黑暗面

       世人都说爱情是高洁、神圣的，可一旦相爱成魔就会变成阴暗、危险的。多部影视作品中都把背负爱情之痛的第三方诠释成妖魔化的人物，制作成恐怖、惊悚、悬疑等多种类型的作品。而痴爱的魔化又被编剧、导演们大胆想象成各种诡异，甚至荒诞的情节。
    西班牙2011年度优秀影视作品《黑暗面》又被译成《镜中人》，便属于这一类型，在引入时被定性为惊悚片，讨论的也是在爱情丧失理智的时候人性究竟有多黑暗的话题。但是，与同类题材不同的是，《黑暗面》强大的编剧把一个异常简单的故事用叠加的方式讲得丰富多彩、层次鲜明，也让剧情的立意别具新意和张力。
    《黑暗面》的故事很简单，就是讲花心男人周旋在三个女人中间，在欢愉之外给自己确定准目标的时候，被对方发现了蹊跷，于是开始了心里纠结和行为荒诞的闹剧。而在闹剧的真实面目被一点点揭露的时候，人性的残酷与自私也一点点浮出水面。
    剧情大至分成三段，第一段是矛盾出现端倪的时期，第二段是计划进行的过程，第三段是剧情发展的结果。这三段内容假如按照顺序描述的话，只需20分钟就能把故事的来龙去脉交代清楚，而且跌宕起伏的部分不多。可是，编剧却选择了置换剧情表述顺序的方式，将第一段和第二段的先后顺序进行了调换，增加了剧情的悬念，也丰富了情节的信息。
    除了调换顺序以外，编剧还在剧本当中巧用了不少的心思，不过都是在不给剧情填累赘的前提下。影片中主要人物有三人，男主角、前女友和现女友，当中有位打酱油的小情人可以暂时忽略。
    影片的三段剧情分别对应男主角的前女友和现女友以及她们取得联系的三个部分，其中影片叙述顺序的第一段与第二段的后半段是计划过程中平行发生在前女友身上的事件，第一段整段是男主角与现女友相知相识相爱（如果称得上的话）的全过程，在第一段中导演选择了悬念加惊悚的模式，在小细节处给剧情埋坑；第二段的开始是描述前女友的交往过程以及复杂心理的产生过程，这部分的后半段进入了平行，不过没有深入，算是悬念的推动部分；第三部分抽丝剥茧的推理为剧情服务，也给两位女主角的接触做足了戏份，当现女友被前女友摆一道时，剧情的高潮也制造了一个不小的意外，开放式的结尾更是让人浮想联翩。
    在这三段情节中，最难把控的莫过于平行时间里，两个女主角的行为之间的对应关系。前后行为的关联和逻辑促成事件的最后结果，要说服观众细节的逻辑性是很难忽略的。现女友把不寻常的行为视为灵异事件，但是随着心理的变化又把对灵异的恐惧转化为对表象的怀疑。之间的任何情节掉链子，都会在观众眼中被放大，前面的所有悬疑铺垫也就前功尽弃。
    《黑暗面》的亮点也是最为人乐道的部分，显然是编剧在构思剧本的时候，对任何与情节主线发展有关联的细节都考虑得异常周详，给导演的拍摄打好扎实的根基。
    通过影片的表现，也能看出导演对剧情的理解非常到位，与编剧之间的合作亦是和谐默契。一些小情节的设置，例如前任、现任女友与歌剧院经理的会面，小情人的插曲等等都给剧情的悬疑部分提供了信息，但是又么直接把真相透露给观众，给了彼此互动的空间。而整个画面及场面调度，也是为剧情而服务，而非全为视觉服务，可见影片的讨好程度低，忠实作品品质的态度非常好。
    近几年，越来越多的西班牙影片进入了内地观众视野。这些作品所呈现出来的风貌异常突出当地民风和民众性格，并未像某些地区的电影作品，一味追赶好莱坞的特效路线，只在视觉效果和娱乐性方面给观众冲击。而是平心静气的琢磨剧本，理解电影的艺术价值，真正在2D电影市场上做出好作品。这些作品，并不一定为大众所知，却给铁杆影迷创造了一个更丰富的观影体验空间，多元化的类型让观影的乐趣越来越大。

