一个人,绝对不仅仅是静态,而是无限的动态。什么东西久了,都会感到腻歪,感情,生活,习惯以及口味等。
所以一个人在一个地方呆久了,难免会觉得无趣,因为假如一生都选择一个状态,这个人的一生岂不是悲剧?
本片就写了这么一回事。欧洲来的经理,想必也是大都市里的精英白领,朝九晚五的写字楼以及吃不完的快餐和麻木的人群,一天一天的重复,这样的生活简直要人感到疲劳,但是这样的生活可能是很多人毕生也无法体验到的,或者也是很多人梦寐以求却追求不到的。那么逃避法律的俄罗斯人就是一个反面教材。
西伯利亚的极端恶劣环境让人生不如死,但是就在这样的环境下,有一个人竟然还隐藏在森林深处,可想而知的是生活给他多少折磨和残酷。此人之前的生活,可以说是极度苦逼,没有显赫的地位更没有体面的工作,而且经常还被邻居嘲笑,他也不能给妻子孩子更好的条件。但是现实让他发疯失去理智误杀了嘲笑他的邻居。就这样被迫躲进了寒冷的大森林12年之久。他应该很渴望温暖的生活以及家庭的温暖,可是现实让他不能选择。
所以本片就在此展开了对比,一个渴望回归家庭的人跟一个逃避现实想隐居的人。两个人都厌倦了自己的生活,差距仅仅就是一个主动另一个被动。当然,被动的人永远也不明白那个主动选择隐居的人的想法,而隐居的人却在体验了一年多的田园生活后找到了人生的意义。
本片让我感到忧伤的是这个死去的西伯利亚人,其实他是自由的,可凡是被迫的人生都不能说是自由的人生,虽然身在大自然里,却不得不过着躲避的生活,所以他自己觉得是不自由且无奈的,而经理是体验,他想从钢筋水泥的牢笼里挣脱选择去大自然,所以他是自由的,这也是西伯利亚人不能理解的,他觉得他一直都是自由的,为何却躲避在大森林里?
所以人的状态决定了人的思维,综合来讲,我觉得西伯利亚人的状态是自由的,要不然最后他也不会选择死去而不是继续生活去面对外界,而且他选择要葬在贝加尔湖里,不要埋在地下。所以本片想表达的很清楚了,想要自由,那么就勇敢的走出去,你会迎接不一样的人生。
第七年,土地要完全休歇,你不可以耕种田地,也不可以修剪葡萄园。安息年是闪米特人休养生息,反思生活的一年。人人都可以安心的思考和计划自己的生活,可以出门旅行或是干脆什么都不做
想要说的太多了,反而不知道从何下手。我好像看到了很多的故事,我不知道为什么,也不知道是不是像我这样的并不是很多,毕竟世界上的人太多了,我不敢说仅我一个。我也不知道从什么时候开始的,我总是习惯性的用第三视角去观察周围的世界。或许这就是导致我始终格格不入的原因之一。
我记得,还是在很小很小的时候。在仓谷坝坝还是仓谷坝巴,在木屋还是只有梁,在小卖部还是小卖部的时候,屯上的所有人都集中在仓谷坝坝玩耍,正是过年,在外的人把回家过年当作信仰。我,毫不起眼的我,土孩子的我,愣愣的盯着一个正直年华的大姐姐。我好奇,她怎么那么不一样呢?和我见过的其他人不一样。我牢牢的盯住她。或许是我的目光太过强烈,她向身边的人问道:那是谁家的孩子?怎么老盯着人看。我听到了,并且很不好意思,装模做样的移开眼睛。
对于观察,我最早的印象似乎在这里。然而我到底要说些什么呢?为何要提到它。
