非分熟女粤语版

其实生姜女明显更妩媚，阿sa一开始因为角色需要演得很压抑，叫阿sang还差不多，开篇就是一幕裸背浴室自慰戏，我还以为这次阿sa要挑战正面全裸了，明显我是想多了，残念。不发短评是为了上一张截图，片尾久未现身的唐宁客串了一把，也算一代清纯偶像吧，年纪比阿sa还大一岁。叶童终于看上去有点老了，真不容易哦

主要是女主一个人的故事，只关乎她的成长。男主在这里是工具人，男主爸爸是，甚至收房租的地主也是工具性地涨价，让男主说出“你该去追求自己的生活”。女主的成长是全世界给她的礼物。不管是公司被开除，还是爸爸的住院，男主的出现，男主的离开，父亲的理解。全都是最好的意外。所以我会称之为童话。

女主人生的重新开始，是从诚实面对自己的欲望开始的。

过去面对强权的父亲，不允许进入厨房，和听话的整个人生，都让她十分压抑。不管是面对爱，还是面对性。后来的丈夫，5年的无性没有性生活，加上女主当时嫁给他是可能也不是爱仅仅是顺从父亲的意志，无爱无性，坚持了5年应该只能仁至义尽吧。（这告诉我们婚前性行为的重要性，教育片）所以，小敏从来没有正视过自己的欲望，心理和生理的。甚至不知道自己到底能不能吃辣，喜欢什么味道。

虽然俗气，而且一点也不超脱，我觉得我们对于自我的定义，就是从“我喜欢什么”“不喜欢什么”开始的。对世界的感知，一部分是从仔细分辨每一种味道开始的。当我们小时候第一次品尝世界，理性还没有发展足够成熟可以仔细分辨，所以我们的世界观和自我定义总是被亲人左右和影响。但是当我长大，重新审视这种习以为常的世界开始变得尤为重要。我是谁？我这么认为，是别人潜移默化的影响，还是真的当我排除一切因素并用自我纯粹感知开始认识世界或是用理性分析得出的结论？我为何是我，这个边界和框架才由此再次划定。

不是说我们可以完全排除小时候十几年对自己潜移默化的影响，它们是我的一部分，并且我接纳他们。但是我不希望自己不清不楚囫囵吞枣地接受，而是分辨微毫，然后批判地接受。苏格拉底说，“未经审视的生活是不值得过的”，我认为其中重要的一项，就是要对自己现在的人生有觉知，知道自己为什么是这样，是如何来到这里，现在是好的还是不好的。这种自动性，和反思性，是我们之所以为人的原因。而真正能够评判自己生活的，只有自己，和自己一以贯之不断进化的价值观。

中国人向来是对性这个话题讳莫如深的。好姑娘不谈，不许谈，然而它又真是地存在着。对性的了解和解放，可能是中国人自我觉醒的小红旗。所以那么多电影都用性来说这件事，也不光是中国人，《黑天鹅》某一方面也在讲这件事。不要羞耻地谈论性爱的欲望，不要羞耻地展示自己的身体，引诱，吸引，散发性感的荷尔蒙，这是自我解放的高地。

最重要的是，我们能在这种自我探索和解放中，找到自己是谁。不会轻易被他人或世界左右，然后自信地面对一切。

上个月说了《三夫》，今天说说《非分熟女》，根据真实故事改编，是阿sa的第二部情色片。我觉得影片想要表达的一种感情观点是女主认为没有性的感情也可以长久。为了挽救感情而做出性的尝试也没能留住感情，最后爱而不得，得而不爱。尽管有大篇幅情欲戏，还有叶童刘永等老戏骨的加持，但影片还是非常平淡，非常不够燃。就连最重要的那场厨房激情戏，出彩的不是阿sa的裸戏(前面有剧情铺垫，在第一次的时候却如此平淡的表情)，而是吴慷仁的全裸露股表演。阿sa的全篇表演真是非常麻麻地(一般)，完全没释放女主的力量，很失败，也可能与导演曾翠珊有关，豆瓣电影评分4.8分，较之前的雏妓6.5分都不及格。阿sa两部情色电影先后提名金像奖女主，被赵薇和曾美慧孜虐的体无完肤，阿sa需要努力的不止一点点啊！

