昼颜国语

ep15集的結尾讓我揪了心，害怕編劇太忠於日劇結局的悲劇性，於是看16集之前還做好萬全心理建設，不停安慰自己這不過是一齣戲而已。

看完ep16心裡有股說不出的滿足，追劇以來一直懸在半空中的心，終於可以放下，好好享受結尾帶來的餘韻。

都河允和秀雅在一起從來都是患得患失內心沒有一刻安寧，他對秀雅的愛是無庸置疑，問題出在秀雅心中的位置並不是只有他的存在！

愛情很重要，但對秀雅來說，優先順序還是年幼的孩子，數不清有多少夜晚她從夢中驚醒，因為思念孩子夜不成眠，這些都看在都河允眼裡。

我最喜愛都河允的一點，就是他真是個無私的男人(至少對秀雅來說是)，不會因為想要留秀雅在身邊而無視她的悲傷，如果只考量自己的愛情忽略她思念孩子的感受，那麼他也不值得秀雅的這份愛了。

(前面親熱戲都不讓他露，原來是因為沒有練肌肉啊)

當然都河允也有軟弱逃避現實的一面，也想沉醉在溫柔鄉裡不願清醒...

直到健身教練當面指責他傷了他的手才讓他從夢中醒來，領悟到只有他主動放手，秀雅才能夠從愧疚解脫。

當他跟秀雅談分手的時候，連與她眼神接觸都做不到

又不是因為不愛才分開，若是看著她的眼睛，只怕他會跪下來求她不要走。

李代表情緒崩潰跪著求秀雅不要離開，連小孩也哭著要求媽媽留下，看到這裡心裡也涼了一半。

早有預期會有這樣的橋段，真發生在眼前還是覺得內心不是滋味，也不得不感嘆，早知如此何必當初呢？

秀雅雖然說我們已經走了太遠了，下一刻她又拔下戒指和都河允分手！

這一幕讓人心酸又替秀雅感到不值，最終母親還是為了孩子犧牲掉自己的人生。

笑著說再見是一個不容易達到的境界，很佩服秀雅不拖泥帶水的決絕，要都河允忘了她，轉身往不同的方向離開在他看不見的地方掉淚，

祝福留給他悲傷留給自己，人生中唯一一次心的解放，到頭來還是回歸到原點。

秀雅回到了家知恩卻離開了家，以為結局就這樣了無新意的落幕，沒想到最後卻給觀眾一個大驚喜。

在戲劇裡最喜歡使用的手法就是時間來到幾年之後…

每次主人公遇到難解習題都用這樣的方式快轉到未來，我年輕時，會覺得編劇使用這招解套實在很不負責任，現在年紀漸長，開始覺得用時間梗延後處理問題有其存在的必要性。

人都會有思緒卡關的時候，而時間可以沉澱情緒，透過時間能療癒傷口也能帶走悲傷...

回首過去的日子，當時那些激動放不掉的執著，最後其實都變成雲淡風輕微不足道的小事。

孫知恩離婚之後在鄉下邊打工邊從事劇本創作，

崔秀雅則是成為教授成人芭蕾的講師，而且獨自在公寓居住。

知恩要離開前對秀雅說，想要隨心所欲的過日子，三年的時間過去，她們不再依附誰，靠著勞力賺錢養活自己，獨立自主，隨心所欲的繼續生活。

直到最後兩位女主角的歸宿底定，我好像才身心舒坦！

最初牽絆他們讓他們鬱悶的元素消失，不再以誰的誰活著，憑著自己努力，心所嚮往的夢想實現，他們終於成為理想中的自己。

知恩偶然看見敏英成為別人的妻子，自己的前夫也再婚有了小孩...最後她和正宇終於在小屋見面，沒有可以阻擾他們的外因，相視而笑就是圓滿的結局。

都河允雖然遠在西班牙，創作的主題卻還是秀雅的身影，就算分隔兩地心還是相連。

秀雅收到都河允寄來的畫，知道他從來沒有忘記她。

在都河允的畫裡她是飛舞著，她也沒有辜負他的期待，持續的舞著…

感激的是編劇沒有把他們倆未來底定，只要還繼續呼吸，相信他們總有一天會再相見。

在琐碎的柴米油盐中，爱情的来临就像卖火柴小女孩手中的那点微光，一瞬间的闪耀，却好像带来了足以抵抗寒夜的无尽希望。于是，在暗夜中挣扎的人们，眼里闪着光，心中带着期待与忐忑，小心翼翼的划着了一根又一根的火柴。

