北京爱情故事2014

本着对电视剧的优良印象，我来看了电影。期望越大失望越大。情节残缺突兀，逻辑混乱，节奏奇怪，全篇生拼硬凑。把电视剧中的优点全摒弃了，非去臆想自己不熟悉的年代情感，结果真是自废武功，暴露下限。

一部片子评论哪里不足是找缺点的，评论哪里优秀是找亮点的，可是这一部片子简直连正常的点都找不到啊！！没有笑点没有尿点简直就像进入了另外一个神奇的次元度过了漫长又出戏的俩小时啊！你还我情人节的一个下午！退我票钱！



佟丽娅简直离沈冰一万光年了，去夜店还装纯，结果还不是干柴烈火一夜情，陈思成开了导演外挂不仅逆转了车祸洗脑了对象更颠覆了社会现实！仿佛每一个有钱人都喜欢考验人心哈，给你两千万睡一睡啊，房子要不要啊，网络鸡汤几年了，你抄来逆袭有意思吗？屌丝到骨子里了才能重复这种仇富一万年的套路，手法比电视剧中的还拙劣。

王学兵那段没什么好说的，一路没有尿点，余男无人区里精湛的演技被这部片子奇葩又贫瘠的台词拖成了有表达障碍的神经质黄脸婆。陈思成你没有经历总会问会请教吧，编出来一段乱七八糟的夜店怪谈，还不如用黑屏字幕显示十分钟——原配发现偷情后绝望愤怒，萌生恨意。

刘嘉玲和梁家辉用巨匠的表演功底撑起了渣一样的台词安排。这俩人没台词全靠临场都能演出来，这份实力和导演的把握能力云泥之别。

中二少年真是刻画入骨，可见陈思成始终还是个中二。有些人背后有光，我从小和人不一样。这段是一个没有谈过高中恋爱的导演编出来给一些高中没谈过恋爱的观众看到，我等啊等，每天尾行又偷窥，被揭穿了暴打别人，然后获得了尾行对象的信赖和陪伴。肯定是中二相惜。故意发烧成功了还怎么打工？万幸没成功我用萝卜刻了章。姥姥生病了我一下借了四千块，还不说明缘由，去一趟东莞都够了啊！
这部分简直是侮辱广大高中生的智商和情商。好端端一段心酸，我好不容易入戏一首歌的时间，放完一拉手，面瘫中二的表情就帮助我突兀地出了戏。
少年飞起来之后我觉得陈思成的中二之魂也飞起来了，他变成了怀才不遇终成大器登堂入室统领天下的新一代新锐导演和装逼青年的梦想导师。
我不上公交。啊不，你别跑，我得追你一段来表达少年的倔强和无奈，突出现实的感伤。你关好车窗我骑车喊啊喊。背景音乐提醒观众，快感动，你知道我多努力吗！
凭我多年经验，在北京任何一辆自行车在放学时段的城区都不可能落后于公交车。

最后一段，留美归国的老北京连普通话都不会说了。看个泰坦尼克哭的稀里哗啦，对初次见面的老大爷袒露心扉，我看你不是缺爱，你是欠X吧。几个实力派老演员被捉襟见肘的台词限制得够可以的。
临死帮老伴找对象，多好的一个主题，被不足的想象力描绘出一股恶趣味和脑残感。除了斯琴高娃跌倒部分，完全无法入戏，一帮老大妈过来，一句歌把撑了好久的大妈唱死了，你们知道大妈多想喝一口鲫鱼汤吗！？


总之，好片充满笑点泪点闪光点。一般烂片充满尿点嘈点。这部片子既没笑点也没尿点，完全是应试教育的思路。来观众朋友们，今天课的主题是小孩爱情的无奈，一见钟情的美好，出轨的不对和隐忍的伟大，情趣和伟哥的重要性以及相互扶持包容一生平淡生活的动人。每每引你痒却搔不到位，每到哭点抽你耳光提醒你体会作者思路。富春山居图和小时代都烂得可爱有风格，你这个烂的让人一声叹息。小学生水平想写一部茅盾文学奖作品，写出来还被富豪老爹发表了，反响大抵如此。

