这里的黎明静悄悄(1972)

HD中字版

主演:安德烈·马尔蒂诺夫,伊琳娜·多尔加诺娃,伊莲娜·德罗佩科,叶卡捷琳娜·马尔科娃,奥尔佳·奥斯特罗乌莫娃,伊利娜·舍甫丘克,柳德米拉·扎伊采娃,阿拉·梅谢里亚科娃,Nina Emelyanova,阿列克谢·切尔诺夫,维克多·阿夫久什科,V. Antonov,Svetlana Borisova,Andrey Gribushin,T. Gunina

类型:电影地区:其它语言:其它年份:1972

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 剧照

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 剧情介绍

这里的黎明静悄悄(1972)电影免费高清在线观看全集。
  本片根据鲍瓦西里耶夫于小说《这里的黎明静悄悄》改编。  影片获1973年威尼斯国际电影节纪念奖、全苏电影节大奖,1975年又获列宁奖金。  1942年之夏,瓦斯柯夫准尉带领一个排的四联装高射炮的炮手驻扎在一个靠近小车站的村子里。一天,班长丽达在不远的树林里发现了空降的德军。 瓦斯柯夫带 领一支小分队去搜查敌军,成员包括丽萨、迦尔卡、丽达、索妮娅、冉妮娅五个姑娘。队员们英勇牺牲了,受重伤的丽达不愿连累准尉把儿子托付给他后饮弹自尽。悲愤的瓦斯柯夫一举歼灭敌军营,光荣完成了任务获得援救。多年后,瓦斯柯夫带着丽达那个现在是军官的儿子来到当年他母亲牺牲的小树林,对所有的女兵们表示了深深的敬意。宣判战火时代:希特勒青年团影王少帅的初恋爱即一切促醒者想飞2002初心鲜生史 第二季舞力全开静夜之决斗 静かなる決闘深海挑战欲望游戏百星酒店大佬2000登月第一人在梦中 In Your Dreams夜莺圣斗士星矢TV版女人的地位贵族大盗哈莉·奎茵第二季鬼停格之都市传说处女之誓特鲁曼他没有恋爱打算爱情进化论散焦百变星君日落家园 第二季迷局之拨云见日我爱我家2018乌龙特工战狼犬创:战纪我是学校唯一的人类致命性骚扰同学(原声版)致命玩笑2黎明骑士幸福的黄手帕无尽世界硅谷第二季

 长篇影评

 1 ) 最珍贵的财富-少年老成

全书读完,对准尉的敬佩达到了顶点。印象深刻,他的坚毅刚强,沉着冷静,丈夫气概,和少年老成熟悉各种生活常识,真诚的帮助每一个人。身怀人道主义的仇恨,有情有义的汉子。有些大男子主义,对女性照顾而又尴尬朦胧。

我仿佛看到了这样一个人,一个机器中灵活的一个配件,一个身经百战,少年老成的老兵。

说起来格局太小,完全符合我的理想伴侣,可能这也是我所缺乏的品质,一种生活的磨练出来的品质。一种我向往的状态。决心成为这种人,善良却是最根本的,我的自私狭隘,胆小怕事 畏畏缩缩令我痛恨,希望有一天我再看到这条笔记时,我已经成为这样的人了。

我坚定的相信,无论如何,明天不会不来的。

 2 ) 只有局部战争

不像大多国内的战争片喜欢讲述大的战役,这种局部小规模的战斗,可能更能表达清晰战争的残酷和人性的光辉。广播里最后那句话有种《西线无战事》的感觉。 虽然读过这本书,但看到战斗的来临和姑娘们一个个的死去,还是忍不住的紧张和悲伤。看的时候总希望有一个改编不一样的结局,但这样结尾才是真实的吧。最后幻真幻假的一幕,还是赚到了我。

 3 ) 少女的死,彻骨的冷

    我至今记得我大二的几天看那本并不太厚的小说《这里的黎明静悄悄》的体验,看到最后是一个下午,我竟然也看的眼泪直流,我庆幸那天宿舍里正好没人,否则,在一屋男生的环境下,我铁定要自我角色设定的男儿不流泪,那该错过多么纯净的一次心灵体验。如今,看了这部同样优秀的改编电影,我还是感到一阵感动和心痛,五个正值青春的少女死于战争,她们离去,留下静静的黎明和我对战争的痛苦印象。

