量子
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剧情介绍
没有男人也没有家的导演李灿实在糟糕演员苏菲的家里做着保姆的工作。 有一天，苏菲的法语老师金荣进入了灿实的生活中，随之登场的叫做“张国荣”的男人的身份也让剧情进入了新的高潮。房东奶奶暖心的举动也无时无刻温暖着灿实。之前一直忙前忙后的灿实在丢了工作以后也将迎来自己的春天吗？管我死不死斗罗大陆2绝世唐门第五季法律与秩序：特殊受害者 第二十三季母亲的天空和平的全盛时代伊卡洛斯轰天密令 轟天密令不说话的爱食肉动物安东尼娅家族笼子里的女人非理性第一季熊出没之变形记开创盛世消逝于黑暗中四叠半时光机甜蜜河太平洋的奇迹超级神丁病兰迪单枪匹马战争与和平零度以下的生活 融冰时分乱世佳人诱捕2004THE K2罪恶黑名单第六季因为太怕痛就全点防御力了第二季超自然学院无人生还2012刑法第三十九条十亿地狱村的春节妈妈向前冲刻在石磨上的勋章大腕2001突击！博多愚连队勇敢的心2小姐2016美人妒骨一生有你安东尼·波登：未知之旅 第二季
长篇影评
1 ) 后爱
错过落日余晖，请记得还有满天星辰，如果一个人真的习惯你北方人管这叫偏心，南方人管这叫爱情。
平淡岁月里的日月星辰，无论过多久，不用回头，都在身后，比春天温柔命里有时终须有，命里无时莫强求。
青砖伴瓦漆，白马踏新泥，山花蕉叶暮色丛染红巾，屋檐洒雨滴，炊烟袅袅起。
2 ) 可
没有男人也没有家的导演李灿实在糟糕演员苏菲的家里做着保姆的工作。 有一天，苏菲的法语老师金荣进入了灿实的生活中，随之登场的叫做“张国荣”的男人的身份也让剧情进入了新的高潮。房东奶奶暖心的举动也无时无刻温暖着灿实。之前一直忙前忙后的灿实在丢了工作以后也将迎来自己的春天吗？没有男人也没有家的导演李灿实在糟糕演员苏菲的家里做着保姆的工作。 有一天，苏菲的法语老师金荣进入了灿实的生活中，随之登场的叫做“张国荣”的男人的身份也让剧情进入了新的高潮。房东奶奶暖心的举动也无时无刻温暖着灿实。之前一直忙前忙后的灿实在丢了工作以后也将迎来自己的春天吗？
3 ) 嗯
《灿实也多福》像是导演拍的一部半自传体作品，片中对电影人的自黑随处可见。 比如：“问做导演的人最近在做什么的话，没有几个人在拍电影，都在写剧本。” “制片人是干嘛的，管人和管钱，还有一些其他的事。好像做很多工作，又好像什么都没做。电影是导演拍的，电影的好坏好像跟制片人没有什么关系。” 灿实以为可以永远和喜欢的朋友一起拍电影。我也以为可以永远和喜欢的朋友一起看电影。 电影的空档期，让她感受到了寂寞的侵袭，以为聊电影能脱单，可惜收获不了爱情。 寂寞就是寂寞，不是爱。因为饥渴而做的梦是不幸福的。 在任何地方，任何时间，不受人事物的影响而随波逐流，保持本心，才是真实。
4 ) 《灿实也多福》：女性视角下的自我认知困境
《灿实也多福》讲述的是一名中年女性电影制片人失去工作后对自己之前的人生选择产生质疑，对今后的人生道路感到迷茫，从而开始找寻自己内心真正想要做的事情，最终回归初心，对自我有了清晰的认知并获得了满足。
一、灿实的自我认知困境
库利在《人类本性与社会秩序》中提出“镜中我”理论：“人们彼此都是一面镜子，互相映照着对方。”[1]在女性进行自我建构的过程中，她们一方面建构着自己所憧憬的理想化类型，另一面又一社会及他人为参照群体来审视自己。[2]灿实之前的身份是一位电影制片人，这是她自我建构同时也是满足自我价值的身份，但当这一身份因导演的离世而被迫失去时，灿实开始对自己的价值产生怀疑，产生了一种模糊的自我认知，而这个过程中就会不自觉地受到来自社会期待和他人看法的影响。比如灿实与公司代表见面时，代表的一番话让灿实对自己的价值感到怀疑，或者说从池导演去世后灿实已经或多或少地感受到了这一点，作为制作人来说对于电影或者电影公司似乎不是不可或缺的。自己现在的处境就如同被拎进咖啡厅的这根葱，是多余且尴尬的。
