教父2(国语版)

正片

主演:阿尔·帕西诺,罗伯特·杜瓦尔,黛安·基顿,罗伯特·德尼罗,约翰·凯泽尔,塔莉娅·夏尔,李·斯特拉斯伯格,迈克尔·V·格佐,G•D•斯普拉德林,理查德·布赖特,加斯通·莫辛,汤姆·罗斯奎,布鲁诺·柯比,弗兰克·西维罗,弗朗西丝卡·德·萨维奥,摩甘娜金,玛丽亚娜·希尔,莱奥波多·特里耶斯泰,多米尼克·查尼斯,Amerigo,Tot,特洛伊·多纳胡,约翰·阿普雷亚,乔·斯皮内尔,阿贝·维高达,吉亚尼·罗素,Maria,Carta,菲伊·斯潘,哈利·戴恩·斯坦通,卡明·卡里迪,丹尼·爱罗,威廉·鲍尔斯,约瑟夫·德

类型:电影地区:美国语言:英语 / 意大利语 年份:1974

 红牛

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 剧照

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 剧情介绍

教父2(国语版)电影免费高清在线观看全集。
迈克尔(阿尔·帕西诺 饰)是美利坚黑手党科利昂家族的头目。 迈克尔的父亲维托·安多里尼(罗伯特·德尼罗 饰)出生于意大利科利昂镇。1901年,维托的父亲安东尼奥、兄长保罗、母亲(玛丽亚·卡塔 饰)都死于黑手党西乔家族之手。9岁的维托只得漂洋过海逃亡美利坚谋生。入境时,海关官员(理查德·沃森 饰)将其名姓登记为维托·科利昂。 1958年,迈克尔为儿子安东尼(詹姆斯·古纳瑞斯 饰)举办了初领圣体的聚会,不想当晚便遭遇暗杀。迈克尔侥幸躲过一劫,两名杀手却被人灭口。 维托在异国他乡如何生存?他身负的血海深仇能否得报?想要迈克尔性命的是谁?将杀手灭口的又是谁?致所有我曾爱过的男孩2本杰明穷途末路惊魂骇魄机器侠十二金刚夏伊洛隐形人赌城危局史密斯夫妇(国语版)曼达洛人 第二季非常秀光芒照耀着爱被风吹过的夏天危机边缘 第五季长江图臻爱最好的年华最好的你空中浩劫第十五季开麦总冠军第二季大侦探福尔摩斯少女夜蒲哈特夫妇第二季扬名立万是谁偷吻我乔的宫殿中国武警完美的人钢索人瓦伦达烽火儿女情绅士刑警3银蛇谋杀案伟大诱惑整容室 第二季那小子真帅创之界限一个母亲Plage:有隐情的人齐聚的合租屋不完美的丈夫唐玄奘绯闻女孩 第五季

 长篇影评

 1 ) (原创)看教父有感

老教父的父母兄弟都死于黑手党枪下,在他幼年穷途末路时,没有人敢向他的家庭伸出援助之手。按常理,这样的人对人性对社会应该有着刻骨的仇恨和鄙视。但他是个例外。这是他人性的光辉之处―――他是个有情有义,有社会责任感的黑手党老大。所以,他重视家庭,爱护妻儿,关照手下,帮助身边求助于他的穷人,而且不是为了索取回报。对他而言,这是身为男人的责任,他要对身边的人负责。只有这样的伟大的男人,才可以在临时死,脸色安详地说一句,“生活真是美好”。



一个黑社会老大,他的立身之本是居然责任和仁义,这不能不说是对现实社会的极大讽刺。当法律惩戒不了坏人,谁能比这个社会还黑时,黑社会就变成了社会的道德。

 
老教父严格意义上算不上一个好人,他身上背着好多条人命,同时还经营着黑帮的庞大生意。但是,这个世界上没有绝对的好人或者坏人,但能在巨大利益的诱惑面前,做到不为所动,坚守道德底线的商人,敢问世间能有几个?老教父就是这样了不起的人。所以,尽管毒品可以给他的家族带来相当丰厚的利益,他还是果断拒绝了毒枭分一杯羹的邀请,不惜得罪大毒枭,仅仅是因为他认为“做毒品是败坏德行的生意”。
 

老教父在最开始所做的一切,都是为了他的家庭。为了不让自己的爱人和孩子饿肚子,老教父所迫生存压力而去偷窃,杀掉恶霸,之后随着势力的不断变大,他的负责对象慢慢变成了整个家族:不光是他的家人,还有他的教子们,部下们,以及他们的家人等等。家庭是他做生意的出发点,而对周围的人负责则是他的信仰。所以就不难理解,他常常会关切地询问儿子或教子,“是否有抽出时间陪伴他们的妻儿?”“你们的妻儿是否过得快乐?”就像他说的,“一个男人如果连他的家人都不愿去保护,这样的人根本称不上是男人。”


反观身边,自私自利,斤斤计较,唯利是图,不负责任的小男人比比皆是。他们信奉享受至上,及时行乐,不愿意把有限的资源和精力“浪费”在孩子和老婆身上,急于甩开包袱,轻装上阵,拥抱新生活。他们认为人不为己天诛地灭,保全自己是最要紧的,让自己得利是生活的意义。其他的事情,凡是与他的个人利益无关的,能少管就少管,能不管就不管,哪怕是自己份内的责任,也不情愿承担。说实话,我发自内心地鄙视这样的男人,看不起这样的人。一个人如果连他的妻儿都不爱,都不愿去负责,这样的人怎么会真心对别的人好?就算表面上会,那也只是虚伪的表演,只要轻轻一戳,伪善的面具就会摇摇欲坠,这样的人情是经不起时间的推敲和考验的。

 
所以,伟人之所以能成为伟人,绝对不会因为他运气好,或者手段狠,而是因为他身上闪烁着有人性的光辉,这是某些财迷和唯利是图者永远都不懂的。很简单,靠着利益的笼络只能吸引来同样的唯利是图者,但绝对不会有死忠效命的部下。靠利益吸引来的,和靠人格魅力吸引来的,差别那是相当大的。这或许就是所谓的磁场。

 
就我个人而言,更爱老教父,他和麦克最大的不同,在于他的胸怀和大度。山尼是他的大儿子,是他和妻子在患难时期拥有的第一个孩子,这对他有着重要的意义。一个如此重视家庭的老教父,在内心深处是极爱他的儿子的。可是,当他得知大儿子被乱枪射杀致死后,强忍着沉痛,说的第一句话竟然是:“我决定不追究这件事,我不要复仇”。看到这里我被深深的折服了!这才是强者的力量。一个人要证明自己的强大,从来不是靠着暴力,迷信暴力的人在内心深处都是惊弓之鸟。老教父才是真正的powerful man,强大不在于掌握了多少资源,而是一种无形的力量,让人五体投地。他深知,复仇不会让他的大儿子复活,为了保全自己的小儿子,同时避免矛盾的激化,带来不可估量的损失,他可以埋藏起丧子之痛,去拥抱他的仇人。在他有力量消灭敌人的情况下,他选择宽恕,这绝对不是软弱!


