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剧情介绍
抵抗运动的领导人之一杰彼耶杀死德国卫兵，逃出了国际集中营。不久，杰彼耶到英国接受戴高乐将军授勋，但在得知替代他的临时负责人菲力克斯被捕后，连夜乘飞机跳伞回国营救。几经曲折，他们始终未能救出同伴，菲力克斯和挚友弗朗索瓦在狱中服毒自杀。后来杰彼耶也遭被捕，玛蒂尔德精心策划把 他营救出来。就在杰彼耶养伤的过程中，玛蒂尔德却被捕了，并被敌人以女儿作人质威迫她供出同伴，但最后她却死在同伴的枪下。 本片中的人物与浪漫主义作品中的英雄人物不同，他们虽是为了集体和民族的利益而战，但也会因情感的软弱和个人的动机而屈服。影片格调深沉、色彩凝重，相当写实地还原了二战期间法国地下游击队的艰苦而冷酷的战斗生活，以低调朴实的纪实片风格塑造出几个英雄人物，把他们身处的孤立无援、危机四伏的困境都鲜明地表现出来，生动有力地表现了作者对抵抗运动及其时代的反思。台湾往事2004舞梦成真后天2004卡萨布兰卡国语一切过后燃点一本漫画闯天涯II妙想天开 粤语聚宝盆2003故乡异客再次我的人生特殊保镖之未来战神蓝理降魔天师一个母亲警中英雄我没病我就是演员第三季坏女孩1986朱丽叶与魔鬼男人2022点球成金附身(2021)相棒第2季地球百子第四季百货战警2怒海红颜刺杀肯尼迪1991鬼吹灯之九层妖塔午夜故事社第一季绝对情感嫌疑人Z所罗门兄弟精英部队瑞克和莫蒂 第一季少女杀人犯的审判和宽恕街头武士我们的队伍向太阳2024三十六迷形拳等爱回家表情奇幻冒险毕业第一年结婚进行曲
长篇影评
1 ) 人是历史的人质
这部电影被公认为梅尔维尔的扛鼎之作，也是我看的梅尔维尔的第三部电影。看过觉得，这片绝对可以看做是举重若轻的典范。梅尔维尔不动声色的用近乎白描的方式活画出一批抵抗战士的可信形象，风格冷峻、肃杀到了极点。而且梅尔维尔与其他导演不同的地方在于，他相信人是历史的人质，片子里的每个人，并非生而好战，也不见得都有为祖国抛头颅洒热血的觉悟，但战火烧到脚下时，每个人都别无选择。最后他们一个个死去，颇有宿命的意味。这种宿命感在《独行杀手》和《红圈》中也深有体现。 就像《红圈》里那句著名的台词“每个人都有罪，即使一开始没有，很快也会有的。” PS. 我看的是145分钟的CC修复版，标准配备的评述音轨是真心真心真心不错，特别推荐一下！
2 ) 抵抗者之死
一部1969年上映，时长2个多小时的法国电影，以60年代末法国电影特有的那种厚重质感讲述了法国地下组织小队在二战德占法国进行地下抵抗的故事。从没见过这种题材如此沉静的隐忍克制叙事方式，男主是斗争经验不足，多次在剧中面对“第一次”情况的中年大叔，没有正面描写过小队成员究竟对德国人做了什么，甚至刻意隐去了德国人对他们的残暴手段的正面描绘。全片最多的就是描述抵抗成员们一个个怎样身处险境直到走向死亡：片头便是被自己人处决的惊恐的帅气法国小伙叛徒，继而是在狱中被折磨致死的中年抵抗者，在狱中不肯叛变最终服毒自杀的年轻人，迫不得已叛变的原本忠心耿耿的中年女性特工精英最终被小队击毙于街头，以及其他几位成员在电影结尾字幕中才被提及的因为坚持抵抗的最终死亡结局。但看完了，你会感到人在特殊时期的道德困境，德占法区错综复杂的艰难抵抗环境，抵抗成员中大多数异常坚定的抵抗信念。
影片中好像根本没有“伟光正”的道德和信念的抒发，甚至就连抵抗者们究竟为了什么在作抵抗也没有正面提及，他们就像影子一样存在和死去，他们的死究竟有意义么？影片似乎什么也没说，但又感觉好像说了些什么…微言大义，却又无比厚重真实，可能就是这种感觉，就正是这部影片的精妙所在。
3 ) 短评写不下。
