听说

“那个女孩子虽然听不见，可是她很努力，很乐观，很可爱，很活泼，很孝顺，很亲切，很善良，对姐姐很好，对大家都很好啊。”我已经算不清楚到底有多久没听到过这样的话语了，与此相反，我总听到，“虽然他人不错，对我父母也好，但他就是一小职员，没什么前途啊。”这种反差越大，就越能说明《听说》的好。这种好不在于被谁肯定，而是本来就好。美好到了就该如此的地步。

如果听不见，那这个世界就会更像孩子，就算要骗人也是要费很大力气手舞足蹈一番才行的。可这又恰巧是一个排挤“孩子”的世界，我们把阴暗理解为智慧，把欺骗理解为如常，把好心理解为恶心。总是试着在每一件事每一句话的背后挖掘出一个大大的阴谋。我们听得到对方说话，可是不相信，我们习惯把真心都留给自己，不拿出手，给了别人就不放心。你可不能暴露自己的单纯、天真，那是要被笑的。大人们就是这么坏，放在电影里他们感动，放在现实里他们奚落你。所以就乖乖的学着世故吧，可怜的娃。你哪知道自己的可怜。

我感觉已经有一些晚了，来不及了，我们有耳朵，听得到，却打了封闭，再开启可不容易了。有些东西离我越来越远，拉近了一看，就会感觉自卑。因为“纯真”这种事儿，我接二连三的受刺激，我以为这东西消失了，被大自然淘汰掉了，可它明明还在，当初看《瓦力》、现在看《听说》，别人怎么样我不知道，反正我脸红了，我觉得自己很猥琐，欠缺那么点东西，那么点能够表明我是个好人的东西。观影的过程五味杂陈，我自省，也替别人反省，我想到我们的电影，即便我们的电影人见识了这样的美好，我们也接不住哇。就光是陈意涵这个角色，我搜刮了整个脑海，也想不出一个我能叫上名字来的大陆女演员能够胜任。那样的角色离她们的本色太远了，就像章子怡演了《非常完美》，我对她再无好感，那不是简简单单的装，那是一种由内而外的不自然。一个老谋深算的女人，气场都定型了，如何能回到古灵精怪的模样。怪不得那么多人说《阿凡达》的情节太弱了，是我们心思过于复杂了，在这里，我们见识了太多的假深刻真阴暗，因而被驯化成了真正的犬儒，总是一副担惊受怕不想被人骗的样子，一辈子也没勇气让自己变得美好一点。我是个时时刻刻强迫自己活在真相活在现实里的人，但我依然不认为那些就是对的，就是好的，反而我觉得有些虚头八脑的东西才最有力量。但我一时又说不上来，离我太远了。

我认真的想过，我曾经美好过，大家都一样，都天真善良纯洁的美好过，就连章子怡不也在电影里把自己意淫成了单纯可爱的小丫头吗，证明她心里边也想着这个，也美好过。只是这东西去的太快了，有点措手不及。我慢慢忘了那个胸怀大志、年少无知，喜欢一个女生想为她跟人拼命的自己是什么样了，我想把他叫过来，让他教教我，怎么样才能回去啊。我越长越大，自己可以支配的东西越来越多，可我感觉剩下的东西却越来越少。从前总是睡不醒，想快一点睁开眼睛背上书包上学，这样就能看见那个女生；现在总是失眠，却不愿意再醒来。


草威
脉搏：http://www.mtime.com/my/caowei/

看了几篇影评，都是说最喜欢秧秧和姐姐无声争执的那一段。看着豆大的泪珠从秧秧的大眼睛里滚出来，的确让人心疼。
但我的着重点还是在秧秧和天阔的爱情上。
纯的让人心酸的感情，是因为现实中不曾存在才那么美。
有人喜欢看现实的电视剧，因为符合生活的真实。但这种纯爱电影还是能打动我。就算是假的，看了还是能让人相信生活还存在些微的美好。生活已经一再打击我们，何必要在电影中继续沉沦。

我最喜欢的一段是天阔去看秧秧做街头艺人。丢下一枚铜板，秧秧如苏醒的石像随着手风琴的音乐翩翩起舞，像小时候音乐盒里光华镜面上不知疲倦旋转的小人。秧秧凝住之后，天阔比手语说，你不会再像之前那样匆匆走掉了吧？男孩认真地比划，说出心里话，你从来都不会想自己，反而害我常想起你。全身紫灰的石像女孩，黑色眼珠一动不动。太唯美。
不知道台湾小清新的光是怎么打的，总觉得每个人脸上的光都柔和得像傍晚的逆光。乱乱的头发丝都是温柔的。

