绝对底线

      《绝对底线》一部低成本低投入、缺少明星演员参演的类似悬疑推理电影，其实悬疑推理只是似是而非，本片并未纠结于案情本身，主要是通过一个绑架案牵涉出了涉及道德底线的一个问题，说还是不说，既是片中对人性的拷问，也是对片外观众的一种拷问。
    当下，学术剽窃、科研糊弄等极不正常的现象在中国大行其事，而置身其中的人比身外的人更心安理得，反映了这是一个病态的社会。本片从一个极小的事件出发，只是引起更多人的思考而已。
    如果你还有良知的话，如果你还有道德的话，如果你还有原则的话，就应该不触及绝对的底线！
    另外不得不说的是，郭达毕竟影评摸爬滚打多年，演技确实不错，也比较适合这种角色。郭涛，也中规中矩。作为比较资深的演员，刘莉莉确实在本片演的不咋地，或许本就只是糊弄的态度，这是不是触及了作为演员的道德底线？

    很久没有看到这么“悚人惊心”的电影了，宣传海报的诡秘多端、不可捉摸，让看片之前的我把这部电影定位在了密室惊悚剧上，好吧！我承认我高估了主创人员的水平。同样的密室题材，2010年上映的《密室之不可告人》让观众对国产的密室惊悚剧产生了期待，这是脱离中国电影“大而空”的一次有意义的探索。玩不起投资、养不起大牌演员、置不了排山倒海的场景，国产的小成本影片的出路何在？国内外诸多影片提供了一个可供借鉴的范例：以独到敏感的视角、用编排精良的剧本、选认真负责的演员、拨功力扎实的导演、靠严肃负责的态度，避其锋芒、剑走偏锋、挥戈反进，拍出贴近观众心里期待的小成本电影。避其锋芒并不是说不考虑票房，毕竟在商业社会中任何拒绝票房的电影只会自寻死亡，而是说影片抓住一部分观众就足以，就可以保障票房的波澜不惊。比如《密室之不可告人》，虽然在细节上仍然有需要改进的地方，可是依旧能抓住国内大部分悬疑剧爱好者的心。整部影片行云流畅、重点突出、氛围幽怨，看下来没有一点疲劳之感、甚至可以大呼过瘾。像这种剧情上没有大漏洞、观众可以不出戏的小成本影片在国内也实属难得了。
    刚上映的《绝对底线》，似乎要开辟另外一条匪夷所思的路，把剑非要偏到犄角旮旯不可，也算勇气可嘉。看这部电影的感受就像原本我准备吃一盘精致诱人的大闸蟹，最后却端上来一盘粗制滥造的皮皮虾一般，本来就是个笑话。这部戏不应该带上悬疑惊悚的标签、更不应该叫做《绝对底线》，而是应该改作“剽窃教授的自我反思之旅”或者“屠夫的拯救天使之路”。在我看来，这个电影中的屠夫实在太像是一个天使了，大学教授林天白刚名利双收，就引出剽窃小说的不争事实，通过屠夫的天使行为共处所谓的“密室”，获得自我救赎路上的两难思考。这么说并不是有意贬损这部影片，既然作为一部密室题材的悬疑惊悚片，那么对“密室”应该有准确的把握。所谓“密室”指的就是封闭空间，在封闭空间中造出欲死不休、欲罢不能的心理极端惊悚状态，表面看是一个“密室”，却往往带有暗喻人类心理混乱无序、极端丑恶的目的，是一条人类自我救赎之路。如希区柯克的《后窗》便是极其成功的例子，前些年比较火热的《致命ID》则在营造恐怖氛围上耳目一新。
    在看《绝对底线》过程中，整部影片突然成了一部似是而非的喜剧，既然是以悬疑惊悚为卖点，海报上也有“当屠夫绑架了推理小说家”这句话点明主题，那么整部影片就应该紧扣这个主题大做文章，做足恐怖凝重的氛围。可是这条主线却成了旁枝末节，林天白剽窃论文的心灵挣扎这条支线却喧宾夺主，安然向上，真是令人啼笑皆非。我真的开始怀疑这部电影的投资方应该是教育的权威部门，电影的受众则是如今浮躁挣扎、靠抄袭扬名的大学教授们，放映场所进一步放在各大高校，再来一场严禁“学术造假”的宣传教育活动相配合，这才算上实至名归。剧中郭大叔的表演实在是像在演小品，一板一眼错落有秩、充满喜感，如果影片定位是喜剧我无话可说，但如果是惊悚，那就要细细考量了。不知是导演要求还是其它原因，剧中的屠夫始终一个表情，让人暗自发笑，不过可以看出表演还是很卖力的。看影片前，以为主演郭涛是《高兴》里的主演郭涛，之后才明白此“郭涛”非彼“郭涛”。当然，这部片子也有让人满意的地方，如对背景配乐的把握总是清晰明快；对镜头语言的运用也自有独到之处；对人物语言的刻画细致深入，特别是通过屠夫的语言对剽窃教授一针见血的批判。可是瑜不掩瑕，除了主题不清之外，还存在多场景进程的拿捏不足，导致观众有轻微的脱戏感。

