杨凡这个人,从来都不胜在逻辑,而胜在调调。 他的故事,如果抠逻辑,漏洞百出。所以我一直都不知道他的脑回路到底算是怎样的,到底都在拍些什么鬼。但他的电影一直都还算容易看和让看的人觉得蛮享受的那种(如果你能忍受七颠八倒的逻辑),大概是视觉上舒服,很顺很平就下来了,不晦涩,不会复杂到让人想要鼓起勇气才能看。有时候,他为追求画面,手法有点过火,文艺有点过头,逻辑也颠三倒四,但因为简单易看,镜头美,人也漂亮,抓某种情绪抓得比较准,观众也能忍受。 海上花其实是个关于梦的故事。你的那个梦中人,追寻一生,倘若真的追到,真的跟你肉帛相见一起生活了,还能那么美么?我想任何智力健全的人在能够触到自己的梦的时候,在最初的欣喜之后,都会像美玲一样百感交集无比纠结和充满恐惧吧?中村这个梦,美玲追了10年,最终还是碎在怀里,这也算是个好结局,总胜过两个人为柴米油盐和倾家荡产打针闹离婚。 杨凡算是拍亦舒小说最为人知的一位了,玫瑰的故事,流金岁月。其实海上花也是部有这种调调的电影。但仔细想想,亦舒和杨凡其实是两码事,表象类似,内里相反。 亦舒小说是没有正在进行时的初恋的。 亦舒最喜欢引用的是:“惆怅旧欢如梦”(什么是惆怅旧欢如梦?大雨倾盆的时候,海水卷上沙滩的时候),是“意难平”,是“花事了”,也是“流金岁月”,总之,它属于那个已经逝去的美好年代,是那个影树婆娑,沙滩洁白的香港。亦舒笔下是得到了初恋后又已失去了的成年人世界,想到过去,只有嗟叹惆怅。 但杨凡拍的最美的,最擅长表达的,其实是那种少男少女的初恋情怀。这部片子里最吸引我的地方是之前张艾嘉17岁时候的那场青涩恋爱,也要拜张艾嘉的演技所赐,把少女的恋爱演的那么好,那么动人。其实美少年之恋里,最引人的也是这个,看到冯德伦的阿Jet在码头等吴彦祖的时候那种紧张和期盼,我忽然就觉得,哎呀,这真是初恋啊。那种蓬勃的,少年人的心情,在那一刹那真是表现得淋漓尽致。你会觉得年轻真好,哪怕后面是个悲剧,哪怕后面杨凡导演的逻辑会崩坏,哪怕阿Jet的这份心情必然会被损毁,有这一刻也就值得了。 他的这点调调在海上花后半段必然显得左右支拙,在成年人的世界里杨凡还是蛮无力的:一描绘歌女堕落便要打针……几个不咸不淡的亲热劲头,还有秦沛蜀黍裸着打酱油和大家都谈到的蕾丝边暗示等等,看得让人摇头叹气失笑不已。鹤见辰吾的少年情态动人,大概是年龄问题,演成熟毒枭的时候总是有点怪异,被刺之前在白兰的气势下连句完整的话都说不出来。白兰倒是不过不失,还是美玲在拘留所里流露出的那点惆怅和慌乱比较吸引人。 不过整个片子有趣的片段还是比比皆是的。片子开头,一个被包养的女人抱怨自己的“干爹”:“要找杨凡拍照你又嫌贵”……美玲在和中村春宵一夜后回来接客,露出不耐和风尘气,演她恩客的秦沛郁闷地说:你怎么像个妓女?美玲冷冷地:我一直都是,只是不像。有像这样的片段点缀在整个影片里,虽然散乱,倒也不觉得闷了。 PS 话说当年20出头的鹤见辰吾真是让人惊艳,看到他,觉得亦舒笔下书卷气的青涩男孩,“穿咔叽布裤子,白衬衫,戴蚝式手表”这样的人物一下子如在面前。怪不得杨凡会选他演“流金岁月”里的家明。仔细想想那个时代的香港还真的没有这么干净和书卷气的小生——港星的问题在于总是一副读书不多的样子……周润发虽然倜傥,勉强能扮职业人士比如大律师,却始终缺点书卷气,所以梦中人演古典音乐指挥简直笑死人。顶尖如周已如此,其他人无不是一副草根相……亦舒当年最中意写清秀的物理学天文学博士,大约也是因为香港长期不盛产这类人物,自己意淫一下而已。姜大卫倒还是算有书卷气和忧郁男孩气的,所以亦舒迷得无以复加,称之为“美丽地沉默着”,但这也只是和他那批手起刀落的弟兄们比。 搜索脑海,当年除了鹤见辰吾,一时还真想不出能找谁演张艾嘉的一个做了10年的梦啊。 后来偶然看杨凡回忆录说,他本来跟张艾嘉关系很近,拍完这个片子两人莫名其妙没以前那么亲密了一阵子,后来又恢复了。而且不是因为拍片不合。不知道为什么,我倒是懂这种感觉的。
