20世纪少年 最终章我们的旗帜

看完了日本有史以来耗资最大的电影20世纪少年最终章，带着一种被娱乐后的兴奋与满足感我很想写点什么。在原作中，老摇棍蒲泽植树用他那Hippie般的吸了LSD后的刺激幻想夸张地描绘了一副日本虚拟的历史画卷，并让一个同样的老摇棍（但是身体力行的）KenGi拯救了世界。从1969年KenGi他们一群伙伴的老式收音机里的Bob Dylan的《Like a rolling stone》，到1970年的大阪Osaka世博会，再到2017年虚构的东京世博会，历史被浓缩在了这一群人貌似小鬼之间的游戏之中。20世纪的一些文化社会象征也被鼓捣了一翻，就好比片中从媒体里看到朋友的组织在世界各地散播生化的大规模杀伤性武器导致人类几乎灭绝（貌似很熟悉？天安门那场很有历史上某个事件的感觉），到反派的飞碟在空中乱飞散播病毒和犹如哥斯拉的大型机器人的破坏，那种换缪的虚假感并不能掩盖其可爱的讽刺和对真理的揭示。

      虽然奥威尔所假想的1984过去了很多年，朋友显然是“老大哥”的另一个日本式翻版，抑或更贴切的说是同样以“神”自居的麻原彰晃？但是把朋友带上带上神坛的却仍然是日本民众，那些渴望着属于20世纪的世俗神迹的普通人。就像朋友自己所说的，他只是那些人选出来的一个“代表”，代表的是20世纪。最终反派朋友，就像KenGi所说的，早已经成为了另外一个人，而不是他们认识的那个朋友。片中的两拍反抗势力也很有意思，义常领导的KenGi一派显然是以正统自居做着维护着对于朋友信仰的抵抗工作，而神乃领导的激进派完全就是当年赤军的翻版。看着神乃从小Loli变成人见人爱，黑帮见了都要俯首称臣的人物，我貌似在幻觉中看到了年轻时的重信房子。毕竟，那个时代已经过去，20世纪也已经过去，蒲泽植树作为过来人只是用他那同一代人的热诚和缅怀的心情描绘了他心中的20世纪少年。

      片中真正的英雄KenGi据说原型是日本70年代的一个民谣歌手（显然蒲泽植树对于 folk rock和glam rock都很有爱），一个老Hippie，以一首传说中的歌曲神一般地存在于朋友统治下仍然具有抵抗意识的日本人的心中。作品中对于音乐和爱与和平的力量的描绘极尽烘托，以至于高潮部分就在世博会现场开了场超大型演唱会拯救了无数人的生命。神乃作为他的精神衣钵的继承人一度走的极端的道路也许就是暗示上个世纪那些提倡爱与和平拯救世界之后的人做的事吧（神乃很让人觉得是对他叔叔有特别感情的）。最后的十分钟，被称为不会让人失望的导演补完的十分钟，一切又回到了原点，好像历史刚刚开始一样，但是不同的是却让人如此平静而感动。

     最后我想说说《预言之书》，作品中的一切全部从1969年KenGi他们一群人写的这部预言之书开始。朋友在1970年时认定未来必定会发生他预言的事情，而事实上的确发生了，只是结果完全是另一幅样子。朋友显然是利用了这部书作为某种指引来引导KenGi他们的想法，这样就显得这个反派很天真，但仔细琢磨就能发现作者的一些用意。因为那么问题就来了，究竟是先有鸡还是先有蛋？就像20世纪很兴盛的某种主义一样，究竟是先有它的文本还是先有它的结果呢？如果没有它自身的出现还会有后面的事情吗？KenGi他们显然认为朋友一定会按照预言之书来进行计划，而如果万一不是呢？如果《预言之书》只是一个幌子而朋友后来的那本《新预言之书》才是他会参照的文本呢？《新预言之书》作为朋友小时候写作的《预言之书》的补完即使被按计划实施了那如果失败了呢？显然，最后是朋友失败了。朋友在进行的那个小时候的游戏的结局并不能完全如他所愿，但他如果换了计划改变手段是否依然能够达成他那伟大的夙愿我们不得而知。黑格尔的"历史的绝对精神"和马克思的斗争型历史是否都只是他们的一相情愿？在书写的文本中蕴涵着的是否是种历史的必然？这部电影带给我的思考还有很多。