一开始听说郭达演了一部小成本推理电影，而且还不是喜剧，真是吓了一跳，心想这剧本得特别成什么样儿才能让他接下这个活儿啊？！但是当《绝对底线》摆在眼前的时候，才终于明白这位小品悍将的良苦用心。在如今华语电影市场被功夫、枪战、喜剧与都市爱情全部占领的今天，能出一部靠悬念丛生、精妙铺梗取胜的推理悬疑电影，简直难如登天！
《绝对底线》的故事其实也没什么了不起的，无非是讲一位推理作家兼大学教授，被一个屠夫绑架的故事，这场绑架案后面隐藏的真相让人瞠目结舌。在中国，像我这样的推理迷还有一大帮，这就是为什么《名侦探柯南》和《金田一少年事件簿》能红到发紫的原因，所以我就奇怪为什么《绝对底线》这样旗帜鲜明的类型片就出得那么少呢？我就不信已经没人看了。要不然怎么英剧《神探夏洛克》就这么受欢迎呢？除了腐之外，难道环环相扣，高潮迭起的高智商情节都不是“干粮”么？
所以说，估且不管《绝对底线》的故事好坏，影片质量如何，单凭那颗“本格推理”的心就有够份量了，想看拳脚功夫和失恋情怀的可以绕道了，这是动脑筋拼智力斗逻辑的时刻，在“爆米花电影”里加一勺真正给力的麻辣酱，让你知道什么叫悬念、什么叫推理，什么叫“逆转”和“出人意料”，这就够了。另外，影片的黑色幽默气质也很浓厚，知识分子与文盲之间的对决还是很有嚼头的，看过《你丫闭嘴》么？那部法国喜剧里是大鼻子德帕迪约VS“杀手莱昂”让•雷诺，这部却是屠夫VS教授，只不过你看的时候不一定笑得出来，因为所有引人发笑的地方你都得脑子转几个弯才能体会出来。
总而言之，有《绝对底线》这样严格意义上的“密室推理”电影能推开华语电影类型中那道几乎一直封闭着的门，见了天日，也算是喜事一桩。至于片中的诡计用得够不够劲道，情节是否能把观众忽悠住，已经成为这部电影的重点打造项目，与见血见刀枪的大片不是一条道上的，所以观看时只要带一个脑子和一双眼睛就可以了。也甭指望郭达能耍宝逗你大笑，他浑身上下大概唯一能逗你笑的就是被绑时的那一脸“受男式”的窝囊与惊恐。
所以，要想测智力练逻辑，请找《绝对底线》来挑刺！

最初听说郭达要演一部悬疑推理片《绝对底线》，我惊讶得下巴都要掉下来了，那个一直与蔡明在春晚卖萌逗乐的光脑门大哥这回要挑战惊悚悬疑，还是推理片？一定要看！期待很久之后终于看到了这部可谓是郭达“大胆尝试”的新作，大冬天看完的感觉，就像喝了一碗辣羊汤——这部电影绝对是锅辣羊汤，五味俱全，够劲驱寒，我还深深得觉得，国产电影终于迈出了推理片的步伐，这也是件可喜可贺的事情。

身为一个推理侦探电影和小说的忠实粉丝，我对于国产悬疑推理片的空白一直深表遗憾。国产电影的探索之路一直没有停止前进，然而推理片却是一直是个空缺。日本以《名侦探柯南》这部动漫走在侦探动漫的前列，虽说剧情简单却取胜在趣味性，而最近很火的《神探夏洛克》更是大赚特赚，可见悬疑推理片的市场是大大的有，中国电影市场如此广阔，推理片受万众期待良久了。《绝对底线》从一本小说起题，虚虚实实真真假假，可谓做足了悬疑的功夫，称得上是一个稳稳的步子了。
以我多年看悬疑推理的经验，好的悬疑片最重要的一点便是“不到最后一刻永远不知道真相”，在看《绝对底线》的时候我便有这种强烈感受，开篇祥和甚至诙谐的场景让人没有“对可怕事件的预料”，而迭起的绑架、坦白就像辣椒，出乎意料地刺激却又都在情理之中，环环相扣层层推进又生发出无限可能。不得不说音效和闪白、跳帧等镜头技巧运用得相当到位，也为影片的惊悚气质增色不少。（表示对影片中一个男人惨叫的音效印象特别深……）让人不知不觉就被剧情抓住，节奏拿捏的适合度正像给羊汤提味的花椒大料，刺激味蕾却又毫不拖泥带水，正是悬疑推理片应具备的良好品质，特此颁发“悬疑三好奖章”一枚~我很喜欢这部片子的台词设置，没有一般国产片罗里吧嗦的特质，而是爽快直白，简洁给劲。