    本片分为两部分,一部分是潮气蓬勃,妙趣横生,一群女兵让男性准尉目瞪口呆,她们的青春活力在这一部分表现的淋漓尽致。那少女的欢声笑语,她们舞会上的高歌和舞蹈,还有洗澡时的打趣逗闹都让人感到生活的美好。而实际上,他们也都有着各自的记忆和憧憬,有些记忆还很痛苦,有些憧憬还很苦涩。本片总体是部黑白片,但是当姑娘们回忆和遐想时,却是彩色的影像,那么如梦如幻,有少女对爱人的怀念,有少女对暗恋者矛盾的心思,有对死去丈夫和不在身边孩子的思念……这份纯净的情愫都被战争打断,彩色的梦突然间就转向黑白的画面,他们身着军装,手拿武器,随时准备着投入与德寇的战斗。这种彩色与黑白的对比感很强烈,让人感叹战争对人命运的摧残,它深深的改变了人们的生活,这是本片带给我的第一层次的悲剧感,纵然有那少女的欢声笑语,却在笑声中埋藏了各自的伤感。

    在第二部分,悲剧感被上升了,因为接下来是生命被直接剥夺,从准尉带着五名女战士进入森林侦察开始,我看到了姑娘们一个个倒下。她,在前往驻地报信的途中,被沼泽吞没;她,只是想帮好心的准尉去拿下他心爱的烟袋,却一声惨叫后死去;她,在惊慌中突然从隐藏的地方奔跑,被德寇击毙,死前高喊着“妈妈!”;她,为了掩护战友,唱着歌儿将敌人引开,打完子弹又扔石头,最后仰面倒在弹雨下;她,身负重伤,虚弱的等待死亡,死前她对准尉说,“吻我一下”,之后离去侦察的准尉听到一声枪响。死亡逐一上演,悲剧层层递进,我还记得当时看小说时,多么着急,希望赶快看到转折,看到剩下的女战士和准尉赶快发飙干掉敌人,或者突然支援来到,但是,没有这样的大团圆转折,没有,五个女孩儿就这样死去,让我感到跌入冰窖般的彻骨之冷。而准尉,这个善良的男人,带着内疚与愤怒,与德寇血拼,我喜欢那个镜头,准尉坚毅的在森林中向敌人的驻地奔去,我那时也融入剧中,带着悲伤与愤怒,随着准尉而行。这一个和五个,男人和女人,共同表现着二战时俄罗斯的苦难,表现着那些勇士们的牺牲和坚强,正如《集结号》的宣传语所说,“每一个牺牲都是不朽”,很多年后,准尉来到少女们牺牲的地方,百感交集,脑中还是那五个鲜活的面孔。

    这部电影给我深刻印象的是它有着大大的“人”字,它集中在人的命运上,所以尽管表现的有战斗中的英雄事迹,却不是那种打上深深时代烙印的主旋律电影。是片中“人”的牺牲让我深受感动,也对那吃人的战争深感愤怒,而随之而来的战士们的英雄主义和对祖国的热爱也就很自然的表现出来,根本不需要刻意的雕琢。正如片中,准尉对当时尚未牺牲的两个女战士说:“坚守,不能坚守也要坚守,这里没有德寇的地盘,因为,我们身后是俄罗斯,简单地说是祖国”,是的,面对凶残的敌人,我们只有拿起枪抗争,因为当黎明的寂静不再是被鸡鸣划破,而是被炮火打破时,我们已经没有退路。五个少女的人生猝然结束,这实在是人间大悲,它应该被后人记忆,同时更加珍视生活的这份宁静!
 
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/dd04d800b1db5816738b653d.html

 4 ) 真的很好看

我们无法否认在灾难未曾到来的时候人们都是自私贪婪的。但当灾难一旦来到那些团结和牺牲的勇气却令每个人都震惊,包括曾参与其中的人。我曾经无法理解一些人的某些过激行为,直到我看了朋友给我推荐的这本书后我才有些明白,原来每一个果都是有因的,无论善恶无论好坏。我花了两天的时间看完这本书,花了两个半小时看完这部电影。这里的每一个人每一个笑容我都记得清清楚楚,没有太多虚无的修辞,没有矫揉造作的烘托,我觉得这就是人性,美丽温柔的,和谐善良的,在下一个黎明到来之际最黑暗的时候发出火光,照亮了这一方孤独的土地。有这样的五个女人一个男人,他们每个人都有一段故事,美好的悲伤的,除了仇恨或许他们心中还有一些其他的东西,我觉得是有美好存在的,一定有!不然为什么回忆是彩色的而现实却是黑白的,总是需要有一些东西来支撑有一些东西陪你走到最后的。每一个人人都有难言之隐,她们有谁可以告知呢?有一个人,一个开始并不多受欢迎的男人,用细腻的双手以及温暖的心告诉了每一个人他是值得信赖的,可以有这样一个人来承担最后的痛苦,所以我觉得他最痛苦并最幸福,有什么东西比活着还重要呢?在他活着的日子里有这样的记忆并且存活在每个人的心里,是一件可以向往的事情吧,或许!静坐等待想念。美丽的容颜出现,你为什么要着急?你的眼神好让我感动,你们之间是可以有情愫的,我相信的。你用光明的星星照亮了冷漠的心你给我心里带来了希望等到之后我们一起回去。记得离开之前吻我一下。祝你们都幸福,每一天。

