克雷拉(露西娅•波塞 Lucia Bosé 饰)本来是一名商店售货员,她被电影制作人格兰尼发掘后步入影坛,因其美貌而名气逐渐攀升,上映影片票房都获得了成功,不久克雷拉被迫嫁给了提携她的制作人。婚后丈夫...
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这好像与安东尼奥尼后来的电影有些不搭。其实,1953年拍摄这部电影之前,安东尼奥尼已拍了十年电影。这位伟大的电影现代主义实验者,期望用艾略特的诗意以获取电影的诗性真实。他觉得传统的电影从来不表达现实的真实。从此出发,《不带茶花的茶花女》已足够的真实,至少规避了传统。
电影制作人吉安尼在米兰一家普通的布店,发现了年青又漂亮的克莱拉,让她出演了电影《再见,女士》,结果大获成功。一夜之间,克莱拉成了意大利影坛一颗闪亮的新星。人们茶余饭后都在谈论她。有点恍惚的克莱拉,没来得及咀嚼成名的滋味,就受到吉安尼的死缠烂追,手足无措的她,还没开始恋爱,就糊里糊涂地被迫不及待的吉安尼要拉进婚姻。看着被吉安尼请来的父母,却不得不接受“生米已煮成熟饭”的事实。至此,22岁的克莱拉,猝不及防地被拉进娱乐圈,又莫明其妙的跟吉安尼结了婚。
克莱拉后来说过我根本主宰不了自己的爱情和婚姻。问题接踵而至。小心眼的吉安尼自此后,不允许克莱拉饰演任何接吻和稍含有露点的情感片,一个又一个剧本遭否定,克莱拉整天只能守着豪宅发呆,日子过得极度无聊又苦闷。另一合伙人波拉建议吉安尼拍摄名著《茶花女》,吉安尼瞪眼说“你让我的妻子演一个妓女?!”波拉无奈的耸耸肩。吉安尼退让一小步,建议拍摄《圣女贞德》,波拉摇头说这部电影都拍过三次了。潜台词是想说,你还能拍得过德莱叶、布莱松和弗莱明。但吉安尼执意如此,波拉只得同意,反正你出钱,拍就拍吧。而克莱拉觉得只要有电影拍,总比呆在这个鸟笼里强。
《圣女贞德》上映日,克莱拉进去观影,坐在后面的一个“官二代”开始想法接近她,这位风流倜傥又谈吐不凡的纳多,起初并不受克莱拉待见,只是这部电影所受到的各种难听的“烂片”非议,连同自己束手束脚的生活,搅在一起,实在让她无法忍受。于是她与纳多开始靠近,以至于她觉得找到了真爱。哪怕吃多了安眠药差点死掉的吉安尼,亦已不在她眼里。她心里满溢着纳多。何况吉安尼因拍片无法收回成本,已深陷财务危机,但她还是决定拍摄《没有命运的女人》,希望借此偿还吉安尼所亏损的债务。她也跟吉安尼说我从来没爱过你,这一点你心里清楚。
一个静夜,按捺不住对新生活的激情向往,她决定跟纳多私奔,给吉安尼留下一封告别信。纳多却不同意她这样做,说你要考虑到里外的影响。显然,克莱拉原以为的真命天子,到头来只是一种玩玩儿的心态,压根儿就没想过跟她结婚,更遑论克莱拉所乞盼的一个永恒的爱情。伤心不已的克莱拉只能住在旅馆里。在男演员罗迪的鼓励下,她努力充实自己,枕边摆着皮兰德娄的小说。几月后,当脚踏几只船的纳多再度找到她时,克莱拉再也不相信他的虚情假意了,纳多只得灰溜溜而去。而她仔细挑选着剧本,她想出演一部真正属于她的文艺片,但都是让她肉麻的所谓商业片。
最后,她找到了好久没见面的吉安尼。正忙于拍《一千零一个女人》的他,以为她来是谈分居的事,当得知她想拍片时,他不置可否,片子正在拍摄中,女主角已尘埃落定。失望的克莱拉找到曾拒绝过的一个制片人,说同意拍摄《金字塔的奴隶》,这让这位制片人落开了花。而仍爱着她的吉安尼一直在她身边晃悠,浑然不觉的她拿起电话,约见那个明知不真心爱她的纳多,一转身却看到了吉安尼,有点难堪的她对着电话说我们晚上见。就如片头克莱拉初涉影坛之作《再见,女士》当中女主角所唱的“我认为我拥有你,我却迷惑了自己……”这些虚构的片名,正暗合着安东尼奥尼对于克莱拉这个角色的定位思路。