还能感受到到爱情的悸动的人，还是幸运的吧，又一次的选择，推开了那扇门，看见了天堂，也要勇敢的面对地狱。

很难说什么才是最好的伴侣，是给了你一个温暖的港湾吗？还是让你有勇气去乘风破浪，追逐更想成为的那个自己呢？

很喜欢女二在最后对女儿的鼓励，选择你喜欢的，随心所欲的去舞蹈吧。

小时候以为，如果能和喜欢的人结婚生子一定会相爱天荒地老，背叛和出轨是道德所不能允许，经历世事才明白：

一生中遇到喜欢的人不难，遇到后能结婚生子的概率其实不高，大部分结婚生子的，未必是喜欢的那一个；多数情况是：

合适的时候未遇到喜欢的人；

或者遇到喜欢的人而最终没在一起；

和喜欢的人走到了一起，没坚持到最后；

越来越认识到新婚仪式上的“白头到老”的祝福是多么难的可遇不可求；

所以，其实，有很多人，一生都不会和爱情相守。

就这部剧谈自己的感受；

女主和老公的结合背景略。。。。。。

女主实际生活现状是不温不火、不疼不痒，无性生活，无孩子，不被重视；打着零工，浑浑噩噩的过着每一天，行尸走肉；身体不舒服老公不关心，照顾不好小信和小爱却会被暴怒的老公大声呵斥；一句话总结女主的婚姻缺爱；同时女主又是一个本分传统的女性，遇到男主之前并未想入非非或者其他有违道德的行为。

遇到了未曾遇到

男主和女主的相逢略。。。。。。

一直生活很平淡的女主，没想到自己的生活也会五彩的。她被这种热烈的情感吸引，这是自己的生活中从未有过的；

男主一直是一个彬彬有礼，和妻子在一起，永远都是妻子为主，强势主动。和女主在一起才开始体会到人与人相处的快乐、被需要的感觉。

俩人都体会到了之前未曾体会的感觉，愉悦、牵挂，爱的刻骨铭心、不可或缺。他们在遇到彼此之前，都从不知生活原来可以是这样子的。

正视婚姻

婚姻是一个漫长的契约，这个过程中双方的家世，背景，人品，乃至难以改变的性格习惯，慢慢在日常中一点点渗透、感觉一点点积累，积累到一定程度真正的是否适合才逐渐慢慢浮现出来。这也是很多人慢慢感觉爱情的味道变了的缘故；不是谁变了心，而是阶段不同、经历过后感觉不同了。

在一起的感觉谁也欺骗不了自己。有多少家庭都是处于爱情不再类女主的维系状态？又有多少家庭靠外面的感情平衡这种关系？少沟通、无沟通、为了孩子维系，而不去解决婚姻本身的问题，或者根本不知道婚姻问题出在哪里。。。。。。

爱情是不用依托于俗不可耐的柴米油盐，而过日子必须打回俗人的原型；这就是有的人因为爱，走进婚姻，却渐渐地发现不爱了。有的人因为生活，走进婚姻，却发现原来自己某一天也可以遇到爱情。

站在道德制高点上对所有婚外情一概而论，我想是不懂爱情和婚姻

在自己最好的时候遇到最对的人又能相守，本身是一件美好的事情，穿着这件美好的外衣出轨永远都是在道德上不能原谅的。

道德是？教导人们认识自己，对家庭、对他人、对社会、对国家应负的责任和应尽的义务，教导人们正确地认识社会道德生活的规律和原则，从而正确地选择自己的生活道路和规范自己行为。