在遇到伤害的时候,狭隘冲动的人嚷嚷着要如何如何报仇,要血债血偿。更有心机者是忍而不发,为了“生意”,或达到某种目的,再扛着“复仇”的大旗去征讨,在师出有名的同时,又达成一己私欲。而最强大的人,本着悲天悯人的情怀,出于对大局的考虑,不让更多无辜的生命做无谓的牺牲。冤冤相报何时了,靠杀人是杀不出安全感的,报仇也换不来内心的快乐,这是再简单不过的道理。
 

而新教父麦克则不同。父亲的遇刺是由于司机的出卖,大哥的横死是由于妹夫的通敌,妻子的惨死也是因为心腹的背叛,他对内鬼有着刻骨的仇恨,他吃过太多内鬼的苦头。为了家族的安全,他对家族内部的叛徒和家族外的仇人展开了有计划有预谋地复仇,一个活口都不留,包括自己的妹夫,和之后背叛自己的亲哥哥。

虽然这种做法是理智的,内部叛徒远比敌人更可怕也更可恨,随时会威胁整个家族的安全,但这并不是解决问题的最好办法,麦克的心也将因此永远得不到宁静和宽恕。

 
可是他不得不这么做,这也是新教父的悲哀。之前他一直游离在家族事业之外,虽然深得父亲喜爱,但在家族里面,他一直被视为乖乖的大学生,仅此而已。如果不是老教父遇刺,大哥横死,他永远不会登上权利的舞台。几个骨干在麦克即位后要求单干,也从侧面说明了,他们对新教父领导下的集团未来是不够有信心的。

众人对这匹横空出世的黑马抱着很多的怀疑和不信任,他行吗?有资格吗?他会把这个集团引领向何方?就好象一个名角突然病了,导演临时通知一个名不见经传的演员上台顶替,他匆匆忙忙地,甚至连妆都没来得及画,而原来和名角配合得很好的一众心腹配角,也不由得心声疑问,为什么是选他?这个小子嘴上的毛怕还是没长齐吧?这台戏我都演了二十多年了,我为何要给他当配角?

麦克一方面毕竟年轻气盛,再怎么老成持重,总是对后果预计不足,年轻人和垂暮之人的行事风格总是不同。再一方面,也是最关键的。由于他刚刚继位,大局未定,根基未深,他必须借由内部肃清和对敌人的全面报复这一系列的行动,起到杀一儆百,以儆效尤的目的。先向集团内狐疑徘徊,游移不定的成员亮出自己的底线,告诉他们通敌卖主是没有好结果的,只要是叛徒,哪怕是妹夫,亲哥哥都会必须去死。对外,也在其他家族面前,塑造新教父手段狠毒,有仇必报的凶悍印象,算是新教父给其他家族送的“见面礼”。


麦克临危受命,在风雨飘摇中接管了整个大家族,除了果断地干掉土耳其毒枭和黑警察,使他一时声名大噪之外,其余就没有什么拿得出手的战功。在集团内,他尚无威信,对手下也尚未施加恩德,所以他做不到像老教父那样一言九鼎,一呼百应。他也没有更多的时间去培植亲信和党羽。那些老部下忠于他的父亲,是因为老教父对他们恩威并用,几十年的交情。而自己则不同,他们尊敬他,只是因为他是老教父的儿子,他始终活在伟大父亲的阴影里,一旦父亲死了,他还能不能镇得住场面,就不得而知。所以他需要立功,复仇行动是最好的机会,他要以此来彰显自己的智慧,胆识和过人的手段。


老教父用仁义彰显自己的力量,而新教父用狠毒证明自己的权威不容置疑。所以,麦克虽然说话掷地有声,发号施令时坚决果断,但这种粗暴的态度,恰恰反映出他内心的焦躁和不安,他怕质疑,怕众人不服。在劝退军师TOM的时候,老教父是娓娓道来,象拉家常一样,在TOM表示自己多少还有用时,麦克是斩钉截铁的说NO,没有讨价还价的余地,他要的只是服从。


另外,虽然新教父麦克继承了老教父要对家庭负责的价值观,但在行事风格上,却是有着很大的不同。老教父的妻子问他,最近工作还好吗?老教父轻声柔情地说,哦,别问了。而在麦克的妻子问他是不是在做违法的事情时,他是粗暴的斥责她,让她不要过问自己的“生意”,虽然最后还是向她善意地撒了一个谎,但还不忘冷酷地告诫她,下不为例。

 
这种简单粗暴的态度也为麦克妻子的堕胎卖下了伏笔。换而言之,麦克虽然爱他的妻子,也重视他的家庭,但对于这位单纯较真的美国女性,他却没有更好的沟通办法,他没能搞定他的妻子。


他不告诉kay他的生意到底是什么,这是出于对她和孩子的保护,完全可以理解。但是他们在卧室里遭到刺客的枪击,就算麦克曾经明确保证,自己的生意是合法的,但是kay还会相信吗?试问在危险这样的情况下,她怎么敢把孩子生下来?如果不能保证孩子的安全,何必让他来到这个世界受苦。在这个层面,我可以理解kay的做法,这是母亲对孩子的保护。

但是男人是不懂的,对麦克,是妻子杀死了腹中的孩子,让他恼怒的不止这个结果,还有妻子竟然不和他商量,擅作主张把孩子做掉了,这是对他的公然挑衅,也是一种轻视,不信任他有保护家人的能力,这要一直视家庭责任为己任的麦克如何接受得了?