电影是根据真实的故事改编的，据说是女导演的朋友亲身经历的事情，女性视角下的故事都是细腻敏感的。女主小敏，在电影里有四个层面的角色：有性障碍被弃的妻子、平淡乏味生活下的失业者、重病单身父亲的女儿、性情敏感冷淡无法接纳自己的女性。这四个身份交织在一起，女主的内心活动和转变会是个比较好的看点。

不知道是不是版本的问题，情节不流畅，故事发生的太突兀，人物的关系变化太突然，缺少过程。电影最精彩的地方是新来的厨师家豪带给女主的一点点变化，让她食之有味，感受性爱之美。电影最后升华了这部分情感，家豪离开后，女主接受了自己，体验着新的生活。

思路断了，被想象中的晚霞和蓝天诱惑着，出来跑个步，感受着风，听着操场的摇滚音乐和男孩子打球的叫唤声。紫色的小花随风飘来，我尝到了汗水的咸和花香，不知道其他人感觉如何，我觉得像小时候吃糖的感觉。

说起《一路向西》，讲述的是男主对性需求和情感的认知过程，小时候被管束的太多，对性的认识渠道较为有限，中学时代同学间的交往场景应该能引起很多年轻男孩的共鸣，看色情杂志、色情视频形成对性的初步认识和缓解对性的需要，成人后，好不容易遇到灵魂伴侣，却不巧性爱不和谐，经过性爱启蒙老师的调教，对性有更深刻的认识，导致他出现了与女友性爱的幻想，想象出来的是他融合情感和性需求达到的人和的状态。古人言：“天时地利人和，三者不得，虽胜有殃”，精髓一致，古人诚不欺我也。

性爱应该也是爱情的一个重要部分，也是个人接纳自己，珍惜他人的好机会。



看网上说这部电影被删减了。本着删减的电影都是好电影原则，下载了无删减版本。看完感觉这特么演的啥。

女主跟老公因为啪啪啪太疼，导致结婚五年依旧是处。我想说你特么没有前戏肯定疼啊。问题来了，你前脚离婚，后脚就开始网上各种约是什么操作。最后跟一个新来的厨子在厨房进行了第一次性生活。然后又跟多处吃饭的眼镜男暧昧，最后摔了眼镜男又是什么操作。完全看不懂啊。

多少段看似正常的感情，背后却是暗流涌动。

你以为的幸福生活，其实也并没有那么幸福。

很多人为了维持表象，只能带着面具生活。但生活带来的痛，却只能自己默默治愈。

小敏（蔡卓妍）结婚5年，却还是一个处女。

结婚那天，当阿权将她抱在酒店的床上时，汹涌的激情忽然戛然而止。

剧烈的痛感让她无法进行下一步，阿权也只好败兴而归。

之后的生活一直如此，无性的两人之间一直横着一道横沟。

很多次当小敏推开门看到手动的阿权时，只能默默的闭上了门。

无性的婚姻就是缺少了灵魂的婚姻。

婚姻就是这样，一道小裂痕都会随着时间的延长而放大，更何况无性这样的大裂痕呢。

阿权终于无法忍受，选择了离开。

小敏深爱着阿权，想要努力挽回这段婚姻。她的包里随身拿着玩具，想要提起自己对那方面的激情。

但这样的她并不开心，只能通过大块吃肉，填补空荡的灵魂。

更加悲剧的是，在父亲的生日聚会上，在一众亲戚朋友面前，她的玩具掉了出来。

尴尬的场景，也让大家知道了她的婚姻。

一直伪装的美好，一下子变得支离破碎。

当面具被揭开，恐惧与伤口赤裸裸的展现出来。

多少人戴着面具生活，就是为了维护心中的一点点自尊。只是当这一点自尊都无法再保持时，生活便不再体面美好。

小敏的性冷淡，多多少少跟童年的经历有关。

母亲早逝，她只能眼睁睁看着爸爸跟另外的女人甜蜜。

莲姐（叶童）其实对爸爸，对她都很不错，但小敏一直无法接受。

跟大多数中国家庭的孩子一样，小敏的成长，也是被爸爸安排下的成长。

爸爸说好好学习要考大学，她就努力用功读书去考；爸爸说该结婚，她就找了男朋友结婚。

成长按部就班，唯独缺失了自我。

这一点，相信很多人会有共鸣。去努力学习上父母期待的好学校，去学父母认为的好专业，想方设法去做父母承认的好工作，在一定的年纪被父母催促着结婚生子……但那是我们真正喜欢和想要什么吗？