老子说:"道生之，德畜之，物形之，势成之。是以万物莫不尊道而贵德。道之尊，德之贵，夫莫之命而常自然。"其中"道"指自然运行与人世共通的真理;而"德"是指人世的德性、品行、王道。但，德的本意实为遵循道的规律来自身发展变化的事物。在西方古代文化中，"道德"(Morality)一词起源于拉丁语的"Mores"，意为风俗和习惯。"道"是人关于世界的看法，应属于世界观的范畴。道德，是由思想行为所表现的，有一定标准的，社会、风俗、习惯等。美德，美就是美的事物;德，古称之为得；合起来解释就是：美的事物可以吸引和得到社会中的一切，丑德不称其为德，道德仅仅是一种表现形式，属于中性。

拿道德标准为圣剑，可是我们谈论道德的目的是让社会更加美好不是吗？我不主张出轨，但是当婚姻已经形同虚设或者婚姻中的人都如行尸走肉时，是否还有必要坚持？

也不是说有的出轨都被理解和接受，那种以寻求刺激不负责任的行为应该被唾弃。

当今社会中，出轨的行为总是很难做到兼顾，比如解除婚姻后再在一起，比如不伤害孩子和老人，这个需要这个社会的意识要进步，观念变了，正视问题才能妥贴的解决问题，而我们生活中此类现象犹如猛虎下山、势不可挡；正视婚姻和婚外情，正确运用道德标准，剔除不和谐，让生活更美好。

不得不说也是社会进步的体现

婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天，开始讨论婚姻的另一个领域，婚外情比例增多，从一定程度上是精神文明进步的体现。在饭吃不上的年代，天天为了填饱肚子奔波，没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情，而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情，而并非是寻求刺激的出轨。

这几部剧的高收视率说明了一个当今婚姻社会现状：

有问题的婚姻比例越来越大

以感情为基础的婚外情逐渐被理解、被接受

另纵观这些婚外情，并非原生关系不好，究其原因我认为有以下几种：

随着时间和环境的变化，了解对方更深，逐步失去原有的神秘感和吸引力；

两人前行节奏频率不一致，差异逐步越来越明显。

遇到更适合自己的。体会到从未体验的美好感觉，甘愿放弃所有。（此部剧属此类）

七月的时候，我曾经写过一篇名为《昼颜》：这部电视剧真的想告诉我们“出轨就是不对的”吗的影评。这篇文章不仅得到青云评审老师们的青睐，也引发了读者们的讨论。

事实上，《昼颜》在播出以后曾掀起了一波关于“昼颜妻”的热议，之后更是有诸如《背叛》、《不愉快的果实》、《陷入爱情》等同类型热播剧的出现。

擅长拍摄细腻爱情的韩国推出了韩国版《昼颜》，也就是这部《平日下午三点的恋人》

家庭主妇孙智恩（朴河宣 饰）和丈夫陈昌国（郑尚勋 饰）相敬如宾，婆婆有些啰嗦却像疼自己闺女一样关心她，因此智恩的婚后生活看似还算不错。美中不足的是丈夫爱鸟胜过爱她，对她的生活不甚关心。想要有宝宝的智恩，更是因为丈夫性冷淡久久未能如愿。

苦闷的日子里，她在超市打工意外结识了刚搬到她家附近的崔秀雅（艺智苑 饰）以及某所中学的生物教师尹正宇（李相烨 饰）。

崔秀雅外形出挑，在芭蕾舞方面有不错的造诣。家境不算优渥的她只能放弃梦想早早嫁给经营一家出版社的丈夫李英在（崔秉默 饰），扮演着上得厅堂下得厨房的好太太形象。秀雅通过不断外遇来寻找刺激去填补家庭带给她的空虚，直到遇到丈夫出版社的插画师都河允（赵东赫 饰）。

智恩起初并不认同崔秀“靠在外找刺激平衡婚姻”的人生态度，认为这是一种不负责任的做法。但随着时间的推进和秀雅的刻意安排，智恩和正宇越走越近。

木讷老实的正宇生活中也郁郁寡欢，挑战自己的学生、打压自己说风凉话的同僚以及同是生物专业却已经念完博士学位的妻子卢敏英（柳善英 饰）都压的让他喘不过气来。这时候，单纯的智恩对他来说不亚于是冬日里的一道阳光。