“演员投入观众才投入”这是我总结出了悬疑推理片必须具备的另一品质。推理片最吸引人之处正在于“未知”之处，而演员对剧情的一切都是“已知”的，这就对演员素质有相当的要求了。最初我对小品、贺岁大咖“郭大哥”深表怀疑，郭涛一副喜庆样也担心出不来效果，但看着看着我就打消疑虑投入剧情了。
演员挑战不同角色不仅需要勇气还需要磨合和调剂，郭达一贯以搞笑形象示人，在惊悚片的饰演中也并未生硬地企图去掉这一气质，而是恰如其分地掩饰、融合，大处淡然处之，细节又处处演员的自身特色。观众并不会觉得陌生，而是在熟悉自然的氛围中随着演员的投入而投入到影片中。观影者一旦投入，那么悬疑片也就成功了一大半。演员的投入就像是羊汤上味的葱姜蒜，喝汤的人找不着他们的存在，却能被勾起无限期待。（虽然看着郭达大哥还是会偶尔被戳中笑点，但正经八百的惊悚桥段还是有被吓到，赞一个郭达的演技。）

虽说喝羊汤的人未见得是冲着羊肉去的，但是没有羊肉自然也出不来羊汤的鲜香味。剧情是一部悬疑片是否能获好评的关键，也是这锅羊汤里最值钱的“羊肉”了。我有点意外《绝对底线》并没有同以往的国产新类型片一样，借鉴国外大片的模式，而是写了一出非常本土化、中国化的故事。农村屠户、大学教授、小保姆、家长里短和杀人犯罪，正是“富有中国特色的推理悬疑”。这是本片最值得称道的一个优点。国产类型片的长足发展正应如此充分发挥本土化特色，也就不用在国外大片的票房压制下生长了，而能有自己的成长和特色。

综上所述，喝完一锅辣羊汤，果断好评！也望能有更多更好的国产悬疑推理片，来满足我们这些忠于推理和国产片的粉丝啦~

《绝对底线》是一部接地气的类型片，在类型片的取舍方面，《绝对底线》选择了杂糅，算是类型片大综合。此外，如果仅仅满足主旋律要求，《绝对底线》基本上也只能算是一部循规蹈矩的小成本电影。在中国小成本电影已经成为了一个无法忽略的现象，小成本电影也成为了惊喜的代名词。在《绝对底线》中可以看到犯罪、惊悚、喜剧、悬疑、密室推理等等类型片的元素，这些元素在片中得到了很好的运用，另外小人物屠夫和代表着精英意识的教授实际上扮演着中国最具普遍性的两个群体，精英意识和大众意识，两种意识的碰撞也衍生了颇具话题性的社会问题，如冤案，又如教授评职称问题。此外小人物诉求无门也是影片一大看点，一部电影能有着最普遍的社会话题看点就够了，就这点来说《绝对底线》也算是深谙小成本电影对故事内容的要求，但是故事内容对小成本电影来说也只是一道考题，过了这道难题还有林林总总的关卡在等着考核，小成本电影无法在媒体占据更多的优势，只能在档期和宣传攻势上做足话题性。充分利用小成本灵活多变的故事题材，在宣传上注重题材话题性。

在中国一年也就那么几部大制作电影，小成本电影还是占据着绝大部分，小成本电影有着广阔的空间和群众基础，反弹的可能性也大，但是如何在大片林立的夹缝中求存，还是要花一点心思的，这也是绝大部分小成本电影都必须面对的问题，《绝对底线》题材上走的是社会话题性，题材上也与老百姓的生活息息相关，宣传的重点也应退出硝烟弥漫大片必争的一线城市，把重点放在二三线城市，另外南北文化的差距，南方主打阵地战而北方主打游击战，另外国家也出台相关政策向小成本电影倾斜，充分利用政策优惠，采取多项措施来改善小成本电影的发行市场，增加小成本电影的放映渠道。为小成本电影争取更多的放映空间，除了这些，还得注重电影的放映档期。

《绝对底线》于2月3日公映，也是贺岁档尾声，前有《大魔术师》、《逆战》、《大侦探福尔摩斯之诡影游戏》等大片的厮杀，此外《碟中谍四》也接上了贺岁档的末班车，分量重的也只有风格化和类型化都比较强悍的《夺命金》，躲过了大片厮杀的贺岁档，众多小成本电影也开始扎堆上映。档期的选择，对于影片至关重要。如电影《失恋三十三天》，正因为选择了合理的上映档期，才取得了不俗的票房。作为特殊档期上映的唯一爱情片，其高票房成为必然结果。此外，灵活多变的营销也是小成本电影的生存之道，根据自己的特点制定独特的宣传发行方式，突出影片个性，力求以小搏大。总的来说，小成本电影在有限的条件之内无法进行更多的商业化操作，但是只要选材合理、构思巧妙、宣传独到，小成本电影仍有很大的发展空间。

以悬疑推理来宣传，可片中悬疑推理的成分却弱的几乎可以忽略，不过，二郭的演技还是很好的，剧情乱了点儿，打发时间的时候在电脑上看看还是可以的