   其實有種莫名的悲哀，明明都是男人的錯：戀愛中跟她人玩曖昧，女友失蹤後迅速帶新歡回家，周旋于2~3個女人之間，每個都是真愛，我就操了，你他媽自己沒處理好關係憑什麼讓女人之間互相仇恨，女友的苦苦哀求你她媽放在眼裏了麼！？如果你事先做好了一切還會有今天這一步嗎？如果你給足了女友安全感讓她無可挑剔她會想著test這玩意麼？！女人本身就是個敏感糾結的動物，每個人心裏都有個天平啊，她付出了這麼多為你放棄了工作放棄了家庭來到只有你的世界裏，她需要的只是在你心中唯一的地位而這最基本的珍惜兩個字知不知道怎麼寫？ 感覺兩位女主都是指揮男的犧牲品，兩人同時深並真愛著男主，為了得到最真最全的男主可謂不擇手段，結果不是外傷就是內傷，最後是內外雙傷，無奈女人天生就是情感的動物，這場遊戲開始了就結束不了。是啊，看到自己男人帶著新歡在家裡，自己以前的床上，做著以前以為只是自己和他才可能發生的事，說著以為只有自己才可以從他口中得到的情話，這！他！媽！太！折！磨！人！了！我是女主我早瘋了！！全劇原女友最可憐，付出最多傷害最深損失最大，鑒定完畢（plus，她最後還很善良的留下了鎖匙）。女二什麼的，雖說也是真愛也是好人也是多重性格也受委屈，不過這一切一切比起女主簡直弱爆了。女二良心的兩次複蘇讓我倍感溫暖。。。。忽略我這裡。。。。希望指揮男有著女二聰明的頭腦，不然一輩子在納粹軍官藏身房裏可不是什麼好事哦。。。好的，女二是個無辜的人，錯誤時間遇到錯誤的真愛在錯誤的地點被錯誤的對手幹掉，鑒定完畢again。
  至於那個男人，我不想再噴一口老血了，就這樣吧，我還要寫paper的，留點精力。
  最後的最後，提醒各位菇涼們，不到迫不得已的最後關節，千萬千萬不要試探男友啊，結果只有失望沒有別的！！這個道理可是千古流傳例子無數的啊，男人這種生物要解讀起來可以說五天哪，照做吧TAT

还算是一个开放式的结尾。

法比安娜比较聪明。

剧中有两个小情节，一是法比安娜站在房子周围，朝着湖里扔了一个果核，然后湖面有异常。二是贝伦在密室里，找到了一张房子结构图。

我推断等法比安娜醒来，她会找到逃出密室的方法。不过，可能在她逃出密室前，亚德里安又会带着新女伴（乐队暧昧女同事）来家了。

到底还是因为亚德里安管不住自己的老二。

男猪一直知道前女友在密室里面，除了很多小细节上，导演在几处都给了明确暗示：

1.男猪坐在床前喝酒，对着镜子说：good luck, 就是说给贝伦听的；
  
2.法比安娜站在镜子前，男主从后面过来搂着她，脱她的Bra。。。眼睛盯着镜子里面（当时我朋友就说这个男的肯定知道，他的眼睛看的不是女伴的身体）；

3.男猪对法比安娜说：我喜欢住在这里...不仅是因为她美丽的一面，还有其中不为人所知的阴暗面

4.男猪被叫去辨认尸体（烧焦的），他看都没细看就说不是，因为他知道前女友没死，也知道警察在试探自己；

5.贝伦也不傻，从密室出来后留下钥匙，在镜子上贴上合影，就是告诉男猪：我出来了，如果你放她出来，就承认你知道密室的事情。。。

其实整个片子里最最腹黑的就是男猪了，一边一副被抛弃伤心欲绝的衰样一边又劈腿又在外面继续外遇，其实他只爱自己，用这么残忍的方式来报复前女友（虽然她也够自作的）；

开放式的结局比较有意思，男主是多半不会放法比安娜出来的（放了就等于输给前女友了，况且死十个法比安娜估计他也不会care最多喝几杯再找一个就是），但还有痴心的小警察在，狗狗也知道，总之我比较喜欢她（太美了，美女犯错误是可以原谅的），相信她得救的几率比较大。最后电话留言老太死了，房子要出售。为结局添加了多种发展因素。

说起腹黑老太，她的设定也很有趣，看起来是个强势的女人，那个密室应该是她设计的吧，里面的本子、设计图稿和纳粹军官（她老公）的照片也是她的，贝伦问她老公干什么的，她犹豫了一下说是工程师，总之背后的故事大家可以自行想象，她说是她老公避难用的不太可信。

