怪谈新耳袋：幽灵公寓

一直都觉得日本的恐怖片里会有讲人性的内容，这一部也是这样的。

所有人都冷漠互相伤害期待下一个受害者的到来以结束自己的恐惧。好像生活不能正常进行了。

以中国式的经营思维来说，为什么不共同努力开发成幽灵旅馆做真实鬼屋卖票收钱呢？
除了老夫妻每晚受折磨之外，其他人也没有受多少伤害啊。
士兵鬼魂说,折磨不是折磨你的肉体，而是折磨你最爱的那个人来让你痛苦。

好深刻的领悟。

我还在思考，为什么要拼命也要去把那个天天吵架不喜欢的老女人接回来而不让她死在外面？可是女主却拼了命也要把看起来相依为命的爹绝望的杀死在线外，而且是明确的告诉他，是的，我就是要你死。

人与人之间的关系，真的很怪谈。


最近我都能把鬼片看成温情片，这个心态好像比鬼片本身还可怕。

任何产业做到一定程度，都会形成套路，但不管各式各样的文化垃圾怎么腐蚀我们日渐衰退的审美观，还是可以从各种小细节中寻找趣味的。
   《鬼家怪谈》就是这样一部很日本的恐怖片，05年的片子，要说恐怖，其实在日本恐怖片中算级别档次低的了。不知从什么时候开始，恐怖片约定俗成的一类主角就是高中女生。这类女子有着清纯的外貌，梨花带雨般地眼泪用来勾起偶们的同情心。这部片子的主人公就是这样一个女孩子，老实说，很像穿上了衣服的av女优，不过日本av女优可是以清纯著称的，详情参照空姐。
影片一开始就打消了观众对影片的幻想，宿命式的阵亡，距离生还总是差那么一点点。倒叙开始，剧情并不复杂，一对生活拮据的父女不得不找过租金便宜、交通便利的房子，于是搬进了一间“幽灵公寓”，搬进当天，父女俩收到了邻居们异常兴奋的欢迎，那种恨不得立马拉父女俩下水的表情还真是富有喜感。渐渐，女儿察觉到这件公寓的诡异之处，公寓有规定，在晚上12点之前，必须回来，否则死，此为规则之一。规则二——只有新的住户搬进来，最老的住户才可搬出去，擅自搬家者死。于是乎，本片的亮点，恐怖片的趣味之一，就是看住户们在12点即将来临前，紧张兮兮，拼命赶回公寓的惨象。
要说本片的一大亮点，就在于公寓里个家的众生百态，差不多集合了日本社会的各种诟病——早期抛弃自己的士兵苟且偷生的上尉，夜夜受到鬼魂的折磨；找不到工作待业在家中的丈夫与新婚的妻子，每天做着将空气当做食物、互割手腕吸食对方血液等望梅止渴的变态游戏；不堪忍受人生被一件公寓左右的一家三口；一个年老的陪酒女和自己年轻的相好不咸不淡地争吵度日；还有本片的主人公一家……
正所谓“挑战底线是在帮你认清世界”，日本总是不乏这样的导演，赤裸裸地将各种恶心各种变态呈现在你面前。精神的压力让住在这里的每一位住户都神经兮兮，受不得其他的一点刺激，也许公寓就是日本的缩影呢？住在这里的鬼就是每个人逃不脱地社会体制。
打破美好的假象总是给人以灿烂的快感，我猜中了过程，没猜到无味的结局，不知幸还是不幸。整体来说，要是那个结局能有那么一点点惊悚，这就是一部不错的恐怖片了。毕竟，恐怖片不是用来教育人，而是用来让人肾上腺素大量分泌，瞳孔放大的可口东西。
前面提到所有的家庭都自由它该死的真相，现在来揭露女主角的真相就是——两年前，女主的妈妈死后，爸爸就开始会在晚上酗酒，酗完酒扯开女儿的被窝，实施禽兽行径。这样的事实在日本的电影里并不稀奇，我早就猜到会是这个鬼样子。而故事其实是有两根主线的，一个是高中生女鬼，一个便是青春可爱美丽（反正各种美好的词汇都可以用上去就对了，这样故事才会更让人邪恶地兴奋，哈哈哈哈）的女主，两人的遭遇同出一辙。不过，女鬼是被她的禽兽父亲杀害的，而女主的禽兽父亲是被女儿借女鬼之手杀害的。两人都圆了各自的心愿，最后手牵手永远地待在了倒霉的无人公寓。
简直是bullshit的结局啊！严重抗议编剧的草草收尾，一点逻辑性都没有，考虑到人性的总总，一个女生没事把跟自己相依为命的父亲杀了有什么好处？好处就是陪一堆公寓白骨看日落黄昏吗？还有就是前头，一个和女孩同年纪的男生住户，在给女孩讲话时候的台词，好像认为女孩应该知道一切一样，这样的逻辑是不是太粗枝大叶了？
最后，等待六级考试归来的同学们，今天实在是没有心情去考试啦，下半年再说吧。还真是任性的自己啊，说到任性，日本的父母亲还真是任性啊，不然社会就不会有那么多心里不正常，却佯装世界真美好的人了。
讽刺的是影片的片尾曲，好一首轻快活力的日本loli歌曲啊。。。