父母以他们的方式爱和影响着孩子，期望用他们的经验来缩短你的奋斗历程。

只是经验这个东西真的很难感同身受，此刻没吃的苦，将来可能会用其他的方式让你吃到。

男友离开，工作被辞退，在亲戚面前丢尽脸，而爸爸也因为经营的荣记茶餐厅的事被气得住了院。

小敏的生活陷入了一团乱麻。

无奈之下，她接手了爸爸的荣记茶餐厅，也遇上了她的解命者。

家豪（吴慷仁）是在离异家庭长大，一直跟着妈妈生活。

他从小一直跟着妈妈在荣记吃“老少平安”和梅菜扣肉，后来跟随妈妈去了国外成为一名厨师。

母亲去世后，他一直怀念着这两道菜的味道。于是选择回来，正好成为了荣记的厨师。

小敏沉默寡言，家豪活泼开朗。

再冷漠的人，也抵不住厚脸皮式的主动纠缠。

家豪拉着小敏去买菜，拉着她去拍照。白天一起经营餐厅，深夜一起探讨厨艺。

小敏冰冻的生活开始溶解，在彻底放下阿权的夜晚，家豪顺利与小敏发生了关系。

虽然有些痛，但小敏过关了。

小敏也开始突破自我，去参加学习钢管舞。

从开始的僵硬不协调，到后来的流畅自如。

小敏在舞蹈中找到了自我。

只是，家豪的活泼，当然不会是只对一个人的活泼。就像渣男对女生的好，从来不会专一。

家豪跟卖菜少妇的暧昧，让小敏吃醋了。于是老实男人阿谦成为了小敏的宣泄口。

在家豪面前，小敏故意接受了阿谦的花，然后跟他一起看电影，甚至还邀请他去看自己跳性感的钢管舞。

只是当阿谦当真向她求婚时，却被拒绝了。

老实人的悲哀就在于此，不是在当备胎，就是在当备胎的路上。

当然，恋爱是需要浪漫的，毕竟哪个人会不喜欢惊喜呢。只是老实人真没必要强求那不属于自己幸福，找一个真正愿意跟自己好的人，或许才是最好的选择。

家豪在与小敏及其父亲的相处中，找到了人生的方向，决定回妈妈的家乡开一家茶餐厅。

小敏也发生蜕变，找到了自己的方向。在被迫关闭茶餐厅后，仍然继续研究着厨艺。

成长就是这样，苦痛之后，破茧成蝶。

这部《非分熟女》于2019年上映，蔡卓妍凭借本片提名了香港金像奖影后。当然，如今的金像奖含金量已经没那么高了。

整体而言，本片的质量只能说是一般。豆瓣评分4.9分，虽然很多人是因为内地删除版66分钟的缘故打的低分。但即使未删减版看过后，本片依然是乏善可陈。

蔡卓妍人到中年，在寻求着突破，但这条路确实不好走。从《雏妓》开始，到《非分熟女》，影片都是打着蔡卓妍大尺度来宣传的。其实这两部影片除了题材外并没有多大尺度，蔡卓妍的表现也很一般。戏路转变并不是只有情色这一条路可走，如果不是实实在在去体验和融入角色，再怎么努力也不会有突破。

虽说本片打着真实故事改编，但导演和编剧并没有深入研究过主角的内心，更多角色性格与情节只是编剧赋予而已。观众看过之后就会脱节，不能感同身受。

感动自己容易，感动别人很难。导演和编剧如果只是自臆式拍摄作品，只会带来一部部烂片。

多一些生活体验，多从观众角度去考虑，请认真对待拍摄的每一部作品。