克莱拉戏剧性的婚姻和情感,就像一场电影,是没有自我的谢幕。而这样的故事,一直在全世界各地上演着。娱乐圈本就是一个声色犬马的场所。想起由凯瑟琳·赫本主演的《摘星梦难圆》(1937年),这部片子更为细腻、悠长和宏大,彻骨地揭晓了娱乐圈的种种黑幕,一群整天做着明星梦的女孩子,窝在一个旅馆里,出出入入,自踏上这一步开始,就开始了她们人生的苦涩之梦,甚至是不归路的噩梦。想想这二十来年,那些一波波扎堆聚在京城数十万渴望做各种各样明星梦的红男绿女,抑或出了名的少数新星,跟《摘星梦难圆》和《不带茶花的茶花女》,皆有着多么惊人的相似。她们找不到人生的出口和方向。一旦落入了那股涡流,就似乎永远只能在这漩涡里打转,直至被转得晕头转向。正如安东尼奥尼说过的“太阳已然升起,只是声音如昔。”
2013、7、23
选自海天出版社出版的影评集《看不见的电影》
女主美
安东早期作品,讲述女演员悲切命运,不似日落大道和彗星美人强烈戏剧化而是缓慢推进娓娓道来。结尾克莱拉在闪光灯里笑里含泪,悲从中来
7.8;無動機敘事,調度與並行或停留觀看、非介入的開麥拉移動
本片風格與安東尼奧尼後期的作品大相徑庭,缺少了“警覺 智慧 脆弱”的氣質,略顯稚嫩。不過有意思的是,片中女主角在電影圈中的痛苦掙扎正是安東尼那一刻的真實寫照,依靠著尋求愛情寄託卻不得慰藉的主題,也成就了後期安式電影的深沉絕望與孤獨。
#1953#每一刻处在电影的享受中。1.风华绝代的男女,令人眼花缭乱的意大利时装秀,呈现的是那个时代独有魅力。2.一个女性的堕落史,三种男人:丈夫:无爱仅恩惠;情人:被骗的玩乐;朋友:倾诉的对象。3.弱化的情节线,跳跃式的行进,其余留白。4.景深长镜头,场面调度,见功力。5.片末气息沿至《夜》
3.5
安公大场面控得好棒啊简直不输费里尼的,景深镜头和长镜头设计得也好赞(以及空间的对心理的表现性),某种意义上简直是[公民凯恩]的回声(尤其还有土豪捧明星这个梗)。这片儿跟他日后的神经刀比起来简直是太过通俗易懂了哈哈哈。不过安公对两性关系的参悟和拿捏简直是神级的。
7。安东尼奥尼还没找到他的缪斯,虽然波塞更美些
平行世界的奥黛丽赫本。
女主角可美丽了
这片有意思,相对于安东尼奥尼其他片子也算异质,讲一个女人如何迷失在男人、男性的言论和整个男权世界中。对婚姻关系的不信任初见端倪,仍然没有彻底成型
两个感想。第一是露西亚波色的身材真美妙,第二是不知道戈达尔的《轻蔑》有没有受到这部电影情节的影响,我觉得是有那么一些影子的。
母性和理想主义都是害人的
喜欢她那最后一笑。倒叙/标准/最后二十分钟的安东尼奥尼/最后一笑与泪水/黑白/场面调度/ 女人啊,你怎么那么笨又那么坚强。
戏里戏外,戏梦人生。
风格奠基之作. 题材的通俗绝没有令影片滑入好莱坞类型――除了来自新现实主义的非有效叙事之外,值得注意的是本作几乎全由调度高超的一场一镜构建起来,动辄三十秒以上的长镜头充斥全片(平均镜头长度或许甚至超过其成熟期作品),前后景叙事和丰富的构图效果已然对空间开放性初步展开了探索.另一方面则是标志性的命题:主人公(尽管是在他人的启发之下)经历从"他要"到"我要"的觉醒,在游荡中建立起自身的实存;也许可以说,安东尼奥尼所有的意大利作品都是某种程度上的女性主义电影――她们总是率先嗅出虚无的气息.
比想象中要好一些
穷苦人家的女儿,在金钱、名利和权势面前,毫无话语权。等到自己成名之后,鼓起勇气奔赴爱情,却又被男人懦弱的嘴脸伤透了心。女人,真难啊。
Lucia真是太美了
通俗故事的超凡调度;巨大闪光灯照射下在眼泪后强挤的笑容是理想破碎的模样。