整部电影讲的是男人之间的故事。男人的野心,叔叔的野心,侄子的野心,若望的野心。
叔叔,面对侄子,温柔相待,让侄子继承自己的家产,并且在后面为侄子出谋划策,帮助他达成自己的康乃馨种植计划;面对外人兼敌人若望,则冷酷无情,毫不犹豫地算计他们的家财。
侄子,面对叔叔,毫无疑问的和叔叔站在叔叔一边,即使有时候会违背自己的良心;面对若望并且对他们好,一方面是为得到他们的土地来打探情报,另外一方面,谁说他没有动恻隐之心呢,只是我的眼睛在流泪。
若望,本片中一个复杂的存在。一方面,他承担了本剧的大部分正面特质,理想主义,知识,真诚,聪明;同时,他也有难以忽视的弱点,那就是不踏实和懦弱,就像叔叔评价他,天生的失败者。
或许我本身就是个书生,对若望格外关注。到家第一天窗前的口琴,暗示观众这是个有教养的人;喝酒前的那段祝词,放到现在,绝对的文青;用数学和现代化的方法饲养野兔,仿佛代表先进的生产力;对朋友的那种坦诚,也和我以前相似。
但是,或许口琴和文青能帮助他得到女神的欢心,就像他的妻子。但这也改变不了他失败的本质,那是隐藏在人格深处的失败基因,不切实际和懦弱。以为看了几本书就会种地,就会占水;面对问题,通过喝酒麻木自己,逃避问题;面对困境,不知道通过管理来应对,还是大手大脚的花钱。
这不仅是对若望的批判,也是对自己的批判,对过去自己的批判。
还好,我已经认识到并且在改变 :)
《恋恋山城》(《Jean de Florette》)和《甘泉玛侬》(《Manon des sources》)可以说是一个轮回的故事,众多的因与果,罪与罚,爱恨与复仇,一个关于人性的典故。
可以给这个两部曲取一些花名,比如《一封信引发的血案》、《兔子和康乃馨的战争》,或者《别爱上仇人的女儿》、《偷看美女洗澡的代价》,又或者《一不留神复仇记》,再或者《农村城市化进程恩仇录》,etc.。
三大影帝联袂,Claude Berri掌勺,Emmanuelle Béart惊艳,改编自小说《山泉》。故事就像泉水,缓缓流淌。
男人的野心
老Cesar因为挚爱的恋人投入他人怀抱而怀恨一生,爱让他终身未娶,恨让他冷酷刻薄自私残忍。当老情人死后其罗锅儿子出现在眼前时,他眼睛里闪过的几乎没有一丝爱屋及乌的怜惜与同情,全然是幸灾乐祸的讥讽、报复的诡计和贪婪的野心。原来,痴痴的爱可以突然间变成深深的恨,当她无法被你拥抱占有的时候。当“我的”不再是“我的”(或者从来就不曾是“我的”),成为了“别人的”,不管是什么东西,都见鬼去吧。正如,干涸的山城里所有人都知道Florette家蕴藏山泉的秘密,但谁会站出来把真相告诉这个“比我们体面”、“比我们会生活”的陌生城里人呢?眼看着他被蒙在鼓里不得要领、一天天崩溃直到疯癫、直到死去,这样冷冷的旁观是否伴随着一阵阵克制不住的快感呢?因为不关自家事,就可以理所当然的冷漠,理所当然的残忍。我们,我们身边的人,有多少没做过这类事情?中国那句老话--愿人穷,恨人富;事不关己,高高挂起。这也是人性真实的一部分。
所以与其说是老Cesar一手策划、Ugolin全面配合并间接谋害了壮志未酬的Florette,不如说是镇上所有人的自私冷漠共同埋葬了善良的Florette和他的梦想。
当然,相比一个男人的野心,逝去的爱情又何足挂齿?当巨大的私利横在面前时,人们都会做什么选择呢?就像《美国往事》里那两个野心勃勃的男人都曾以不同的形式占有过美丽的Deborah,但,他们真的爱她吗?除了她的美丽她的肉体?把她放在生命的第一位吗?注意《恋恋山城》中为数不多的那几段音乐,都是分别在三位男主人公一个踌躇满志、一个贪婪憧憬、一个狡猾算计时突然奏响的,配合着他们眼睛里闪烁的欲望、举手投足间无处不是对财富最赤诚最热烈的渴望。
