眼镜2007

相隔两个晚上看完了荻上直子导演的《眼镜》，没有睡眼惺忪赶计划一般强迫自己一定要看完再去睡，大抵是珍惜的缘故。巧合的呼应了樱花奶奶的一句剧中话——最好不要太赶。

我也很有才能，留在自在里的才能。

《眼镜》是一整个春天里的奇迹——这里没有密集热闹的樱花林荫，只有一个走进春天里会做美味蜜豆刨冰的樱花奶奶；这里没有高高的楼没有霓虹灯，只有一片碧绿蔚蓝的海和一地细细软软的沙；这里没有忙碌的寻找，只有每天早饭的一颗可以辟邪的梅子和沙滩上大家的致谢操。只有寻常的对话，必要的食材，干净的空气、海风，看看黄昏、钓鱼、下棋、合奏拨弹着曼陀铃、来来回回的兜兜转转……没有料到竟会有幸遇知这样一部融汇了太多向往元素的影片，放下，拿起，得失之间，娓娓道来。

需要解释的东西都不是好东西吧。这么说的确有点难堪，自己就是那么纠缠与要一个解释。我也懒得自我感觉良好或者讨厌自己，说到底，对自己还是做不到决绝，给不起承诺。没有收集癖算是优点之一，那沉重的大箱子，可以丢掉就丢掉吧。

“超过自己管理能力的物品，不持有。不留恋的物品，不持有。无法回归自然或转让给其他人的物品，不持有。和自己或自己的生活风格不符的物品，不持有”，要做到这些是有很难吗，我有什么丢不下的，我是太过依赖什么。

自己演习过如果长久的离开这里去一个全新地方，一个箱子里要放些什么，每次整理不到一半就不了了之，不是看透了我TM根本没抛下一切和谁私奔和自己私奔的魄力，就是脑袋乱了心乱了整理不下去。

所有糟糕的明媚的我都没经历到，梦想生活在何方，无比清晰又雾气茫茫。找不到太合适的人说话，于是听歌，于是看戏。不能哭的话，那我就笑。笑不出来，那就低头。这几天，单曲循环着《我总是一个人在练习一个人》。

日复一日的一个人和朝夕长处的共处一样都是可贵的，只要不去刻意细分它们有什么不同，连同入世和出世的区别。逃避或许是避免去执行，但不执行和逃避有什么关系。

就想影片里南部小岛里的眼镜五人组，仅仅是天赋所致，留下的自然留下了，没有勉强，没有困扰。印象最深刻的台词不是德文朗诵的自由诗，是加濑亮轻描淡写说的：一时冲动的旅行，不会太持久。

总是有人不经意的说中我的心，世界上没有另一个自己，但永远都存在同类。无论是IN VAIN，还是说着还是不打了信号太差却依然拨通了号码，一切开始都是美好的，如果觉得迷路了，就再走80米，然后转弯…

一口龙虾一口啤酒的味道美妙极了，

手摇刨冰机发出的嘶嘶吱吱声音悦耳极了，

刨冰后五人静静的看着海后面的黄昏安静极了，

After All，很多事情是很麻烦的，仅仅是必须的就已经够麻烦了。寻找很占时间，删选很占时间，而反反复复最占时间，杞人忧天很伤情商，庸人自扰很伤情商，而反反复复最伤情商。我如果什么都不做，就只能反反复复，到死也就这样了，我不想死得这么麻麻烦烦。日志写完后：做饭、整理、摒除、用不到的物尽其用、若是可以等到康熙更新就看掉。

一口白饭一口味增汤的味道安心极了，

锅子上红豆咕嘟咕嘟冒出的泡泡可爱极了，

扔掉笨重占有欲跳上未来三轮车的脚步轻盈极了，

写好了，去做饭，去整理，去摒除，用不到的物尽其用，若是可以等到康熙更新就看掉。

准确地说，这部电影是目前很多中国人还不理解的一种生活方式。老实说，日本这个国家，让人是又爱又恨，说他们歧视外国人！其实比起中国人看外国人和看耍猴一样根本日本人就是非常的宽容和理解外国人的。经常是留足面子给外国人，日语不好没关系。不懂日本文化没关系。只要努力尝试去理解日本，去了解去接触日本的所有一切的外国人在日本几乎都是受到欢迎的。