最终章的出现终于了结了三部曲，这套《20世纪少年》系列毁誉参半，更多被视为致敬漫画原作的附产品。因为过分追求神似以至于电影没能有多少创新，还好其中也有不多的几个亮点，通过亲手相授的第三部尾声部分，浦泽直树扭转了漫画结局的烂尾之嫌。原作里第二个“朋友”是没有任何文字提示的人物，在电影里任凭主人公怎么绞尽脑汁，他们的记忆里也翻不出朋友的真实身份。面具背后的朋友到底是谁，是什么原因导致了朋友要玩下去，这些只有借助回到过去的手段才被一一化解，朋友得以合二为一，拨乱反正，美好得让人陶醉。

对不同人来说，《20世纪少年》具有不同意义，摇滚迷和漫画迷的思考角度就会不尽相同，还好它们并行不悖。回想了下，我跟这两者好像都沾不上边，喜欢的仅仅是故事设定和时代背景，不可否认也有追凶解谜的快感，然而童年的微小疏忽导致了未来世界的天翻地覆，这种想象力恐怕只有日本人才能做得出来。世界系动画里，拆散男女主人公的原因并非门户不对有缘无分，那往往会是世界大战星际迷航。《20世纪少年》有点反其意而为之，不起眼的、被错落的小事反而改变了地球，无限大的朋友组织用小孩子招数来制造杀机，好似捉迷藏一样经不起细究。在草垛基地下面，那种世纪情怀跟60年代末70年代初这个时间段紧密联系在一起，伍德斯托克、阿波罗登月还有大阪世博会，这些都在电影里一一重现。世界得到了拯救，贤知在广场上高歌，一曲唱罢就如同爱、希望与和平的伍德斯托克，要知道有多少人梦想摇滚乐能拯救地球；“朋友”自小聪慧却被贤知一派和所有人冷落，他没有清晰面目却以另一个人的名字存活，极致痛苦好比阿波罗登月时的幕后英雄柯林斯；至于遥相呼应的世博会（万国博览会），那就是整部电影和漫画的终极主题，人类的进步与和谐。

被遗忘的朋友是电影最大的悬念，“朋友”是一个最需要朋友的人，所以他叫自己朋友。当他失去了必须的伙伴，他觉得这个世界不再需要它。于是乎，他制造了一个惊天迷局，迫使贤知去回首往事，反省犯下的过错。有时候常觉得小孩子是残忍的，这种残忍当然不仅限于温水煮青蛙虐待小动物，也包括互相间的伤害。小孩子恩怨来得快去得也快，有些死性子和太聪明的，他们就会记牢一辈子。那会作文里常有“一件小事”，《20世纪少年》的徽章之谜就这么一回事。一方软弱闪躲害另一方有了童年阴影，走完一生都走不出。你大可说电影放大了童年体验，然而小孩子的所作所为确确实实会影响一个人的一生，毕竟不少电影导演的开山之作就是采用切身体验进行创作。

除此之外，《20世纪少年》基本就一合格的日剧体科幻片，极尽热血的各种可能，受众人群不再局限于年轻小伙，同时还包括梦想破灭的中年大叔。一些粗陋场景和特效制作确实会让看惯了好莱坞大片的国人失笑，然而在国人的思想深处，多数人的选择性记忆实在更加令人汗颜，那不仅仅是放弃了一个朋友那么简单。有些东西不是真的记不起了，而是你不愿去面对。【理财一周-东方早报-上海杂志】

嗯，至此我才终于把这部融合了热血科学冒险巨大机器人心理宗教教团音乐摇滚嬉皮精神正义伙伴征服世界的小孩子闹剧看到了结局。
连载超过7年，我记得03年梦总上3000在介绍青年漫时以不无怨念的语气介绍它的时候说：对于还没看过《20世纪少年》的人只有一句话可说:“你们是幸运的。”对于不小心看了《20世纪少年》的人只能说：“着急也没用，陪你一起慢慢等吧。”
这话当真说到点子上了。