大多数的偷情都有被人发现的一天，这六个人的命运又将如何呢？

中年人是出轨的主力军

30岁以内的，不是恐婚未嫁就是刚结婚没几年还在蜜月期。70岁以上的，对权钱、欲望的追求会相对减弱，想要出轨也有些心有余而力不足。有些缠绵病榻的，估计还要倚仗于老伴照顾，庆幸老伴没有为自己年轻时候那档子破事发难。

三十到六十岁则是出轨的“黄金时期”，其中又以35到45岁之间为高发期。

经过一段时间共同生活之后，夫妻二人会感到新鲜感减弱，也会因为生活中的琐事怨怼陡增。现代人结婚大多晚于25岁，“七年之痒”恰好落在男性事业上升、女性怀孕育儿的时期，正是第三者趁虚而入的关键时期。

若是中年不得志的男性，在家中得不到慰藉（或是拉不下面子倾吐），很容易在外面寻找安慰和宣泄。男方家暴、性冷淡或不良嗜好（吸毒、赌博、嫖娼），亦会造成女性出轨以求平衡的情况。

此外，婚后夫妻两地分居也是出轨的主要原因之一。

婚姻中的“电冰箱”

《平日下午三点的恋人》的崔秀雅放弃梦想，嫁给出版社社长后做了全职主妇。丈夫对婚姻和妻子的要求很“朴实”，妻子上得厅堂下得厨房并且把孩子教育好，作为一家之主他只需要为这个家提供经济保障。

至于妻子的想法和情绪，不是他需要去照顾的部分。

在中日韩印等亚洲国家，男尊女卑是一种根深蒂固的观念。不少男性认定有些事是女性的分内之事，比如洗衣做饭带孩子。也就因为这样，衍生出了家庭主妇这么一项“职业”。

就拿我们的近邻日本来说，这个国家以精细和严谨闻名于世，家庭主妇的负担非常重。我曾经听过朋友担心嫁到日本以后，不能给孩子做出花样翻新的便当而害他受到排挤，也害怕因为无法融入邻居或者丈夫同事的太太团而影响丈夫工作。

去年我看过一部叫《砂之塔》的日剧，讲的就是一幢豪宅内一群主妇们勾心斗角的故事。

越是成功的男人，身边越是有一群小帮派的太太们。如果出身家境不如他们，将会被无视甚至会被排挤，也有可能会影响孩子的交友以及丈夫的升迁。

当女主角高野亚纪（菅野美穗 饰）向丈夫哭诉这件事的时候，对方非常不耐烦地说：

“我在外面辛苦工作，你就是在家带带孩子，哪那么多事？能不能少给我惹事儿？！”

丧偶式婚姻，大抵就是这个样子的。

事业有成的男人需要一个好的贤内助支持，就像前阵子大家乐谈的徐峥·陶虹这对模范夫妻。但是，并不是每个主妇都能从家庭琐事中获取快乐和成就感。在日版《昼颜》中，利佳子（崔秀雅）对纱和（孙智恩）有这么一段经典对话：

“结婚就是用失去热情来换取安稳，过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。打开就有吃的，坏了也不去维修。”

“只有在外面有了男人，才会因为自知理亏而对丈夫和孩子更好，否则谁会甘心为男人去洗内裤呢？”

崔秀雅利用下午三点到五点孩子放学前的“自由”时光，放纵自己去寻找和享受“被爱”的感觉。因着有这样些许的平衡，她才能在丈夫把自己当作按步就按的“电冰箱”的时候，心平气和地点头说是吧。

当她当初在选择了地位和金钱的时候，就做好了生活会是如此的觉悟，就这点来说她不并不值得同情。

与此同时，她又是可悲的。丈夫在给了她经济保障的生活，却没有去尊重她。

然而，像孙智恩那样完全不考虑权钱和地位，一心嫁给爱情的女性们，婚后生活就一定是幸福的吗？

无性婚姻的受害者

幸福的家庭大多相似，不幸的婚姻却各有各的剧本。

家庭主妇孙智恩（朴河宣 饰）和丈夫陈昌国（郑尚勋 饰）相敬如宾，婆婆有些啰嗦却像疼自己闺女一样关心她，因此智恩的婚后生活看似还算不错。美中不足的是丈夫爱鸟胜过爱她，对她的生活不甚关心。想要有宝宝的智恩，更是因为丈夫性冷淡久久未能如愿。