 5 ) 影片实例分析 ——《这里的黎明静悄悄》 2

三、独特的电影结构

 《黎明静悄悄》的时空结构相当复杂,但是安排得十分妥贴,既不使人感到造作,也明了易懂。影片共有四种时空关系:它以战争结束二十年后的和平生活为基础,这是用彩色表现出来的;而故事的主体发生在过去战争的时空,这是用黑白片表现出来的;在故事的主体时空中又有当时人物的回忆,对和平时期的回忆,这就是过去的过去的超叙事时空(脑海中的现实),但也有人物的幻想所造成的超叙事时空,如加丽娅在回忆基础上的畅想及准尉的遐想等,这些都是用彩色来表现的。过去战争的时空紧紧地嵌在战后的和平生活这一框架中,同时在严酷的战争年代与宁静的和平时期之间、在壮烈牺牲的女高射炮手们与无忧无虑的野餐的青年人之间形成了鲜明的对比。而即使是对于故事主体的过去战争的时空,影片也是分为了上、下两集来表现的,在这两集之间同样也蕴含着一种对比,一种情绪上的、气氛的对比。影片的前半部几乎没有什么情节的发展,都是一些插曲性的大小事件,它们起到了介绍人物和表现这些女战士的乐观主义精神及其不同性格的作用,而且尽管在影片的前半部分也有空袭警报,也有德寇,但却充满了乐观的情绪。战士们享受着那从炮火中偷来的一丝快乐与轻松。同时影片上集又几乎是围绕爱情而言,一方面是姑娘们回忆中的、想象中的爱情,另一方面是现实中的丽莎对准尉的含蓄的爱、房东太太对准尉的朴实的爱,等等。

过沼泽地是影片有片中人物的情绪气氛转变的开始,安排得非常自然可信,使观众感觉不到有一条分界线。但是在此之后,前半部的那种战时暂时的宁静气氛没有了,代替它的是残酷的局部战斗,是肉搏,是死亡。节奏也开始由舒缓到紧张,而姑娘们的命运在第一集的结尾处就已经被改变了。仔细分析一下,就会发现从丽莎被派回去送信之时开始,情节就沿着一条曲线急剧上升,影片以越来越短的间隔来表现奔跑的丽莎和准尉与余下四名女战士的活动,丽莎的镜头越来越长,五人的活动镜头越来越短:

A.丽莎出发后 B.五人的活动:    

转移到后备阵地 45“

丽奔跑     16“ 装扮伐木工人  11’19“

丽奔跑至沼泽地 31“ 为丽莎飞毛腿祝福 1’16“

丽过沼泽地   27“ 发现敌人并未离开 55“

丽过沼泽地   52“ 准尉侦察敌情 26“

丽溺死 1’21“ 索妮娅去取烟荷包被德国兵刺死 2’30“                     

准尉和仁妮娅杀死两名德寇 4’57“

由上表可以看到,丽莎和索妮娅两人之死相隔仅2’30“,而在五分钟之内,又接连死了两个德寇,七分半钟之内,连死四个人,戏剧性情节爆发,急转直下,直到结尾,只剩下准尉一人生还,敌人也全部消灭或当了俘虏。勿庸置疑,这样的结构安排固然很独特,但未秘一定能保证影片的成功,而该片的整个事件之所以发展得十分自然,合理,主要是因为每个镜头都是精心设计的,内容和处理都能吸引观众,镜头之间的衔接十分准确,没有多余的镜头,视听语言丰富多变。更主要地,这是由创作者手中的时间所带来的观看效果。如准尉带着加丽娅去侦察的一段,敌人的枪响后,准尉立即还击,这未能救活加丽娅。在四个正、反拍的拍摄镜头之后,出现了一个长十四秒的运动镜头,也可说是一个很普通的运动镜头。但是如果做较仔细的分析,就可以了解到电影创作者是如何利用各种视听因素来支配观众的观赏时间感,以及如何在所谓实时的单一镜头中创造了一个不同于现实的电影时间的。