从堕胎事件也可以看出,kay是个很有主张,敢做敢当的刚性女子。她虽然正直可靠,但这样的女人是否适合麦克这样的男人,的确也是个问题。


我想这事如果发生在老教父身上,他应该是不会因此和妻子决裂的。他会有办法说服自己的女人,让她充满安全感,并且信赖自己,他会用柔情来关照她的情绪。毕竟孩子没了还可以再生,很多事情是可以重来的。老教父更加宽容和仁慈,只有这样大度的风范才能彻底赢得一个女人。

越是成功的男人,就越重视自己的家庭。对于一个浪荡子而言,家庭或许没有意义,但对于事业有成者,如果没有后院的稳定,事业成功只是一句笑话,是海市蜃楼般的浮光掠影。

老教父是为了家庭的生存而做“生意”,而黑二代的麦克所处的处境,更多的是人在江湖身不由己,为了避免仇家的报复,只有使得家族不断壮大,让自己变得更强更狠,但他忘记了,如果没有了要守护的人,这个“生意”做与不做就毫无意义。

 
我想每个人的人生,都会经历这样追本逐末,又返璞归真的过程,这样无奈的循环,才是生命的真相,才是到达成熟的必经之路。

 2 ) 剧情介绍

该影视简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供,版权属于豆瓣网,未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。 影片主要讲述第二代教父麦克·柯里昂(阿尔·帕西诺 饰)的奋斗历程,同时回忆了第一代教父维多·柯里昂(罗伯特·德尼罗 饰)创业的艰辛,反映了不同历史时期,两代教父的事业、家庭生活。 麦克为儿子托尼举行圣餐仪式和庆祝活动的当夜,麦克在家中遭到袭击,凶手被人灭口,面临接管家族事业以来的重重危机,麦克回忆起了父亲维多·柯里昂年轻时在美国的创业历程。 麦克一边调查袭击的真相,一边继续开展赌博、酒店等生意,和另一个黑帮人物海门罗斯斗智斗勇,不断扩大势力。 终于,麦克的不法行为引起了政府的关注,麦克受到一系列的指控;同时,麦克的家庭也遇到了危机,夫妻感情濒临破裂;而最让麦克痛心的,却是家族中,亲人的背叛。和第一代教父其乐融融的家庭生活比起来,麦克无疑很失败。 麦克怎么样面对事业、家庭的双重危机?为什么两代教父会有截然不同的家庭生活?让我们自己在影片中寻找答案。©豆瓣

