龙翔(陶金 饰)是一名舞蹈演员,每天在舞台上机械的重复着枯燥的动作,对自己的职业充满了厌倦。龙翔起了辞职单干的念头,可是遭到了交往多年的女友圆圆(马羚 饰)的强烈反对。最终,龙翔还是和好友大路(李虎 饰)一起离开了舞蹈团。
之后,龙翔结识了星星时装公司的女设计师罗丹(史可 饰),后者聘请龙翔为她的表演队的教练。在龙翔不落窠臼的教导之下,表演队获得了巨大的成功。在此过程中,罗丹亦爱上了才华横溢的龙翔,可是龙翔的心中一直还惦记着圆圆。谁知道当龙翔再度找到圆圆之时,才发现她已经成为了别人的妻子。就在龙翔的事业一马平川之时,他却再度向罗丹提出了辞呈。
临近结尾处那一场车祸和下一个镜头中,在笼子里骑摩托车,应该是隐喻他的这位骑摩托车的朋友出了车祸,受了伤,不得不回到体制内。 捶打电梯喊媛媛,结果被路人以为不知道电梯里面不能住人。这情节非常有趣。 宁愿选择文艺女青年也不愿选择女企业家,尽管二者都是转型之后才诞生,纯粹到近乎偏执得向往自由。 在故宫前跳霹雳舞,这是逆反式的反抗。 和,女企业家一块聊天的时候,背景里面两个人在,争论哪个日本牌子好,男主说了一句,别理那两个日本人,这一点跟女文青跟他说少了一点我们自己的东西,互相联系,有趣。 归根结底,选择的迷茫是价值体系冲突的体现——就连他和前女友吵架也是。稳定,金钱还是自由,片中分别有三个对应价值观具象化的女性,作为具体选择的对象。
摇滚青年,摇滚代表其向往自由到近乎偏执,青年代表其一意孤行又迷茫和自我怀疑。
转型期的人,面对三种价值观,天生向往自由,但又对自己的选择惴惴不安。
结尾面对对钥匙的玩味和思考,似乎还出了一种迷茫感——"我跳出来,不管是情感选择还是工作选择,没有选择最稳定的,也没有选择最挣钱的,而是选择了最自由的——这样真的对吗?"
机缘巧合之下去资料馆看了这部电影,感觉自己和老爸之间的代沟或许并没有想象中那么大....
88年差不多是我爸大学毕业的时间,我一直很好奇他们那个年代的大学生,作为接触新思想最多的一批人,在生活中到底是怎样的形象。小时候我一直认为他们是一直这么迂腐到大的,自己大学毕业后觉得人都有激情的岁月,每个人都有想浪的年纪,每个人都有疯狂的时候,那他们那时候,是怎样“摇滚”的呢?
其实电影一开始就震惊到我了,恋爱和关系,即便背景是帝都,即便已经开放许久了,即便他们都是搞艺术的,我还是默认大家思想很守旧的,因为现在许多人都挺保守。我猜测,这个特殊的时间段,可能是取到了冲破传统思想观念的极大值。往后发展就。。河蟹。。说起这个,不知为何,第一时间想起的是另一部电影,颐和园,记得当时看的时候也是各种毁三观。
感情的事,随着小说电影看得多了,越看越觉得不管处在什么年代都有许多相似。适与佳,得与失,爱与恨,轻与重,这应该是人类永恒的话题吧。电影里有一句话挺触动我的: 得不到该得到的,失去不该失去的。或许这可以是悲剧的等价定义?23333
之所以我认为这电影给我带来的写实感很强,是因为舞与摩托我都能在我爸身上看到影子。但我从未听他提及他们那个年代的具体故事。或许青春的回忆,只能属于自己吧。
励志的部分就不必多说了,感觉身边像他们这样有思想敢梦敢追的人不多了。
当然,会被查水表的话也不能说。毕竟哪条世界线比较好,这事也没法说,因为没法比ヾ(´A`)ノ゚
看到电影里餐馆咖啡厅的时候,顿时觉得我们现在约会似乎也没啥特别,套路神马的真是几十年永流传。最后我实在是忍不住要吐槽“家里没人”“可是,我明天要考试” ,你明天咋不上天呢?!不过讲真,他应该是明知道明天肯定会翘掉,所以不想承受这份多余的重量吧。
1.从类型和情绪角度看,田壮壮的《摇滚青年》和张彻的《霹雳情》可能是没有区别的,而且许多形式上的东西也是很相近的。即便如此,田壮壮仍是以非常电影的方式处理了这一题材,且在诸多方面均很先锋。2.田壮壮很可能是第五代最好的一名导演,但最好的也往往是最容易被时代最先消耗掉的,田壮壮无疑就经历了这样的命运,大浪淘沙后终被沉淀下来的,恰是最识时务的张艺谋们,在此过程中如淘金、贾宏声、朱洁等曾经的行业先锋佼佼者,都被永恒留在了彼时的青春和时代里;同样被定格的还有田壮壮的青春与激情,这确实是一个悖论。3.某种意义上,类似于娄烨的《不能说》正是田壮壮《摇滚青年》的时代回响,一切都并未盖棺定论,一切都会再次被卷土重来,虽然从来都并没有什么是新的事。
全程和摇滚关系不大。80年代比想象中的开放许多,新旧观念的矛盾十分明显。男主人公多角恋的情节虽然处理的比较模糊,但是缺很纯真美好。就是剧情总是点到为止,没有明显的戏剧冲突和矛盾,导致最后只能用一场演出来做高潮部分。陶金的舞蹈虽然看起来年代感十足,但是仍然让人看得很燃!