总之一句话，不要随便试探男人的内心，dark than your thought

PS. 养男人不如养条狗好，狗狗什么都懂

《黑暗面》是一部2011年的西班牙悬疑惊悚电影，又被译为《镜中人》，当之无愧的冷门佳片，给人惊艳般的感觉。下面我从四个方面谈谈我对这部影片的看法。
精巧的结构布局
作为一部小格局的悬疑片，精巧的结构布局是它出奇制胜的法宝。影片打破了传统意义上的线性叙事，将电影中的情节段落重新排列组合，层次鲜明，错落有致，极富新意。因为平铺直叙达不到导演想要营造的悬疑效果，所以选择了倒叙的叙事模式，使剧情的发展显得扑朔迷离，以便激起观众的好奇心，调动观众的观影积极性，跟随导演的意图进入剧情。同时在前半部分对剧情进行不完整处理，在后半部分加以缝合，最后两者的对接使得影片的真相浮出水面，构思之精妙令人叫绝。
在这里我将影片划分为三个情节段落，从而使我们对剧情的发展走向有一个清晰的认识。一：亚德里安与法比安娜相识相恋的感情发展过程；二：对前女友贝伦的恋情回顾以及贝伦如何被困于密室的过程；三：真相揭示剧情反转的过程。在第一个段落伊始，亚德里安在看一段前女友贝伦留给他的录像，贝伦的莫名离去令男主角感到匪夷所思，困惑不已，悬疑的氛围立马就营造了出来。之后便是失落低沉的亚德里安驱车来到小酒吧买醉的桥段，在这里与侍应生法比安娜相识，那颗受伤的心灵抵不住法比安娜温柔可人的攻势，于是很快便沦陷，两人走在了一起。这一切似乎显得顺理成章，但背后却有其深层因素。从法比安娜和警察旧识的对话中可以发现，法比安娜是一个贪图利益爱慕虚荣的女人，亚德里安英俊帅气、条件优渥，处于上流社会阶层，这正是法比安娜所渴望得到的，所以她主动投怀送抱；而从亚德里安与小提琴手维罗妮卡调情事件可以看出，亚德里安表面上风度翩翩，实则是一个滥情的人，对爱情的态度不够忠诚。这样的两个人走在一起，更多的是各取所需，而不是真正的爱情。故事照此演变下去似乎显得平淡无奇，就是一个司空见惯的情感故事，但随着剧情的深入发展，通过一面镜子，将观众带入了另一个叙事维度。电影通过闪回片段告诉我们，原本生活在西班牙的亚德里安与贝伦是一对令人艳羡的情侣，相恋多年，恩爱有加，但随着亚德里安被选为波哥大交响乐团的指挥，平静的生活开始被打破，因工作的需求要搬至波哥大，为了爱情贝伦放下已有的工作，追随男友到了一个陌生的环境。这样的情节变化增加了剧情的不确定性，从而提供了矛盾冲突发生的场所，也构筑起人物合理的行为动机。因为贝伦为爱情做出了牺牲，由此爱情的天平开始变得失衡，所以她渴求更多的爱以得慰藉，来消除内心的焦虑与不安，敏感与脆弱。然而事与愿违，亚德里安与小提琴手维罗妮卡的暧昧关系被贝伦无意中发现，彼此的信任出现了裂缝，精心维系的情感壁垒开始变得岌岌可危。这就引出了贝伦想要试探亚德里安对爱情是否忠贞的最初动机，也是剧情发生戏剧化转变的前提要素。她把自己关进了暗藏在别墅里的一个封闭密室中，试图通过自己的失踪来唤醒男友对这份感情的重视，却不料于慌乱之中将钥匙落在了外面，导致故事的走向偏离了最初的设定，朝着一个不可逆转的方向演进。亚德里安在短暂的失落后又另寻新欢，法比安娜的出现对已经陷入绝望和恐惧的贝伦来说无疑是一个晴天霹雳，她亲眼看着这份苦心经营的爱情一步步地毁在她的手中，却又无可奈何。随着剧情的发展，心细的法比安娜发现了隐藏在这所别墅里的秘密，然而在一番犹豫之后，法比安娜却放弃救贝伦出来，因为一旦打开那扇门，就意味着她将失去现在所拥有的一切，人性的恶战胜了人性的善，影片在这里达到了前所未有的高潮。也是在这一刻，贝伦的痛苦、绝望、愤怒、无助，如浪潮般汹涌而上，深深地震颤着每一个观者的心灵。影片的结尾来了一个大反转，深感愧疚和不安的法比安娜进到密室想看看贝伦是否已死，却被装睡的贝伦用酒瓶打昏，贝伦得以逃出，而法比安娜被关在了密室中，亚德里安拿着那把密室的钥匙，陷入了沉思之中。这样的开放式结尾可谓是神来之笔，不落俗套，使影片充满了无限的可能性。
纵观影片的三个情节段落，环环相扣，层层递进，节奏感的把握恰到好处，音乐的运用相映成辉，从而使故事的讲述显得滴水不漏，精细缜密，形成了极佳的戏剧张力，令人赞叹不已。
对人性善恶的审视