讲的是法国抵抗组织的事迹，灰暗的色调笼罩全片。电影一开始就是杰比耶逃出盖世太保的情节，然后紧接着就是被迫勒死一个年轻的叛徒，紧张而残酷的感觉已经建立。杰比耶被戴高乐（高大的背影）授勋，而费利克斯却被捕、折磨得奄奄一息。费利克斯介绍加入的让-弗朗西斯为抵抗组织做出许多贡献，最终为了营救费利克斯也从容离开组织，自己告密自己，也不告诉大家，在监狱中没有招供，虽然他不知道他的哥哥Luc就是老大。但是我理解不了他这样的做法，结果也没什么。费利克斯的营救几乎成功了，可是他也被折磨得奄奄一息，两人一起服毒死去。杰比耶虽然知道有被捕危险，依然坚持工作，终于被捕，要被枪杀时，他一开始决心直接就义，但还是奔跑以求缓刑，没想到被坚强而能干的玛蒂尔德夫人救了，但他也从此只能在小黑屋里躲避，直到玛蒂尔德也被捕，她的唯一弱点：女儿被发现，不知道她是招供了，还是像Luc说的那样想要拖时间求被杀，但是结局都是残酷的，他们被迫杀死了战友，而后面他们也将一一牺牲。
4 ) 我最喜欢的二战电影
一部关于法国抵抗运动的电影，子弹没发过几发，节奏也是梅大师一贯地慢慢慢，张力却异常之足，紧张程度完全不亚于那些伟大的惊悚电影；没有任何的血腥卖弄，反而是留白无穷；英雄主人公们和高、大、全没有关系，但异常地真实,真实地可怕；英俊的青年叛徒被私刑处死的场景肯定是影史上最残酷的画面之一了，很难让我鼓起勇气再看一遍,相比之下英雄被拷打一律只用事后的脸部特写交代，大师的胆气真的让我无比佩服，搁咱们这儿只会有被和谐的下场
我们的抵抗运动比法国人时间上长了一倍，可以挖掘的故事肯定是只多不少，但有谁能拍出这样的“主旋律”电影呢？
5 ) 悲悯是美，也是人道
近150分钟，无一镜闲笔，无一帧无审美——如那莫奈式的雨中乡间路，卡拉瓦桥笔触似的饱受拷打摧残的濒死面孔。 没有三段式结构。没有“广大水深火热中的被侵略者”，甚至没有某个具体的艰巨任务，众所周知那最终的胜利，然而影片的时间线终止在人物死亡的日期——他们是如何，自裁、被毙、“这一次没有跑”地死在某一天——无需倒数亦无需对比那日后和平。至简即至敬。 然而压抑感贯穿始终。 善与邪并不泾渭分明，处死叛徒并非大快人心，对叛变者的极刑也同时残忍地射向行刑者； 具有铠甲的果敢战士，也是暴露软肋的无私母亲，只有被视为叛徒枪决，方能解除那生死间无处逃遁的delimma； 出逃牢狱一路狂奔的惊怖惶恐，是人人都会经历的仓惶时刻的缩影，跳伞前的软弱与恐惧，是每个生命都难以逃脱的本能。 惟其如此，对那抗争再抗争随时准备着自决的抗争的敬意，宛如哀恸的刺耳的悲鸣，紧紧缠绕众生。惟其如此，在元首画像下坦然递给逃亡者的外套和路费，是难以逃避的尘世软弱里，不能泯灭的一丝微光。 正邪白黑的故事流畅，精彩，夺目。然而在每一个角落带着悲悯叩问人性的极致，似乎更能描绘出，战争独裁以及一切罪孽下，世间灵魂如何被摧残，又如何极力地尽力坚韧。
6 ) 命运面前的孤勇
这竟然是一部1969年的电影
竟然如此精妙
每一个镜头都很干净
灰蓝色调，优雅，隽永，冷酷，紧张
革命，抵抗，马赛清冷的季节，清冷而残忍
集中营天主教徒无声无息死去，糊涂的人们打着牌
警察局夺路而逃
理发店善意的交换大衣
徒手勒死叛徒时的泪光
跳伞时的一犹豫
是人都会害怕
假意背叛，把自己送入虎穴
看着同志们远去的绝望背影
却至死都被误会
即使爱老大，爱理论，但还是想活下去
并不想像兔子一样逃命
可还是想活下去
卢克也坐在屠夫的车里
并不知道马尔蒂德为什么得到释放
她是伟大的女人，没有人比她更勇敢
但还是要杀死她
一个来得及吞下毒药丸
一个在德国监狱被斩首
一个折磨致死只供出了一个名字就是自己
菲利普，这次选择没有跑
革命是轰轰烈烈
革命也是暗流汹涌
为有牺牲多壮志
每一个人预见了自己的命运
去搏每一次的偶然
靠的都是信念和孤勇
一个人，一个群体，一个组织
等于是眼睁睁地看着他们一一离开，大银幕看再也无法像第一遍时忍住眼泪了，即使没有一处正面描写战场、逼供的画面，残酷也依然在导演彻骨寒冷、极度克制、高反差的手法里被表现得戳心戳肺，哪怕曙光微茫仍能坚信终究会照耀苍穹，不仅因为有不顾性命的先驱们，也因为有像那位找零钱时一并找给你一件风衣的勇敢的理发店主
群像，情绪的营造。很多细节的省略与极简主义。角色的道德困境。悲观与孤独。