推荐这个,欣欣向荣的
2.5;虽名曰「摇滚」,但和rock没多大关系,其实是一种反叛、反抗、探索精神的指代,经济转型期的精神追求与现实的巨大落差,面对大环境的急遽变化时的迷茫(也算是彼时之“我们都是迷惘的一代”),人们在时代的浪潮中作出属于自己的选择。其实后来较少看到这种以歌舞为载体张扬青年生活的电影了,霹雳舞、摩托车、时装秀,无不彰显着时代特征。
1、田壮壮除了都过“给下一个世纪的电影”,也拍过这部当年票房大卖的《摇滚青年》。2、八十年代或主创对“摇滚”两个字有什么误解吗?这部影片应该叫《霹雳舞青年》。影片中也有一些“音乐现场”,但不怎么摇滚啊。也难怪,《一无所有》虽然是1986年横空出世的,但同名唱片是1989年才发行的。3、贾科长的擦玻璃舞原来出处于此,贾科长自称年少时是“霹雳舞小王子”,看来所言不虚。
无关于摇滚,甚至都算不上是歌舞片,转型期的国度、转型期的人、转型期的电影拍摄
之前做节目只看了个开头 今日看完 其实全片跟摇滚没多大关系 只是表达了之中反叛与自由发展的时代精神 那是一个百花齐放的时代 充满希望和可能性的时代 陶金二十多岁看着跟四十多似的 马羚居然被我一眼认出 年轻时丰满圆润 再加上软妹配音 跟后来的形象差异很大 那时候还不到二十岁 那个年代演这种吻戏不知道尺度算不算大 也是第一次看史可和朱迅年轻时 朱迅好可爱啊 软妹少女才十五岁 少年的沙宝亮也是霹雳舞先锋了 这可以算是部歌舞片 最后的结尾也是戛然而止 那个年代电影的特征?没找到85分钟版 平台上都是81分钟 时装雷人
从剧情发展与镜头与被摄物的运动关系中 可以看到本片始终存在着某种难以调和的对立 从中可以略见导演的意图所在(这样一部很显作者特质的电影 本来想给五星 但可惜小小这个角色设置有点拧巴~陶金真挺帅的 尤其是跳舞的时候 专业人士就是不一样~)
挺青涩挺有趣的,1988年也无所谓什么好与不好,但这故事讲的挺让人发笑的,看来田老师也不是那么一直顺风顺水的,那年代的妆和哪年的时装可真前卫啊,LADY GAGA也不过如此嘛,这就是我喜欢看那几年片子的原因之一!
不好给评价,因为我看的胶片似乎有点问题,构图非常奇怪。两人对话的场景中,往往取中景的时候只取到鼻子和嘴,没有一个完整的脸部,这样的构图如果是刻意为之就有点太奇怪了。故事没什么可说的,我惊讶于80年代中国的开放,马羚在剧中的服装在那时看来是真时髦,果然是搞艺术的。
找不到好版本,就看了在线的《摇滚青年》,虽然傻气,还是好看,田导真壮壮,不摇滚很舞蹈,受《霹雳舞》影响挺大。沙宝亮跳舞稚嫩但激情,朱迅还没长开。80年代末,又摇滚又舞蹈,还是天山电影制片厂的《西部舞狂》,小时候看露天电影完全傻了,主演是后来新疆著名乐队艾斯卡尔和灰狼乐队的主唱艾斯卡尔。
人家雖然跳的是霹靂舞,但是搖滾的是態度!成功算個屁!窩就要跳出窩天地!觀眾旁友們全程mind pogo。散場後聽一搖滾青年說「比雨中曲牛逼多了!」rock!!!嗷!徐沛東厲害,大師級音樂人。
现在看来,这样的国产电影已经绝迹了。
这电影其实跟摇滚有个球关系,不过它太愤怒了,太有爆发力了,感情太饱满了,简直要爆炸了,这就是80年代末青年狂野的精神状态么,田壮壮你是有多超前与格格不入啊。。。
小的时候在一本电影画册上看到过霹雳舞陶金的专访,同期也有电影客途秋恨的介绍。现在看到这部电影真的好穿越。改革开放八年后,女企业家,个体户,独立的女文艺青年,自立门户的舞蹈家,摩托车队,婚前发生关系……种种思潮已是挡不住地开花了,如今看来电影一般,但却牢牢地把握住了时代特色和气息。
在旧时的惠阳影院看过。影院的墙上有很多过去的大牌明星黑白照,现在想来象遗照。
89年,每当路过沙滩儿路口的这个电影的广告牌前,我都很想看!~
疯狂的赛车,忧郁、狂野而自我专注的舞步,肉感的时装走秀,城乡杂糅、华洋杂处的文化景观,闷骚寂寞的青年男女,留下了一个逝去时代的珍贵切片。这是一个热衷于人的身体的时代,不是好莱坞符号化的局部器官化和物化的身体,而是修长、能歌善舞、充满撩人荷尔蒙的完整的身体,不仅是女人的身体,而且是、尤其是男人的身体,也代表了一种开放观念中国族身体的自我指涉。城市景观仍然是未经金钱驯化而充满原始流动欲望的,一种素朴的黄土地式的城市。‘你犯的是青春综合征……如今八十年代搞活,这病又叫“社会主义初级阶段综合征”’。
13.10.23.资料馆.故事情节简单粗暴,最后那场戏尤其诡异.全片都赶不上《阿里巴巴》的感觉.摄影打光是不是有问题额,史可脸上的阴影特别重,有的地方又太亮,完全看不清表情.不过陶金确实帅气,不愧为霹雳舞王,不但迷倒三个女主角,还让第三排三个女屌丝高潮连连,屏摄不止,呵呵。
记得好像是讲跳舞的,但是片子起了个会误导人的名字