一个女孩,年少时就有个梦想, 在一条船上,和心爱的人一起,飘荡到远方。 有一天,一个远方来的温柔男孩出现在身旁, 听她唱歌,陪她游玩, 守礼又规矩。 男孩回去到远方,留给她一支心爱的钢笔和一个地址, 希望隔着重洋,这段思念也可以拉长。 女孩写了一封又一封的信, 却始终没有勇气寄出。 她以为,男孩只是她梦中的人而已, 故事总抵不过现实生活的残酷。 一晃十年,男孩没有再出现。 女孩恋爱了,被抛弃,堕胎了, 最终为了恩情而沦落风尘,继而放纵自己吸毒了。 因为,梦想不可追, 没有希望的现实还是短一点,再短一点比较好。 最残酷的事情莫过于,你已经放弃了梦想, 梦中人却再一次出现,提醒你那不是一个梦。 原来,不是梦中人不完美, 是自己懦弱,自己糟蹋了自己, 一个不堪的现实,又如何回头面对当年的纯真。 结局是,梦想终究破碎了, 无论是谁打破了十年后梦想,终究是当年的自己没有勇气。 白兰说,看着美玲整天和一个不相称的男人在一起, 知道她终有一天会被他伤了心。 也许在白兰眼里,原没有一个男人可与美玲相称, 美玲又何尝承认那个男人与自己相称, 她只是一再屈从于现实而已。 面对梦想,我们还是坚持一点,再坚持一点; 创造梦想,我们还是勇敢一点,再勇敢一点。 那十年的信,如果寄出了, 自己打破了自己的梦,也好过一直觉得梦想是遥不可及的吧。 号外:第一次发现张艾嘉长了一双富贵的手。
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因为有人点赞自己才重新看了一遍电影重新读了影评,原来四年前就自己是这样高调的大言不惭。
就好像,一个初中女生,回忆起每天回家路上跟踪自己的男孩,就以为那样一场纯情懵懂能给自己幸福的一生。
时移势易,当年不理解后台的姐姐在干什么,现在才明白明知道有些事情做了就没有回头路好走,明知道会伤害自己,可是哪怕只是逃避了此时此刻的心碎,哪怕即刻红颜枯骨,哪怕死后世人鄙夷,也还是会做。因为生活的不堪对比梦想的距离太过遥远,我可以现实苟且,却无法遥望天堂。
曾经以为爱情是你我之间坚持的誓言,现在才懂得爱情只是我和我构想出来美好的你之间的童话故事。和水手谈什么永恒,还不如不相称男人的每日接送。
可能姥姥以为她能给聂小倩的就是最好的选择,他人都是地狱。对女人来说,卖给一个人和卖给很多个人有差别吗?差别在于,哪一种选择才是自己坚持信仰和想要的人生。
不是我不够勇敢,我用尽了全力想要拥抱梦想,那梦想却让我心碎,让我痛不欲生。
导演杨安挺有幽默感的。开篇就是男主写中文惹众人哄笑的场景。紧接着的是一个认了干爹正到处游玩的女子抱怨:干爹拍照难看,叫他找杨安拍照,又不愿意。 杨安是谁,不就是本片的导演的名字吗?是不是同名同姓的不同人我们不知道,是不是导演真的遇上这件事,我也不知道,看了总不免让人会心一笑。
说到女主,女主从小是父母双亡,要靠身边人帮忙,她很渴望和人建立一段亲密关系,所以这既可能是首先亲近她的男主也可能是在她被抛弃后来照顾安慰她的女二。 说回剧情。标签虽是同性爱情。我看下来感觉更多篇幅讲得还是异性恋。
从爱上男主的十年前,到在服务对象上找初恋感,再到后来男主回来她义无反顾地打算离开女二......她之所以是这种恋爱模式,很大程度上面是她的初恋带给她影响。
这也就是为什么,后面女二绝望地总结:她以为女主变了,不会再被男人所伤了,结果没想到她还是当初那个小女孩。 当然女二说的:救她是为了让她不被男人所伤,确实有一定原因,但是挽留女主更多出于对女主的即将离开而生气和嫉妒。 对女二而言,女主对她是爱情,或者说是不可或缺的伙伴。然而对女主而言,女二只是她的恩人,而男主才是她的初恋,恩情可以用钱衡量而爱情不能。而她之所以对那些男人那么好,无非是把自己对男主的爱投射到了别人身上,男主一回来,她自然会选择和男主离开,从她断断续续言不由衷的供词来看,他的死对她来说打击真的很大,但是对女二的一丝愧疚让她打算自己担罪。从某种意义上面来说,即可以说她为了还女二的恩情而替罪,也可以说,男主死后她也没什么活下去的念想了。
同名的主题曲的歌词可以说对女主是最成立的。而且本身也是很柔情很好听的歌曲。