可惜,强大的野心也有被融化的那一刻。当Ugolin生生地把Manon的丝带缝在自己胸前时,那涓涓流淌的鲜血中除了痴迷的爱情是否还藏着对Florette迟到的忏悔呢?当形单影只、断子绝孙的老Cesar得知这一切的恩恩怨怨都源自那封来信、那一场战争以及自己无比狭隘的心胸时,当噩耗在他耳边回响让他那颗苍老无比的心剧烈抽搐时,当老朋友口中吐出一切他始料未及、无法想象、无法接受、最残忍的真相时,这个曾经能掌控一切、坚守野心的老男人,只剩下最后一口微弱的气息去哀悼自己的不幸。肠子悔青了,也无法重来了。
如果退伍回家的Cesar能坚持自己的爱不怀疑不猜忌,要么去质问恋人为何远走要么真诚祝愿其找到归宿;如果Ugolin能坚持要么是存在于内心的怜悯要么是彻头彻尾的贪婪无情如Cesar;如果Florette能随和一些不仅和Ugolin交朋友更要接近镇上所有居民、不仅有野心更要客观分析项目的可行性......那么,这三个男人各自的悲剧就不会上演了。可是,因为男人的野心啊,“男人”&.“野心”。
玛侬的复仇
复仇,和爱一样,是人类永恒的主题。《基督山伯爵》教我们如何以其人之道还治其人之身;《呼啸山庄》阴郁地讲述很多恨都是由爱而生,可以惊人的持久,也可以顷刻间被爱颠覆;《亲切的金子》用血腥和阴柔描绘了忍字头上一把刀,行大事一定要千忍万忍;前阵子看《老男孩》时主要在体会什么是复仇的最高境界直到把甘泉看完。当然,以上成功的复仇案例都有个共同点--除了精密的计划还得要有相当的本钱来支撑。
那么,终极复仇何在?《老男孩》(《原罪犯》)用夸张、极端的方式阐述了以牙还牙以眼还眼、到最后还是得靠遗忘来终结仇恨、以及“谁人无罪”的观点;教导我们怎样的复仇可以让对方在有生之年的每一秒每一分钟都痛苦煎熬如同被凌迟、如同十指被竹签钉满痛晕了还会被电击醒继续品尝惨痛。
一般来说复仇的时候,都是以自认为清白无辜的自己为主观立场,把所有罪恶归咎于被自己设定为反派的对方。但,很多时候滑稽的是,仇恨的结成并不是某一方造成的。这样一来复仇者在痛快淋漓地报复时,没有意识到新一轮的罪已经又产生了,也就是说不久的将来会接着上演新的复仇。所谓冤冤相报何时了。山泉里面也是,老Cesar为了报复不忠的情人兴致勃勃、有滋有味地折磨情人和别的男人生下的罗锅儿子,而这在罗锅的女儿幼小心灵里埋下了不可能抹去的恨,就算她是个手无缚鸡之力的女人。她无法离开父亲遇难的山城,因为对父亲的爱刻骨铭心,而且,仇恨同样也是不易被忘却的。
但这片子的高明之处在于,上帝眷顾了玛侬,让她一不留神发现了可以一石多鸟、可以以其人之道还治其人之身的超级秘密武器。纯洁如她并没有主观地策划过如何设计将Cesar叔侄宰之烹之,她只是想让人们知道真相!她只是一不留神用天使般的美貌融化了一个、又顺带着在精神上摧毁了另一个以及随手教训并讽刺了那一大片。高明。相比《原罪犯》,她做得多么的自然,她的复仇同样造成了两死多伤但没人会谴责她。但是,电影并没有停留于肤浅的“人算不如天算”、“上天有眼”、“多行不义必自毙”等等。编剧要指明全篇的意,要彻底揉搓并摧毁老Cesar那颗心,原来,自认为是复仇者的他才是真正的原罪犯。这和《老男孩》异曲同工了,不过后者的表现方式是极端、夸张而过分戏剧化且容易引起误读。
所以,什么才算是终极报复?自作孽,不可活。
P.S.