记得刚去日本，就被很多日本人告知，自己祖先来自中国，历朝历代的朝代更迭之后，战乱频仍。所以大批为了安定的人决定来到这个大岛。目的为了让我们这些留学生安心。然后说随着历史时代车轮的推移，过了很久之后，今天的日本人已经发展成了这样一个完全发达的工业国家。而且某种程度上有些过发达了。一种似乎远离自给自足的高度文明社会。而中国还是远没有达到那样的一个极致的紧张的生活状态。我们还有自己的农业自给率，我们还有不紧张的状态。也就说日本人几乎每天就是严格按照时间去生活。一丝不苟！时间就是效率，紧张就是生产力。这就是为什么觉得每次回国，都好舒服的原因！因为不需要紧张。而在日本生活，就是时刻准备着。一方面效率却是高速而好，另外一方面压力很大。所有的事情都要完美极致而高速快节奏的完成。太快节奏了。所以日本人自杀率高居世界第一。说白了，就是高度的城市生活压力。

所以应运而生出来了一种对于无时间状态的诉求。例如，几个日本朋友喜欢坐中国的火车（慢车）长途旅行，走到哪里就下来玩，然后继续走。一年有几个月都是如此。所谓的铁道之旅，往往几个或几十个个小时的火车坐下来，中国人我们都累坏了，肢体散架，精疲力竭。然而，日本人不一样，很享受的样子。因为无论你多么着急，火车也不会提前也不会准时。几十个小时就是这么多的总量，到达目的地就这么多时间。着急也不可能改变事实。所以，他们上火车都摘掉手表，关上手机。默默享受这个独特的一段时间，读书，音乐，聊天，看风景，甚至和周遭的中国人似懂非懂的闲谈。不是疯了？没有疯！我和他们在一起，也感受到生活如此的甘之如饴。不再为时间而烦恼，不再被琐事而左右。

日本就是一个高度压力的国家，难得有这样的一天有几个小时，你可以呈现自然不紧张的状态。这段时间里面，你就是你自己。不需要道歉，不需要低头，不需要小跑工作，不需要发表，不需要写论文到疯掉。因为，无论有什么事情，上了火车，一切都按照火车的速度发展。另外一方面，也反映我国交通确实不如日本发达。当我告诉这些朋友，以后5个小时北京也可以到上海。他们都不是表示理解和赞同，一片的惊讶与惋惜。貌似难得的度假方式被人破坏了。或者好不容易得到的宝物被人糟蹋了一样。是啊！多么复杂的心思啊！难以令人揣摩。如果不在日本社会生活过，一定也不会理解。

这部电影，很多中国人都说慢！其实那不是慢，那种速度是应运而生的。是为了特定人群而准备的。当你花钱去看这部电影的时候，你就明白了。日本的电影院也很难的放映类似的影片。而且，需要看的都是需要休息的。这叫做治愈系电影系列。就像前面所说，日本人需要花钱去体会时间的奢侈和浪费，这一段电影的时间，才是专属于你自己的。不会有人干扰你，因为除了冲绳的几个小岛以外，电影院也是全日本无论大都会还是乡下地方仅有的接收不到手机信号的地方，这是常识。进入电影院，就要关掉手机。多么自相矛盾的现实问题。

所以电影画面很美，里面仅限日本人喜欢的点点滴滴，冲绳，柴犬，酸梅，啤酒，作料理，耕耘，还有体操。都是那种很日本很内部的生活方式。将平时日本人最休闲的生活点滴综合在一起。日本社会下面，快节奏的几乎没有那么淡定得喝上一口啤酒的时间。至少我是如此。电影关注一些我们不关注的生活点滴并表现得淋漓尽致。吃一颗梅子也那么慢，吃一条香蕉，小狗还在身边静静的蹲着。我想，日本人最难得，就是像这样生活。一切静下来。所以日本的夜晚，无论东京还是哪里，尽管阡陌交通，但依旧鸡犬相闻。尽管闹市区繁华雨夜歌舞升平，当你徒步毅然走进住宅区，也是一片平和一片的静寂！听到的就是自己的脚步声，这就めがね！通过自己的眼镜，属于自己的眼镜，看待事事万物。毕竟眼镜，戴在自己身上。

       荻上直子的电影总少不了吃的东西，那些汤啊，米饭啊，烤肉啊，煎蛋啊，沙拉啊，龙虾啊，刨冰啊......在她的安排下总是充满诱惑，单是看着主角们的表情，就能了解梅子的酸度~
      看她的片子就像看着春天的海，表面上微波荡漾，和风习习，海底却异彩纷呈，妙趣横生~
      唔...《眼镜》对我来说，有两悟：唔...缘分 唔...友情~不管这世界有多大，总有一个属于你的歇脚地；不管这地球人有多少，总有那么几个，可以和你一起坐着吃冰，话不用多说，却心灵感应~

外面在下雨，树子清绿。
我坐在沙发的脚踏上，耐下心来，把这部电影看了。

没有具体的故事情节，有一点像正在下着的春雨，一点一滴，看到会心处，不由浅笑。

妙子开始到处寻找度假的感觉，即使已经身在美丽的小岛，还是一直不肯放开，那个巨大的装了很多书的行李箱，就像放不下心中的重负。直到樱花帮她丢弃了箱子，她才开始投入身边的美好，才肯去尝试樱花的刨冰。