让我好奇的房子和房子里住的人也有很多。每一座木房子里面装的人有什么不一样呢?每一扇大门背后的堂屋长什么样,堂屋背后的灶屋长什么样?堂屋两边的房间长什么样?屋子外面的阁楼长什么样?统统所有我都想去看看。我仔仔细细的回想了一遍,我几乎去过屯上所有的木屋,去过每一户人家。我想,也许是阳光总是无法完全照进屋子的缘故,也许是硬邦邦灰土土的地面吸走了光亮的缘故,我从屋子外望进去,总也看不见什么,所以我好奇。我不知道。
其中一家,从我记住他家起,他家似乎都是男士。爷爷,爸爸,三个儿子。后来,爷爷去世了。后来,大哥定居在内蒙。后来,三弟上了大学,也去了内蒙。再后来,剩下爸爸和二哥在家。在他家,发生的故事太多太多了,乐趣也太多太多了。我选择其中的一个,毕竟我写的是影评,说是影评,其实只是通过电影想到的一些人和事。
二哥叫杨昭,我每次都叫他杨昭哥。原本我和他不熟悉,我们年龄相差太大,我和三弟比较熟悉。但即使是三弟也年长我几岁。每年冬天回家,我们好些人总喜欢聚在他家火炕烤火,说说平常不说的话。因为他家唯一的大人,不爱管我们这些孩子,所以我们玩的自在逍遥。在这里面有从没上过学的傻子,有乖乖女,有不听父母话爱玩的女孩,有早早不上学混不吝的男孩,这些被成年人有色眼睛看待的人都在这里驻足。然而在这个火炕边,我们只是一个个肆意活着的生命。我们烤猪肉,我们打扑克牌,我们瞎聊。就是在这样的情境下,杨昭哥参与进来了。在他未融入我们之前,我一直就把他看成一个在外打拼失意败北的年轻人。他或许需要空间,自己消化一些东西。这是事实。
事实就是,他生病了,是肺炎,要在家静养。我只知道他在理发店当过学徒。后来,不能外出打工的日子里,他给那些留在家里的人剪头发。有老人,有小孩,也有中年人。伴着他粗重的呼吸声。
然而过年只是一年中的特殊时期,当过年过去,大家成飞鸟般向四周散去,又只剩他一人了。他习惯于进入各片森林里寻找乐趣,这是他家独有的生活方式。喜欢穿梭于远远近近的森林。虽然我也淘气,却从来没有和这些个哥哥们去遥远的森林中玩耍。或许女孩与男孩的区别在于玩耍板块的半径。
在映山红开满山头的时节,我和小伙伴们也曾去山林中探秘。那时阳光亮的晃眼,坦坦荡荡的一片。阳光铺盖下的山头长满了蕨根草,短短细细的,柔软的不像话。我想在上面打个滚。我躺下,顺着山顶滚到山腰。嚣张的无所畏惧,然而我其实是害怕的,害怕藏在丛林中的蛇虫。我站在山头望向远处,看着绵延起伏的群山。那座山我和奶奶去过,那座山的背后或许是姨婆家,那座山应该是云山。我细数着。群山下是蜿蜒的盘山公路,大巴车微弱的喇叭声,它慢吞吞的从左边移到右边,驶入房屋林立的村落,直至看不见。和它一起的是永不停歇的河流,围绕着河流的是一大片的稻田。我们想试试,爬过山头的这边,会通向哪里。头顶是纠缠在一起的野山林,我们钻过一重又一重的障碍,被一根有一根的荆棘刮破皮肤,吱吱哇哇的大骂,也想回去了,然而在这前后都缠绕着枝丫的丛林中,向前与退后有何区别。只得硬着头皮向前冲。终于到了一片开阔地,原来是我家后山。于是顺着熟悉的小路回了家。
然而,杨昭哥是一个人,他会在森林中获得什么呢?森林中只有无边无际的沉静,偶尔会有一些鸟叫、虫叫。人是一座孤岛,那怎么才能让这座孤岛鲜活,生机盎然。毕竟一座孤岛,也是一个生态圈。除了了无生趣的寂寥,我们在孤岛中能创造出什么样的乐趣,这样的乐趣足以支撑我们一直活着,直至生命自然凋落。