是怎么回事呢？

感觉好奇怪，手牵着手坐在秋千上，头发花白，仿佛丢失了灵魂，可他们明明是按照规定离开的人啊。

不过看其他住户所受到的影响，或许有哪个可能吧。只是看着着两个孩子觉得好残忍，毕竟小孩子是无辜的啊。

贫穷的那对夫妻，最后只能喝彼此的血了。原以为他们会就这样死掉，却没想到还是好好的，难道也是幻觉么？

细细想来，还有很多想不通的地方。

爱的确是可怜啊，被自己的父亲如此伤害而且还是被父亲杀害藏尸，必定怨恨难平。

        呵呵，只有新的住户加入才能有住户搬出，这一诡异的设定让所有的人家都不能自由搬出，永远在死亡中轮回。同时为了有不知情的人能够迁入，他们也会封锁消息，同时到处贴小广告，以低价招人入住（其实这点非常牵强，剧情中这栋楼的情况在网络上不是早已流传了吗？）。轮回的折磨已经使这些人的人性完全丧失，为了自己的解脱而去欺骗他人成为他们的信条。

开头即是结尾，女儿把好不容易逃回来的爸爸推出了安全线，我很是茫然了一下。
然后才是慢慢来说的故事，一个潦倒的父亲带着女儿搬到了一个公寓里，然后发现这个公寓被一种诡异的气氛包围着……
很普通很普通的怪谈，很普通很普通的女学生的幽灵。
住过这样的公寓么？
不可以叫那女学生的名字，过去因你而死的人会在晚上来对你复仇，夜里死了，白天又复活了。
半夜12点一定要跨进白线里，否则会被鬼魂杀掉。
只有新的住户搬进了，住的最久的人才可以搬走，擅自搬走的话，就和没在半夜12点回来一样。
本来是没什么特别的故事，甚至有点无聊，好象干尸样的鬼魂样子也没什么好可怕的。
但是结局很意外了下，女儿最害怕的原来不是那女学生的鬼魂，而是爸爸，而是爸爸带给她的噩梦。
这才明白她所说的：“我想要自由”
原来不是要逃离这公寓，而是要逃离那些不堪的梦魇吧。
比死更可怕的是什么？
比鬼更可怕的是什么呢？
居然是爸爸……
好吧，结局我没想到，这次我认输了。
算它是个好故事了。

   这段时间韩片看多了，想换换胃口，便又接连看了两部日本恐怖片，《鬼家怪谈》和《口裂女》。
　　不知道是不是日本该类型片巅峰已过，创作人员黔驴技穷，想要出彩创新则需另谋出路，于是不约而同地在恐怖外壳里隐藏一个大大的社会问题。即使抛开说教元素，这样的题材对俺来说依然乏善可陈。
　　
　　前者反映的是父亲强暴女儿（俺不说乱伦，而用“强暴”，因为俺同意李银河先生的观点，如果双方都愿意，就不是问题，何来乱伦之说？）的社会问题；后者讲的是母亲虐待儿童的社会问题。
　　
　　各位来看俺的观影心得最大的好处是，可以最直接地了解到影片要表达的深刻内涵，而看电影海报宣传的简介，永远都是以猎奇心理和噱头炒作来吸引观众。例如，《口裂女》的简介是这样的：70年代在日本流行的恐怖传说，据说一个女人因为整形失败而化作厉鬼疯狂追杀别人，在碰到一身红装，带大号白色口罩的女人，要格外小心……
　　
　　简介这样写无可厚非，毕竟也是广告营销的一部分，既不能完全透露剧情，又要看似故事梗概，在用语模棱两可之间还要吊足观众胃口，呵呵，真是煞费苦心。
　　
　　值得一提的是，尽管这两部日式恐怖片看得人昏昏欲睡，可心里不得不服人家日本恐怖影业，毕竟是经过鼎盛一时的黄金巅峰，所谓“瘦死的骆驼比马大”，这么糟糕的题材和故事都可以拍得如此不紧不慢、稳妥恰当、胸有成足、自信满满，其中最令人佩服的就是“恰如其分”，所谓恰如其分的意思就是“多一分则多、少一分嫌少”，这可是功力啊！
　　
　　恰如其分，这个词最近俺还用在电影《色戒》中汤唯对王佳芝的诠释上。