再见巴法纳

好久没有看电影了，来总结下最近看的一部电影。

本片是南非总统、黑人领袖尼尔逊曼德拉的传记电影。bafana是南非部落土语中“朋友”的意思。



本片根据白人狱警格雷格里的回忆录改编而成，格雷格里原来看不起黑人，但在与曼德拉打交道的过程中，认识到白人与犯下的罪恶，freedom一词的含义，到后期积极投身于黑人解放运动，直到曼德拉被释放，当选第一届全民选举总统。



从这片我们看到了正义与信仰的力量 。

以前到国外的时候，人家总是会问，你们中国人有信仰吗？中国人有宗教吗？
以往遇到这个问题，我都很难回答，中国人确实没有普遍性，全国性信仰的宗教。
至于信仰呢，原来是有的，但经过文化大革命和商品经济的洗礼之后，恐怕就剩下拜物教了，那么我们未来的信仰将会是什么呢？
我所期望的现代中国人的信仰应该是在现实社会的基础上重建传统，即儒家所谓的“仁”，我们所谓的“正道”。没有宗教并不等于没有信仰，因此一些教众也不要看不起我们这些普通人，把我们当成是没有信仰的一批人。
曼德拉我不是特别熟悉，依稀中有印象好像他和南非白人总统德克勒克共同荣获的诺贝尔和平奖。除了南非曼德拉、波兰瓦文萨这样大家公认的英雄之外，他们的对手，或者说当时不得不站在他们对面的这些人我们也应该尊敬，从某个程度来说，正是他们的妥协、努力与合谋才让人类社会进一步向前发展。像这种人也应该获得大家的尊重，一如戈尔巴乔夫获得诺贝尔和平奖一样。



每一位民族解放或种族解放的英雄都有他的豪言壮语，让人们记住，鼓励人们前行，如martin luther king 的i have a dream，曼德拉在就职典礼中的一段演讲十分精彩。
其实这段演讲也不是他原创的，我曾经在《打造高绩效团队》的电影欣赏中曾经引用过，"coach carter"这部电影中，卡特教练一直向克鲁斯问一个问题，what is your deepest fear?
克鲁斯在经历了一表哥贩毒被杀，学习成绩不能达到要求而停赛之后成熟了，不管校方关闭体育馆的禁令在体育馆和所有篮球队队员一直自习的时候，站起来回答了卡特教练，而这段话就是曼德拉总统在总统就职典礼中所发表的，

Our deepest fear is not that we are inadequate.
Our deepest fear is that we are powerful beyond measure.
It is our light, not our darkness, that most frightens us.
We ask ourselves, who am I to be brilliant, gorgeous, talented and fabulous?
Actually, who are you not to be?
You are a child of God.
Your playing small does not serve the world.
There is nothing enlightened about shrinking so that other people won’t feel insecure about you.
We were born to manifest the glory of God that is within us.
It’s not just in some of us; it’s in everyone.
And as we let our own light shine,
We unconsciously give other people permission to do the same,
As we are liberated from our own fear,
Our presence automatically liberates others, let your light shine…

我不自量力翻译了一下，毕竟不是中文系与英文系的，也没做过翻译，难免辞不达意：

我们最怕的不是别人看不起我们, 我们最怕的是我们的前途无量, 我们真正怕的是我们光明的一面, 不是我们阴暗的一面。随波逐流一世徒劳, 没有努力就不会有成就, 你身边的人会因此而为你自豪, 我们都是前途无量, 不只是我们, 所有人都一样, 让我们发挥潜能, 我们身边的人自然而然的效仿, 让我们自己从恐惧中解脱出来, 我们的行为也能让他人解脱。

这段文字其实来自美国作家Marianne Williamson的一部小说，名曰：“Return to Love ”