在这个镜头的开始,准尉的那只射击中的冲锋枪在前景,中景是倒在土坡上的加丽娅,德寇则隐蔽在加丽娅后面的土坡后,他们几次试图向准尉冲过来,都被他的火力压了下去。当准尉开始往左撤时,摄影机立即拉成中远景,并向左跟摄。当准尉经过一个土沟时,背景上有几个德寇跃过土坡紧跟过来,准尉给了他们一梭子,继续向左跑,摄影机跟。当他跑进另一个土沟时(摄影机跟进,停),又遇上从背景土坡上追过来的两个德寇,他开枪打倒一个后,向左冲出画面。摄影机没有动,另一个德寇冲过土沟,在右面的土坡向画外空间的准尉射击。这是一个苏联电影所惯用的镜头内的蒙太奇,不仅摄影机在运动,镜头内也充满了多层次的剧烈运动,观众被这么多的运动所吸引,在繁忙地在接受这些信息的同时,也就紧张得忘掉了十四秒长的时间。因此充分掌握电影视听语言规律就可利用这一特点,有意识地控制观众的观赏时间感,从而达到创作上的自如。

四、时空关系

1) 两个时代的布谷鸟

镜头与镜头之间的时空关系是视听语言中非常重要的手段,蒙太奇即其中的一种,而镜头与镜头之间的时空关系并不仅限于寻找形式上的剪辑点,在《黎明静悄悄》中就有一段非常杰出的镜头关系的范例。看过该片的观众都会记得,在上集的结尾,有一个身穿红上衣的年轻姑娘在数着从森林里传来的布谷鸟叫声。大家还记得,前一个段落是准尉菲道特率领的一小队女战士发现了敌人的数量占压倒的优势。监视敌情的准尉在清晨根据远处被惊动的鸟噪声断定,他们等候的那两名德寇正在接近。他悄悄叫醒了班长丽达,他们两人通过石缝一起观察河对面的动静,然后命令她去唤醒其他正在休息的女战士,并且要索妮娅到他这里来。索妮娅来到后不久,他们发现德寇出现在河对岸森林边的小路上:一个、两个,镜头切回到准尉和索妮娅,他们隐蔽在两块石头之间监视敌人。当镜头调过来再拍对岸的森林时,从树林里意外地出现了第三个德寇。从这时起,镜头就象是准尉和索妮娅的眼睛,一动不动地死死盯住了对岸的森林,我们只听见画面外处于摄影机位后面的那个空间里的索妮娅、仁妮娅、丽莎、丽达、而后又是索妮娅以一种稍带紧张的声音轻声数着:三个、四个、五个、六个……六个、七个……镜头一直对着森林,让我们看到越来越多的德寇出现。她们以几乎是节拍一样准确的节奏数了下去,每当对岸的跟在后面的德寇出现晚了一些的时候,就会表现另外一个女战士在数数,而她必定会重复一遍上一个人数过的最后一个数字:……六个……;九个、九个……十二个……十二个(这个镜头持续了37“之久)。当镜头再切回到索妮娅和准尉时,她数到:十五个……十六个。这时镜头又切出去,让我们看到( 更近的距离) 在各自的阵地上警觉而紧张地监视着敌人的女战士:丽莎、仁妮娅、丽达,最后是依然沉睡中的加丽娅。创作者并没有因为这是一个万分紧张的时刻而找借口搞什么主观的处理、内心的声音,女战士们的数数声也没有加上那故作姿态的、“深刻的”残响。这就表现出一个艺术分寸感的问题。