玛侬的甘泉真能融化男人的野心吗?别忘了Ugolin是近亲结婚导致的遗传性情绪不稳定。而且,玛侬的甘泉也没必要去融化男人的野心,她可以滋润他,让这颗心更丰盛,更圆满,更甜蜜。如果,男人没了野心,那将是另一部悲剧。
结尾出现之前,我内心一直是三星。最后10分钟让我瞬间扭转为四星,因为结尾的讽刺意义忒有味道了,特别是女孩子的惊鸿一吼。“不是我在哭,是我的眼睛”。那贯穿全片的口琴声很不错。女孩子的扮演者Ernestine Mazurowna找不到资料啊,最后的表演太到位了。
同名上下部小说改编(合称《山泉》)。因为两集的关系太密切,就一起影评了(其实我觉得蛮好出个导演剪辑版两部并一部的)。
故事的背景来自水源对农民的重要性,故事的主题在于人性的自私和贪婪,而故事本身则是经典的恶有恶报的复仇套路。这样一部情节多少有些狗血的四小时长片巨制(指两部加起来)能挤进世界(非英语)电影前一百,靠的是导演耐着性子的塑造人物、展开剧情、酝酿高潮。天真诚恳的若望固然让人同情,但即使是利欲熏心的叔侄,他们在下集中表现出的对爱与美的追求和追忆也能够让人共情。唯一的遗憾可能是作为下集片名的玛侬的角色稍嫌单薄,一心复仇的她少了层次感而沦为“赤裸裸的”花瓶。
总之,即使你被“恋恋”二字的文艺气息误导,即使你没有被结尾大包袱惊艳到,至少你还可以欣赏国色天香的艾曼纽·贝阿的美好,领略普罗旺斯的乡村胜景,聆听威尔第的《命运之力》,和看热拉尔·德帕迪约(只在上部出现)、达尼埃尔·奥特伊、伊夫·蒙当三大影帝飙戏。本片在凯撒奖收获寥寥,但在国外大放异彩:问鼎BAFTA最佳影片,获金球奖最佳外语片提名,席卷全球上亿刀票房,轻松回本上亿法郎的法国影史最高预算。
很正统的故事片,技术上并没有特别出彩的地方。感觉影片里的故事离实际生活特别近。片中的尤果林至少有悔意,甚至已经比很多人要好。其实尤的叔叔才是老谋深算的主谋,恶就是恶,和是不是发生在农民之间没有关系。前半段当叔侄挖井时,似乎被人看到,片中未作解释。有很多细节还是要继续期待下篇——过几天看。
节奏有些缓慢了,法国南部口音也有些难懂
又一部乱起名字的电影,中文听起来很美,可是有半点关系吗。邪恶的人居然是配角,他也只配做配角。原本因为刚退伍还可怜他,但是没想到跟叔叔一起干坏事。还做间谍深入敌人内部。第二部甘泉里你就只能含恨而亡了吧。
德帕迪约地30分钟才出场,还带着他的女儿伊丽莎白一起出演,小姑娘和后来长得一模一样。丹尼尔·奥图那时还是个瘦子,还没和艾曼纽·贝阿在一起~
人性,最后都浓缩进了小女孩眼中的泪水!质朴美丽农庄下的报复与欲望!
哭的不是我,而是我的眼睛。
一对富农叔侄,为了低价买到自耕农邻居的土地,恶意隐瞒土地下有水源的事实,逼得一个驼背领着一妻一女一头驴日夜奔波山上山下取水,最终把他活活累死。习惯了法国电影文艺清新不知所云,突然来这么一个苦大仇深万恶旧社会的故事还真不适应
堵塞的泉眼就如堵塞的人心「我是个驼子,你以为这很容易吗?天上到底有人吗?」|| 原来是童年四部曲作者写的故事!难怪有相似的感觉,那种大自然很美人事很糟心 但我还是特向往的乡间生活。
奥图的一举一动把我套牢。经典的叙事和拍摄手法,绝对是看过最精彩的乡村背景片子之一,蓝光5.1搞得房间里小溪流、蟋蟀鸣、微风吹。电影就是这种体验。
我一直以为会是happy ending,谁知人性如此复杂。口琴很好听
哎太冷了。绝望不断升级,最后泉眼像伤口一样被挖开,流出的汩汩鲜血足以浇灌那片红花麽?美好是用来干嘛的,用来摧毁的。总之就是以不祥音乐开头的,某个怀着朴素想法的极端理想主义者在穷山恶水间用死亡了结的一首农事诗。
第一部比第二部好看太多了。故事讲的真好
半夜下在另一半的暴雨,早已典当的镶着假宝石的项链,当然还有被水泥封住的泉水,这些细节都让人揪心。向往大自然与田园生活,有梦想又实干,勤劳坚强的法国城里人最后竟然就这样灰飞烟灭了。难得的五星佳片。因为这个片子,我喜欢上了罗锅, 罗锅也能那么可爱.
不要被美丽的海报迷惑,它讲述的是狂热、无助与麻木不仁。下部《甘泉玛侬》应该更好看。
我把这两部曲的次序给看颠倒了。在洞悉了各个人物的命运之后,再返身看这个故事的源头,于是每一个细节、每一个眼神都通向了那个不可避免的结局,反倒增强了它的悲剧色彩。
橄榄树、康乃馨、无花果、画眉、松子、葡萄酒、迷迭香、扁桃、蝉鸣、清风、蓝天、白云、遍野芬芳、返璞归真、口琴、自然、田园、蓄水池、兔子、栅栏、菜瓜、除草、喂马、劈柴、开荒、犁地、土壤、“引”水思源、鸡豆、西红柿、土豆、洋葱、蜗牛、针线、山羊、雨水、四季、驼背、春涝、夏旱、甘霖、庄稼、菜畦、乌龟、手绘、萝莉、玉米、挖井、蜂蜜、蒲公英、骡子、拔罐......(穷乡僻壤出刁民)
妈的这结局太憋屈了,那么勤劳善良的人也没好报。。不公啊。。两只大叔年轻时~~
法国版古希腊悲剧范儿的雷雨
很喜欢这种油画般的田园生活,让我羡慕,让我陶醉其中…不过结局很纠结
没想到这是一个悲剧故事 突如其来...平静安详的乡村田园生活背后 是不解与误解是贪婪与恶意 几番作祟 弄的一个美满的家庭家破人亡 太悲伤了