第二部开场便是新宿街常盘庄。（可惜常盘庄的喜欢捶打章鱼老女人房东没有出场，否则不知道饰演雪次的常盘贵子该作何感想~）熟悉的各路角色纷纷出场，小泉的表情好到位，中国帮讲话全都是港腔……藤木直人出场让我很惊喜，他来演的软脚虾警探也是非常可爱啊，可惜戏份删减太多了，定清藤子漫画家搭档神马的演员都非常神似还是春波夫演歌者最像的啦！
看到失吹丈的时候我不禁又哑然失笑，从福星小子到功夫旋风儿，日本漫画家的从不吝惜对雪白的丈的敬意。嗯，对铁血男儿的敬意。就如雪次口中说出的台词：与其看空泛的恋爱故事，我更想看到为了保卫地球和平的男子汉的奋战。其实整部20世纪里都充满向漫画典故致敬的味道，不用说童年随处可见的老漫画，常盘庄本身就是最好的例证，常盘贵子则无非只是个点缀，几个出场的漫画家身上藤子手冢之类的影子，还不用说电影版里已经删除了的软脚虾警探银河铁道999的扮相。
其实最想说的还是贤知这个主角，其实怎么看都是一个相当没用的主角吧，绝对不是最强，比起暗线的阿区大起大落的经历和绝好身手无疑显得平凡是吧，还中途失踪了15年（电影整整一集），追究那时他的行踪居然也只是失去记忆四处流浪，起先还有些热血愤青像，等到再出现时就完全吊儿郎当一身痞气了，最重要的是居然还给做为大魔王的“朋友”下跪道歉，这是作为正义伙伴绝对不会做的事情对吧。但其实这倒霉孩子从始至终身上都贯彻着一种嬉皮精神，音乐摇滚爱和和平。物化文明埋葬了田园牧歌，这是与格子间一样的小超市的规整生活格格不入的生活方式，一种对于自然天性的回归。从他在校园里放起20th Century Boys的摇滚乐拿着扫帚在楼道屋顶嚎叫，第二次出场时典型嬉皮士扮相，还有那句名言：别勉强自己，如果觉得自己生命有危险的话，就立刻逃跑，千万不能死。一首唱着咖喱的香味和回家的路的歌叫人们忘记恐惧聚集起来，这是暴力革命都做不到的，他做到的是凝聚人的心灵。所以到最后他成为了一种阿甘式的精神象征，一种崇尚自由和平和自然的豁达天性。而不是教宗领袖。
gutalala sutalala~~


还有不得不说的是，对于看过这部漫画的人来说能看见从它在纸质漫画载体到如此到位的呈现银屏上的感觉真好，这又是一个完善商业运作的最好例证，对于国人来说未尝不是可以借鉴的路诶。
每集都会出现在标题右上角的：“本格科学冒险映画”看着也好是让人心生羡慕啊。

又是去姐姐那儿吃完饭后躺那儿用P4把第三部看完的，怎么说的，一个梦想与现实的重叠结束了，就像他们说的，这已经不是一个孩子的游戏了。最后知道原来服部小就去世了，幕后的朋友是胜侃，因为没有朋友、因贤知偷拿东西的意外被人欺负、又在没能去世博会的情况下带着面具过着日子，最终决定实现预言之书毁灭不喜欢的全人类。朋友这个词，初中时或许我还会很念叨，但现在我已经不怎么觉得了，会对我好的人会一直对我好，谁是朋友我一直知道，呵呵。说说电影里的几点，三部曲看下来真的很多镜头会有想哭的感觉，可能我比较容易被感动吧，虽然故事讲得不够周全，关于朋友如何与贵理子认识甚至生下孩子什么的没有讲述，让有些情节稍有不清；从第二部开始不断出现的人物，多出来的那个警察帅哥、还有神乃的同学，虽然创造出来了一些情节，但他们最终又没有参与到什么结局里头来，最后警察帅哥逮捕了杀害他爷爷的山崎后就没情节了，还有曾经出现过的监狱里的13号，东京里的一对小姐弟，播放音乐的DJ，DJ和漫画家还有姐弟是有用处的，但也只能说有点儿小；音乐上记得当时在那本杂志上看说摇滚的意味很重，确实哦，加入了好几首摇滚的歌曲，让人们铭记的也是贤知自己唱的那首“咕~啦啦啦 嘶~啦啦啦”，最后用音乐会的方式集结人群躲避灾害，并用贤知演唱这首歌的现场当字幕结束也是一种新形式。最后的传说中的10分钟，贤知利用朋友在朋友乐园里的机器回到过去让小时候的自己承认了错误，胜俣也摘下了面具和贤知交上了朋友，也许正义战胜邪恶这种结局始终是不够完美的，只有把心里的结解开才会让人觉得，嗯，好了。我会推荐这部电影的说，哈哈。