本身參加過地下抵抗運動的導演梅爾維爾，時隔二十餘年回望殘酷青春，從配樂、運鏡到剪接，幾乎沒有用上任何煽情的手法，呈現出來的故事卻更令觀眾難忘。全文：http://hou26.org/zeta/golden2004b.htm#a
有时候导演就是最大的剧透
法国抵抗组织在沦陷家园对德军进行持续不断的抵抗行动，漫长的电影时长以及最终无人生还的悲戚韵味。杰彼耶涉身的情节当中，充满了冒险、欺诈、服从、侥幸和宿命感。电影所选取的是局势最不明朗，人们最不怀抱希望的时期。如此绝境之中种种细节以及人物的内心独白等，处理俱佳。不愧梅尔维尔最好的片子
哎
电影绝非在否定革命或展示所谓革命或反抗运动的客观性立场。而是恰恰相反，直面抵抗运动的真实，才反应出战争的非人性以及身为抵抗运动战士（革命者）的伟大与卑微。
“不快的记忆我也欣然接受，因为那是我遥远的青春。”英雄的孤独与勇气，背弃与坚持。
这是法国的主旋律影片，透着欧洲影片特有的格调和情绪抒发的手法。人物的时代身份一直与个人身份纠结在一起，被塑造得真实立体，因而可信、可歌、可泣。对人物命运的交代，影片多处留白，而大量篇幅以画外音呈现人物的内心活动，影片风骨由此树立。
不耐看
#重看#SIFF@百美汇；优雅无比的青灰色调，宛如黎明破晓前欲挣脱黑暗的微茫光明，没有浪漫化的革命情怀，每个抉择每步举措都充满精准而痛苦的布置；落实到个体事物的战争触角，覆盖着冰冷死亡和恐惧颤栗，这些影子曾经存在，永远消失。
今年看过的最好的电影，一部电影颠覆20世纪的革命史观。如此看来，吴宇森真的只是学了皮毛，老杜也尚欠火候。
7/10。强差人意，开头集中营一段静默寡言就够无聊了，结果作为一部谍战片既没动作场面也看不到敌我双方斗智斗勇，还搞得这么长你是想逼我睡死过去吗？全程唯一看点就是如纪录片般祥细描绘了抵抗组织的行动方式和生活状况，冷冽调不带丝毫感情。主题依然是梅尔维尔最爱的背叛、孤独等，结局一贯的全灭。
几度风雨几度秋，半江瑟瑟半江红，位卑未敢忘忧国，无限风光在险峰。想当年，一代天骄拿破仑金戈铁马，气吞万里如虎。凯旋门上，贯长虹，倾琼楼。君不见，长河落日已听牌，全身而退是奢望，大漠孤烟鸣号角，困兽犹斗衅豺狼。
应该是关于抵抗运动/地下党题材的影史最佳之一。1.梅尔维尔电影中的人物看起来总是孤独冷峻又果敢坚定，但内心却深埋着挣扎与质询，软弱时刻被阻隔到了画外。一种宿命的无望感和关键时刻的信念交织在一起，一如加缪笔下的西西弗斯。2.影片浸泡在阴暗冷郁的蓝中，幽闭式的构图、极简的剪辑和调度、省略留白（如刑讯场景）、沉静的表演与放大的音效一道编织出了残酷而紧张的斗争之网，所有人都在其中泥足深陷。3.两次处决叛徒/妥协者的场景令人心惊，冰冷而无奈。4.地堡处刑时的机会游戏：该不该跑？5.如果直到最后一刻我还不相信（死亡）的话，我就永远不会死，多么伟大的发现啊。PS：大幅精校修订了字幕~~ （9.5/10）
#SIFF# 百美汇/九成。极为冷峻的、（几乎）反高潮的抵抗运动电影。幽暗的蓝黑色背景里一小盏灯发出微弱光亮是全片最常见的场景，而这是对二战期间法国的视觉隐喻。（“在深夜某地的中央划亮一根火柴并不能让你把事物看得更清晰，而只能更清晰地看见围绕着你的黑暗。“——福克纳）
【B】上影节字幕水准太烂了，漏译，错译，时间轴不对等一切我能想到的错误都出现了。这个故事也就看了个七八半懂，有时都看不明白这群人到底是为了什么在做那些事。好在最精华的结尾半小时还是看明白了
“因为是青春，所以所有的不快我都接受”，梅尔维尔总是一开始就抛出这么一句，让你看完感觉再也写不出更恰当的了。导演稳重写实的气质和题材十分契合，迸发出惊人的火花。这真是一部从摄影到剪辑到音乐都趋于完美的作品...
黑得一塌糊涂，看得我好辛苦。有违一般二战片的拍法，确实有不一样的影调和气韵。片中电影院居然放着《乱世佳人》，BGM也道出了某些心声——真是这届SIFF的神呼应了。
#SIFF 极简的叙事，氛围的压迫式掌控，沉默的眼神对话，群像人物。从头到尾笼罩冷冷的蓝，最后情绪爆发的瞬间，从头顶冰冻到脚底。