 3 ) 回忆

在《教父》超过一亿美金的票房收入以及三个小金人奥斯卡金像奖在握的情况下,拍摄《教父Ⅱ》的科波拉拥有了他在拍摄《教父》时可望而不可及的优渥条件:充足的预算、充裕的时间以及足够的尊重和话语权。最明显的改变是,他已经由《教父》时朝不保夕的导演提升至现在的制片人之一。 这一切,都给了科波拉前所未有的勇气和底气,拍摄一部预想中较《教父》更伟大的电影。事实是,他也成功的完成了这个几乎不可能完成的任务。 《教父Ⅱ》,一部比《教父Ⅰ》更伟大的电影。在继《教父Ⅰ》的三个奥斯卡金像奖后,再度拿下六个金像奖,其中包括了同时斩下的最佳电影和最佳改编剧本,堪称空前绝后的纪录。尤其值得强调的是,在那个年代《教父》还只是上下集关系,而不是后来的史诗三部曲。    与《教父》比较,《教父Ⅱ》精美得一如瓷器。 这种精致,主要体现在形式之上。 形式之一,是故事的架构更为庞大,跨越的时空尤其是时代较之前集所讲述的更为繁杂,与《教父》中的连贯时间不同,《教父Ⅱ》包含了两个不同的时代,这种大跨度突破了个人与时代的局限,营造出一种生生不息、周而复始的宿命感,人物命运被置于大时代之下,正是史诗必备的宏大叙事;在叙述手法上,故事由单线叙事发展成为双线的平行叙事,讲述了两代教父波澜起伏的命运之路,这种手法具有一种形式上严谨的对称感,使故事充满了对比、隐喻与象征。与这种形式对应的内容,也是对比呈现,一边是强有力的把握,人生表现为一个圆满之象;另一个则是在路上渐行渐远,直到一切身不由己支离破碎。如果说这个故事讲述的是“美国梦”,这种平行叙述的故事最后还是巧妙的纠缠在一起,将两个独立的时空合并为一个完整的时空,将“美国梦”融入一个家族漫长的奋斗历史之上;它不仅讲述了“美国梦”,也讲述了“梦醒时分”;如果说这是一个神话,那么它不仅表现了神话在时间内之“大”,也表现了神话在时间内之“小”,这就具有了强烈的现实意义。 形式之二,是故事整体的基调氛围,这一类形式主要体现在科波拉合作者们的创造之上;其中最直观的元素,就是戈登•威廉斯与前作比较更华丽的摄影与布光。如果说《教父》中的低调布光在黑色电影中还有迹可寻的话,《教父Ⅱ》中由低调布光延伸出来的黄色基调及其独具韵味的怀旧感,则达到了风格化所能达到的最大表现力。它与传神再现19世纪初纽约意大利街区以及时代风情的美术、缓慢低沉又略带悲怆的配乐一起,为故事营造出一个忧伤动人的情感基调。在开篇部分我们说过预算与时间,这些物质条件极为重要。如果说《教父》的成功充满了不确定性,那么《教父Ⅱ》的成功则充满了必然性,它是这些创作者们才华与实力的完美结晶。 在内容上,《教父Ⅱ》的情节也更具表现力。我们说到了偶然与必然,还说到了对比,这些因素在两部电影中有经纬分明的表现。我们假设《教父》中老年柯里昂的人生是必然,则青年迈克的人生充满偶然;《教父Ⅱ》中,情节发生了颠覆性地变化,如果青年柯里昂的人生包含了较多的偶然性因素,则中年迈克的人生充满必然性。一个是从必然到偶然,一个是从偶然到必然,这种时间中变与不变的重复,正是命运主题的终极呈现。    在《教父Ⅱ》中,除了内部的形式及内容对比外,科波拉也有意沿袭了前作的部分内容,但在细节上赋予其变化,通过这些变奏了的场景来凸现人物及环境的改变,这又是一层强有力的对比。 在《教父》中,有一些相当精彩的情节,例如开篇的婚礼段落,就集中表现了柯里昂与家人、朋友、敌人之间错综复杂的关系网;在《教父Ⅱ》中,科波拉有意设置了同样的场景:在《教父Ⅱ》西西里往事的序幕之后,就跳跃到迈克为儿子安东尼举行的圣餐礼。与《教父》中的婚礼、洗礼等内容一样,这些仪式所具备的庄严及神圣本身就具备了一定的表意功能,与人物的言行对照就产生了更加强烈的艺术效果。在这两个场景中,首先是人物的对比,即两代教父柯里昂与迈克的出场,在一个特殊的日子里,他们同样面对着周围集中起来的人事,通过解决这些问题的细节来表现人物不同的性格,以及隐藏在后息息相关的时代背景。 在婚礼段落中,妹妹康妮与卡洛结婚,现在则是她与新男友梅森回家,计划结婚;婚礼段落中只有贺信而未到场的议员,这次有议员葛瑞携夫人远道而来,表明家族的形象已经发生了某种变化;葛瑞实为权钱交易而来,有相互利用的价值,也是特殊的日子,但迈克却拒绝了合作的提议;议员对待迈克不屑的态度,与婚礼段落中来向柯里昂致贺的来宾态度截然相反,与此类似的还有已在纽约独立的家族成员法兰克的态度,同样的他前来的目的也遭到了反对;二哥弗雷多也带着女人回家,这反而是他远离家族的开始,与婚礼段落中迈克带着女人回家实为进入家族事业的开始完全相反;婚礼段落一切井然有序,秩序森然,现在却是一系列闹剧,显示迈克身为家族主人,有足够的权势却没有相应的威慑力……这两场戏中,一些细节也得到了呼应,例如婚礼段落中抄牌的FBI,现在却是身着制服的人在外面看车等等。 与情节变化对应的,还有背景的变化。柯里昂家族事业重心已经转移,以迈克为核心的家庭已经由纽约市郊迁到了内华达某地的湖边,规模更大,也带来更开阔的视觉感受;迈克的书房与柯里昂的书房比较也发生了变化,明亮的大窗取代了细窄的百叶窗,看似更加透明实则更加脆弱;在这个段落的末尾,迈克正是在玻璃窗前遭到了枪手的袭击,这是最重要的改变;如果说婚礼段落是最后的辉煌,这个段落则充满不安定的因子。同样的,汤姆成为两个段落结束时主要的参与者,接受了两代教父不同的任务。在这个场景中,布光、摄影等同样充满了有趣的同与异。    我们说过了预算及时间带来的好处,在可见的层面上,最主要的效果是加强了时代风情背景。与《教父》不同,这些背景不再是局部的呈现,而是全面的巨细糜遗的再现。《教父》由于预算的限制,只能代以妥协或者折衷的解决方案,以小见大、用局部表现整体,到了《教父Ⅱ》中,良好的物质基础上,时代印记被忠实还原,科波拉得以用整体烘托时代,用时代之大映衬人物之小。这些变化,在青年柯里昂的生活中尤其明显。他从西西里来到纽约,他在小意大利街区的点滴生活,都得益于此。这些场面在叙事上并没有特别的戏剧效果,但正是这些风情浓郁的背景为故事营造出大气磅礴的时代感。与之相随的,《教父Ⅱ》得以在更大的空间内叙事,技术上得以使用更多的移动摄影,更长更连贯的镜头。在场景上,也得以使用更多的外景地,并将故事扩展到第三国,巧妙融入更加真实的时代背景。    在人物塑造上,由于老年柯里昂在前作中的成功,对于青年柯里昂的塑造相对而言更加直接一些,较多的沿袭了其性格中的主要部分;得益于这种处理,中年迈克就成为故事人物塑造的重心。在塑造其形象时,科波拉有意地赋予其表里不一的特征。