我之前也几乎以为秧秧也是听不见的，直到看到她跟姐姐在看水鸟的那一段才确定她原来是听人。然后就猜想她会怎么样让天阔知道她是会说话的。我不太喜欢电影里那个方式，第一句话就是“我愿意”。宁愿他们再游泳馆里揭开谜底也好啊。不过那样就不能表现天阔爸妈的善良了。解开平淡的误会后，他俩开始开口谈情，就没什么好说了。
可能是之前无声的恋爱演得太好，用光了力气，后来正常发挥就被比下去了。而且不知道为什么，陈意涵一开口说话，之前一直萦绕她的空灵气质就消失了。呃。导致结局很草草。

一直控单纯阳光男。天阔留鼻血那一段太可爱了。还有骑小绵羊带秧秧回家那一段也很有爱。白衬衫有夏天的味道，年轻的脸上闪烁着光。天阔说他的梦想是找一个老婆生两个孩子，不知道是不是随口说的，但我想以天阔那样简单的人，把这个认真地当做梦想也没有什么不可以。其实这样很好，不是每个人都必须有远大理想和宏远目标，好好爱身边的人，做好吃的便当给她，只为看到她的微笑。简单得很美好。
而且男孩很努力很乐观很可爱很活泼很孝顺很亲切很善良。
更何况他还很帅。哈哈。

不知道是太久没有关注台湾影坛还是台湾影坛真的太久没有出好作品，《听说》一推出的时候，就立刻吸引了我的目光。——典型台湾文艺片味道的清新画面，典型台湾文艺片而到的纯净配乐，典型台湾文艺片味道的俊朗男主角。于是就吸引了我这挂典型的台湾电影痴迷者。

《听说》是为了宣传台湾听障奥运会而拍摄的，万分庆幸的是这部电影并没有纯粹为了宣传而宣传，而是巧妙地在融合了听障主题后又独立成为一部具有纯观赏价值的电影。电影没有强行地向观众灌输不歧视听障朋友的理念，而是将这种理念化身成为爱情桥段出现在电影里。并巧妙地体现在了这部电影里面最可爱的一个情节设置中——
彭于晏饰演的天阔和陈意涵饰演的秧秧都误以为彼此是听障人士，两人在沟通的过程里下意识地避开了一切语言沟通而使用了对方的语言：手语。尽管两人没有声音上的交流，但爱情依然在这种听不见、说不出的交流下萌芽并成长了。
这部电影也许是比蔡明亮导演的电影更少对话的电影。尽管偶然有背景的声音，甚至电影配乐衬底的时间也不是特别多，但主角们不断的手语比划始终让电影保持着一种饱满的状态，节奏紧凑也让人不觉得时间过得很慢。
不过无法否认的是，缺少了声音的表达确实会让情感的流露变得有些失色，当秧秧的姐姐小朋在得知无法参加奥运比赛而愧对秧秧时，小朋那场无声愤怒的发泄时那样地无助，我只能看到小朋无法参加奥运的伤痛，而无法体会小朋恼火秧秧牺牲自己梦想的那种愤怒。
但也许“说得好不如做得好”，行为在一定程度上还是弥补了声音的缺失。天阔傻里傻气有些浮夸的追女孩方式比再多的情话都要好听，比如打扮成一棵树，比如在MSN上留一大堆话并且还模拟秧秧的角色进行回话。
天阔给我的感觉比秧秧更懂得坚持、更懂得追求梦想。秧秧的坚持从来都是为了小朋的坚持而坚持，她的梦想也是为了小朋的梦想而梦想，只有天阔的坚持和梦想是为了自己和自己的爱情的。他没有因为秧秧的听障而有所放弃，他也没有因为秧秧的冷漠而萌生退意。他坚持用自己的行动向秧秧表达了自己的爱情并且最终感动了秧秧。

这部电影也不是没有破绽的。比如宣传片里就剪到的一个画面——秧秧过马路的时候天阔大叫“小心车”，即使当时的秧秧真的没有听到这句话，但在两人日后的相处中，总是会有一些细节能让彼此得知大家听力是没有障碍的。

