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白色夹竹桃是一种美丽但含有剧毒的植物,正如本片主人公Astrid的艺术家母亲——美丽优雅却又极度危险。
站在孩子的角度,Astrid有着充分的理由恨她的艺术家母亲。她极度自私,固执地坚持只有自己的信念才是对的,其他的都是错的;她控制欲强,千方百计阻止女儿接受异于自己执念的事物;她缺乏母亲的责任感,竟把刚出生不久的女儿丢在家里长达数月。她阻止Astrid的亲生父亲来看望女儿,让女儿从小就缺乏父爱。
我们每个人在小时候都会别人被告知,什么是对的,什么是错的。而扮演这一角色的一般是我们的父母。他们的偏好会塑造我们的认知。尽管子女不是父母的复刻,但不可否认,父母会对他们产生很大的影响,尤其在孩子们心智还不完全的时候。
Astrid从小和母亲相依为命,所以对母亲有很大程度的依赖,会理所应当地接受母亲灌输给她的想法。因此在母亲做出那么多有悖于常理的事情后,她都不曾试着阻止,这在很大程度上解释了为什么她预感到母亲会杀那个男人,却什么也没做。
三个不同的寄养家庭,让Astrid了解到了母亲之外的世界,与母亲以外几个人产生了情感上的羁绊。这使得她开始思考,开始全方位地质疑母亲的教导是否正确。经历种种之后,她得出了结论,母亲的教诲是错误的,至少它们不适合自己。她几乎就要认定,自己的不幸几乎全是拜这个女人所赐。可是母亲最后的决定,又把母女之间几乎要断掉的联系重新连了起来。
要是没有母亲最后的决定,Astrid就能认定,她的妈妈是个极度自私的女人,是她把自己拖入了地狱,让她流连失所,失去父爱,担惊受怕。可是那个决定,又动摇了Astrid的结论。她的妈妈终究是爱她的,尽管这份爱让她伤痕累累。
我一直在想,父母爱子是本能的,而伤害他们也是本能的吧?因为有时候,很难区分爱与伤害的边界。人们常常以爱之名行伤害之实,造成了爱与恨的纠缠。Astrid就陷入了这种挣扎之中,最后以某种方式达成了和解。而不幸的是,在更多的结局中,情分一刀两断——正如Astrid在最后的决定之前,本打算做的那样。
母狐狸会在小狐狸刚学会捕食的时候,就把小狐狸赶出家门,让它独立生存。如果小狐狸不走,母狐狸甚至有可能咬死它。
很多人觉得狐狸的故事很励志,多么“独立自主”——你看,狐狸都能做到独立自主,我们人类更要对孩子放手,让他们自由翱翔。
电影《白色夹竹桃》表达了相似的意思:母亲为了女儿独立坚强地生活,不依赖于男人,不惜耍阴谋诡计,剥夺女儿快乐的权利。
(《白色夹竹桃》剧照,母亲英格丽德和女儿阿斯特丽德)
不同的是:这两个绝顶漂亮的母女不是狐狸,而是白色的夹竹桃——漂亮、剧毒的植物。
(母亲英格丽德)
母亲英格丽德不仅像白色夹竹桃,也酷爱夹竹桃。
为什么说她像白色夹竹桃?是因为:夹竹桃是一种很漂亮,又有剧毒的花。而英格丽德是这样的女人,她漂亮、恶毒,因为男朋友出轨,就用白色夹竹桃毒死了他。
3克重的夹竹桃就可以毒死人,女主英格丽德用一株白色夹竹桃在牛奶里边泡了一下(看上图),杀死了自己男朋友,进而入狱。
喜欢穿白衬衫的英格丽德就像一株白色的夹竹桃,漂亮、冷艳、勾魂摄魄,夺人性命。
(夹竹桃一样的母亲英格丽德)
因为这株杀人的白色夹竹桃,女儿阿斯特丽德和母亲英格丽德的生活完全改变,这也是这部电影名字叫做“白色夹竹桃”的一个原因。
英格丽德杀死男友入狱后,女儿阿斯特丽德成了一个孤儿,她从来没有见过自己父亲,现在又失去了母亲,她只能辗转于寄养家庭和儿童福利院之间。
她遗传了母亲的美丽。
(女儿阿斯特丽德)
但美丽并不总是一件好事,尤其是颠沛流离的人生,美丽意味着红颜薄命。
阿斯特丽德在第一个寄养家庭度过了一段快乐的时光,但因为男主人与她之间产生了一些暧昧的情愫,女主人怒火中烧,开枪打了她。
劫后余生的阿斯特丽德从新回到了儿童福利院。在儿童福利院里,她因为美丽而遭到嫉妒,受到福利院的坏孩子欺负。
好在,阿斯特丽德学会了坚强。她剪掉了自己美丽的长发,半夜时分拿着匕首顶在坏孩子的脖子上,并告诉她“下次你和你那些朋友再吵我的话,我会在你睡觉的时候割断你的喉咙”。
