雷樱

原本是冲着苍井优去的，但是自从屏幕上出现柄本明以后，除了脑子里冒出来“又是那个老伯伯啊（日本发音）”之余，开始以小人之心度君子之腹滴想，老伯伯莫非是发挥光和热以自己出演为条件带着时生频频露面大荧幕……不过老伯伯毕竟是老戏骨，小优虽有表现但是我太喜欢这个老伯伯的角色了……

自己有个观影前尽量保持对影片的“无知”状态的原则，于是一点儿都没有意识到对于泪点极低的我来说，这会是一部需要消耗面巾纸的影片。不过我不是唯一在观影时候流泪的，我边上的男生，基本和我保持着同步状态，无形中让我感觉好了很多。

说回影片本身。
对于将生其实我没有很多期待，前面我也说过我是冲着苍井优去的。无论是《花与爱丽丝》也好，《蜂蜜四叶草》也好，或者是她参演的其他大大小小的影片，这孩子的笑容总是轻易打动我，那是一种和树理的笑容不同的纯真。在这里，戏弄村里人时的顽皮，初初穿上女装后短暂的拘束，无时无刻不直白表达自己内心感受的素直，对山林生活的热爱，明知不可为仍努力挽留时的声嘶力竭，因为有了她的纯真而显得格外的动人。或许是因为这样，才让这老套的剧情催人泪下吧。
说起来，“老套”这个单词，正是因为有效，才会高频率的使用，才会被称之为“老套”吧。

“雷樱”。
这孩子一度执着在自己的名字上。无法不同时想到京极夏彦的“箱子论”以及安培晴明的“咒”（京极夏彦《魍魉之匣》和梦枕貘《阴阳师》），一面幻想着有如芥川龙之介的鬼魂般阴沉的旧书商宣称箱子的价值所在即是箱子的功能，另一方面则是手肘搁在曲起的单膝上似笑非笑与博雅对饮的晴明，慢条斯理地说，最简单的咒，就好比你叫博雅，我叫晴明，而她，叫做雷还是叫做游这样的名字。
“出生的那天落雷了，劈开了那棵原本已经够奇异的樱花树”，接受这样的故事而生活了这么多年的她，突然要面对第一，出生的那天根本没有落雷，二，面前这个“父亲”正是把自己从亲生父母自宅窃走的敌人。其实对于她来说，这两件事已经混为一谈，也正因为此，名字才成为一个必须执着的东西。否定了这个名字，就否定了自己之前所经历的这么多年的幸福和快乐，那是她的所有。
如果自己不是“雷”，那么自己又是什么呢？在这个名为“雷”的箱子之中的自己，是“游”么？还是说，“游”只不过是另一个箱子？
好在这些年的山林生活中，她学会的，是不受世俗束缚的“人”的生活，而并非“社会人”的生活，所以，名字是什么终究是不重要的。因为，“你就是你”，所以，“我就是我”。

如此简单。

再说柄本明吧。
之前总觉得他是作为家臣而存在的，直到切腹的那个瞬间。充血的双眼内含着的，还有作为一个从小看着将生长大的老人的心痛和决绝。那一刻是震撼的，因为他下定决心以自己的生命为代价，唤起将生对于责任（虽然个人认为这个东西的确是有够无聊）的重视。
如果不是少主这样的意气用事，或许他是会一直兢兢业业鞠躬尽瘁到寿终正寝的吧……不由得这样想。
这深深的一刀之下，其实怀着多么沉重的温柔……

而有这样的家臣，以及这样的一段情，是多么痛苦的人生啊……

把优酱的片子全部扒拉来看，这部好看。
那把梳子游还给了殿下同学，原本是殿下留给游的念想，反过来拿在殿下手中成了他的念想，她什么也没有留下，只留下了美好和悲痛的回忆。
“十八年后，XXX家”，一个十八年后，让人心都凉了，最后还是没有在一起，没有猜测的殿下又回去找她。甚至连最后一面都没有见，只留下殿下随樱花一起凋零。
最后发现游与殿下留下一个孩子时，真的是大飙泪，原来他们在世间留下了一个念想，就是他们的孩子，这时所有的遗憾都有了弥补，所有的悲伤都被冲淡，所有逝去的年华都不那么悲惨，因为还有他们的孩子陪着她。
太揪心了，我说编剧同学，我能理解喜剧想着法让人乐的机巧，但你这种想着法让人纠结苦中带乐泪中带笑的巧思，会不会太过分了？而且还那么自然流畅，给人留下那么复杂的感觉，服了你了。
最后探讨一个技术性的细节，就是二人那啥那个地方，殿下开始脱游的衣服的时候，根据我的理解，游应该是很吃惊的，因为根据游的生长环境，她的杀手老爹很可能没能给她什么性/教育，所以可能她啥都不懂，只知道出于本能喜欢一个男人，但对男女之事还是没概念的，所以脱衣服的时候她很吃惊，不懂为啥殿下会这样，但她感觉这样赤裸相见也挺不错的，所以就从了，还可以推想后面殿下进入的时候游会更吃惊，这点导演没有表现，就不好多说了。
看了这部片才感到人物性格的吸引力，游是个野女孩，她的野表现在很多地方，很有吸引力，抵消了之前只注重电影本身创意的偏好，或者说是偏见。原来还原到人性的层面，也同样那么重要，重要的还是人。
总之是个好片子，挺好的。

