送乡人

     这是近来屈指可数的优秀西部片，完全超越《大地惊雷》。片中没有马群、没有火车、没有枪战、没有酒馆、没有淘金、没有亮着闪亮徽章的警长，却完全的还原了西部真实的样子。而本片以女性主义切入西部片更是西部片历史上少有的主题。
      过往的西部片也有很多女性形象，但这些女性形象其实都并非是女性，1种保留女性特征的角色，即邦德女郎形象，1种则完全放弃女性形象，就像《大地惊雷》里的小女孩，她像男人一样思考，为了在男权社会中跻身而模糊掉自己的性别。
     本片从一开始就体现了一个很普通的矛盾：buddy小姐嫁不出去，她使出了浑身解数，她作为一个拥有高贵出身和优秀气质的纽约女性，拥有独立的资本和能力，却无法嫁出去。这个矛盾是本片的主要悲剧。而这个悲剧又包含了三个疯女人的悲剧。
1、因为穷困而杀死亲生孩子的女人
2、因为疾病而不断丧子的年轻妻子
3、因为生不出男孩而不断被强奸、虐待和自贱的女人
这三个类型的女性在当时的美国和现在的中国都可以找到。这也是我认为这部电影优秀的地方，即便在21世纪，这个世界的很多地方——甚至在伟大领袖发过话“女人能顶半边天”的中国，仍有巨大群体的女性在法律和习俗上被整体压制和剥削。
回到buddy小姐最后的悲剧，她向每一个男人甚至牧师都提出邀请，期望他们能娶自己。因为对女性最大的压制就是婚姻，那三个疯女人的悲惨生活令人发指，可他们却没有选择自杀，因为她们还有婚姻的保护，在社会上受到承认。而buddy小姐在社会上根本没有身份，和黑奴一样，他没有权利取钱——需要男性签字（在电影《热泪伤痕》中，即便在60年代，美国银行的夫妻共同存款，妻子都没有权利自行支取）、没有权利抽签、没有权利单独运送这些疯女人。对于社会来说，她根本不是一个人，她不存在。
最后，brig在buddy看来毫无道德感（只是为钱加入）、毫无责任心（把她一个人扔在外面，让她找不到回来路，而且逃离兵役）、一文不名（他一个人从兵营逃出来，除了马什么都没有）可以说就是一个乞丐。然而buddy还是主动向他求婚，我什么都有。brig告诉她，自己之前就逃离了一次这样的婚姻，buddy依然不在意，又问了一次，brig还是拒绝了，buddy因此自杀了。
    另一个需要提到的是宗教。buddy以及梅丽尔扮演的牧师妻子都异常的笃信基督教，buddy为了修缮一个孩子的墓碑愿意冒生命危险，而基督教是不允许自杀的，所以当梅丽尔问起brig，他说buddy是病死的。慈祥的牧师妻子当听到这些可怜女人的命运时不断的说，“不不，我不想听。”这些女人她们和黑奴毫无区别，她们失去了家庭之后，也失去了人的资格，没人关心她们，没人想看见她们。
   brig知道自己错过了世界上最好的女人，这个女人最后因他而死。他怪罪其他人，他想不明白这整件事，所以他又回归了过去，一壶酒，唱起歌，忘掉那些烦忧。




      

        片子的西部风格不太浓，反而有点文艺，感觉用当时西部背景，主要是反映当时人们生活状态和态度。

        片中，男人女人的一些处世以及当时当地社会习俗，造成了悲剧连连，而每个家庭的家事，男人表现的一点不像男人，推脱自身应承担的责任，任凭悲剧事态继续发生——
        在当时男人地位比女人吃香，很多事都是男人出任，女人主内，剧中三个精神女人的丈夫在很年轻的时候便把他们的妻子从家乡接到自己的房子结婚生活，而仅仅是繁冉和身体寂寞所需，以至造成女人精神在出现一点问题前兆的时候，男人自己承担精神科医生工作，用拳头、绳子，治疗女人精神问题。直到最后完全成为自己不愿处理的累赘时，去向当地唯一可以讨说法的教堂牧师商讨如何处理，牧师的答案是把女人送回她们自己的家乡，需要这三个男人们出一位来护送，但是居然有一个男人害怕的像现在社会上吃完饭后怕结帐一样，最后是由我们女主角勇敢的承担，而女主角的这种做法，以及她以往正义秉直的做法，给自己带来了旁人无限的数叨和30岁仍然老处女的结果，然后我们的女主角开始上路了，，，，
         途中救下了男主角，是出于路上自己应顾不来的原因，需要男主角陪伴一起护送，而男主角恰恰是被三个女人其中的一个丈夫，用以多欺少的方法，把脖子套在树上无法行动，才被女主角救下，之后他们便踏上征途，先是去三个精神女人家中接出来，然后上路解决各种纠纷困难，最后马上到目的地时女主角可能是出于当时社会对她这种做法的影响，和对以后生活的绝望，加上自己30岁处女膜被男主角帮助实现打开了，种种的原因，让她感觉自己的多年愿望已经达到，一路上又看到三位精神女人的结果，而对自己以后的生活感到没什么意思，所以自寻短见了，真遗憾。替男主角老头感到遗憾。
        最后男主角极力的完成任务并获得应有的宝贵的经验值。