中二的青年导演，一切只会古典二分法，善恶对立，美丑对立，贫富对立，爱恨对立，现实与理想对立，一定有一方是绝对美好的另一方是丑恶的。这种世界观固步自封，害人害己。

还请一步一个脚印，表用庞大的野心反衬你捉鸡的能力。

    我想了想，也许给两星半也可以。就一般情人节档拼盘电影差一点的水平。
    

   关于林徽因最经典的一个段子，应该是来自她新婚之夜梁思成问她为什么选择自己。当时林徽因嫣然一笑，对他说，这个问题她要用一生来解答。虽然我不知道这个段子是否属实，但另一个思成——陈思诚倒是真的用一部《北爱》回答了他用一生去解读爱情的答案。
   片段凌乱，各种的。
   《北爱》是非常带有导演个人色彩的电影，甚至可以说《北爱》就并不是一部爱情片，因为它并没有在真正的探讨爱情，而只是借由一些语录来展现导演自己对这个世界的理解。《北爱》中的每一段感情，都表现得平庸且没有深度，手法像极了风行一时的情人节档拼盘影片，《全城热恋》、《全球热恋》或者是《在一起》——这些电影突出的特点就是都放弃了对人物的探索和对真实爱情的剖析，而仅仅将故事以一种最平铺直叙的方式呈现出来。最后皆大欢喜，让人出门即忘。
  而陈思诚缺乏的是一种讲故事的能力，如何将一段爱情叙述完整成为了困扰着整部电影的魔咒。例如在电影中陈锋和沈彦显然被塑造成为了一见钟情的典范，陈锋是痴心一片，沈彦也是纯情善良，但谁能告诉我作为“好女孩”形象出现的沈彦为什么可以和刚认识一个晚上的男人回家？为什么不用上班而天天窝在陈锋的出租房里胡搞？而所谓屌丝陈锋又是如何说服沈彦的母亲将女儿嫁给自己，如何摸到人家前男友地下车库去偷袭人家？最后他们的经济问题又是如何解决，三口之家要如何生活……这种种的雾里看花只能说明，陈思诚并不想讲述一个完整的故事，他只需要一个平台去构建自己对于现代物质冲击爱情的解读。
   这大概也没有错，如果他能将几个故事叙述完整，即使中间的拼接漏洞百出，也可以被看做是“串珠式”的故事加以肯定。但当每个故事的表面化变成一种常态，我们就只能以一种“来都来了”的心情去欣赏导演个人的YY了。
  影片中的另一种理想化状态是，在《北爱》中真正步入而立之年的众人没有一个再重复陈锋这样的屌丝人生，王学兵饰演的老总手机里一个个的“总”都是女人，每天的生活就是找妞却也还过得不错，刘嘉玲和梁家辉更是直接飞到国外去玩偷情游戏，丝毫不在意自己还有个女儿也到了情窦初开的年纪。电视剧中的那种在物质和爱情中徘徊的痛苦也仅仅成为了电影的一个片段。陈思诚长大了吗？已经学会去平衡二者之间的关系了吗？显然没有。所以最终的矛盾也只是他个人为辅神祠强说愁罢了。
   而对于另外一些他还没来得及体悟或已经失去的人生片段，导演采取的则更是浪漫的意淫。例如电影中少年人单车追公车的片段在现在的北京几乎是不可能完成的，还有装病打工、景山过夜等等，会做这些的基本都是80后的脑中的一种少年回忆，而陈思诚将他们非常生硬的复制到了现代。这种在不可能间表现可能也影射了导演自己飘渺的纯爱情怀。
  本片中真正谈得上有深度思考的，就是王庆祥和斯琴高娃饰演的暮年夫妻。看得出这是陈思诚最为理想的状态，也因此他把电影最煽情的结局留到了这里。他将影片最“重”的这个爱字赋予给了两位老人，只可惜最终还是毁在了“病床前齐唱歌曲”这样的yy片段之下。真实和虚妄，陈思诚还是坚持了后者。
说到底，影片中陈思诚、王学兵和郭金飞这三大男人大尾巴狼似的谈了半天，说是谈论爱情，其实不过是在虚张声势。年轻的时候我们以为自己什么都懂，其实都是狗屁，年老的时候我们好像都懂了，但也都等着嗝屁了。《北京爱情故事》拍的最好的是暮年的相守，最不完整的青年与物质对抗的勇气，也就是越靠近导演真实生活的故事，反而拍的越飘渺。《时空恋旅人》里男主人公感悟活在当下的幸福，在《北爱》的电影中最变成了最矛盾的抉择。
    不过活的年纪越大就越幸福越懂爱倒真是符合中国人“好死不如赖活着”的思想，爱情是什么样不重要，生活是什么样才重要。电影结尾处余男和小柯他们的对谈不知道是不是也是陈思成写的本子，婚姻和爱情都不是生活的避难所，他们就是生活本身，这话说的倒是不错，值得好好研究一下。

我有几个朋友，每年平安夜都要刷同一部电影，半夜时候，微博上就能看到一罗圈儿的励志小感慨。那部电影叫《真爱至上》，就是那个无论男女老幼，最后都找到真爱的故事——兜兜转转忙碌了一整年，失落了一整年，寒冬腊日的，还是希望做个别人的梦，温暖下自己的心。
 