早上起来，客人主人一起在洒满阳光的餐室里，每人面前一碗白米饭，一碗味噌汤，还有别的小菜，桌子中间是一大萝的新鲜蔬菜，一碟据说可以避邪的很酸的腌李子。每个人都是用筷子拈起一小团米饭，放进嘴里，夹菜也是小心的放进嘴里，慢慢咀嚼，虽然只是很简单的饭菜，却让我觉得仿佛是世间至上的美味。

樱花的红豆刨冰，也不复杂。只是在煮红豆的时候，她专注而认真，甚至害怕大声说话会吵到了豆子，所以才成就了最好的红豆冰。也许你会觉得是神话，只是如果你不用心去做，低耳倾听，你怎么知道红豆真的会不会唱歌呢。

回去的路上眼镜丢了，妙子却笑了，在那一刻她想到了什么。来年春天的时候，我们一起做操，一起早饭，一起在沙滩上吃樱花的红豆冰，就好。

天空藍藍，飛機出現在畫面，背景樂不緊不慢，畫面質樸，光線明亮的世界。
每一個角色穿著都顏色簡潔，或素白或純黑，要不就是淺灰咖啡色。還有那湛藍的大海，所有的一切都顯得平和而恬淡。日常穿梭來往于人流的我們免不了質疑這片天地是否過分刻意？這樣寧靜的世外桃源竟然還存在于人世間？
每天早上都會盡興merci早操，也許是感謝上蒼的賜予吧。婆婆領著一群小學生在海邊早操，動作略微古怪以至於有點好笑。細沙在腳趾間的流速是多少？早操過後是令人期待的早餐，或日式配以新鮮採摘的蔬菜和煎魚，或西式掰開好吃的吐司配上秀色可餐的雙荷包蛋。
找到地圖指向不夠明確的地方需要才能？看懂簡單卻比想像中好用的地圖？愛埋寶物而記性很差的叫做koji的母狗，每開春便會出現的神秘婆婆，在高中教生物的年輕女子，做得一手好料理的中年男子，愛喝啤酒的年輕男子，還有擅長鉤針卻總是略微局促的女人。到底他們之間的內在聯繫是什麼呢？會不會就是眼鏡呢？所謂的twiligh似乎就是一人獨處想事吧。
治癒心靈的炒冰，海水的聲音，mandolin慢條斯理的撥弦，棋子敲擊棋盤的聲響。所有都是緩緩的，這樣的生活不能一直下去但還是忍不住去嚮往去憧憬。
想要咕咚咕咚地喝啤酒吃螃蟹，想要坐在沙灘上看潮起潮落，還有和自然說說話的時間。

一部《海鸥食堂》让许多影迷记住了荻上直子这个名字，清新淡然的风格加上干净整洁的画面，小林聪美、片桐入和罇真佐子三人搭戏，构成一出兴趣盎然的生活小故事。

最美的不是山珍海味的美餐，不是出自大厨手艺的盛宴，而是小时候父亲准备便当时做的饭团。饭团的味道能好到哪去？人生里的闪光碎片只是不为所察的小事情，原因在于饭团出自谁手，当时的你是不是手拿着它。

从赫尔辛基到无名海岛

一个朋友从荻上直子的脸庞长相上（在女导演中倒属于是干练的类型），分析她的情感戏路之所以大受欢迎，在于小女子的手法也能自成一套，同时又不会有河濑直美的纤细、偏执和私密，不像西川美和般注重文学化编剧和角色冲突。

日本电影经常走两个极端，一个是太轻淡，不食人间烟火。一个是极浓重，超乎众人想象。荻上直子奉行的是彻底的简单原则，从理发店、高中校园的俳句社团到后来的食堂与旅店，她不会跟哗然的题材、出格的举动沾边，安心地做着一名再纯粹不过的女性导演。

《眼镜》有好几名演员，但不是一道大戏，按照习惯，一般称呼这种类型的影片叫散文小品。《海鸥食堂》的芬兰首都到《眼镜》的海岛沙滩，背景有所不同，故事其实变化不大。

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。对日本南部的弧形链状群岛来说，夏秋季节的风不仅凉，还猛烈，有的是台风天，冬天也不会有雪，春天才是最好时候。《眼镜》是一个发生在春天的故事，湛蓝的晴空提示着还没入夏，高温未至，雨季也没有到来。美丽的白色沙滩，干净的蓝色海水。阳光温和，充足饱满却不会炎热。