表面上,他不如父亲那么圆滑老练,也不如父亲那般的受人尊重,看上去更加脆弱;但在家族事业上,他做得更加成功,这种成功显然得益于他的能力。这里所说的能力不仅仅表现为暴力与虚伪,还有机关算尽的谨慎与决断,以及由时代变迁所带来的某种敏锐。科波拉主要在三个层面之上上,多角度的塑造迈克的形象。这些强有力的情节主要集中他的关系圈内,而不是敌对面。 最直观的情节就是用法兰克这一人物来表现迈克如何对待那些对自己作为教父却心存不敬的人。法兰克是与柯里昂同代的人物,是《教父》后段中在纽约独立的克里曼沙的手下,在其死后接管了帮派,但依然受到柯里昂家族的控制。他是忠诚的,但不是聪明的,同时他对迈克的态度也坚定了迈克将其作为棋子的计划。法兰克与犹太帮有争斗,一直计划先下手为强,但遭到迈克的阻止。在袭击事件发生后,迈克第一时间就猜到了这是罗斯所为,与自己的兄长有关。但在罗斯面前他故意说是法兰克所为,声称自己将清理门户,正中罗斯下怀;在法兰克面前,他又说袭击是罗斯所为,但为了合作,只能须与委蛇,因此让法兰克前去与罗斯的手下议和;结果法兰克被罗斯的手下干掉。事实法兰克并没有被杀死,又因此成为FBI证人,为他们指证证克,最后因为顾虑家人安危被迫翻供,让迈克成功脱罪;在他因为伪证罪被囚入狱中后,迈克还是没有放过他,他的命运以自杀告终。通过这一人物的遭遇,强有力的表现出迈克性格中冷酷、狡诈的一面。 最具表现力的情节是迈克作为家长、如何处理与兄长弗雷多之间爱恨交织的矛盾关系。弗雷多为了自己的利益,将迈克出卖,令他险些丧命;在哈瓦那,在证实了弗雷多出卖自己的时候,迈克本可以在战乱中抛弃他,但最后还是让弗雷多同行,只是被害怕的弗雷多拒绝;当弗雷多回到纽约后,迈克让汤姆联络他,让他回家,这里包含了相悖的两种考虑,有可能是既往不咎,也可能是借此控制住他,因为此时罗斯被证实还活着;当迈克被指证前途不明时,与弗雷多倾谈,却得知弗雷多的真实想法,失望的迈克抑制住愤怒,决定在母亲去世后将他除掉。母亲死后,他第一时间完成了当初的决定。至此,他在亲情与责任之间艰难抉择,复杂一面得以充分展现,并将自己与柯里昂完全区别开来。 而最具情感冲击力的情节莫过于迈克处理与妻子之间的关系。凯一直在他身边默默支持他,直到看着他改变、看着他由自己曾经深爱的男人成为黑帮首领,在无法容忍却依然爱他的情况下,她选择了离开。当她趁迈克不在家的时候,偷偷去探望孩子,离开时却遭遇迈克回家。其时她已走出门外,回头看见迈克从另一边进来,她的表情、眼神完全暴露了她此刻内心的感受,带着一点恐慌、无助、又有一丝爱恨交织的祈求,如果这时迈克做出任何示好的举动,她都可能抛下矜持与尊严重回他的怀抱。但迈克去面无表情,一言不发,只是走过去将门关上。这是一个简单却丰富至极的瞬间,他的无情、他的坚毅这一刻暴露无遗。 通过这些多层次的刻画,迈可的形象已经跃然纸上。他是王,但只能做孤独的王,这是他的命运,他无法摆脱,只能面对。他也坦然承受了这一切,做一个孤家寡人。但这依然只是他的一部分。他与凯之间矛盾的导火索,在于凯的坠胎,他第一次动手打了自己的妻子,这是一个在西西里旧式传统中无法被容忍的事件。类似事件,还有他对待弗雷多女友的举动、以及面对机会却拒绝议员等等。这个导火索和这些事件,清楚表明了无论时代怎样变化,这都是一个坚守传统的男人,就像他的父亲一样。这才是他命运的最初动力,一如胎记。在他的人生之中,家庭(家族)永远大于他的自我(个人),而责任是第一位的,它重过了爱情、亲情与友情这一切;或者,它根本就是这一切的总和。    在《教父Ⅱ》,科波拉加强了对人物内心的探究,表现为加入更多具有情感表现力的瞬间。作为电影的特性之一,这是最难达到的层面,相对而言文学属性也更加强烈,但科波拉却处理得相当成功。例如上面说到的迈克在凯面前关上门的举动,就具有相当细腻的表现力,从表象直入人物内心。在迈克决定杀死弗雷多之前,也有一场内心戏,其时正是冬天,白雪皑皑,迈克回到家中,他穿过庭院,在一辆被白雪覆盖的电动小车前停留片刻,这是新年时汤姆代他送给孩子的礼物;我觉得这一瞬间正是他决定杀死弗雷多的时刻。如果说此前他一直处于矛盾中,这一刻他明白到自己要保护家庭(族),保护自己所爱的人,母亲、妻子、儿子,就一定要除掉所有可能给家庭(族)带来危险的人,而弗雷多正是身边最大的隐患。在母亲的葬礼上,他与弗雷多拥抱时,镜头对准了他拥着弗雷多的手,这也是一个极深刻的瞬间,揭示出他内心矛盾交织的复杂心理活动。 在《教父Ⅱ》中,科波拉频繁地使用了凝视的形象,柯里昂的凝视,迈克的凝视,同样的属于对比范畴,同时也有着细微的区别,柯里昂的凝视对象多为儿子们,而迈克的凝视通常没有具体对象。其中有一个颇具隐喻意义的场面,在一次柯里昂的镜头后,是婴儿时期的弗雷多在病中大哭的镜头,暗示出他是家族中最赢弱且带病的一个。 在《教父》中,故事的完整结构以康妮的婚姻为始末,剧情始于她的婚礼,以她成为寡妇告终。《教父Ⅱ》延续了这一处理,故事开始她带着新男友回家,计划结婚,而故事结尾则以一个闪回,回到她与丈夫卡洛初相见的场景。她的婚姻始终与剧情同始同终,同时也构成一轮轮回。更显心思的设计是,在两个结局之前,同样的是两次葬礼,一次是柯里昂的葬礼,一次是柯里昂夫人的葬礼;作为家族历经波折归平静、秩序重组的象征,康妮成为其中最重要的参与者,《教父》结尾她指责迈克毁了自己的婚姻,《教父Ⅱ》的结尾中她终于理解了迈克的作为,主动回到家族之中并肯定迈克的权威。    片尾的闪回(生日场景)是全片(包含Ⅰ、Ⅱ)最具悲剧意味的一幕,同时也是使两部电影合二为一的枢纽所在,在表现力上甚至强过了《教父》中柯里昂死去时那个不朽的场景,唯一的缺憾是它不能独立存在。这个悲剧意味,不是指单一事件,而是指贯联全片,包含了整个故事所涉及的所有主题,其中最主要的元素有三,一是美国梦及美国梦的虚幻与罪恶;二是意大利(西西里)式传统家庭观念(包含宗教、荣誉观等),在不同的环境中、不同时代里所发生的冲突与演变,即两种文化的碰撞;三是人无法逃脱的傀儡命运,看似不同实又相同的悲情宿命。 这场戏发生在《教父》的故事之前,《教父Ⅱ》中柯里昂的故事之后。这是一次私密的家庭聚会,因由是柯里昂的生日,而他本人正在采购圣诞节礼物还未回家;大的时代背景在对话也有透露,正是美国对日本宣战之时。这场戏的主角是柯里昂的三个亲生儿子与养子,桑尼、弗雷多、迈克与汤姆,其他在场人物还有康妮、卡洛、汤姆的女友泰瑞沙、泰西勒。 场景适于桑尼带卡洛回家,并介绍他给大家认识,介绍迈克时提到家人称迈克为大学生,自己也以戏虐的口气叫他“爱因斯坦”;闲聊中桑尼提起美国对日本宣战,说志愿参军的人是笨蛋;迈克反驳说他这是与父亲同样的观点,桑尼无从分辨,反问他既然赞成,为什么不参军?