当镜头再次切回到索妮娅和准尉时,她又重复了一句:十六个。请注意,原小说到此另起一章。这时我们只听得鸟噪声,稍隔了一阵,近处传来一声布谷鸟叫,然后远处一声,近处又一声。切!红衣姑娘转过身来,面对着镜头,静静地听着布谷鸟又叫了三声。然后她站直了,对着森林说:“布谷鸟,布谷鸟,你说我能活多久。”她一直数到八(该镜头长54”),上集完。再次响起那激励而悲壮的号角声……该段落最精彩之处就在于剪辑点的选择。在黑白段落的第三声布谷鸟叫出现之后,就切到彩色段落红衣少女回头的动作--她显然是听见了过去战争时空的黑白段落中的那最后一声布谷鸟叫。于是通过这一巧妙的切换,当卫国战争中,那五名女战士在点数着数量为她们三倍的武装到了牙齿的敌人时所出现的布谷鸟的叫声,就仿佛被那个现在过着幸福的和平日子的姑娘听到了。她也转过身来聆听。然而不同的是,索妮娅她们是面对着死神、面对着在数量上大大超过她们的德寇,而这位幸福的姑娘却是嘻笑着在数算命的布谷鸟声。由此产生了深刻的对比,而剪辑点接得这样紧,致使两个段落的对比更加强烈。实际上,这一对比又是通过导演所设置的多方面因素达到的:彩色与黑白,两个不同时代的同龄人,数数,亦即命运的对比。最后的号角声总结了这一思想。电影使用的是视听语言。这一段的视听语言胜过了千言万语的宣教式的对话。它深深触动了现在过着幸福生活的青年,使他们缅怀为了今天的幸福生活而献出自己生命的同龄人,她们本来也有权利过着幸福的生活。生动、深刻而又质朴的视听语言激起了观众的思考,使观众参与了创作者的反思。事实上,越是深遂的思想感情就越需要质朴的语言,无论是宣教的对话还是故作深奥的残响只会把观众拒之于千里之外。

在前一段,创作者用了好几次正反拍。但他并不是用这种正反拍的模式来表现冗长的废话,而是每一次反拍都出现了令人震惊的信息。而最后一个段落只用了一个镜头,它促使观众深思。

2) 沼泽地里的准尉

准尉在加丽娅被德寇打死后,有意把敌人引开,好让丽达和仁妮娅回去报告敌情。她们站在一棵桦树旁,紧张而克制地聆听着远处的枪声和喊声。最后一阵冲锋枪声后,一片寂静。转场--驻地妇女们的焦急等待。准尉究竟怎样了呢?创作者暂时给观众留下了一个小小的焦虑的悬念。接下来是准尉一动不动地倒在沼泽地旁的草丛里。准尉是死是活?只见他动弹了一下,然后慢慢坐了起来。当他用右手去卷那只受伤的左手的袖口时,响起了三角琴弹奏的在丽莎的回忆段落中曾经使用过的音调。在彩色画面上,一个妇女从虚逐渐变实。音乐和从虚到实的镜头处理给我们一个错觉,以为这个虚像一定是丽莎。因为,我们在前面丽莎的闪回镜头中已熟悉了这段由三角琴弹奏的俄罗斯民间曲调,还知道丽莎和准尉感情上的那种朦胧关系。但是当镜头里的影像变实的时候。我们看到的却是房东太太。为什么丽莎的主导音乐引出的却是房东太太呢?这个镜头的内涵比较复杂。有人漏读了音乐,他的理解就可能只是准尉想到了房东太太,而且他和房东太太的关系似乎是牛奶和土豆的简单的生活关系。当然,这种解释也很有意义,特别是当房东太太把牛奶从瓦罐中倾倒出来时,那白色牛奶的特写和黑白色的严峻的战争镜头的并置就形成了强烈对比。但是视听读解能力更强的人,对这一个镜头的理解就更细腻了。我们知道准尉对房东太太和丽莎的态度,我们也知道丽莎对准尉的态度。画面上出现的是房东太太,音乐却是丽莎的,谁对他更有吸引力呢?显然是丽莎。只因隐藏的往往比揭示出来的更重要,而潜意识里的也往往要比意识层面上的更接近真实。

然后镜头回到严酷的战争现实,摄影机在原来的位置上慢慢向前推成准尉的特写。背后仿佛有什么在吸引着他,他慢慢转过头,向沼泽的方向望去。切,三个女战士:仁妮娅(左)、丽莎(中)、索妮娅(右)出现在他眼前(彩色镜头),丽莎朝前迈了一步,又进入了准尉脑海的视像之中。音乐依然是丽莎的。接着又回到准尉,但是机位似乎是摆在幻想中的丽莎的位置上,所以我们看到的是准尉转过头来之后的正面特写。准尉仿佛看到了什么,目光移向右侧,头也朝那边偏了一点。镜头反拍过去是丽莎过沼泽时拿的那个拐,它斜插在水里,上端捆着丽莎的军上衣。接着切出丽莎的彩色近景,在阳光照耀下,她那披散的头发发出闪闪的金黄色,脸色较显苍白。如果你的视听读解力敏锐的话,你就会发现,她身穿的正是她淹死在沼泽地里时穿的那件白色军衬衣,只不过现在是洁白而整洁的。在这个镜头持续了六秒之后,我们听见了准尉的声音:“你怎么能这样?”丽莎回答道:“我太着急了!”这时画面开始叠出那黑白色的沼泽,丽莎慢慢地沉没(隐)在沼泽里。切,准尉眼睛的大特写。再切,又是丽莎用过的那根拐,镜头持续不到一秒。音乐也到此中止。