表现人性的电影有很多，比如美国著名导演大卫芬奇的经典黑色惊悚片《七宗罪》。　片中所提及的“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，便是天主教所定义的人性七宗罪，可见人性的丑恶，在古老的宗教观念中就有所隐现。在拜兹的《黑暗面》里，对于人性黑暗面的探讨是其题旨的核心所在，也使得影片具有了罕见的哲学思辨和心理深度。
其实在影片前半部分中，法比安娜和亚德里安的那一段关于自然的两面性的论断，就已经为后续的情节走向埋下了伏笔。后来法比安娜为了一己私欲弃贝伦于不顾，人性中的自私、虚荣、腹黑、贪婪由此可见一斑。但影片在对人性的评判上是深刻且辩证的，不是教科书式的宣扬或者批判。剧中人物的形象都是丰满生动的，并没有脸谱化，符号化的倾向。亚德里安虽然滥情，甚至于有些薄情，但在片尾又有所悔悟，与维罗妮卡提议划清关系；法比安娜最初发现贝伦被困密室却不去救她，甚至在后来贝伦没有动静的危急情况下依旧无动于衷，对物质利益的欲念抑制了人道主义的善念，此时的法比安娜的人性是黑暗的，是冰冷无情的。后来那个警察把亚德里安偷情的照片拿给她看时，她心绪低落，终于明白自己无法完全占有亚德里安，不由得对贝伦产生了同情和怜悯，也开始为之前的行为感到愧疚。这里的镜头给出的是法比安娜在镜中的影像，通过镜子这一物象映射了她内心的真实。良心发现的她打开密室，可惜一切为时过晚，悲剧已然酿成，不可避免。
从剧中人物的行为举止可以发现，人性是复杂微妙、捉摸不定的，我们很难给人性下一个准确的定义。导演在这部影片的创作意图上体现出一种“含混”的意味，具有多重的指涉，可以从不同层面去理解，从而更富深义。
女性主义理念的诠释
这部影片在叙事上是以女性的视角来展开的，由法比安娜和贝伦所组成的双重视角结构了全片。在整个叙事过程中，男性始终是缺席的，是一个客体的存在，是一个被审视的对象，并没有参与到核心事件中来，这就使这部影片或多或少带上了一抹女性主义色彩。
关于女性主义，《第二性》的作者波伏娃持这样的观点：“自我与他者存在于人类生活的各个层面，从性别层面看，男性成为自我，女性则成为绝对的他者。男性和女性之间存在着一种主体和客体，主要和次要的关系，女性是根据男性而不是根据女性本身来定义自我的。”在电影《黑暗面》中，因为亚德里安工作调动的需要，女友贝伦为他放弃现有的工作，做出了让步和牺牲，就体现出一种依附性和妥协性。还有后来法比安娜和贝伦之间的博弈，都是围绕亚德里安这个中心来展开的，而这场博弈的结局，不管谁输谁赢，都注定以悲剧收场。无论是贝伦还是法比安娜，都是身份定位模糊的“他者”，她们以男性为生活的重心，自我的建构意识还没有完全形成。再来看亚德里安这个中心形象的塑造，实则是一次解构性的书写。亚德里安与维罗妮卡的偷情幽会以及对感情轻佻随意的态度，对两位女性角色造成了无法抹去的创伤，原本可靠的中心形象开始崩塌，女性在这个过程中渐渐开始觉醒，产生了寻求独立自我的意识，女性主义的精神诉求由此得以彰显。贝伦在逃出密室后没有回到亚德里安的身边，而是选择开始新的生活，便是女性自我意识觉醒的最好见证。
出彩的细节展示
《黑暗面》之所以能成为一部扣人心弦的心理惊悚片，还得益于导演在创作中对细节的精准把握以及出彩展示。这里我挑几个具有代表性的细节来做一个简单的分析。
首先是封闭空间这样一个境语的设定。封闭的空间象征着囚禁，便于营造出紧张恐惧的氛围，契合了影片惊悚悬疑的风格特征。同时这样一个单向透视的镜像，可以非常直观的窥探到人性的丑陋与罪恶。其次是片中房东老太太的那条叫汉斯的狗，对于贝伦很亲近，没有攻击性，对于法比安娜却不怎么欢迎，因为后者更像是一个入侵者，闯入了不该涉足的领域。狗在这里起到了警示的作用，同时暗示着法比安娜无法真正融入这个环境中。还有一个场景是法比安娜将吃剩的苹果核投入湖中，湖面上泛起层层涟漪，这使她联想到水池里莫名泛起的波澜，进而发现了密室的存在。影片对情感的描摹也是细致入微，其中法比安娜在酒吧向友人索烟，从友人之口我们可以知道，她平时是不吸烟的，所以此举表明了她焦虑不安的情绪状态。片尾贝伦坐在海滩边，握起一把沙，沙子从指间流下，意喻着那段流逝的爱情，以及她放下回忆重新开始的决心。
结语
《黑暗面》是一部不可多得的诚意之作，它的难能可贵之处在于，精巧的叙事结构并没有使影片流于浅层的炫技，而是将目光投向人物深层心理活动的审视，从而深化了主题，丰富了意蕴，展现了对人性的深切思考。