美丽、凶狠、毒辣,女儿阿斯特丽德继承了母亲夹竹桃的性格。
与此同时,阿斯特丽德在儿童福利院里遇到了一个知己,同为天涯沦落人,这个男孩孤独、安静,他也喜欢画画,他长着一张艺术家的面孔。
(阿斯特丽德在儿童福利院遇到的男孩)
但他们最终没有走到一起,因为监狱中的母亲告诉阿斯特丽德:不能依靠男人,不能因为男人对你好,就把自己交付给他,你要想清楚自己究竟要什么。
英格丽特说,保持你自己,不要被别人改变。
阿斯特丽德听从了母亲的教诲,她从儿童福利院里搬了出来,离开那个男孩进入另一家寄养家庭。
夜空下两个少年相互依偎,看星空,看摩天轮,这些成了阿斯特丽德心中深藏的美好,也让观众深深感动。
阿斯特丽德进入了新的寄养家庭。
这家的女主人是个演员,男主人是个制片人。他们住在海边别墅里,标准的中产家庭。
男主人常年在外公司,阿斯特丽德在家陪伴女主人,她们情同姐妹。
但是,狱中的母亲跟这位女主人接触上以后,一切都变了——女主人先是跟丈夫吵架,最后竟然自杀了,就死在同一张床上,死在阿斯特丽德旁边。
母亲英格丽德说这位女主人是个弱鸡,是个离不开男人的附属物,阿斯特丽德觉得母亲在剥夺自己幸福的权利,她想远离她。
于是,她开始变成问题少女。她把自己打扮成了问题少女,跟一个在市场底层混的俄罗斯商贩待在一起。
她画着浓妆,文着纹身,烟不离手,伤害自己,报复母亲。
在母亲英格丽德的上诉期,阿斯特丽德再次见到母亲,母亲让她为自己做伪证,以求减少刑罚。但此时,女儿认定了母亲一直在剥夺自己幸福的权利。她与母亲已经成了a deal is a deal(交易就是交易)的关系。
通过交易,母亲告诉了阿斯特丽德她的身世问题,阿斯特丽德准备帮母亲做伪证。
阿斯特丽德留着泪问母亲:你愿意用你的下半生换回原来的我吗?她多么希望母亲能够给她一个肯定的答案。但是,英格丽德迟疑了,这一次,也是最后一次,阿斯特丽德彻底对妈妈绝望,她决定按照之前两人的约定,给妈妈出庭作证,完成这次交易,但这次交易跟爱无关,仅仅只是一场交易。
(既使在监狱里,母亲英格丽德依然美丽)
但结局,谁也没有想到。大家自己去看,我就不再剧透了。
想看电影的,仔细看本文第一张图片最上面的小字。
这部电影改编自小说《白色夹竹桃》,拍成电影后评分很高8.1分。
电影细腻而精致,既是一部家庭剧情片,又是青春片,也是一部问题家庭问题的成长纪实,看完电影你会忍不住感慨:我们的青春片就是堕胎撞车得绝症,而人家的青春片真心不一样。
这部电影有很深的内涵,可以分三层看。
第一层,表面看来,电影是在表现一对角色母女之间的相爱相杀,母亲保护女儿同时嫉妒女儿,一直不想她获得快乐,见不得女儿离开自己后还能活得幸福。
第二层含义:这种相爱相杀其实是另一种形式的母爱。受过伤害的母亲英格丽德,为了女儿阿斯特丽德不受伤害,只能不断刺激她,锤炼她的盔甲。
第三层含义:男权社会里,女性的处境依然艰难。表面看来,这对角色母女都不依赖男人,全片也没有一个正式的男主角,但所有的事情都是因男人而起。
包括母亲阿斯特利德性格的形成,女儿颠婆流离的处境,以及这对母女起起伏伏的人生。
电影告诉我们一个悲伤的事实:表面看来,女人已经可以远离男人,坚强而美丽,就像有毒的夹竹桃,但在更深层,女人的命运依然受制于男人。
你同意这样的观点吗?留个言跟大家交流下吧。
Loneliness is human condition,no one's ever goin 2 fill that space.The best u can do's know urself&what u want, don't let cow get in the way
荆棘丛生,美丽而独立。阿斯特丽德,阿斯特丽德。其实是一对多有爱的母女俩
以母爱之美丽名义实施的控制与精神暴力。与这种自恋型、边缘型人格障碍的母亲切断心理联系是件困难的事,单纯拉远物理距离并不足以摆脱纠缠,需以极强大的内心力量、划清心理边界才可自泥淖中起身。女儿有句反驳很精彩,直指要害:不!你并不想要我学会独立思考!你不过希望我学会像你那样思考!