这里的时空运用是复杂的:叙事时空–超叙事时空–叙事时空–超叙事时空–叙事时空–叙事时空叠叙事 时空--叙事时空--叙事时空。但是由于它准确地体现了准尉的内心活动和感情,所以既不给人以多余的感觉,也没有沦为玩弄时空交错的花招。                         

3) 电影的现在时态

让我们先来看一下片首由战后的和平生活向过去的战争时空的过渡。那个红色少女的第一句话是一句诗–“死者的梦是战火硝烟“,这句诗更重要的意义还不在于该诗句本身的涵意,而是后来在过去的战争时空中,它也被索妮娅在同样地方、触同样景、而生同样情地念了出来。也许这一对比就是为了说明,在不同的时代、不同的背景下的少女,有着同样的感情,但却有着不同的命运。在这句诗后,银幕上出现了红色的火焰,渐渐充满了整个银幕,而后又慢慢弱下去,这时再露出的廖公托夫湖边修道院的塔则从先前的彩色变成了黑白,于是影片从现在进入了过去。 在此,我们必须提出电影的又一特性,即电影的现在时态。正如乔治. 布鲁斯东指出的,现在时态是电影唯一的时态。“在一个始终是现在时态中展开的电影,就象视觉的视野本身一样,既不能表达过去也不能表达未来。“从这个角度来说,若要说电影没有时态也能说得过去。所以,不论一个镜头出现在什么时代,我们都是以同样的感染力来观看镜头内展现的动作,仿佛它就是现在发生的。此外,因为镜头中的每一件事实际上都是现在发生的,所以每个镜头都能和下一个镜头连接起来形成一个连续发展的动作,从一个镜头到另一个镜头的动作的流程把一系列无止境的、瞬息变幻的镜头融合了起来。“短暂的镜头消失在一系列镜头的迅速变化之中,过去和现在仿佛融合在了一起。”

当然,过去时态,在影片中不一定是回忆。不少影片使用闪回作为讲故事的简单叙事手法。但一旦闪回从客观角度来表现,从全能的角度来推进故事线索,我们势必把其中的动作看作是“现在”发生的事。它刚出现不久,过去立刻变成了现在,而闪回结束时我们一般都会感到愣了一下,于是发现自己回到了未来,又在和一个新的现在时态打交道。正是电影的这一特性使得片中关于回忆与遐想的超叙事时空的运用在观众的心理上起到了独特的对比作用。

4) 姑娘们的超叙事时空

我们知道,战争是在六月的时候爆发的,于是所有姑娘的回忆自然都是有关战争前久的,仁妮娅的回忆中出现了“五一节”的表现;索妮娅的是41年元旦,而所有的回忆又都是和当时的气候--雪--联系在了一起,这就为这些段落中的白色调找到了合理的根据。

如果仔细讲解,就会发现对这五位姑娘的回忆或遐想的表现是不同的。首先,在这些段落中,经常使用急剧的变焦镜头来表现从回忆到现实的过渡,以作一种戏剧化的呈现。然而这一手法却只是用在了丽达、仁妮娅和索妮娅的身上。这是有讲究的,因为只有她们三人才真正享受了真正存在过的爱情。而丽莎则是单相思,加丽娅更是幻想。举例来说,丽达的第一次回忆开始时是在篝火旁,而结束时则是在床上,时空的省略极简练,而火堆又与篝火相对应。在该回忆段落中,除去鼓掌声外就不再有现实世界的声音,而全部是由音乐组成的,这就又与该段几近超现实主义的白色调的风格结合了起来。丽达的第二次回忆是在床上开始的,而结束时则是响起战斗警报,由于第二次回忆正是她那已牺牲的丈夫出征前的事件,于是如前文所述,就不难理解她为何一定要击毙跳伞的德寇,而在打中敌人后,她又不禁接着回忆起她的丈夫临出门前的那一回眸。 仁妮娅的回忆也是分了两个阶段,前一部分是浪漫的,而后一部分是极度风格化的。这首先表现在吃饭时一家人位于餐桌的一侧,这本身就不符合现实习惯;而后在仁妮娅与父亲之间就团长问题而进行的对话,虽然没有口型,似乎应是想象中的事物,然而就两人的表情和身体的位置来看,又是实际发生的;最后,长条桌旁的家人的位置与该段落一开始仁妮娅与团长一起练习射击时的人形靶子之间出现了变换,动作是冻结的、一格一格的。 加丽娅的幻想是最不现实的,完全是照搬普罗科菲耶夫的音乐剧和苏联音乐片《光明之途》( 坐在弯月上的那个镜头最明显 ),这一处理符合这个人物爱看电影的性格。而她的幻想也完全充满了童话的味道,如水晶鞋的出现。