我相信杨昭哥也是孤独且寂寞的。在休息了几年之后,他结婚了,最后回归到热闹之中。人总要找些事物让自己有所寄托,所以,他结婚了,生了两个小孩。他有了寄托。
“我以前总觉得自己还有时间,去组建家庭,去过幸福的日子,去成就一番事业。然后有一天,我清醒了,我意识到自己被困在空洞无聊的生活里,我碌碌无为,一事无成,徒留空虚,我迷失了自己。” “你走了一段路了,坚强地走下去,不要害怕,你是自由的。” 我爱这部电影,和男主一样,我也很迷茫,空虚。我觉得生活中的大多时候都是无聊且没有意义的,这种虚无感在夜晚尤为强烈,每每躺在床上,我都觉得整个人都是空洞的,悬浮在半空中的。 我清楚地知道,我黄金一般却又一文不名的青春很快要过去,而我却被困在这里什么也干不了。一想到这里,我的焦虑感就越发强烈,但这些情绪就像打在了棉花上面一样,我发泄不出来,它一直横亘在我的心里,犹如巨石。 我像每一个普通大学生一样,学习,完成作业。可我感觉自己是在虚度光阴,我认不清自己,也找不到自我。我不知道自己想要什么,可是也放不下世俗的功名利禄,荣华富贵。我怕一事无成,也怕美梦易醒,好景不在。 我不知道该怎么做,我想自由自在,我想胡言乱语。当看到男主来到这里,在冰上呐喊,奔跑时,我很兴奋,仿佛我就是他一般。我隐约觉得,我想要的就是这样的生活。或许,就像他们说的,我和男主一样都想要逃离现实生活,也许有些人会觉得,这太过理想主义了,可对于现在的我来说,在快餐时代,严重内卷的当下,我真的需要一个宁静平和的地方来参透自己的内心。
可能这个年龄的我,是个理想主义者吧。
影片聚焦了三个冲突。
影片用1/3的时长,刻画一个想要逃离大城市,抛弃一切去追寻精神世界的主人公Teddy。
踏上贝加尔湖的冰面,由心而生的笑容、有星光闪过的眼神、释放一切的呐喊,这是一开始拥有西伯利亚木屋的欣喜若狂。那时的Teddy是自由的,但并不知道自由是有代价的。
在这儿自杀再适合不过了。
一语出自木屋原来的主人。
影片此时出现第一个冲突:围城。“我来这里找些许的宁静。”“这里不适合人生存。”
围城之下,我们并不知道Teddy即将面临的是自由还是孤独?
多次空镜展现的冰川雪地、寂静空旷,被网友称作每一帧都可以作为壁纸。但原生态的背景下是极度艰难的生活环境,尤其是对于从欲望都市里走出来的人。
饥饿的熊近在咫尺,遭遇暴风雪无能为力,没有科技取暖的苟延残喘……这些是自由的代价。
暴风雪里迷路,绝望下的两声呐喊撕心裂肺,和初入此地不顾一切的呐喊形成第二个冲突。
这是在尝过避世生活的苦头之后,真正自由意识的觉醒。有代价的自由换来的是一个人的孤独,人与人的关系终究难于割舍,Teddy本质上还是打着追寻自由的旗子逃离现实罢了。
新故事的开始,是Teddy被逃匿杀人犯Aleksei所救。人与人关系的建立从相遇、相识到相知。两个世界观完全相反的人物构成影片最大冲突。
Teddy想进来,Aleksei想出去。Teddy想在这里做梦,Aleksei说这里没有梦可做。
Aleksei的善意谎言将影片推向高潮,那一段三步一回头的互喊姓名“Teddy!”“Aleksei!”像极了道别。而真正的道别是在揭开留下地址的信,地址是车站,信里这样说:
你走了一段路了,坚强地走下去。不要害怕。你是自由的。
什么是自由?