不过这些都不是值得追究的。当你看到天阔的父母嚷嚷着要为了这个女孩学手语，当你看到小朋在四年后的奥运会上表现得很出色，当你看到天阔和秧秧最终因为真正的爱情走到一起，这种无以复加的感动和潜移默化的对听障人士的接受、支持的态度，便完成了电影原本的使命。

（本文有剧透）

青春片这种类型里不容易出现高水平的作品，吹毛求疵地说，年轻人的爱情故事内容过于限定，难以做到很多大师级作品所拥有的复杂性，比如《2001太空漫游》里的对未知世界的模糊想象，或者《七武士》里的社会等级制度和多种人物性格。青春片中的很多经典作品都不是以爱情故事为核心的。

大多数著名导演都不会以青春片作为主要创作题材，所以真正有情怀拍青春爱情片的导演，特别是国片导演，往往是青年人，在电影制作方面本身缺乏能力和经验。所以《听说》的成品效果如此之好，实属不易，更可贵的是郑芬芬作为一位女编导，在拍片档期紧张，并处在残奥题材的限定的情况下，很好地发挥了女人细致入微的性格特点，没有在一些关键情节上放任自流缺乏控制。

1. （画面）剪辑和声音剪辑

本片的（画面）剪辑师是廖庆松，台湾新电影时期出道的一批非常有经验的技术工作者之一，和新生代剪辑师顾晓芸。声音剪辑方面是经常出现在台湾电影演职人员名单里的郭礼杞等四位音效师完成的。剪辑师给足了演员时间让他们完成动作，比如电影开始，天阔第一次见到秧秧，眼看着她绕过游泳池的一角跑出游泳馆，剪辑师给了10个正反打镜头表现这段情节，其中还包括一近一远两个慢镜。适当多加几个镜头，抻长这个段落，加强这个段落的重要性。

关于本片声音剪辑和画面的配合，一个明显的例子是秧秧第一次给天阔在MSN上留言的桥段，天阔和妈妈之间的交流没有停，中途适时插进电脑屏幕上秧秧的留言，仔细留意背景音乐的电吉他的旋律，当最后一个音符出来的时候，屏幕上打出秧秧最后一句留言“你要来吗？”桥段结束。非常好的节奏控制。

2.情节的选取和铺垫

编导所设置的两个听人互相不知道对方听得见，直到最后真相揭晓的概念，想法有新意，而且自圆其说得很不错。加入的搞笑幽默轻松桥段也没有过分失控成无厘头有失体统，它们都被很好地控制在调节气氛而已的程度，很不简单。

每部以讲故事为主的电影都会有一个情节方面的主线，编导沿着主线一步一步地把情节推进，比如天阔和秧秧认识，两人互留MSN，两人渐渐熟悉，因为吃饭付钱问题产生摩擦，对听人和聋人交往的障碍有畏惧而摩擦，秧秧和小朋因为责任、梦想和压力产生摩擦，三股摩擦交织，泳池告白，两人见家长确定关系等。说清楚这些事情是编剧的一个合理的野心。在这个过程中，为了丰富人物，丰富剧情，让这个主线枝繁叶茂，编剧还需要加入合适的情节穿插其中，既要掩盖那个特别明显的路人皆知的野心，又要尽量让人物背景扎实，让故事获得观众的好感。郑芬芬编导所做的一些有意思的选取是，在表现两人熟悉的过程的时候，编写秧秧赶时间工作的情节，并让让天阔到秧秧家拜访，给秧秧时间向天阔和观众介绍家庭背景，摩擦产生后让天阔看到另一个小丑的街头表演，借机表现天阔的心理活动，无时无刻不在出现的天阔和父母之间的亲情，等等。

情节的铺垫其实是个取巧的办法，但是这里面也体现了对时间的控制上所需要的敏感度。既然小朋被烟火伤害的场面不便完整表现，不如先早早给出小朋睡觉而无法察觉邻居的敲门，然后表现天阔和秧秧长时间的晚餐约会，在这期间发生在小朋身上的不幸就让观众自己脑补好了，因为脑补的力量是无穷的，任何一个人给自己脑补的情节都是他自己认为最准确的，同时邻居敲门而小朋熟睡的画面也不会让后面小朋的住院情节显得那么突然。还有最后信封里又有钱又有画好的一幅幅便当的画，这个桥段之所以不突然是因为之前天阔拜访秧秧的家的时候，我们已经看到编导悉心安排的秧秧画画的场景。