迈克说自己加入了海军,众人愕然。汤姆说柯里昂为了让迈克缓征花了很大力气,迈克不置可否的说自己并未有这样的要求;桑尼愤怒地拉扯着迈克,质问他为何这么做,泰西勒急忙劝阻;桑尼按捺住心中的怒气,让康妮与卡洛去客厅,留下四兄弟在餐桌边;桑尼埋怨迈克不该在生日的时候来伤害父亲,弗雷多对迈克表示支持,桑尼将他伸出的手推了回去,让他去倒杯酒;汤姆说柯里昂对迈克的未来有计划,迈克说自己对未来也有计划,汤姆说父亲对他期望很高,迈克说想自己决定自己的未来;桑尼骂迈克上大学让他变笨了,话音未落,康妮走进来说父亲回来了,桑尼与汤姆离开;桑尼边走边回头骂迈克是笨蛋,留下迈克一个人在房间内,画外想起喧闹的叫声 “大惊喜”…… 这是一个有着无穷内涵的场景,它的意义不仅在结构上补充情节中的空白,让《教父Ⅱ》与《教父》首尾呼应融为一体,同时也有力地提升了故事的主题。我们按照故事大概的叙述顺序,看看散落在故事中与这场戏关联的内容,它们之间如何聚合在一起并产生化学反应。(为了避免牵扯到太多的对应场景,我们只侧重父子间的内容,而省略掉其中另一个重要组成部分,即兄弟间的众多恩怨细节。) ○《教父》的开篇段落里,身着军装的迈克与身为黑道中人的兄长们有着强烈的反差,这个落差令我们困惑,他为什么不同呢?闪回这一幕给出了答案:那正是他参军回来的日子。可是他为何要参军呢?因为他读了大学,教育(美国式)让他有了与家族成员(移民)不同的价值观。所以他对自己的未来有自己的期望,某种意义上这带有一丝儿子对专制父亲的逆反味道,正是青年的典型心态。 ○许多场景里,或正面或侧面交待了迈克在柯里昂心目中的地位。联系闪回这一场戏,我们可以确定迈克在兄弟间最受宠爱,父亲对他有期望,这究竟是怎样的期望和计划呢?它与迈克自己的期望有什么不同呢?可以确定的是,读大学是实现这个期望的第一步,只是在这一步以后,迈克自己选择了与父亲计划不同的方向。婚礼段落里有汤姆说柯里昂要跟迈克谈话,可以想象的是,只要现在的迈克接受父亲的善意,柯里昂的期望还是能够再次走上正轨。这是个特殊的时期,一切皆有可能。 ○迈克遭警长殴打一场戏里,我们由人物的对话里知道迈克不仅参过军,而且立了战功,是美国英雄。随后克里曼沙教迈克用枪,告诉迈克他是大家的英雄,其中包括他的父亲柯里昂。这里侧面交待了柯里昂作为父亲的温柔一面,补上了由闪回这一场至婚礼之间的大片空白里,柯里昂作为父亲的矛盾处境,一面是骄傲,一面是牵挂,以及深藏起来的“期望”。 ○柯里昂由医院回家后,得知迈克卷入事件后,摇头叹息。他对迈克有期望,在迈克拒绝过一次后,依稀又有了实现的可能;却想不到他竟然因为自己卷了进来,即安慰,又痛心。至此,不但他的计划落空,他知道迈克自己的计划也已落空,他将走上一条所有人都在极力避免他走上的道路。而“期望”与现实之间究竟有多大的落差,谜底即将揭开。 ○迈克与凯重逢,谈话中对父亲的看法已经改观。他说父亲是一个要负很多责任的人, “就像总统和参议员”,凯说总统和参议员不杀人。这又是一个包含了许多隐喻的时刻,最直接的,它说出了柯里昂只是“像”总统和参议员。随后迈克有一个小的沉吟,然后说“是谁天真?”,同样的隐喻与所指。凯的话也让他体会到一个最重要的东西,这可能是他第一次发现,但同时也体会到其间的落差。而他的回答不仅指父亲,也指自己。他们各自的计划,一个关于未来的不同的计划,一边是父亲对儿子的期望,一边是忠于自我的未来的期望,最后阴差阳错全部成空;而他们,在命运之前显然都太天真了。 ○然后就是对应闪回的关键场景,迈克与柯里昂父子之间的谈话,所有的东西都将在这里揭开(据说这场就是罗伯特•唐的手笔)。谈话中迈克从柯里昂犹豫不决的态度中看出他有所困扰,于是追问,柯里昂终于吐露心声。“我知道桑尼势必会染指家族事业,还有弗雷多…但我从来没…我从来没想到要你参与,我干了一辈子,没什么遗憾的,我照顾了我的家人,但是我绝不当傻瓜,让那些大人物在幕后操纵我,我不必道歉,那是我的命运,但是我想过…有一天你能当那些操纵的人,柯里昂参议员、柯里昂州长之类的,再建立一个王国……” 至此,一个黑手党大佬光鲜背后的无奈、失落中寄予儿子的野心,一个意大利移民父亲对儿子的殷切期望,都包含进了一个变异的“美国梦”之中。这两代人的一个理想,最后都被现实无情埋葬,深刻的点出了“美国梦”的虚幻本质。由这个画龙点睛的闪回场景,两部独立成篇的电影完美的融合成一个故事,两部电影讲述的三段时间完美的融合成一段时间。这里仅抽取了其中的父子关系,故事还有牵连更广的手足关系,就像父子关系所包含的悲剧性一样(期望与现实的逆反),这一层关系同样充满了矛盾的悲情、人物身在其中的身不由己。迈克为了保护家人,却不得不杀掉自己的家人。这一部分较之父子关系的内容更多,在两部电影都有相当多的篇幅来表现。    这场戏存在于剧本中,最后出现在电影里,这是必然;但必然中却又有小小的偶然。这场戏是柯里昂的生日,他本来应该作为唯一的主角出场,但他并没有出现在画面上。当我在数次的重温中偶然体会到这场戏的绝妙之后,我一直认为这是一个独具匠心的设计。这次在花絮看科波拉说起这场戏,才知道这个设计是基于一次偶然。事实上,这里本来计划请马龙•白兰度客串一场,他本人也接受了,但最后迫于压力被取消,科波拉无奈中采用了现在的设计。这个压力,有个说法是白兰度受到合同的限制,但说服力明显不足,另一个显然才是根本:白兰度在《教父》中夺得最佳男主角,他不但拒绝领奖,而且还安排一个印第安裔女人上台抨击印地安人受到的不公平对待,引起轩然大波,结果激怒了派拉蒙老板雅格兰,在他的阻扰下白兰度未能在《教父Ⅱ》惊鸿一现。这个事实也颇具讽刺,如果白兰度出现,这场戏的表现力将大打折扣,场景必然不能以迈克独处的一幕结束;同时,柯波拉在处理这场戏的时候,有意将迈克放置到众人的对立面,如果柯里昂在场,这种对比就会被削弱,也暴露出其中的设计。当白兰度不能出现,而又要表现他的在场,所有人都必须走出客厅,只留下迈克一个人在餐厅内,画外音中的“大惊喜”,也因此充满了强烈的黑色效果。而这个孤独形象的隐喻,正是《教父Ⅱ》营造出来的基调形象。 关于这两部电影,有太多的话题可说,我只想说最不具技术含量的那一个。在第四十七届奥斯卡金像奖评选上,《教父Ⅱ》获提名最佳电影、最佳导演;最佳电影的竞争者中还有科波拉的另一部作品《对话》;最佳导演的竞争者则包括了《唐人街》的波兰斯基、《日以继夜》的特吕弗、《莱尼》的鲍勃•佛西(正是他的上一部电影《舞厅》击败《教父》夺得最佳导演)、《权势下的美国女人》的约翰•卡萨维茨。