自由到底是什么？

找不到生活乐趣与自由的女人，这次出现在了海滩边上，不带任何欣喜的神情。眼前的天海相接似乎没让妙子特别兴奋，反倒是许久不见的意外触动，命中注定中她就要来到这样的地方。妙子独自一人来到这个具有灵气和生命力的无名岛屿上，一起到来的还有其他几个人。在久远不变的季节更替中，小岛似乎将要发生些变化。

要有良辰美景，哪怕三餐粗茶淡饭，许多人梦想着有朝一日过上自由自在的小生活。蜘踌闹市说隐居，听起来实际成本不高，付诸行动不算太难。问题就在于不多得的时间，在于人的社会性。没有那么多人耐得住单调的寂寞，还是选择重新回归都市繁华，返身进入人群之中。

那是一间没有多余摆设的家庭旅店，不提供什么健身器械和养生疗程。店主是个不大会讨顾客欢心的男人，他做事情丢三落四，说话也常常不着边际。还好店主会烹制各种食物。看起来，他拿得出手的食物只是家常菜而已，不算复杂。

大龙虾加冰镇啤酒，几个人吃得是津津有味。难怪不少人看完之后，即便不是开饭时间，也会觉得很饿。

生活留给我们太多自己动手的机会，享用和接受他人好意的机会。没有利用和珍惜，这就是失去的遗憾。

相映成趣的五个人

利用了外国人对于日本食物和文化的好奇心理，《海鸥食堂》起到了广而告之的推介作用。一些高鼻深目的芬兰人指指点点，从排斥不解到偶然闯入，形成了复杂有趣的互动关系。

《眼镜》有着一个认知变化的相似过程，妙子对单调重复的生活有着诸多不解，她认为自己是来度假！不是面对一天又一天，没有什么亮色的生活。她厌倦着四个人围坐、搞得正式无比的正餐时间。她拖着行李箱，逃之夭夭，却碰到了一个更哭笑不得的事情。

某一角度看上去，观众都会对五个人中的任何一人得出“这是一个怪人”的判断。老太太樱是妙子每天早晨会睁开眼醒来时见到的第一个人，她带着不知何解的笑容。她无偿地制作刨冰，路人食用只需要物品交换，或者每天做感恩早操。

当老师的春奈经常出没于旅店，看起来她更应该是个招待，而不必赶去教学生。她会开车，却常常识不得路，总要掏出一张超级迷你的简易手绘地图。她和妙子也会爆发观点冲突，对面的人却觉得什么事情也没发生过。

追求妙子的学生远赴而来，他看上去也是不善言谈。

片中一帮人在海边沙滩上，做着奇怪的感恩早操，扭腰摇臀，下蹲起立，即便动作整齐划一，配上有节拍的音乐，看上去还是相当滑稽。

不过想起小林聪美在《海鸥食堂》每晚必练的合气道，一招一式，在地板上比划得有板有眼。关键还在于她举手抬足间，一脸的英气凛然，那座技怎么看上去都正经有些得过火。《眼镜》里的早操，只是更大型也更开放的独特舞台吧。尽情释放自我，心灵没有顾忌。

为什么是眼镜？

这五个人，二男三女，因不同的原因来到岛上，住在此地。吃刨冰，聊着天。看看海，做做操。他们都有戴着一副深色的黑框眼镜，这绝对只是偶然的联系。在偶然中寻找必然，原来他们这么巧都在那儿。

眼镜的意义何在？视力帮助，搭配美观。眼镜最大的功能让近视远视的人能看清东西，作为影片，可以引申为缺少发现的眼睛，请戴上眼镜。你的眼睛才会发现生活中不为人知的美好，就像片中的妙子。它们甚至就在你的眼前，只是你没仔细地分辨和看清过。如同你可能没有注意到开头与结尾两处，几位主角人物的衣饰由深暗色到明亮色的变化。

让来到小岛上的人们能发现自己想要的东西，这不是靠一个下午的冥思苦想就能获得。看看天空中的黄昏晚霞就能得到的，相反，只有日日夜夜的单调重复乃至时机恰好的触动到来，他们才会发现一些真实的东西。这才是生活，过滤掉一些东西，才能清香弥久，发现之前不为所知的道理。

闹市中取静，是圣人的境界。普通人跑到宁静的地方修身养性，之后长居久留同样不可多得。也可以说，荻上直子关注的是生活的真。她影片里的主人公都躲避喧嚣，远离尘世，过着一种与外界隔绝的良好状态。在一个陌生的环境中，维持自给自足的供养，坚持小我的、不值一提的目标。

从电影语言上分析，有人会说她的确没有特别显眼的地方。构图到运镜，过于追求天然的美感，内容一大半也是《海鸥食堂》说剩下的。这样的电影不见得会让我们活得更开心，更不见得立马催促很多人去实现他们的梦想，但《眼镜》就是讨人喜欢。

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