阿斯特丽德是个孩子,却承受超过其能力的思想压力。成长史太残酷。
2008.07.19很多时候会想起曹雪芹说的那些,以为那就是女人最悲哀的终点,但如今我想经历过伤痛甚至毁灭的女人,最终还是会独自走出,向着更宽广而去
Astrid babe, u r so beautiful. guess some people jut dont fit in the world.secretly wanting the feeling of wind? I do,2. dangerous but beatiful.MARK 4 forever inspiration.
生活中所倚仗的爱如果没有了会怎样. 真正又能倚仗什么. 有时候真的要对自己好 因为真正拥有的也只有自己 而已.
finding the path is freaking hard
白色的夹竹桃,美是美但有毒。当伤害来自与自己的母亲,仅仅在《父母皆祸害》组里抱团取暖是不够的。没有决裂走不出母亲的控制,伪善的母爱面具后是最残忍的自私、嫉妒和占有。
由一对母女串起来一群女性影像,美且冷酷的米歇尔·菲佛,是这一个搞艺术的母亲,用自己近乎于苛刻的态度对待女儿,为了让女儿独立自强不惜伤害她身边的人,她的“毒”带着美、自信和嫉妒。最后与其互相伤害,不如各自放手。Claire自杀一段真心被震撼了。
该片是一部通过坎坷的人生遭遇来讲述成长历程的影片。它以敏锐的视角、跌宕的剧情、血肉丰满的角色为观众奉献了一个如此伤感而又凄美的故事。
白色的夹竹桃,美丽却有毒,就像人,往往以爱的名义去伤害最亲近的人。当爱已经变成一种束缚的时候,唯有挣脱,才能获得新的成长。
阿斯特里德肯定让人印象深刻。不错的电影,压抑,但总感觉最后高潮不够。不够压抑,不够黑暗。。。
看了这电影,从头到尾都能感受到那种挣扎和成长的疼痛我们降临在这个世上,不论贫穷还是荣华,都是要承担一段无法预料和不能控制的生命。每一步都拼成我们自己的身体和生活。我们从一堆一堆的伤害中脱逃,从一片一片的幸福中经过。那些经历并不能灼伤我们的皮肤,却可以塑造我们的人格。
如诗一样神秘隽永的笔触娓娓道来,起初不明所以,只沉浸在Alison Lohman柔软芬芳的美,直到一席谈话让我触摸到故事的内核,饱受遗弃之苦的母亲和因为她的偏狭而命运轮回的女儿在谅解和释怀中破茧重生,由彷徨到坚定,由激越到平和,只有这样才能面对鲜血淋漓的峥嵘岁月。
woman/mother and daughter/love or life . 在她那样的年轻岁月里 没有做好迎接一个完全需要自己付出投入的生命的准备,她在学习当好一个母亲。在她成长的道路中,在她的母亲学习的过程中,她失去认识父亲的机会,失去母亲的一些零碎记忆,质疑自己的爱。
Alison演的实在是太棒了,无法言说~当我们在成长中身处逆境的时候,该如何抉择。
占有欲强的母亲毁了几个家庭。最重要的是颠覆了女主角的三观!
三段式的美国女性成长电影,情节还算铺陈有序,合情合理。对“爱”、“占有”与“独立”等概念的探讨也意犹未尽,充满睿智。
家庭教育。母亲对女儿的完全占有。人与人之间的信任机能。AlisonLohman演少女美呆了。MF一如既往地美到夺命!Z老了。