有《真爱至上》珠玉在前，其他此类电影仿佛都是多余。但事实上，这类电影源源不断在世界各地以各种版本反复呈现，并为人追捧和期待。可能人们有时候都不是在期待一个故事，而是呼唤一种“模糊理智、盲目乐观”的情绪，为冗长乏味的生活，打一针“浪漫真爱”的鸡血。所以我觉得，《北京爱情故事》那句宣传语“用爱取暖”，来得比电影本身还要顺势而为。
 
由五个独立故事连接而成，《北爱》涵盖了人生从初恋到死别的全过程，导演的想法和野心都看得见。仅从剧作角度考虑，我不认为《北爱》已经完美，五个故事或多或少都还有完善的空间，有的情绪略显刻意，人物行为僵硬；有的情节过于单薄，出了事儿却没有“然后”；另一个遗憾在于，五段故事只通过人物亲友关系衔接，依次登场，故事间缺少一点儿勾连糅杂一气呵成的呼吸感。
 
可以做到更好，但《北京爱情故事》已经是一部无比适合当下中国，在情人节观看的爱情电影。它铺了浪漫温情的底子，又抛出了一个一个尖锐问题，与《真爱至上》所有故事止于“在一起”不同，《北京爱情故事》几乎都从“在一起”开始，所有真爱都在接受人生八苦的考验，并在其中凸显价值。生、老、病、死、怨憎会、爱别离、五阴炽盛、求不得——爱情发生之后，就是一场修行，《北爱》用剧中人决绝般的勇敢，反复敲打提醒观众：为这两人一生一世，你是否下定决心？
 
要婚娶的看这部电影，可以想想选择爱情还是大米，到底是否意志坚定；拥抱现实没啥不对，选择完了爱情却叨咕后悔一辈子，才更烦人。已婚的看一看，念念紧箍咒，把结婚证当一份儿合同书，算一下出轨的成本，掂量一下自己的承受能力。纠结在柴米油盐里日渐老去的老夫老妻，也可看一看，你所经历的并不比别人丰富，唯一珍贵之处在于，甭管好赖，它已是你此生所有。抱歉，我用如此不温暖的语言描述两人关系：因为爱情仰仗想象，婚姻只靠珍惜。
 
人一辈子其实都在和上帝做交易，和自己赌运气。幸福如果是主观的，那么也挺简单，就是相信你交换到手的是你想要的。放弃财富，得到真心；放弃欲望、得到忠诚；放弃执着，得到安心——弱水三千，你取不取一瓢饮，都只那么大的肠胃。得失权衡，全在个人好恶，并坚信选择之正确，而这可能才是“用爱情打败现实”的全部秘籍。
 
影片中，我最感动的部分，还真不是五段爱情中的任何一段，而是斯琴高娃扮演的角色濒死前的脆弱，这可能是我们内心里渴望情感的原因。人赤条条孤独而来，赤条条孑然而去，爱情也好，婚姻也罢，它最大程度从形式和内容上消减我们的孤独感，以及由此带来的恐惧。
 
所以，看完这样的电影，难免会琢磨“爱是什么？”想到的，还是《圣经》上那句喜欢但还做不到的话：Love suffers long and is kind。爱是恒久忍耐，又有恩慈。

公众微信账号：Mydunhe

第一次和女票看电影，写个评论留个纪念。

这片子能跟北京沾上多少关系？

现在都流行一部电影穿插几个小故事么，讲好一个故事已经成为国内电影的难题？

影片太男性视角，几乎每一段故事的发展沿着导演极端的男性视角下进行的。

15-20岁的男孩都以为自己有特异功能，以为自己是整个世界。
20-30的男青年没车没房收入低想以真心博感情，这摆明是想靠搞大肚子逆袭。

30-40的盛年男又要外面找刺激又放不下家庭，人家一个老婆好好的非要为了穿插下一个故事演一段“上次出轨”。

40-50的人到中年，家庭工作和培养下一代成了生活的主心骨，情感上的刺激不到变态扭曲已经没感觉了，而且还得女人给提出来。

50-60的黄昏男，其实这段挺感人的，味道也很足，可是老伴临走前都要给你找备胎，还是觉得太主观了。

串起来也就是导演希望十五岁的时候就遇到真爱，二十几岁的时候意外怀孕结了婚，三十几岁事业渐成把该玩儿的都玩回来，四十几岁在外面玩不动了追求更扭曲的刺激，年近六十了希望糟糠之妻早走然后再来一发夕阳红。