在Teddy眼里,逃离喧嚣的世界,将自己放逐到与世隔绝的地方是自由。
在Aleksei眼里,回家因为爱你的人需要你,自由不是空间的变化,而是心。心自由了,到哪儿都是自由。
“心远地自偏。”影片最后Teddy完成Aleksei遗愿:将遗体沉入贝加尔湖。然后离开。结局是对自由定义的最好回应。
“小隐隐于野,大隐隐于市。”
附: 这是一部由冒险家Sylvain Tesson的同名游记改编的电影。2010年,Sylvain Tesson在贝加尔湖畔居住六个月,其间所写的日记集结成《在西伯利亚森林中》。影片中隐匿杀人犯Aleksei是原小说里不存在的虚构人物。其他出现在片中的群众演员好几个都是由Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物参演。导演在拍摄完毕后,组织当地村民观看电影,村民觉得无人机拍摄的景色和贝加尔湖真是棒极了。 2017年2月,Ibrahim Maalouf (《在西伯利亚森林中》)获得第42届恺撒奖最佳原创音乐。影片的配乐来自当代国际爵士乐界的先锋伊布拉因·马阿卢夫。 这位出生于1980年的年轻小号手如今是法国最知名的爵士乐手之一。爵士乐的运用与影片主题自由恰到好处。
有时候我觉得电影懂我。 六月的巴塞罗那,到处是从欧洲其它国家过来享受海滩和阳光的游客。人如此之多,以至于我想不到海滩事实上究竟是什么样子,风吹在身上是否带有海水的咸味。 此时,我想,想去看冰。
某些时刻我在想,生命中一些惊心动魄的时刻是可以让人重新找回“啊,我原来还在呼吸” 这类想法。这类想法在现代的城市中永远产生不了,它需要一次与自然的深度接触,一次现代版的瓦尔登湖体验,一种涌动着的对生命的热爱与渴望。或者只是简单的,我想去看冰,然后获得继续生活的能力。
看到了这部电影《在西伯利亚森林中》。
贝加尔湖长七百公里,宽八十公里,水深一千五百米,历经两千五百万年。冬季,冰层厚度可达一百一十厘米。但太阳可不管这些数据,它向白茫茫的大地散播着自己的爱意。光束穿透云层,在雪地上投下流转的光斑:死尸的脸颊焕发了光彩。
马列维奇曾在这样的景象前写道:“任何穿越西伯利亚的人都无法再认为幸福是理所当然。” 我们在电影中讨论,逃离城市与做一名隐士,在当下有何种可能?为了获得来之不易的幸福与自由,我们又将愿意付出多少。
——我离开是因为生活像勒紧的衬衫领,让我感到窒息。我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我,时间的紧迫让我感到茫然。我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。我来体验未知的东西,寒冷、寂静、空旷和孤独。一切都孤独得刚刚好。
我立誓要在小木屋里独自生活几个月。寒冷、寂静和孤独的状态将来会比黄金更加贵重。总有一天,那些在豪华酒店的大理石大堂里愁眉不展的沙特石油商、印度新贵和俄罗斯商人将明白这一点。到那时,就应该前往更高纬度的地区,直到苔原地带。 逍遥栖居在荒野林间比在城市中日渐萎靡强得多。
幸福将位于北纬六十度以北。
一些被太阳冲昏头脑的狂乱先知离开家人,来到沙漠。他们在荒僻的隐居岩穴中艰难度日,但上帝永远不会来访,因为与任何正常人一样,上帝也更青睐壮丽的拜占庭穹顶。这些隐士希望躲避世纪的诱惑。有些人混淆了对他们所在世纪的猜疑和对同类的蔑视,犯了骄傲的罪孽。在品尝了孤独生活的珍贵果实之后,他们中没有一个人返回俗世。 不返回俗世,则需要被社会谴责的勇气,说出 “我不参与了,你们继续。” 从柏林的森林回来,人会产生一种旅行创后症的眩晕感。好像旅行才是我的生活,当下却不是。然后,人会一遍遍回溯,希望再次获得那种体验感,在森林中模糊了时间。
人总是在森林中再次呼吸起来。
The End 电影后记:《在西伯利亚森林中》有同名小说。法国导演:萨菲·奈布 Safy Nebbou曾欣赏过他的影片《你觉得我是谁》。电影作曲家:Ibrahim Maalouf,欣赏他作曲的电影《伊夫圣罗兰传》。
You are free”
一个想离开,一个想进来。
人迹罕至的西伯利亚森林,
一个天造地设的围城。