        感觉当时社会完全是无能者当道，太失败了，女主角有房有车（马匹和骡子）有存款，家务厨艺会碳琴，可谓四通八达，还有第一次的纯洁，却被不只一个男人决绝结婚要求。
       男主角一路上勇敢经验仁慈，在当时社会算个好人了，就是人老点，却让当时的人们感觉比不上剧中三个精神女人的丈夫。
        太可悲和讽刺了。

　　《送乡人》算是一部极其特别的电影。首先，无论汤米·李·琼斯在采访中多么饶舌的拒绝被归类为“发生在19世纪密西西比河以西、戴着宽沿帽的西部片”，但它实打实的有着丢给落魄牛仔的任务、枪支、马车甚至印第安人；其次，起初挺身而出、接受运送西部边疆拓荒地三个疯女人回文明领地任务的，是女汉子希拉里.斯万克饰演的大龄恨嫁处女Mary Bee Cuddy，女主角的形象是如此突出而具体，无疑会让观众确信她将是这部“马路电影”的绝对主角，戏份和性格感染力甚至该大于《大地惊雷》里的小女孩，也就是说，这是一部极少以女性为主角的西部类型片，我们甚至可以干脆把它命名做“女性西部片”（Female Western），在导演看来，探究“美国西部大开发”中另外半边天的世界，是非常有意义的，“这些在过往边疆的艰难求生，决定着今天女性的社会处境。”

　　30多岁的Mary Bee Cuddy，独自生活在内布拉斯加已经开发的小镇上。独身未婚并非她刻意笃信的个人宗教，而是她实在太过于女汉子，就连那些来来往往的野蛮粗鄙牛仔，都不愿意哪怕和她随便玩玩。她偶尔显露出知书达理的温柔一面，譬如弹着一块织布描画的钢琴，唱着难听的歌谣，然后终于鼓足勇气向年轻牛仔求婚，却又尊严扫地的遭到拒绝。而更往西边，有着各自男人的三个拓荒地女性，却因身处龙卷风和暴风雪肆虐的西部边疆，而一个个积蓄出严重的精神疾病和暴力倾向。像个传统西部片里的赏金杀手，Cuddy领到的三百美元银行支票任务，是驱着四轮马车，去拓荒点把这三个可怜女人送到文明化的爱荷华州那边、一座由梅里尔.斯特里普扮演的长官夫人管理的慈善教会。出发不久，他就救下一只人人喊打的过街老鼠——汤米·李·琼斯扮演的老逃兵George Briggs，作为对救命之恩的回报，George答应陪伴她度过这段可能需要5个星期来回的艰苦旅程。

　　内布拉斯加大草原上，放眼望去，是一条看似永远够不到的天际线。在加剧景中人物孤独感的同时，也实现着导演渴望传达的“极简主义”效果。花了42天摄制的电影，实际上置景于新墨西哥州拉斯维加斯（不是内华达那个著名赌城）东北部的两块农场，由于拍摄时的旱季，让没有牛羊放牧的土地上草籽疯长，被风一吹，就神似19世纪还未拓荒的内布拉斯加中西部。

　　西部片的女性半边天，却也以出乎意料被横亘切断的剧情结构体现着。主人公Cuddy与三个精神失常女人的朝夕相处，让感同身受的她终于体现出女性与生俱来的脆弱性。她精心安葬了未及填埋印第安孩子坟冢，却在荒野上与老George驾驭走的马车失联一天一夜，等好不容易找到燃火的营地，又是一次尊严丧尽的求婚和献身。也算是为接踵而来的Cuddy上吊自杀做足了逻辑和情绪储备。电影时间过去三分之二，故事的主角居然彻底换成了George，类型也从“西部马路片”变成了发泄无名火的“心理建设片”。这要是换作别的剧情电影，早该被批评做“角色失焦、主心骨折断”了，可汤米·李·琼斯还算成功的营造了一种接力继承关系。