　本周大作

　《20世纪少年：第三部 我们的旗帜》

　20th Century Boys The Last Chapter Our Flag

　导演：堤幸彦　版本：DVDRip　推荐指数：★★★

“朋友”统治了世界，人类将要面临灭顶之灾时，贤知和阿区如约归来并打败了“朋友”，对方的真实面目也宣告破解。《20世纪少年》就此收尾，这里再提漫画改编的好坏与否已显得多余。就电影来说，第三部依然延续了前两部的薄弱点，影片始终无法消除那些不和谐因素———由于太过追求漫画真人化，剧中人物的言行动机和身份设定总让人觉得有些跳脱，对漫画迷以外的人群难以产生强大的带入效应。这可能是“日本制造”的通病，但对于《20世纪少年》却是致命的，它会让电影变得无法叫人信服。

虽说日本人的科幻理念很好，但落实到科幻片上面，却经常会制造噩梦。好在《20世纪少年》的卖点不在于推崇技术而在于情怀，如果你连这点都读不出来，那么这个系列将会是拖沓冗长的折磨。如果已经适应了热血神乃的造型，对披头散发的两位老男人也有所感情，顺便赏几眼老中青三代国民级女优的集体现身，那看完第三部不会是件太痛苦的事情。

为了应对原作烂尾的批评声音同时保持一定的新鲜悬念，第三部对压轴的朋友真面目进行了较大改动，十分钟穿越结尾有点算得上力挽狂澜。那温柔一笔不仅压制了前面演唱会的大场面，更是带出了电影的核心主题：少年时代的朋友、摇滚乐对内心的改变，如果我们都能坦然相待、真心面对，有些事情肯定不会变得那么糟糕。同处于世博会到来的年代，面对毁掉的理想和梦想，20世纪少年们是不是早已遗忘了当初的美好时光。

如果需要一个象征性总结，《20世纪少年》系列在票房上是成功了，然而比起人们期待中的票房奇迹，它只能算是及格线上的产品。尽管也有观众对选角的神似表达了赞许，然而细心之下毛病多多，如何解决这些麻烦则远在堤幸彦的能力之外。【新京报】

　■ 前作回顾

　第一部 电影讲述了东京血腥之夜前的故事，在便利店做事的贤知沦为一凡夫，不知不觉中他被卷入了“朋友”设下的巨大圈套。第一部出现时面对了无数质疑声音，还好电影严格按照漫画人物进行选角，众多小人物可谓熠熠生辉。电影照搬了漫画的双线叙事，来回切换，结果童年故事被肢解得相当破碎，导致漫画迷有所不满。

　第二部 2015年“朋友”和友民党控制了一切，神乃要找出2000年夜晚的真相，同时《新预言书》出现。如果第一部还算尽职尽责的话，第二部就充分暴露了堤幸彦的想掌控而不能———线索纷乱，找不到头绪。再者上一部的人物退居次要位置，整部电影无人压场，而励志和热血的主题也没有表现。使电影有点滑稽搞笑又有点说不出味道。

http://www.douban.com/note/63879000/

http://epaper.bjnews.com.cn/images/2010-03/19/C16/c16319c.pdf

故事原本的框架保留下来了
但是很多重要的情节却被改得不知所措了
朋友的形象被无比弱化
同样弱化的还有万丈目胤舟和高须
最后变装的义常也显得不知所措
...

可能是因为第二部的时候刷掉了太多的剧情
导演发现素材不够用了
于是便编了一大堆情节来让整个故事完整起来

万丈目的角色
本应该是从一个痞子到恶人再到良心发现的过程
万丈目的死应该是充满忏悔的忧伤
但是他却代替了那个杀手青年出现在城堡里
本应该是2号Boss的人物因此显得软弱无力

高须被同样弱化了
根本没有把那种骨子里的邪恶表现出来
为朋友代孕的情节也没了

故事基本完整了
但却少了很多感人的小情节
球太郎应该看着小泉全中的英姿而内牛满面才对呀
敷岛教授的女儿本来也该是一个很出彩的反派角色才对呀

堤幸彦显然对于枪击是有偏爱的
朋友居然被山根和万丈目打过两次
囧...

关于第三个朋友究竟是谁
本该就是一个悬念吧

总之呢
这其实并不算是很差的漫画改编电影
从演员配置到设备投入来说
这都算是很认真的作品
只能怪浦泽大神的故事框架太大了

我更喜欢弹着一手蹩脚吉他的贤知
而不是跟春波夫同一个乐队...
最后的音乐节狗尾续貂了
其实原作里只要音乐响起就够了
没有唱那首歌