当Teddy拿着Aleksei写给他的纸条在城市中心焦急求药时,却发现纸条中地址是车站,信息是祝你自由。
朋友,我说抗生素能救我的命,
是想你坚强地去对抗世俗生活,
而不是逃离到不适合生存的荒野森林。
你心心念念想救我性命,
我唯独希望你走出自己的沼泽地。
To Aleksei🍻
“我更喜欢那些类似于冰冻湖泊的人性,而非类似于沼泽的人性。前者表面上坚硬冰冷,底下却深沉、翻腾、生动。后者外表温和轻软,深处却呆滞、无法渗透。”
teddy~~aleksei~~
自然的寂寞与我的寂寞相遇了,两种寂寞由此证实了自己的存在。有机会看看泰松的这本书。
让Teddy真正感受到alive的,不是西伯利亚的荒凉,是人,是Aleksei。
不能出去玩,看大自然的照片不如看有美景的影片。本片可以领略西伯利亚森林冰封的贝加尔湖畔,一栋小木屋里一个想避世寻找人生意义的法国男子,以真人经历为基础改编的故事,森林中隐藏十多年的凶犯是虚构的,但不妨碍主角在除了冰天雪地就是白雪皑皑的世界里探索。如果没有网络,没有社交,一个人该如何在自然界中生存?前半段都是看男主角自己zuo,在冰面凿井洗澡,被棕熊打劫,因捕兽夹受伤;后半段看两个男人相互照顾,逃犯生病,男主角为他进城买药,两个人在户外彼此一声声呼唤对方的名字真的震撼人心。冬去春来,贝加尔湖开始融化,故事也告终,逃犯去世,男主角依从他的遗愿,将他沉入湖底,人际关系情缘血脉或许是某些人的羁绊,但是在生存之际,每个独立的个体之间产生的共鸣更有力量。
绝世却不能独立。
“Terdy! Terdy! Terdy! 你已经走了一段路 不要害怕 你是自由的。”西伯利亚是什么样子 阿列喊他他时候是说再见吧 他喊阿列的时候是说有希望吧 一起活吧
我要打五星。让我怀念在贝加尔湖的日子,在悬崖边,在小木屋的窗前凝视过那片湖。只有面对过那样寂寞又蓬勃壮阔的自然之湖,才知道人生的一切没有什么大不了Don’t be Afraid,You are Free……喜欢沉湖那一段,想起直江医生。
部分体验及感悟,必要到一定的年纪,经历了些世俗事,人群里的一些,方明白其中之七八。风景片同思考片的分水岭即在此。
还是要先有一件加拿大鹅
我也不知道我活着的意义是什么,但终究要去远方,内心什么时候才能获得平静和安宁,这片子看哭了。
这部影片的好,大致就在于,那些内心对习以为常的生活方式开始质疑,并对生命的本质开启追问的人才会有所共鸣,一种无以言说,难于用答案式的概括来叩击对人生的探求。在大自然的怀抱中,人类只是一个弱小的生物。人与自然的平等,并不应该来自于人类中心主义的俯视般的口号,而应是看到了上天造物主并没有特别青睐于人类,大自然的缄默从不表示它已被人类所控制,而只是它的深沉,以及人类自身的狭隘和自大。倘若人类谦卑,人于自然便是虔诚的孩子。倘若人类继续狂妄,人便是加速自身的灭亡,令大自然加快对恶细胞的吞噬与代谢。就像有评论说,这部片子只有对到了一定年纪,经历过些事情之后,才会体悟到背后的那种深沉和震动。
非常喜欢这部电影 震撼的景色 少而精彩的台词 简单却也深刻的思考 觉得走进了片中 想像自己站在木屋窗前看着贝加尓湖畔 缓缓地说:我一直觉得自己还有时间,有时间去组建家庭,去过幸福的日子,去成就一番事业。直到有一天,我突然从这些幻象中清醒了过来。其实我一事无成,我的生活无趣且空洞
中规中矩的文艺男的中年危机。
乃不知有汉,无论魏晋。
贝加尔湖旅游广告,西伯利亚买房置业广告,零下50度野外交友指南。劲儿太大。站在冰湖上迎着日出吹小号,冰湖解冻隆起巨大冰块的声音,还有你自己,随着片尾曲一起盘旋。
好像也没什么特别,但私心想打五星。并不是什么《瓦尔登湖》的故事,甚至也算不上在《乌苏里的莽林中》,也许起初以为自己是去看自然,但最后最动人的仍然是人。
比较美,而已。
一次暴风雪,几句临终寄语,从身体和精神上,阿列克谢拯救了泰迪两次。在泰加林教堂里,阿列克谢的死,让泰迪如焕新生。Don’t be afraid,you are free.逃避现实的地方,永远不是真正的家。一个失去了自由的人,才懂得什么是真正的自由;一个已经“死了”的人,才明白活着的意义。
逃去的地方才不是家。