同时，由于社会对于中年女性有着“贤妻良母”的期待，灿实此前一直忙于制作电影而没有谈恋爱结婚，如今事业上的打击让她疑惑自己是否应该重新选择来回应社会对女性的这种期待，恰巧此时法语老师金荣出现，灿实决定将自己的注意力由事业转向爱情。
这时想象中的“张国荣”出现了，他更像是灿实内心的声音，反复地提醒她去审视自己的内心以获得清晰的自我认知。
二、打破困境，直面自我
基于库利的镜中我理论，自我的认知形成于与他人的社会互动之中，通过想象他人对自我的评价与态度，来理性地分析自我，认识和把握自己。在金荣以只把灿实当作要好的姐姐为理由拒绝她之后，通过想象中的“张国荣”之口，灿实也明白自己只是因为失去了事业的支柱而感到寂寞，那并不是爱情，只是一种逃避的方式。
“如果人也可以，像花一样，重新来过，该有多好。”房东奶奶的这句诗，看似简单却深深触动了灿实，这句话提醒着她，人生不能重来，尽管去做最想要去做的事情，不要留下遗憾。灿实这时真正意识到了“张国荣”一直所说的“自己真正想做的事情。”所以她把打包准备回收的一摞摞电影资料又搬了回去，不再逃避。
其实最强大的力量还是来自灿实的内心，来自她对于电影的爱，是对于自我内心的深入探寻。就像她听到录下来的节目，重新体验到自己看《流浪者之歌》时的感动和第一次想拍电影的冲动，那是支撑着自己一路走来的力量，不可能轻易放弃。
三、主题表现
影片的主题在于自我审视，探寻清晰的自我认知。全片的摄影风格清新自然，调度也并不复杂，有很多逐渐推进的镜头，随着灿实与其他人物的交谈和对自我的审视，观众也慢慢走进了她的内心，达到共情。
影片的时间设定在秋冬之际，“枯枝”这个意向反复出现：梨子树、映在灿实窗帘上的影子、奶奶养的花等等。枯枝来年会再生，熬过寒冷的冬天就是万物复苏的春天，就如同灿实暂时经历着人生的低谷，但当她打破自我认知困境之后，会获得与自我和解的满足感。
最后“张国荣”独自坐在影厅看着灿实的电影，也是冬天，笔直的铁轨，像无法停下的人生，像勇往直前的人生。
[1] 杜晴.探析《绿皮书》唐·谢利“镜中我”的形成[J].新闻研究导刊,2019,10(18):118-119
[2] 左雪松,夏道玉.建构女性与女性建构——建构主义视阈中“剩女”危机引发的社会学思考[J].妇女研究论丛,2008(05):11-16.
5 ) 结合片尾同名OST食用，味道会更好哦~
찬실이는 복도 많지 ，찬실이는 복도 많아
灿实也多福，灿实福很多
집도 없고 돈도 없고
没有房子，也没有钱
찬실이는 복도 많네 ，찬실이는 복도 많지 찬실이는 복도 많아
灿实也多福，灿实福很多，灿实是有福之人
남자도 없고 새끼도 없고
没有男人，也没有孩子
찬실이는 복도 많네 찬실이는 복도 많지， 찬실이는 복도 많아
灿实也多福，灿实福很多，灿实很有福
사랑도 가고 청춘도 가고
爱情也走了，青春也已逝去
찬실이는 복도 많네， 찬실이는 복도 많지 ，찬실이는 복도 많아
灿实也多福，灿实福很多，灿实很有福
웃다가 울고 울다가 웃고
笑着笑着哭了，哭着哭着又笑了
찬실이는 복도 많네 에헤이 에헤이야
灿实也多福，哎呀，哎嗨呀
어어라 우겨라
哎呀，真好笑啊
찬실이는 복도 많네 에헤이 에헤이야
灿实也多福，哎呀，唉嗨呀
어어라 우겨라
哎呀，真好笑啊
찬실이는 복도 많네 에헤이 에헤이야
灿实也多福，哎呀，唉嗨呀
어어라 우겨라
哎呀，真好笑啊
찬실이는 복도 많네 에헤이 에헤이야
灿实也多福，哎呀，唉嗨呀
어어라 우겨라 찬실이는 복도 많아
哎呀，真好笑啊，灿实真有福
6 ) 不错
《灿实也多福》讲述的是克服人生最大危机的自助，幸福时的朝气蓬勃，充满福气的灿实的“今生”（现实世界）克服记。由姜末金和尹汝贞、金永敏、尹胜雅、裴宥兰等忠武路演技派演员倾情演绎，传达共鸣中有意义信息。 是一部将女性叙事以温暖、充满希望的视线展开的。很喜欢里面的人物刻画演技在线非常不错的一部电影
我不喜欢这种过于日常的单调电影，虽然结尾温馨，也致敬了张国荣。
慕名而看，果然不是我的取向。有点喜欢苏菲。