确信自己的泪点很怪
他们在雨里面大吼的时候我眼睛酸了
小游两次骑在马上 霸气十足的说 走吧 我的眼泪满了
一开始就能猜到结局的悲剧 我真真受不了 就是在等一个临界点 大哭

看多了反而觉得 如果两个人最终在一起了 这个故事反而趋于平淡
虽然这个故事本身就很平淡

红色和蓝色
日影总爱用这两个颜色作为对立的暗喻
这个故事只有是悲剧才能画上句点 不然 始终是缺一块

每次看都想找出自己的泪点到底落在哪里
这种和自己生活差的这么远的故事居然也能触动
或许是配乐
或许是画面
又或许仅仅就是那棵少见的像榕树一样的樱花树
虽然这棵树总让我觉得很阿凡达。。。

冈田君的眼神始终很纯真啊 本该很精分的角色突然纯洁了
小优酱的眼神始终很迷离啊 本该很霸气的角色突然梦幻了
两个人的对话总让我想起人猿泰山
或许人就是面对一个和自己截然相反的人才会容易生出爱意吧

然后我就觉得
这样的爱情好美
本该让你仰视的那个人
你立在马上 霸气的俯视
爱情就该颠倒黑白 才能渲染出色彩

配乐我喜欢 钢琴和长笛 最爱最爱
总是觉得 只有日影的配乐才能演绎出风的清爽

哎
真真看一次哭一次
不是因为好
只是因为感动

       看完这电影，原来喜欢冈田降生的，还是喜欢，即使那华丽丽的发型让我不敢把视线往他眉毛以上移动。优是森女得直接干脆拉到去演个迷恋大山的姑凉，粗狂的声音，扒手扒脚的动作，最后原始的让我看到了她也光身子了。
    这导演感觉不大会讲故事，其实剧情本身不错，煽情，催泪，浪漫都各有去处。只是也许出于这名族的“忍”精髓，总觉得该渲染的时候不渲染，该速速带过的镜头又莫名的长，以致看得我憋的慌。最后游骑翩翩白马而来，大喊着：俺要绑了你！殿下各种委屈，终于也喊出了“游~~~”
十分之撕心裂肺，虽然最后还是没在一起，喊一声也是好的，至少让我跟着叹了口气，否则憋死了。
    再说两处亮点！一为惊喜的惊人的船戏。这两个我喜爱的娃竟然肉搏起来了！真是~~惊喜与坑爹一阵一阵扑面而来！其实点到为止就好了，用眼神，几个局部特写就好啦，观众总是能会意的。为毛要脱衣服呢？既然脱了又拉什么远景！就看到两块大大的肉色，一动不动。我的脑子已经开始有小剧场了，镜头却呆呆的停留在那遥远的地方~
       第二个让我震惊的地方就是切腹那一段，这类流行切腹的日本年代剧我几乎很少看。所以，切腹的桥段让我颤抖了。老家臣拔出刀的一刻我就有不好的预感，随即告诉自己这等剧目应该是不会描写得太详细的。结果是！我错了：我森森的记得，他先是狠狠地插了自己狠狠的一刀，再横着拉了一刀，最后直直地刺穿了自己的腹部！！！而当这一幕幕发生在我眼前的时候，还听到背景里殿下的庭院里潺潺的流水声。水声一直在响~~直到殿下抱着老头的尸体，鲜血淋漓，还“刷刷”的响着，让我误以为是切腹的血在流淌啊~~~我不懂！这种片子为毛要细细地拍切腹？还是我的胆子太小？又或者，日本人觉得切腹也很唯美？！！！
    这部与国内历史剧完全不同的没有大场面，没有历史感，没有震撼配乐的青春偶像剧倒让我觉得比那些如出一辙的历史电影好看多了。

很惊奇这片子在豆瓣上的打分怎么这么低，在情人节看完这部电影感觉更令人回味。两个不同社会地位的人，在对人生的迷茫中，于烂漫的草地相遇，但却因日本等级森严的社会现实而被迫分离，而男主人公却没能像女主角一样将爱埋在心底去偶尔想起，直接驾鹤西去，女主角带着这份爱一直活在山林之中。剧情这么紧凑，难道还不能是好片么？
    日本电影，甚至包括成人片，导演都善于利用自然的美景，风，流水，云，竹，这些想到就是令人清净的感觉，而被用在电影里，使得日本电影总是有种清新的感觉，每次看到日本电影总会有种期待安静的感觉，难怪日本人老是说起“去深山修行”，贴近大自然与天地相溶，难道会让人的身心全部有所提升么？
    女主角的名字开始老是让人容易想歪，她的角色时而动如脱兔，时而静如处子，尤其是靠在 白马那场景，令人难忘，当心上人不得不去另一个番地赢取那里的公主时，她骑马飞奔至队伍大喊“我来绑架你了”，那气质让LZ这心为之震动。
    男主角因为游的出现生活变得有意义起来，而游因为男主角的出现，开始露出女性的温柔，然而命运蹉跎，两人此生不能一起，也许来世，来世两人会骑着白马，在大海边聆听海的波涛....