我花了一个下午的时间把这一段英文背诵下来，窃喜，以后再遇到外国MM的时候，可以若无其事地陷入沉思，嘴里喃喃地吐出这样一段话，这是什么境界？

就像《肖申克的救赎》之中，安迪终于越狱成功之后，背对镜头，面朝大海，问道：“你知道墨西哥人怎么形容太平洋吗？”。

http://huangguo.blogbus.com/logs/10653469.html
 

（芷宁写于2007年11月26日）
    年初就想看这部取材于真实故事、改编自南非人詹姆斯·格雷戈里回忆录《再见，巴法纳：纳尔逊·曼德拉 我的看管犯 我的朋友》的影片，直到最近才得偿所愿。
    关于纳尔逊·曼德拉的故事，人们耳熟能详，在铺天盖地的美式传记影片中，这部欧洲影片显得格外气质清新，以凝炼的电影语汇、精辟的人性解析、生动的叙事方式、质感的镜头画面，带给观众耳目一新的感觉。片中的第一主角并非曼德拉，而是狱警詹姆斯·格雷戈里，通过他的所见所闻，扼要地再现了曼德拉累年的牢狱生涯和他品格的力量，影片又借助格雷戈里的所思所想，深刻表述了人类之间从仇视漠然到相互理解再到友谊弥笃的过程，而这个心灵沟通达到和解状态的历程显然是该片的主旨，同时影片也勾勒出了南非彼时那段不堪回首的种族隔离历史。
    影片伊始，镜头中是1968年6月的开普敦港，詹姆斯·格瑞格里（约瑟夫·费因斯饰演）正携带家眷前往罗宾岛赴任。他是一个普通的南非白人，有美满的小家庭，美丽的妻子格洛丽亚（戴安·克鲁格饰演）和一双可爱的儿女布伦特和娜塔莎，他只想做一名尽忠职守的警卫、一个称职的丈夫和父亲。
    年少时，他唯一的发小是科萨人（居住在南非开普敦省的牧民），从这个“巴法纳”（在科萨人的班图语中指“最好的男性朋友”）身上，他学会了科萨人的打斗方式，也学会了说班图语，于是，他被指派着重盯住曼德拉的举动。起先，他视曼德拉为最可怕的恐怖分子，几近接触后，他在曼德拉身上看到了睿智善良和人格魅力，并逐渐转变着自己的观念，开始考虑南非的未来之路。有一场戏，当曼德拉问格瑞格里是否看过“自由宪章”时，他脑袋空空，周末借回城看望岳母之际，去图书馆查阅，进而引发了他对曼德拉所述解放南非的向往。
    因为帮曼德拉转给其夫人温妮一份礼物，格瑞格里遭到上司的训斥，在酒馆，格瑞格里被极端种族主义者人胖揍一顿，他的家人也被罗宾岛上的其他狱警家属排斥，詹姆斯便调离了罗宾岛。然而，他和曼德拉之间的缘分并未就此结束，当他再次被调去负责看守曼德拉时，两人就如同老友重逢，并且像格瑞格里小时候那样，玩起了木棍打斗。
    之后，因形势需要，曼德拉被转了好几所监狱，而格瑞格里也一直跟随着他，直至1990年2月11日，曼德拉获得释放……曼德拉获得自由，对南非而言是一个全新的开始，也是曼德拉人生目标的开始，然而，对格瑞格里而言，曼德拉的离开是一个伤感的告别时刻，望着电视转播里曼德拉健步走向迎接他的欢呼人群，格瑞格里百感交集地说了句：“再见，巴法纳”。而这个巴法纳身上揣有当年格瑞格里的发小送给他的临别礼物，格瑞格里希望这个吉祥物能永远伴护着南非的希望——曼德拉。
    片中此二人长达20年的友谊还有一条线维系着，那就是同为父亲的身份。在温妮探访曼德拉时，格瑞格里得知曼德拉的长子学会了开车，他将这一消息禀告了上级，结果不久后就传来曼德拉长子车祸身亡的消息，同样为人父的格瑞格里陷入了深深的负疚中，且一直不能释怀，1990年，他再次遇到上级时，还询问此事的真相，可惜未果。