气质有点儿洪常秀，也是文艺男女二三事，只不过处理得还不够轻盈，总把内心烦恼挂在嘴上，或许去一些喜剧元素多一些留白会好些，女主大龄未婚前途未卜的形象塑造得不错，和后辈演员的友情，和短片导演无疾而终的爱情，和房东情似母女的关系都让这个人物更加立得住，有趣的还有一些迷影元素，小津粉和诺兰粉之争，开头字幕的麻布背景等等，阿飞造型的哥哥幽灵用得有点儿多，让这个本可以做得超现实的梗变得太实，反倒变得不伦不类了。
喜欢。它是我的电影，整个故事有一种漫不经心的趣致，在面向世界的痛苦时，用自我的世界去疗愈自己，许多对白都写得动人贴切，既能剖白内心又不过分矫情，美术风格也是我所喜欢的，灿实的那间小房间，利用窗外的枯枝，在夜间于窗帘上呈现出美丽的轮廓，不仅仅美，而且给了灿实一个温暖安全的场所，以及发生最后手风琴高潮段落的辉映。“人如果能像花一样重新来过该有多好啊”，是因为大家第一次活着的时候都憋着气吧，就像那个化妆师给紧张的苏菲化妆时说的——“你可以呼吸的，气是我来憋着的”，因为口渴而做的梦不是幸福的，在人生里呼吸真的很难。
电影的电影，有点幽默，又有点伤感，还有些自我安慰。诺兰梗还怪好笑的。整体前面更有趣。张国荣用得有点多。
有趣！
风格有点像洪尚秀。一开始觉得还不错，慢慢看下去就觉得无聊了。
文青三两事
一场大龄单身电影人的呓语梦游。电影不是数字、却也关乎输赢，理想无从衡量、得失不问轻重。想要在小津的秋刀鱼之味中长醉，还是被诺兰的不致命魔术惊醒，咖啡厅可以容纳大葱登堂，生意场却不允许美梦的介入。成年人的夜晚是在电话拨通的瞬间就止住眼泪，也是在盛装出席的晚宴饮下狼狈。跟宇宙岁月相比，人类的年龄差距微不足道；用漫漫人生考量，此刻的心碎疼痛只是寂寞作祟。有人只认得三个字，却能通晓所有道理，有人只想过好今天，但每日都付出全部力气。陪伴是有人同桌吃饭，相伴是拾起两对碗筷。天边月只能用来祈祷，照亮夜路的还是一只手电。前尘事只可出现在插叙，认真对待的必须是未完待续的故事。
半自传作品，五版剧本，几经易改，从自怜到客观。张国荣灵魂出演～处处是对小津明里暗里的致敬。影评人郑圣一的粉丝可收获大量彩蛋hhhhh让爱电影的人在爆笑与爆哭间无缝转换的电影。“什麼？你居然喜欢诺兰？！”（导演补充：此处一语双关——놀란＆논란XDDD）这个桥段已入围我的2020年最佳笑果。结尾制片人灿实（兼未来的导演）举着手电筒为短片导演김영、演员소피、三名staff小哥照亮前路，向月祈愿……愿所有迷途之人的前路也被照亮🙏
没有房，没有家，没有男人，没有孩子，灿实是幸福的吗？四十岁钱前心无旁骛地工作，突如其来的变故让她迎来了四十岁的迷茫。想拥有爱，他说寂寞仅仅是寂寞而已，不是爱情。最后奶奶对着满月🌕祈祷，镜头切向月亮叮的一声，又大又圆又亮。最后工作的伙伴们回来找他，他们一起出买灯泡，她在后面拿着手电筒，说你们走在前面，我给你们照着。天上有月，手里有灯。愿我们心中有光，能把自己照亮。
人如果能像花一样重新来过，该有多好啊。
安慰自己，讨好他人。想表达的东西太小了，可是横切面很大。整个电影让我想起《言不由衷》，像圣歌。
事业型女性事业滑坡 没有婚姻没有孩子 挺丧的 仍然得好好活
又看到尹奶奶了，老人家的表演总是能触动我心，祝福您。
莫名很喜欢，可能是觉得自己越来越灿实了吧。事业上被理想和情怀裹挟，情感上以为自己是主角。那些小幽默和迷影都很能抓影迷的胃，但有点太满了，同时也有点太精英了。诺兰的梗看来真的是跨国界的共通，至少东亚都很在乎哈哈哈。
像洪尚秀是因为导演给洪尚秀当了7年的制作，我倒是觉得风格比洪要更让人舒服。看了一个导演采访，木梨树下站着的外国女人穿的衣服跟灿实一样，那个外国女人代表着连灿实都不知道的陌生的自己（虽然是各种现实情况下导致的场面）但是听完之后觉得这个场景实在闪光。
导演了导演拍电影的电影。
又一个洪导小迷妹？
如果要比洪尚秀，他的有趣和幽默是刻在骨子里的，是对绝大多数男性的小聪明和猥琐的深刻的挤兑的自嘲，可能导演女性视角的缘故吧，这里男的都太好女的都太善，不食人间烟火的人间，如嚼鸡肋。