5) 准尉的超叙事时空

关于准尉在沼泽地旁的想象,前文已作分析,在此不再赘述。下面让我们来分析三段对于准尉关于女战士的想象在镜头语言上所作的不同处理。准尉抢了敌人的枪支后,来到伐木的湖边,想起了五个女战士,这次是黑白的,且她们全都没穿军上衣,只是身着白衬衫。该段用了一个缓缓的摇镜头,表现女战士们静静地、一动不动地站在湖边,只有丽莎缓缓地转过了头,正面面对着准尉。

而在五位姑娘全部牺牲之后,镜头急推在森林中行走的准尉的特写,然后连续闪现五个女战士的特写,这次是彩色的(以军绿色为主调),姑娘们身穿军装,而且扛着枪,其闪现顺序基本上是按她们牺牲的顺序。 在全片的结尾处,最后出现了五个女战士全副武有站在岩石边。这一次是以一种作旧了的彩色出现的。和准尉的回忆或想象不同,前者所表现的五位姑娘都是静态的、一动不动,而在后者中却出现了风和移动的摄影机的因素,于是风吹动头发,而摄影机在横摇五位姑娘时,由于五人的身高不同,造成摄影机的时上时下,两者结合在一起,产生了一种活生生之感,这对于已经历了五位姑娘之死的观众的心理来说,是一个巨大的冲击,这一视听语言就真正表达了烈士永远活在人们心中的概念。

 6 ) 我看《这里的黎明静悄悄》

今天看了1972年的苏联电影《这里的黎明静悄悄》。

没有牵涉过多的政治意识形态,只单纯描述了人与人之间的关系,以及与此相关的勇气问题。每个角色都有血有肉。黑白与彩色胶片交叉混杂,脉络分明。音乐也好,《喀秋莎》铿锵有力。“阿廖沙,你在哪儿?”

一,今天看了1972年的苏联电影《这里的黎明静悄悄》。

没有牵涉过多的政治意识形态,只单纯描述了人与人之间的关系,以及与此相关的勇气问题。每个角色都有血有肉。黑白与彩色胶片交叉混杂,脉络分明。音乐也好,《喀秋莎》铿锵有力。“阿廖沙,你在哪儿?”

 短评

想起《樱桃园》里罗巴辛的对白,“啊!主啊,你赐给了我们雄伟的森林、无边的田野、不可测量的天边,那么,活在这里面的我们,也应当配得上它,得是个巨人才对呀!……” 那些贵党贵国的对白,上百年了,俄罗斯统治者真配不起他的土地和人民。

8分钟前
  • vivi
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残酷的黑白现实挡不住人们对于往昔五彩生活的美好回忆

13分钟前
  • 且行且歌
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《解放》5部曲采用的以黑白画面拍摄史实、以彩色画面拍摄杜撰的方案在本片中被沿用了下来。在本片中黑白画面拍摄的是1942年的战斗,彩色画面则是士兵们更早的记忆以及1972年的苏联,正是些美好的时刻,并且彩色部分的色彩与构图都非常讲究。两相对比就是想说明战争艰苦,毁灭了诸多美好。结尾1972年的苏联青年站在烈士遗址前默哀,回到了主旋律的主题,告诫青年美好生活来之不易(勋宗时期苏联人小日子过得真的不错),是不是有点眼熟?当然本片最经典的不是这些,而是以小见大,从各方面展现了战争对家庭、女性、人的精神的摧残,士兵在战争中以各种各样的方式死亡,不会因为你是女主角而怜悯半分。最后准尉为女兵们报了仇,但死者不能复生,他赢了,他也输了。故事好,摄影美,立意深刻,经典中的经典。

16分钟前
  • 玉玉的注水阿龙
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能顶半边天的苏联妇女,战争时期国仇家恨之下的儿女情长,荡气回肠的革命友谊史诗。幸福是彩色的回忆,战争只有灰白的现实,意识流的剪辑对比看起来似乎更紧跟当时的潮流,但是却很容易突然破坏之前酝酿的情绪。