唯美主义者总是怀旧的,不同于《妖街皇后》90年代的南洋风味,本片开篇便展示了已经消逝的澳门街景,杨凡对地域特色的把握渗透在每个故事发生的背景中。看到开头不必抱有类型片的期待,悬疑和倒叙只是揭开奇情的面纱,性别意识和对异性恋霸权的反抗才是不变的母题。大胆猜测杨导一定看过楚原的《爱奴》,不同于后者将妓女中的女同性恋当成卖点,仍落进归顺于男权宰制的窠臼,《海上花》对女性情感的挖掘更深,即使白兰对美玲的爱早就从第一眼的歌台相遇时暴露无遗,白兰却无法不忍心将爱人推进“交际花”的泥淖,这是作为弱势的女性群体在男权社会里求生的本能,或许只有“主动”投身才能唤回自身的主体意识,为同性之爱在边缘的角落里留一份存活的空间。鹤见辰吾的选角很合适,自带神秘的异国情调,姚炜神似白光,也体现了杨凡选角的眼光。
俗套狗血的爱情故事在罗大佑作的主题曲的烘托下倒也是十分动人,不过也导致该片看上去更像是这首主题曲的长篇MV,至于影片,最大的亮点在于叙事技巧上,插叙、倒叙和回忆有机的结合在一起,丝毫不显突兀,不过同性之恋在那个年代就出现未免太时尚了吧
为了高清版的侯孝贤的《海上花》,误下载了这个版本的,于是索性又看了另一个故事,那时候的张艾嘉真的是纯真,三角恋的爱情夹杂着同性之爱,樊少皇真是嫩,《海上花》这首歌好听。
白兰第一次见到美玲后,觉得“好像姐妹一样,却又比姐妹更亲”,把她从歌厅带到夜总会,取下纯白色的发箍,把直发烫卷,一袭白裙换做黑色蕾丝。她对美玲说“你一直不明白,在我们生命里,男人来了是会走的”。1:10分共浴的缱绻;出庭作证时,嘲笑律师的那句“生命宝贵与否,见仁见智”;一把小的水果刀,插向中村的心脏,彻底终结美玲“孩子的梦”。海上花,是风月场所花月之身的交际花,是中元节祭奠时放入河中的花灯。祭奠的是纯白的天真烂漫,是初见的惊鸿双眼,是染污眼眸中的一丝清明。身如柳絮随风飘,心似浮萍逐水流。
补标,林奕华课上看的修复版。Naive Trash Film,有着非常过时的滑稽感,哄堂大笑。笑完课后全班被留堂骂了半个钟,(林说这是他本人最喜欢的电影),那就不能允许别人觉得好笑吗?
一个梦碎的过程,杨凡的缠绵悱恻怀旧唯美美学淋漓展现。案情追溯建构剧情还原真相,异国恋,暧昧的同性恋,含蓄的三角恋,单纯的爱恋十年后变成交际花与毒贩的苦恋,人生若只如初见啊。音乐动听到令人无比惆怅。
题材不容易,难得导演关注女人之间超越友谊的关系,但又随时被男人的介入而打散开这样一个存在了千年的事实。女人被男权社会用各种手段打散,成为一个个沙粒,无法相互援助。这个片子的惊喜是姚炜,穿衣品味太好,30年后依旧是上乘,而且跟张艾嘉比较起来,脸部轮廓更清晰、分明。很多时候让我想起天海佑希跟她对比。华语圈的女演员实在是太可惜了,那么多优秀的女人,尤其是在她们四十岁之后,智慧和美貌都日臻完美,可惜没戏演了。相比较而言,日本对待女演员就好多了,想想吉永小百合们都是从年轻演到老,而且树木希林这样不算美貌的,到后期也越来越有好戏可演。而退出的三口百惠现在想起来倒是个例外了,而没有了她的三浦友和事业上也都表现平平。
三个恋爱脑,以曹七巧的方式去表达爱,奇情式你死我亡。杨凡写得太卑微,女人都预设自己不配被爱,全不如对摄影术的自信:“都怪你不肯多花钱找杨凡拍”。张艾嘉被拍得极美,梳成大光明时美似林青霞。虽然她完全不适合演风骚妓女。/杨拍洗澡戏天下第一,女女拥浴亦是千言万语。美少年亲吻的吮吸声好色情。/罗大佑海上花哀而不怨,甄妮妖冶端庄,都比杨凡站得高。#bjiff2023
楊凡熱衷拍防線的潰散。最好是純真因初戀而褪色的故事。他懂靜止的美,但卻很少創造出流動的美,電影只是他串連起每一幕靜止的工具。
三十岁的张艾嘉,兼具了灵气与美貌、知性与理性,包括几个年龄段的演绎都非常到位,有几段台词表现的太好了。虽是两女一男的故事,却拍出了不一样的味道,这样的故事加阵容,光影再嚣张一点很可能就是后期的王家卫了,如果结局不那么仓促可能会更好,片中那首出现了多次的“海上花”也是百听不厌啊!