 4 ) 如果你是教父,是否处决亲哥?

在《教父2》中,第二代教父麦克与二哥弗雷多的兄弟恩怨是一条贯彻始终的主线。麦克与父亲的性格完全不同, 他是个理想主义者,不愿接受现实的价值观,但为了家族的生存不得不委曲求全,直到走向另一个极端。

因此片中的弗雷多虽然背叛了麦克,令其险些丧命,但观众仍然会同情前者,因为他仅仅是被人所利用,而麦克无论如何也不该对自己的亲兄弟痛下杀手。

多年之后再看此片,却给我另一种感受。

麦克冷酷的外表下,有着一颗孤独而敏感的心。他临危受命,放弃自己的理想,以一己之力拯救了风雨摇摆中的柯里昂家族。而这份责任,原本应是他的大哥或者二哥来承担。连他父亲都承认,怎么也没想到让这个家中唯一的大学生来子承父业。但是,大哥的简单粗暴,二哥的胆小懦弱,都不堪重任。在影片的末尾,麦克的姐姐康妮终于理解了这一点。

那么,他为什么不能原谅自己的二哥弗雷多,一定要至他于死地。仅仅是二哥的一次背叛吗?

在教父的世界里,正义总是来得及时而迅速,而一切背叛都会被严惩。无论是麦克还是他的父亲维多柯里昂,都将这视作不二法典。在《教父1》的片尾,麦克与姐夫卡洛有一段意味深长的谈话。

此时,麦克在干掉五大家族的族长后,决定进行内部的肃清。第一个人就是害死大哥桑尼的卡洛。麦克:“别怕,卡洛。你以为我忍心让自己的姐姐当寡妇吗?我又是你儿子的教父。从此你退出家族的生意,这是给你的惩罚。我送你上飞机去拉斯维加斯。”当然,麦克是不会放过卡洛的,他这么说只是让卡洛放下戒心。

麦克清理卡洛

他亲手递给卡洛一张机票,“我要你留在那边。只是别告诉我,你是无辜的,因为那等于把我当做傻瓜,会让我非常生气。”影片只用了一个镜头描写卡洛的招供,麦克算是对姐姐有了交代,便让手下在车上结果了卡洛。这就是教父对待叛徒的手法。

然而,弗雷多是麦克的亲哥哥,他对于前者的背叛则要宽容得多。

《教父2》中开始的那场Party,弗雷多妻子在众人面前的失态让大家非常扫兴,弗雷多一脸沮丧却又无能为力,麦克搂着弗雷多“弗雷多,你是我哥哥!你无需道歉。”此时,两人的关系看上去还非常好。但气势上一强一弱的对比,已经为哥哥的背叛埋下了伏笔。

家族晚宴上的兄弟俩

当晚,麦克就在家中遭到袭击,差点丧命。很明显,有非常亲近的人做内应。麦克怀疑过弗雷多,他与“军师”汤姆有一番对话:“他有颗善良的心,但是他很懦弱而且很笨”。麦克认为弗雷多没有加害自己的心,但可能被他人所利用,无意中做了错事。

麦克深爱着自己的二哥,接下来,他给了弗雷多一个机会。

在古巴与海门罗斯谈判时,麦克让弗雷多送200万现金来。

送钱哪里用得上自己的亲哥,他只是想给二哥一个机会。

兄弟俩在哈瓦那

因此,两人在吃饭时有一段对话。

麦克将自己晚上的行程告诉了弗雷多,并说“在我到达旅馆之前,我会被刺杀”,这时弗雷多面无表情,麦克接着说“一直都是罗斯在操纵,他想在家里杀死我。不过,他活不过今晚了”。

让我们来体会这样的场景。这番话有三层含义:一是表示对二哥的信任,将自己最隐秘的计划毫无保留的告诉了他;二是告诉二哥,我知道上次家中的暗杀是罗斯在操纵,即使你不慎卷入我也能够谅解;三是罗斯的伎俩已经被我识破,今晚就要干掉他,继续跟着他不明智。按道理,麦克已经把话说得很清楚了,如果弗雷多只是不慎被人利用,就应该赶快借机下台,只要他帮上一点忙或者透露一点信息,麦克就能顺势原谅他的背叛。

但是很不幸,这个哥哥真的是绝情而且蠢笨。弗雷多非但没有表现出丝毫的关心,帮上一点忙,反而把麦克的计划全盘托出,全部泄露给了海门罗斯,直接导致后面麦克的刺杀计划失败。而且,在酒后的玩乐中,弗雷多说漏了嘴,相当于告诉所有人,自己和海门罗斯的关系非常亲密。

麦克遭受重大打击:原来自己的二哥不仅参与了此前家中的袭击,而且程度超出自己的想象。这一次在古巴,他对海门罗斯暗杀自己的计划只字不提,不管我的死活,摆明了是要和对手一起整死自己。

本来是希望给二哥一个改错的机会,却发现二哥是想致自己于死地。影片给出了一个意味深长的镜头。

伤透心的麦克

画面右边的弗雷多说漏了嘴还浑然不觉,左边后方的麦克以手掩面,伤心至极。

麦克还是希望原谅自己的哥哥。当晚上总统宣布辞职,整个城市陷入一片混乱之际,所有人都不顾一切的逃离哈瓦那。麦克看到了人群中的二哥,“弗雷多,来吧!跟我一起走!这是今晚离开这里唯一的办法。罗斯已经死了。你仍然是我的哥哥,弗雷多……”

然而,弗雷多仓皇逃命。

弗雷多仓皇逃命

回到美国后,麦克动过杀机。他对自己的手下说“在家母还活着的时候,我不要他发生任何事”,言下之意就是在母亲死后动手。

同时,他和弗雷多约法三章:如果需要他们俩同时出现的场合,弗雷多必须事先通知他,等到弗雷多离开后他才会出席。兄弟俩已形同陌路。

数年后,在母亲的葬礼上,亲人们聚集一堂,却不见麦克,原来他躲在屋中不愿见弗雷多。姐姐康妮来为弗雷多求情,康妮说“你只是为了我们大家而坚强,就像爸爸以前那样,我原谅你”,她指的是麦克清理门户,杀死自己的丈夫卡洛。但卡洛背叛了家族必须死,多年后康妮终于理解了弟弟当时的决定,现在她希望留下来陪伴弟弟。麦克一言不发,但阿尔帕西诺精湛的演技让观众感受到教父冷酷外表下那颗感性的心。康妮的劝说起了作用,麦克走出屋子,和弗雷多紧紧的拥抱在一起。而麦克向镜头对面那个西装革履的杀手做了一个眼色,这意味着计划取消。

兄弟俩重新和好

弗雷多留了下来,享受与家人一起的天伦之乐,画面温馨感人。

很明显,此时的麦克已经没有了杀机,但为何最后还是处决了弗雷多?

因为随后发生了一件事,这成为了麦克最终放弃弗雷多的主因。

之前暗杀未遂的海门罗斯将回到美国,而采访中他透露与美国政府达成了某种协议。一旦罗斯成为政府的污点证人,对麦克的各项指控都将被坐实,而柯里昂家族也将遭受腥风血雨。

于是麦克派人在机场枪杀了罗斯。而这还不够,由于当年弗雷多与罗斯决定联手干掉麦克时,两人有着千丝万缕的联系,警方一定会顺势追查。弗雷多天性懦弱,势必招架不住警方的威逼利诱,到那时,一旦家族成员被定罪必将引发大规模的帮派火拼,柯里昂家族可能就此灭绝!

麦克不得不在二哥和家族两者中做一个选择。

其实在麦克心里,弗雷多是他最想去保护的兄弟。他送弗雷多去拉斯维加斯,外人看起来是一种放逐,其实麦克深知二哥的性格不适合在帮派中担任要职,他希望二哥远离权力核心,远离帮派斗争,过平静幸福的生活。但弗雷多未能理解弟弟的苦心。

何止是弗雷多,就连麦克的妻子、儿子都不能理解他的行为。

那么,他们会不会换位思考,如果自己身处教父的位置,又能做出更好的选择吗?当然不会,因为这个世界上有同理心的人太少太少。教父是注定孤独的。

数十年前的一次家族聚餐上,那时的麦克还是刚刚毕业的大学生,在餐桌上,麦克谈到了自己的理想,加入海军,为国效力。所有人都在嘲笑批评他,脾气火爆的大哥桑尼甚至大打出手。

而弗雷多说“做得好,麦克,恭喜你”!