17分钟前
  • 阿孝咕
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社会主义、现实主义烙印,记录人们非战时的妙趣生活与战时的悲惨命运,详尽刻画五名有血有肉的沙场奇女子,人道主义与英雄主义结合成平民英雄主义;纪实美学潮流,黑白现实与彩色幻境穿插,结尾处的英魂们站成一排飒爽丰碑

19分钟前
  • 谋杀游戏机
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1972年版,除了闪回模块不适应外,在如今看来当年这样的水准,确实令人称赞。喜欢结尾,瓦斯柯夫准尉带着丽达的儿子前往森林,祭拜当年母亲作战的地方。这版的冉妮娅相当养眼出众,也是死得最悲壮的。中毒太深,一度在思索战争经验丰富,但小学也未毕业的准尉的战术策略究竟对不对。

20分钟前
  • 大灰狼的兔
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新沙俄那堆渣渣压根就不配跟苏联版比。

22分钟前
  • 申酌长怀
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第45届奥斯卡金像奖最佳外语片提名

26分钟前
  • (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
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愿你从战争的伤痕中出走半生,依然向往幸福;愿你为了理想的幸福,依然付出热血的代价直面残酷。

31分钟前
  • 冰山的阴影
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想不起是小时候哪个阶段看的了,依稀只记得有个女兵掉进沼泽死了,还有个女战士饮弹自尽,最后男主潜入敌军阵营把一伙德军全逮住了,最后押着他们回家,在回家路上看到自己国家的救援人员后,男主视线模糊慢慢地晕倒在了地上。。。那些女战士外表和心灵都很美丽。

35分钟前
  • Mr.杨
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前苏联的经典作品,镜头、故事和人物都很精彩,主题震撼人心,这就是著名的关于美的毁灭的经典诠释,原著并不差,但在伟大的俄国苏联文学艺术中还够不上一流,通过电影却达到接近一流水准,比我们的主旋律强太多了,难道人家演绎的内容不爱国吗,但更高的是人性、真理和哲学

40分钟前
  • 亢龙无悔
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黑白森林沉淀着彩虹似的梦,年轻的姑娘消逝在白桦林

45分钟前
  • 丁一
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這部才是女狙擊手/薩瓦斯托波爾的姐妹片。引進貴國後,不出意料的因為宣揚「男女有別」提倡「資產階級人性論」遭到了批判。

48分钟前
  • Die Katze
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苏联二战主旋律,没有陷入男性个人逞能,反而把功勋授予几位女兵,她们并非刚强之躯,面对数量上优势明显的敌军也会胆怯,却配合准尉以鲜活的勇气拖住了敌人,渲染了女人价值,色彩缤纷的梦里场景纵然美不胜收,鲜血汇成的胜利才是内心所求。

52分钟前
  • 醉梦·聊生
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cctv6 佳片有约简直就是儿时的电影启蒙老师啊。。。这个电影其实没怎么看,但后来看得比较仔细的时cctv1的同名改编电视剧,当时看的超震撼超感动超悲壮。以及,俄罗斯姑娘真是美。

57分钟前
  • Faye
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导演用一组虚幻的彩色画面来表现女机枪手们曾经有过或可能会有的爱情和幸福,又用另一组严峻的黑白画面来表现女战士们现实的战斗生活。两组画面交替出现,使观众认识到:如果没有法西斯侵略战争,这些姑娘们的生活该是多么美好,残酷的德寇使她们的生活完全变了样子。差点以为导演是斯坦尼斯拉夫斯基。

58分钟前
  • Panda的影音
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这一版是最好的。五朵花一样的姑娘,让死亡残酷得不忍直视。大胡子胖胖的准尉在姑娘面前不知所措的像个孩子,不耍酷不装吊。像母鸭子一样带队这些小鸭子。是我太轻敌了,是我太轻敌了。姑娘死后的深深地自责,让这个固执大叔的形象一下子就活起来可了。这里没有妈妈,只有战争,谁赢了战争谁才有妈妈。

59分钟前
  • 有些话不必问。
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9,在新版即将上映之际,又重温了旧版,那种诗意和浪漫在现代的俄罗斯电影里面已经荡然无存,真的很是遗憾。除了洗澡裸戏以外,记忆最深的是女兵们回忆和梦境里的彩色抒情段落,堪称华彩

1小时前
  • мая
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(补记)父母那一辈时好像这部火遍全国。我个人其实并不太喜欢看,黑白彩色的交叉以及女兵的生活点滴还是蛮有趣。

1小时前
  • 微喵的兔姑娘
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电影是经典的,战争是残酷的,姑娘们是美丽的,结局是死光光的

1小时前
  • 37°2
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