惨死现场的真实性也模糊了起来。五年后大银幕二刷觉得更好,回味无穷。四星半。P.S.20多年过去,韩国的物价竟然只涨了三四倍

27分钟前
  • 汪金卫
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电影平静的基调让人感觉有点害怕,都市里的寂寞总在癫狂的边缘,人与人之间的疏离关系,都在寻找着不属于自己的归属感。洪尚秀导演的处女作,也是我看的第一部洪尚秀影片。看完后有点难过~

29分钟前
  • zzy花岗岩
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90年代的男人还穿着西服,90年代的洪还喜欢用广角定焦俯角。似乎有受到蔡明亮影响。

33分钟前
  • Lies and lies
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有多被初始的洪尚秀所惊艳,就有多不屑现在的洪尚秀。男人的天份,多半源于女人也毁于女人。

37分钟前
  • Fleurs.哼哼
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洪常秀第二部。四段故事互有联系,画面极有年代感,能感受到导演的创作方法,让人很容易进入人物世界,女一号非常艺术的人妻气质。可如此猥琐的男一留着两撇小胡的三流作家竟然有两个美女死心跟着他,太不理解。那么二逼的男二竟然洁癖到嫖娼前流泪飘后检查竟然也有美妻爱子好时光,太不科学。整个电影情感表述非常荒诞,一点都不美好,性爱描写十分的日常,特别令人乏味,但结局转折很快,甚至恐怖,电影精准拍出了男男女女纠缠不清的关系,那么的日常又那么的不正常,生活是巨大的井,情爱的男女是猪,都在某一天坠入深渊。

39分钟前
  • BruceDy
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这部很好啊,可能是我目前最喜欢的一部洪尚秀了?每个角色都有细密的串联,很多的情节很有意思,就连最后送报员扔报纸的动作都觉得很有意思,居然有宋康昊打酱油

41分钟前
  • ZHANGWANHE
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不管是创作方面的焦虑还是情感方面的危机,洪尚秀在他电影生涯初期一定陷入了某种不自由的状态当中。他在《猪堕井的那天》向我们讲述了一个关于婚姻生活的悲剧:一对同床异梦无爱的夫妻强行被道德绑在了一起。彼时的洪尚秀大概只知道美国和好莱坞还不知欧洲有个侯麦,因此他这部处女作借鉴并致敬了《肖申克的救赎》开篇那场情杀。影片里的男女关系复杂得犹如一张死死缠结的网,然而最好也是最显露作者才气的部分却是临近结尾时那两个简洁而又值得玩味的梦境:妻子梦见已死的自己因偷情而复活,丈夫梦到自己杀了偷情男女。试想洪尚秀看了侯麦,或许会羡慕《女友的男友》可以轻易拿走那件道德外衣。无奈在道德的重重监视与跟踪下,主人公们的爱情和自由已然变得可望而不可及。

45分钟前
  • Muto
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洪尚秀充满了冷漠、欺骗和挫败感的处女作,全片弥漫的那种阴郁和悲伤,甚至于森森的鬼气从本片到《江原道之力》再到《处女心经》越行越淡,至《生活的发现》终于消弭于无形

47分钟前
  • 楚辛
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#重看#3.5;从处女作开始,洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好,并逐渐发展衍生出其永恒的母题;对艺术家身份的投射也成为标识之一;竟然出现诡异配乐,情节也较多曲折,结尾更是颇为惊悚,这些后来逐渐淡化;“每个人都是一个深渊,我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。”

48分钟前
  • 欢乐分裂
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梦中吃蛋糕的人。举起又放下的皮鞋。中药柜。空洞的性与败坏的食物链恋情。洪尚秀处女作,井口漫不经心地看着他的人物和故事。骤然切入的提琴,像口哨,像轻笑。 “我他妈的需要的是真爱!你做多少事也配不上我!” 2333 [拜拜]

53分钟前
  • mecca
  • 还行

男的要爽,女的要爱,渣男痴女能拍一辈子。

58分钟前
  • shininglove
  • 还行

我爱你你爱她她爱她她爱他,你爱我我爱他他爱他他爱她。咦?怎么这世界已经没有人相爱,怎么这世界每个人都不快乐,怎么这世界每个人都爱别人,不爱自己。

59分钟前
  • 有心打扰
  • 还行

三星半 闪灵害的我开场都不大能入戏...洪尚秀的古典金基德阶段 早期的幽怨气大点啊原来 康昊哥 你也青涩过!

1小时前
  • Muyan
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作为有处女作控的我对洪尚秀的这部处女作相当不喜欢,很多东西做得太次了,到后面一路快进着看完,节奏感的慌乱无章让我觉得你怎么就这么烦人呢,真是老奶奶的裹脚布又臭又长.......

1小时前
  • T3的小喇叭
  • 较差