 5 ) 权利法案 第五修正案

非经大陪审团提起公诉,人民不应受判处死罪或会因重罪而被剥夺部分公权之审判;惟于战争或社会动乱时期中,正在服役的陆海军或民兵中发生的案件,不在此例;人民不得为同一罪行而两次被置于危及生命或肢体之处境;不得被强迫在任何刑事案件中自证其罪,不得不经过适当法律程序而被剥夺生命、自由或财产;人民私有产业,如无合理赔偿,不得被征为公用。



 6 ) 是男人传奇,也是家庭悲剧

Mike和Vito的区别之一大概在于对友人家人的态度。 Mike和人保持距离有一种生分感,对家人也投入感情精力不够多,更多是为了家族荣誉这种宏大的志向。可能他觉得是抓大放小吧,以为大家族事业繁荣家庭关系就会和睦,然而亲人一个个离他而去。如果说Vito更有一种大家长的味道,Mike就像是个CEO了。 越看到后面越有深深的孤独与悲哀

 短评

觉得比1更棒,Michael和Vito的根本不同在于Vito是一个地道西西里人、而Michael却是一个美国人

4分钟前
  • 玄玄色
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看的心酸。一代教父从一无所有到朋友遍天下,有家族的荣耀也有家庭的温馨。可二代教父的一生注定孤独,他的决定在家族里格格不入:青年辍学从军,从军归来想过普通生活,不染指父亲的事业。然而父亲被害、妻子被杀,大哥鲁莽、二哥懦弱,逼着放弃个人的梦想而临危受命扛起了一个家族。在这条路上,又遭到哥哥出卖、妻子离开、妹妹仇恨,他始终都是一个人。电影许多个镜头给到阿尔•帕西诺,独坐在沙发一角,那么辛苦、孤独、坚强

5分钟前
  • 不良少女莫妮卡
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74/47th 第一部是关于神化的智慧。第二部是男人的光辉与悲哀,以及意大利的传统家族观念在美国的狗屁价值观前节节败退

8分钟前
  • 17950
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半原作半原创,半上代半下代,半圆满半破碎,半上升半下降。普佐在原作完成后趁电影的便利所做的故事延续,操控了两条时空错叙的故事线,在对照中做出了无解的命题。

10分钟前
  • 流空破刃
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差点屏射。alpha male之殇。你只是为了我们才佯装坚强,现在请允许我照顾你吧。我是你哥哥,我并不像他们说的那样窝囊。禁酒年代我们在加拿大运糖浆,卡车还是你爸爸的。我回以色列是想落叶归根,回美国是因境外不给寄选票。三代代代有反骨,钓鱼之前说声万福。稳重的剪辑渗透时代的厚重。服。

13分钟前
  • 柴斯卡
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两代人的对比,Al Pacino和Robert Duvall都太帅了,不同的是,父亲拥有家庭与荣华,而Al Pacino几乎失去了所有亲人。

15分钟前
  • A-sun*
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阿尔帕西诺你敢不敢再帅一点

19分钟前
  • 米粒
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即使敌人已经手无寸铁,但仍旧要处理掉。麦克深深的延续了父亲的性格。唯一不同的是家庭问题的处理,是时代变了,也是麦克与父亲之间的不同。两条主线相互交错,即使对比更是互补。阿尔·帕西诺最后的眼神,那是寂寞吗?

23分钟前
  • 有心打扰
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【720P】这部电影告诉我们,为什么“富不过三代”——因为富二代们的生活总是很混乱。

26分钟前
  • seeme | 北北
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多年以后,垂垂暮年的麦克将会想起父亲生日宴上,弗雷多向刚刚报名参军的他伸出手的那个遥远的下午

28分钟前
  • Crazy Henry
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从《教父1》到《教父2》,科波拉用镜头记录着两代教父权力的交接,也记录着第二代“教父”阿尔·帕西诺从一个男孩成长为一个男人的奋斗史。马龙·白兰度、阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗,科波拉的镜头囊括了两代共三位教父,算是美国典型黑帮电影的集大成。

30分钟前
  • Odair
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帕西诺太帅了~

34分钟前
  • 九尾黑猫
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麦克失败的生活源于他表达爱的方式。

35分钟前
  • 大眼袋儿姨娘
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三个多小时的长片却没有一丝冗余剧情,教父2比教父1艺术成就更高。横跨50年的双线叙述营造出真正的宏大史诗,冷酷英俊的阿尔帕西诺和德尼罗演技超一流,镜头和画面色调依旧绝佳,剧情安排让人唏嘘感慨,忧伤无奈的配乐震撼人心!只是如此完美的经典却有些过于残酷冰凉。(9.5/10)

37分钟前
  • 冰红深蓝
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所以说,苟富贵 勿相忘是古今中外最难做到的六个字。仔细想了一下麦克和他爹的差别,一个是由穷到富的创业,从妻子到孩子到朋友到哥们弟兄,无一不是感恩的,跟着教父有肉吃。而麦克,只有他知道世界多危险,他一个人扛一个人摆平一个人承受,然后身边所有的人却把他看做是凶手和怪物,真可怜……

40分钟前
  • fish
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交叉蒙太奇和结尾的闪回部分,让2的结构比1复杂了些。你是对敌人、朋友、亲人失去信心,还是对自己失去信心?想改变、想停下、想回头,却被无形的大手推着向前走的感觉,很难受吧?维多所期望的麦克的未来,是现在这个样子么?

44分钟前
  • 颗颗Huier
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《教父》系列的绝顶。对时间的感知是科波拉最出色的一次

46分钟前
  • CynicDogAldaev
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虽然有点儿长,但你会知道为什么三个小时你都坐在这里~(不明白自己2009年5月27日怎么留下了这样的短评,而且还被打了104个有用,毛用啊,对于回忆当时看完这片儿的感受一点用木有。2015.8.8重看,不如1爽,相比之下节奏氛围人物塑造都差了些,自然还有其精致所在但已经没了那种生猛,太可惜了)

48分钟前
  • U 兔
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个人感觉比1更好,可能因为格局更大的原因,导演的难度系数增加了不少。两代教父的故事以波澜壮阔的手笔呈现,一个是朝气蓬勃,一个是盛极而衰,最后却是殊途同归的孤独。经典修复的画质真是太感人了!

50分钟前
  • 同志亦凡人中文站
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阿尔·帕西诺不能再帅,是年轻时的代表作。

53分钟前
  • 薇羅尼卡
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