　　似为赎罪，他自己扮演的老牛仔，在完成运送三个失常女人到爱荷华后，竟也在一个小旅馆前，向16岁的女佣求婚。幸好，这把年纪了，不再需要多少光阴维护可怜尊严了，求婚更像是酒醉后的一个玩笑，如Cuddy灵魂附体，他登上渡轮，将马匹随意撂下，就唱起难听的歌谣，跳起笨拙的舞步。而之前捧在怀里极其珍视的那块Cuddy墓碑，犹如其主人失败的女性人生，则被彻底遗忘在渡轮碍手碍脚的地方，被船员随意一角，踢进了密西西比河。
　　

偶尔写写影评，让我看了以后有解不开的心结的，为数不多
可能是我真没怎么用心在看这电影
或许是因为希拉里的出现，老让我将她和汤米vs她和伊斯特伍德去了。
汤米是想效仿老伊用这种女汉+老汉的背推式冲击奖项吗？看来并不是很成功，人物刻画上确实薄了一点，没有冲击感和代入感。
希拉里自杀我是能理解的，作为一个虔诚的天主教徒和大龄未嫁女青年，特别是电影里明显刻画出的就是一个外表坚强内心脆弱的甲壳类女人，最后的希望和底线突破后，自杀是必然的选择。
作为汤米的转变就有点唐突了，如果希拉里的死对他进行了强烈的冲击，有负罪感，那一开始就不会走。如果走了，三个女人跟上来，即使河里救出来他也有大把的机会走掉。心理转变刻画的不明显。

其实我真正想知道的有两个问题
1。疯掉的人到底有几个？车上那三个？玛丽最后疯没？乔治在玛丽死后疯没？

2。酒店的人该不该死？酒店有几个服务员？烧的时候来投资的客人到了没？我看食物没动，猜想是没到。你们怎么认为？

3。玛丽是怎么跑到西部去的？我的猜想是路上她告诉过乔治，然后乔治觉得Hailee Steinfeld演的小服务员有玛丽的影子于是用玛丽的故事告诫她：长大了千万别相信男的说他在西部有农场然后就嫁过去了，因为他多半农场都还只是个梦想。玛丽的姐姐是嫁到别的地方去的，她估计也是嫁到西部去的。乔治对玛丽说他当过一次农民，然后受不了枯燥的生活有一天就那么离开了，玛丽第一句就是反问：你就那样抛弃她了？她马上假设的就是乔治之前有老婆然后跑了，人很喜欢影射自己的故事。那么很可能玛丽嫁西部去了男人就跑了，所以单身。

顺便说一下，这不是大地惊雷前传。Hailee Steinfeld这部小服务员名字在imdb里面是Tabitha Hutchinson，而不是大地惊雷里的Mattie Ross。有点可惜。

4。学挖掘机哪家学校好？

      這是我今年看過最精彩的一部電影。她深深打動我的心。

    要看懂這部電影必須先瞭解一下當時的時代背景。在此整理出來共大家參考。
   「十九世紀後期，美國白人不斷向西部遷移，把原來屬於印第安人的土地占為己有。
    還有一些人從外國來，希望能夠在美國開始新的生活。所有這些定居者都能夠在西部很輕易地獲得土地。
    1862年，美國國會通過了《宅地法》，賦予所有的美國公民和申請成為公民的外國人獲得政府土地的權利。
    該法規定，每個人可以獲得六十五公頃的土地。如果在土地上蓋間房子，並耕種五年，就可以獲得土地的所有權，只需要交十美元辦理手續就行了。
    在西部大平原上獲得土地是很容易的，但在這裡種地和幹活就不那麼輕鬆了。對那些長期生活在東部山地和森林的人們來說，西部廣袤無垠的平原草地非常陌生。」