    曼德拉鼓励格瑞格里，应该让儿子布伦特上大学，“新的南非需要有知识的一代”，布伦特也不负众望，在考完最后一科开车回家的路上，却不幸车祸身亡。儿子的死给了格瑞格里致命一击，葬礼后，他躲在后院，手握儿子得了优良的成绩单，默默哭泣，自责是因自己的错误而导致的惩罚。妻子的劝慰只治疗了皮毛，本来就不多话的他更加沉默寡言，直到和曼德拉散步时，曼德拉感同身受地说：“都说时间是疗伤良药，可失去儿子的伤是永远好不了的，它一直在那儿，不时地提醒着……这只有失去过儿子的人才能理解……”
    片中潜移默化的转变还发生在格瑞格里的妻子格洛丽亚身上，她一直担心黑人的暴力报复，像很多白人一样，她认为一旦黑人掌了权，就会把所有白人“都扔到海里去”。儿子布伦特出事后，曼德拉托格瑞格里送给失去儿子的母亲一份礼物，简短而温暖地转告：天凉了，一个母亲要注意保暖。格洛丽亚终于感受到了这个近在咫尺的“恐怖分子”的善良，不禁感慨——这么多年了，我竟然没去看望过他。片尾，在欢呼曼德拉出狱的人群中，白皮肤的格洛丽亚非常醒目，她高呼着：“曼德拉先生！”白发苍苍的曼德拉向她挥手致意，虽不认识她，却感受到了来自她的支持和崇敬。
    很多观众已在《巴斯特的世界》、《征服者佩尔》等片中领略了频频获奖的丹麦名导比利·奥古斯特的才华，深受大师伯格曼影响的奥古斯特，如今已成为北欧影坛的风向标，他的作品关注并剖析社会和人性，在他的很多影片中，许多重要话题的切入手法都很独特，有四两拨千斤之效。如这部影片中导演通过幼年时娜塔莎惊恐失措的双眼，再现了白人警察暴行的这场戏：格瑞格里一家回城度周末，突然来了警察在搜查通行证，街上立刻乱作一团，一位怀抱婴儿的黑人妇女因没有通行证而被强行抓捕，怀中的婴儿被丢在地上（在婴儿落地的一瞬间，观众可以听到清晰的一声“砰”，不由得揪心不已），小娜塔莎因目睹了这些暴行而受到了刺激，她问父亲：为什么不查我们有没有通行证？格瑞格里解释说：因为我们是白人，白人不用通行证（意为肤色就是通行证）。她又问：为什么？格洛丽亚说：这是上帝安排的，你不能质疑上帝。可嵌入小娜塔莎眼中的困惑和疑虑表明，她已然在质疑了！片尾的字幕提供了一些信息：长大后的娜塔莎获得了心理学学士，格瑞格里于1993年病故，格洛丽亚的晚年忙于照顾孙儿（而另据导演后来表示，在拍摄期间，格瑞格里的遗孀格洛丽亚提供了很多帮助）。
    影片演员整容强大，恋爱中的“莎翁”约瑟夫·费因斯，《24小时》里的“总统”丹尼斯·海斯伯特，引发特洛伊战争的“海伦”戴安·克鲁格，所塑造人物时间跨度20多年，令演员过足了戏瘾。约瑟夫·费因斯和丹尼斯·海斯伯特有N多对手戏，导演给了费因斯很多面部近景，又给了海斯伯特一些背影特写，以眼神中的仇视、漠然、寻觅、赞赏、留恋对背影的倔强、坚毅、悲怆、豁达与温暖。如两人的第一“见面”（不能算严格意义上的见面），在牢门的窥视孔中，观众先看到了格瑞格里仇视而冷漠的眼神，接着镜头转换，观众看到了一个宽阔有力的背影，而这个背影一任狱警吆喝，都不曾回首，倔强而坚毅地挺立着。另，戴安·克鲁格饰演的母亲不仅是个贤内助，还总帮人理发以补贴家用，在儿女都长大了后还显得那么年轻，似乎有点缺乏真实感。
    出演职人员字幕时所配的片尾曲十分好听，节奏感与律动感兼具，有着鲜明的非洲音乐特点，女声浑厚而高亢，和声起伏而绚烂，在欢快中流露出对往事的点点无奈与悲恸，于辗转间又似蕴含着无限的希冀，仿佛非洲那块历经涂炭又生生不息的土地，听之，不由得令人心潮起伏，禁不住合着音乐，击节拍桌。
    这个世界从来不缺少矛盾与冲突，而和解是人类生存下去的唯一有效方式。
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