这个故事在杨凡的MV式拍法(最后还附送一段甄妮的MV)下是不算难看,但基本上也只限于有佳句无佳章的水准了。张艾嘉将写的数十封信扔到水中,相思化作一滩残梦;十年后两人在歌厅重逢,没有抓马只有淡淡的问候;眼泛泪光的张艾嘉在台上唱起十年前的《海上花》(杨凡电影里总有仿佛量身定做的电影歌曲),配上迷幻的灯光,也有几分幻梦感。剧情上是个萍水相逢,十年互不相忘,再续前缘后又悲剧收场的爱情故事,但杨凡的叙事太白开水了,又要杂糅进贩毒吸毒凶杀这样的悬疑元素(以及杨凡是真的不会拍法庭戏),让整个故事陷于一种奇怪的磁场中。相差11岁的张艾嘉和鹤见辰吾演情侣居然没什么违和感,33岁的张艾嘉还是有满满的少女感。14岁的樊少皇演技略显浮夸了,看他瘦削的身形,完全无法想象他六年后就成为了《力王》。
杨凡讲故事的能力真心一般,但画面色彩构图声画,以及对男色女色情色暧昧的捕捉却是大师级别的,诗意又充满诱惑。主题曲真好听。
罗大佑的歌曲《海上花》→1986年的电影《海上花》,从此以后,《海上花》的观影记忆就不再只属于侯孝贤1998年的同名作品了。—— 纯美的张艾嘉,帅气的鹤见辰吾,年轻时候的短暂爱情没能修成正果,阔别十年的重逢最终却以悲剧收尾。看片前在豆瓣看到类型有「同性」,由此导致观影时挺早就预测到的真凶。电影的叙事不太顺畅,情节略显跳跃,倒是挺中意高清修复版影像透露的浓厚年代感。★★★☆
一见钟情和暧昧姐妹,心有千千结和相爱不如相伴,故事勉强及格,情感及格勉强,但把澳门拍得这么美,那么有殖民地风情,该片第一,《伊莎贝拉》也逊一筹;罗大佑的音乐和甄妮的歌声,也是八十年代最美之一。少年樊少皇演戏略浮夸,几年后,他成为“力王”,拼身材拼出一席之地。该片的服装也是八十年代最佳之一,姚炜穿得最有味道。最后,修复得非常棒,色彩如昔,影调如旧。
白蘭(姚煒)太美了,这个故事意外地说圆了。
片子并不佳,杨凡为了拍出歌里的“奇情”,情节所涉元素过于杂乱,三个人的感情戏不均衡也不和谐。可是,谁又能禁得住一遍遍重听这首歌呢?电影剧终,真正的原唱甄妮出现在舞台上,不知怎么的,我就忍不住的掉泪。海上花如梦,泡影曾为真。
杨凡拍戏主要拍感觉,拍美,拍年代回忆,剧情之类不必深究。这套戏里面每一帧都美不胜收,尤其是旧日澳门的景色,现在已不可得。还有白姐那一缕带点怜惜、绝望、只记今朝和付出的爱。方盈的美术依然值得称道,罗大佑的海上花竟然会输最佳电影歌曲,个人喜欢这首多过最爱。
杨凡的每一部作品都像是只为女人而拍,她们在他的镜头下都是那么美。
看到三分之一的时候还没见到梁朝伟我就知道我特么又下错资源了!
八年前看过的片,重温依然为这个故事眼泛泪光。白衬衫的鹤见辰吾儒雅英俊,转身侧影魂牵梦萦,格子长裙张艾嘉,夕阳洒身,把一摞摞退回来的信件丢向大海,配乐响起,阵阵伤感。多年后物是人非的遗憾,“如果当初有,你就不会记得今天的我。”中村先生,那般柔情的你,是她破碎的梦想,内心深处的秘密。