電影速寫：
    單身的Marry bee Cuddy 來自紐約，希望在這片荒涼貧瘠的平原上開墾出自己的幸福生活。她有一間屋子，幾匹馬，大片的土地，並且對農耕十分在行；她唯獨欠缺的就是一位丈夫。在西部這樣殘酷的環境中，一個女人沒有男人是不行的。個性主動的Cuddy放下自己的尊嚴主動向鎮上的男性求婚，但卻遭到了冷酷的拒絕。
    與此同時，鎮上有三個女人因為各種原因瘋了（一開始我也疑惑她們為什麼會發瘋，但當我瞭解了當時的背景之後，終於理解這些女人的痛苦，她們來自環境優渥的地方，無法適應西部的嚴酷環境，更何況當時的大男人主義，女人只是附庸，完全沒有地位，不發瘋是很難的。）
    女人發瘋了無法照料家庭和自己。當地的牧師建議將這三個女人送回她們的家鄉。但路途遙遠，沒有一個男人願意做這件事，只有Cuddy挺身而出。
    啟程時Cuddy救下了因私自霸佔別人房屋而被處以極刑的流浪漢George Briggs，要他承諾幫助她一起護送三個瘋女人，事成之後會付他三百美元。G答應了。
    護送路途，三個女人生活完全無法自理，大小便都需要人幫忙。再加上天氣惡劣，又遭遇印地安人攔截，其艱辛真是無法想像。
    G為了三百元，一直沒有中途離棄。旅途還剩最後一個禮拜時，C再一次向G展現自己對未來的憧憬，並主動對G說：我們何不結婚呢？G沒有答應。
    當夜，在Cuddy的懇求下，George與她發生了性關係。
    美麗堅強勤勞的Marry bee Cuddy擁有當時連男人都沒有的勇敢與同情心，可以說是萬中難求的好女人好妻子，但卻沒有一個男人願意娶她。到底是為什麼呢？是她不夠溫柔？還是她胸太平？還是她太主動？
    在當時的時代，女人太主動，太有自我主張，似乎會對男人形成一種威脅，要不然，就是那些男人都太軟弱，但骨子裡卻自以為高女人一等。
    對於briggs的拒絕，我個人以為是他沒有自信，還有一點是他流浪所形成的個性：懶散，害怕擔當責任。
    心灰意冷的Marry默默結束了自己三十一歲的生命。
    看到這裡時，我完全不相信Marry已經死了，以致於在後來的片段中一直期待著奇蹟發生。奇蹟沒有發生，也許奇蹟就是Marry遭遇了三個瘋女人，遭遇了George Briggs，也許奇蹟就是她終於看清了事實：這是一個不屬於她的年代。
    Marry死後，Briggs發現了錢，打算一走了之，但三個女人卻緊跟著他。也許是良心發現，他接手了運送任務，並將女人們順利送回了家鄉。運送途中，她們飢餓交加來到一間旅館尋求食物與休息，卻遭遇這群自稱貴族自私自利的商人們無情的拒絕。
    Briggs與三個瘋女人長途跋涉，已經三天沒有進食，身心都極度疲憊，可以說是危在旦夕；突然廣闊的平原上出現了一間豪華Hotel，屋子裡擺放著精美的食物和酒。Briggs所請求的只是食物和浴缸，但滿身貴族氣息的屋主一點也不在意別人的死活，他滿腦裡想的都是自己的生意與即將到來的金主。在Briggs再三請求下他勉強察看了一下馬車內的狀況。在看了馬車裡的女人後，立即以獵槍威脅將Briggs趕了出來。氣憤的Briggs大罵著駕車離開，乘夜回頭一把火燒了整個旅館。
    這一段是很有趣的對比，Briggs替三個人女人向商人請求食物和浴缸，正如Marry向他求婚一樣，都是在乞求能活下去的希望。商人的拒絕，和Briggs的拒絕有什麼兩樣嗎？同樣是斷絕了乞求者的生路。也難怪Briggs會回頭一把火燒了旅館以及裡面的商人。這也是他對自己無情的憤怒吧？
    完成任務的Briggs好好放鬆休息了一下，並將自己打扮一番，去酒館喝酒，以及賭博，但無論他如何做都無法排遣心中的失落。此時此刻，他才真正感覺到Marry是一個多麼不可思議的好女人。
    Briggs為Marry定做了一個木頭的碑牌，打算拿到Marry墳前。過河時，他醉燻燻地再一次載歌載舞，眾人也一起敲打音樂，場面看起來熱鬧非常，人人都歡樂無比。但我們知道，Briggs心中有多麼悲傷，我們甚至能感受到那悲傷正以無形的衝擊包圍我們。
    我的心都碎了，淚流不停，為這一個不可思議的女人，為她不得不結束的三十一歲的生命，為這遲來的醒悟，遲來的愛與悲傷。而這正是影片最高明的地方，Marry的死，撼動觀眾的心，Briigs載歌載舞的行為將此片的情感推到高潮。
     影片最後，渡船上的一個無名小卒不經意間將Marry的墓碑牌踢到了河水中，墓碑牌順水飄走了。
    所有的故事，所有的電影都像水中的墓碑牌，隨著時間的長河消失無蹤。但真正好的故事，真正好的電影會留下來，留在世上，留在你我的心中。「送乡人 The Homesman」就是其中之一。

結束。
據說，此片不會上映，將以DVD形式發行。多麼奇怪啊，好電影竟然不賣座。