孙智恩和丈夫陈昌国也有一段美好的恋爱时光，因为彼此欢喜决定共度一生。不知哪个环节出了问题，婚后丈夫对她总是提不起兴致。他的注意力似乎都倾注在了两只鹦鹉身上，开口闭口称智恩是“小爱妈妈”。

想要孩子的智恩鼓起勇气撒娇地对丈夫说“偶尔也想亲热一下嘛”的时候，丈夫却以工作太累想早点休息为由躲开了。

相较于日版《昼颜》中爱子如命的婆婆，韩版《平日下午三点的恋人》中的婆婆则更有人情味一些。想要赶紧抱上孙子的婆婆为儿媳妇祈福求药，平时在生活上也关怀备至。智恩日复一日地和丈夫“和平”地生活下去，直到她遇到了尹正宇。

每个人都渴望被爱，每个不被爱的人心里也都有数。智恩一直自欺欺人地反驳崔秀雅那些关于婚姻消极的说法，但“我和丈夫很相爱”这句话却不真实地连她自己都不愿意相信。

「性」这个话题，是保守的国人平时不愿意拿到台面上来讨论的话题。与此相对的是，我们也不得不承认「性爱」本身在婚姻中确实扮演着十分重要的角色。

当婚姻走到了尽头，很少有人敢于承认自己想要离婚真正原因是因为性生活不和谐。这点对于女性来说，就更加难以启齿。很多女性在婚后会觉得，丈夫除了这点不好以外，似乎也没有别的缺点。照顾家庭对自己也不错工资也都如数上交，似乎没什么要离婚的理由。

在很多文化里，女人都像是性的奉献者而没有自主权，不该有“性欲”而只能是配合者。某些中东国家，至今还保留着对女孩施以“割礼”的陋习。女人们强迫自己忽略性的重要，也导致无性婚姻这个明明真实存在的问题却令很多女人羞于启齿。

无性婚姻的受害者们，她们的“出轨”是否可以被原谅呢？

处境尴尬的女强人们

孙智恩和崔秀雅代表了日韩社会中，家庭主妇这个群体的现状。与此同时，另一位女性角色卢敏英（乃梨子）的存在，也向观众们抛出了一个话题：如果自己讨厌做家务，也不想在婚后冠上夫姓，还想拥有属于自己的独立的人生，应该怎么做？

孙智恩的出轨对象尹正宇老师，同样也是已婚人士。相较于未在美国念完博士学位就回国做高中老师的他，妻子卢敏英的成就就要高出许多。她不仅在美国完成了博士学位，回国后事业上做的风生水起。

她看不上丈夫高中老师的这份工作，常常要求他赶紧辞职和她去更好的工作场所。在自己的聚会上，甚至不愿意告诉大家丈夫没念完博士学位这件事。无论日版还是韩版中都未提及正宇的家庭背景，但妻子出生在一个中产阶级家庭，这点也让身为丈夫的他倍感压力。

我曾经在影评《找到你》：姚晨和马伊琍同台演出，找到你其实就是找到我们自己提到过，职场女性的生存环境其实并不乐观。在电影中，观众发现在“弱者”孙芳身边聚集着一些乐于帮助她的人。无论是开小吃店的同乡，还是同为医院的老保姆，甚至是陪酒工作中的同事。

相较于孙芳的周遭，李捷身边的大多是互不信任的人际状态：丑陋的夫妻关系、恶劣的婆媳关系、猥琐的客户关系。甚至是她带出来的徒弟，当孩子不见的事情一发生，对方在派出所对李捷话语中也可以看出根本不信任孩子是真的丢了。

职场女性拼命地赚钱是为了给孩子更好的环境，但事实上她们根本没有时间和精力去核查她们竭尽所里挣来的环境是否真的如他们所愿，更没有时间去顾及枕边人的情感需求和生理心理状态。