3.控制场面情绪

观众对于电影每秒钟的体会都是故事情节和故事讲述的加和。如果情节本身的情绪不足，讲述的时候要加料，如果情节本身情绪过剩，则要在讲述的时候加以压制，总之我们看的是整体效果。编导对于这一点有着非常准确的把握，片中很多地方，眼看电影就要往狗血的情境发展了，场面马上就会被用某种方式压住，尽量保持稳定，比如姐妹吵架桥段，最后小朋拍一下秧秧的头，两个人才拥抱，和解到拥抱之间的这一下拍头就是一个很好的控制，让情绪自然过渡；泳池表白里，天阔跳进泳池游泳再回来，两个人手语交流过程中那几十秒钟的停顿，都是用加入辅助情节来控制桥段情绪的做法；最后时刻当天阔和观众一起突然得知秧秧听得见的时候，马上对白降速，以控制这个突然出现的惊喜，当“你愿意嫁给他吗？”“我愿意”这样的瞬时进度略快的剧情出现，可能引起观众的质疑感时，剧情马上进入“听得见和卖便当有什么关系”的讨论，在观众心中建立另一个可质疑的点，进而让天阔主动承认“没有关系”，来引导观众疏散内心的质疑感。整个过程有点声东击西的意思。

4.表演

多个演员一起搭戏时，为了让每个演员每时每刻心里都非常有底地表演，大家应当轮流当领导，轮到哪个演员讲话，他就是这段时间的领导，时间、力度等等都由他控制，其他演员根据这个演员的表演来进行配合，这样演员就不会在过程中出现“我该干什么？这个动作我应该做多长时间才不会影响到别人？”的疑惑，因为他每分每秒都非常清楚自己的领导或从属的身份，并且相应地做动作。就像是弦乐四重奏的演出，在没有指挥的情况下，声部之间互相协调的方式就是根据不同段落里音乐的特点来轮流做主要声部，其它声部再根据这个主要声部的演奏而进行配合。本片中罗北安和林美秀两位资深演员的对手戏可以作为这个理论很好的验证，他们轮流带着对方推进戏码的场面非常好看。

另外，本片三位主演在经验并不算丰富的情况下——陈妍希甚至是第一次演电影——给出了非常细致的表演，不知这是因为导演郑芬芬对于他们非常细心的指导，还是罗北安和林美秀两位舞台剧经验非常丰富的名角给他们开了小灶，总之他们把每一个情绪转换都表现得很充分，比如泳池告白之后，天阔载着秧秧去见父母，第一个镜头，秧秧先是不知所措地看旁边，再看看前面的天阔，然后表情开始放松，再看看旁边，再看看前面的天阔，她的眼神的这四个不同阶段非常清楚地表达了她心理上从刚开始进入这段关系的生疏，到开始与他熟悉的过渡，非常精细。这种精细充斥在五位演员每时每刻的表演中，值得玩味。

5.灯光师傅李龙禹

灯光师傅李龙禹也是叱咤台湾电影界多年的老将了，他合作过的台湾名导非常多，提到他既是因为他在秧秧街边表演桥段里的惊鸿一瞥，也是因为姐妹无声的吵架桥段中一缕像皓月一样白的灯光，照在秧秧和小朋的头顶上。这个桥段在姐妹两个吵架之后和好的剧情走向之下，在情绪越发激动的音乐配合之下，已经非常浪漫主义，非常抒情咏叹，甚至就要走向狗血的场面了，正是这一缕煞白的灯光打动了我，压制了可能失控的情绪，把整个场面向现实主义的方向拉回来了一点，更接近那个恰到好处的程度，达到更好的击中泪点的效果，成为片中最感人的场面。

　　《听说》是陈意涵的第二部电影，也是她和彭于晏、陈妍希的成名作，拍摄完成后一直没有在内地公映，彭于晏和陈意涵如今都是当红偶像，事业发展顺风顺水，当年作品在内地大银幕公映，让人们看到他们初涉大银幕的样子，反倒很有意思，也不觉演技生涩。
　　当前中国电影市场青春片泛滥已成不争的事实，而许多青春片过度渲染打胎、出轨、酗酒、斗殴等充满负能量的内容，以被过分美化或丑化的青春期性经验作为噱头，使得青春片题材在业内换来不少恶名。《听说》摒弃了这些哗众取宠的标签，全片取景自台湾，故事聚焦普通的家庭生活，色彩明亮、风格清新，以纯净的视角讲述了励志感人的青春故事。