即便是心里明白这些，但是“李捷”们、“卢敏英”们并不能放弃自己的事业。

在当下大环境之下，如果没有经济能力就无法社会上安生立命。随着时代的进步和人们思想观念的变革，婚姻和育儿也不再是女性必须奉献全部生命和精力的唯一选择。

婚后选择继续为自己热爱的事业奋斗的女性，就理应遭受另一半的出轨吗？

总的来说，韩版的演员颜值和演技双双在线，剧情较之原版更为丰满。在改编的过程中，编剧对细节的把控相当到位。不仅如此，在选角方面也丝毫没有落后于日版，单是看演员的服化道就能大致推测出剧中角色的人物性格。

然而，《平日下午三点的恋人》最后以7.4分收官。较之原版《昼颜》的8.6分，还是有些差距的。

《昼颜》整体给观众的感觉是“克制”，剧情大多集中在笹本纱和（上户彩 饰）这个角色的心理活动上。在仅有的叙述中，观众能感受到那些陷入不伦恋情后欲不断试探的心情，继而与剧中的角色们产生共情。

如果说《昼颜》中纱和和北野的婚外情唯美得像初恋，那么《平日下午三点的恋人》则是直接将这段不伦之恋拍成了初恋。韩式言情的法宝“柔光、慢镜头、磨皮、BGM”一个不落下，将孙智恩诠释成了全然不谙世事的形象。

如同很多国产类型片中，导演和编剧会树立不正确的阶级对立以求得到观众的热议和共鸣。在《平日下午三点的恋人》中，观众看到的是「对妻子冷淡对女同事侃侃而谈」、「不尊重妻子」这样恶劣的丈夫的形象。

这样的人设安排，难免有让出轨行为合理化的嫌疑。其突出了出轨的“恋爱性”，反之过于弱化了其中的“不伦性”，这也成了本次改编的最大弊端。

我不记得在哪里曾经看到过这样一个问题：“如果在婚后遇到了更喜欢的人，应该怎么办？”

如果确定真的是此生最爱，离婚重新开始，也许是个不错的选择。

（本篇完）

喜欢影视剧、美食和旅行的天秤座80后妹纸，喜欢一切新奇温暖的事物

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I’m coming to you as you coming to me for so long. Although we haven't know each other before the date。我要向你走去，你向我走来已经很久了。虽然我们相会之前谁也不明白对方的存在。——《廊桥遗梦》 他们的爱情，不是致命的吸引，也不是惊心动魄的相遇，仅仅是一个眼神交汇，两个孤独的灵魂相遇，彼此在接触的战栗中感到无比的熨帖。 逃脱枷锁一般的社会关系，就在谁也不知道的时空里，他们相爱了。这个时空里的他们仅仅是两个独立的个体，没有其他任何角色的附加，爱情是他们唯一的纽带。他们就这样在彼此的眼里遇见了自己，那个还能幸福的自己。 在他们的爱情里，我仿佛看到了十年后的自己，是否那时候的我也会像女主一样，在日复一日的枯燥中逐渐枯萎，因为缺少幸福而失去了鲜研和活力，就像一个装在套子里的人，背负着责任的枷锁向着人生的终点蹒跚而行。是否我也会遇到那个人，是否我会有勇气去牵他的手，是否我还能幸福。

故事讲到ending了，崔秀雅终于正视了自己妈妈的角色去承担责任，但却不再依附于男人，都河允为了不再让崔秀雅两难选择独自离开。我谢谢编剧没有让都作家的职业生涯断送，她依旧是他的缪斯女神，他依旧是那个在远方恋慕着女神的浪漫作家。故事没有落入悲剧和令人窒息的俗套。他放她走，她放他走，从来不是因为不爱，也不是因为不够爱，而是我想让你过的好。不再执念是否守在对方身边。我想秀雅在分开时对都河允说我终于明白，我其实也不配你的戒指，意思是我还有孩子终究无法抛却母亲的责任，而全身心做你的爱人，所以你值得更好的吧。最后的离别彼此都太明白彼此的心意，纵然有千万般不舍，也终究是没有回头。其实最后他送她的那副画，他戴着他和她曾经约定一起有一车，婚戒。她看着画泪流满面，就意味着他们还是深爱着对方。不过既然他能知道她的新家地址，必然知道她已经独身？这是编剧给我们的留白，不管以后崔秀雅等孩子大了，可以再去找他，又或者他们是否存在着重逢的可能，都是美好的留白，如此，足矣。再见了，都河允，我会想念你的