假面骑士月骑

#假面骑士KIVA#10集看完 两条时间线 一开始看着挺有趣 可是时间长了 就觉得过去和现在也太似曾相识了 主线故事其实就一个大问题 消失的20年他们在干什么？。20集看完 别的故事都是兄妹相认，，，这故事他们不是同胞 唉还出来个女王，，，主角我总觉得有一种 蝙蝠侠旁边的那位的感觉。25集主角他爹收到一块表然后失忆了 我特码的胃疼了 遥想当年某个主角他姐夫到现在还没回来呢 唉。30集看完 这故事卡点 卡的真是太会卡了，现在的问题是这么多反派都存活20多年实在是。40集看完 主角这身份 其它的吸血鬼怎么就生不出来 我现在只想说 女王威武！主线故事 家庭伦理剧的味道太浓了 还有就是道具太像玩具 我知道他们就是卖玩具 可是主角他哥 那玩意太塑料了。全集看完 说实话一开始只是觉得人物 有点软有点自闭 可是后期主角还是好的一直也就那样 其他人 主角他爹我一直认为他会怎么怎么样 结果他刚刚和女友同居 女王一把琴就给勾走了，，，女主她妈就在旁边看着 还一直看着 后面那个大BOSS吸血鬼更有意思 你情场失意我们理解可是 莫名其妙被打失踪好几次 后面他爹都那样了还能把人救走 你的实力呢血喝多了 撑着了，，时空穿越这个技能都普及了。

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我差点就怀疑KIVA会是我目前看得最慢的平成骑士，结果月饼节放假这两天还是迅速刷完了最后十来集。 倒也不是因为这剧不好看，只是响鬼刚补完那几天我都没能从那个关于少年成长的故事里走出来。 而选择把KIVA放在响鬼之后补完，一是因为熟面孔比较多（有我喜欢的faiz、响鬼、牙狼的演员客串，以及我不大喜欢的build…），二是因为这是井上敏树主笔的最后一部平成骑士。

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井上主笔的三部平成来打中，AGITO负责了50/51话，FAIZ负责了50/50，KIVA负责了46/48话，都可以说是从设定伊始就充满相似之处，不知是否可以称其为井上的烙印。 双线叙事（AGITO最后凉/翔一双线、FAIZ的阿巧/木场双线、KIVA的86年/08年双时间线 ）、组织的设定（天亮号/EL Lord、流星塾/Lucky Clover、至上蓝天会/象棋四干部）、与主角一度处于对立面（相爱相杀）的二骑（凉哥、影帝、753）、因误会引发的矛盾、三角恋（太多了，尤其是KIVA，多到不想举例）…… AGITO初期定位Kuuga续作，继承其严谨的特质，FAIZ沿着AGITO遗留的“生命进化”的话题进行了进一步的展开，除最后十集过赶以外完成度非常高，可以说是集井上大成之作。而KIVA，似乎是在FAIZ已经将想讲的事情讲完以后，很随意写下的小品。也因此有“玩脱”的说法，我个人虽不想认同，却也无力反驳。

看井上之前写的平成骑士，最令人沉醉的莫过于最大程度突显角色特质的同时最大限度利用角色来完成剧情设计。这看起来是个很普通的能力，但是不少脚本家会在角色塑造和剧情发展上顾此失彼。 令人遗憾的是，井上在KIVA里也犯了这样的错误。 原本，在设定上KIVA还是很吸引我的，本身偏奇幻的主题风格就很显另类，错综复杂的人物关系又足以让人浮想联翩。 结果，前半程通过大量单元剧进行角色塑造，主线剧情明显滞后，而后半程进主线以后又发生配角掉线（没错我就是在说753）、持续关注三角关系、结尾几话忽略细节加速进程等问题，结局让人愕然。尽管86年的感情线描写尤为丰满，但是08年的感情线除了兄弟互戴绿帽让人觉得好笑以外，我只能满头问号…… 如此顾此失彼，让我这个天天吹井上的人都不敢说话惹。

但是我前面也说过，KIVA这剧并不难看。 KIVA前30话，是大量双时间线互文下的日常（单元剧），简单说来就是86年父亲他们未解决的事件留给08年的儿子擦屁股=。=看似被双时间线的叙事模式切得琐碎，实际上因为内在有着极高的同步率，其实还是挺紧凑的。 当然井上笔下的日常没有响鬼那么真切，只是在巧言妙语的角色互动中，让人觉得既喧闹又有趣，由衷地爱上这些角色。

故事中重要角色的个人回通常有着明确推进主线的作用，尤其是31、32这两集构成的单元剧极具象征意味，麻生母女在两个时空内（观众眼里同步的）变身，是对前三十话最好的作结。人类很弱小，既没有强大的力量也没有永远的生命，但是人类的意志却可以被无尽地传承下去。 IXA装甲是一个符号，IXA并不属于某个特定的人（过去是红音也，现在是名护启介） ，IXA的战斗史——代表着人类的战斗史。 小提琴Bloody Rose也是一个符号，父亲给儿子传递的不仅是音乐才能，还有这份留在Bloody Rose上的祈祷——这世间充满音乐，每个人心中都有音乐，你要去战斗，守护这些音乐。

KIVA的主题词叫“wake up（觉醒吧）！解放命运的锁链！”。 主线也好支线也罢，井上写过太多关于“命运”的故事，如此在故事里或是点染“爱”或是渲染“爱”，却有点少见。“爱”当然不止是爱情，爱，也包括对亲人的爱、对艺术的爱、对这个世界的爱。可以很小家子气，也可以很博爱。 “爱”给故事里的怪物FANGIRE招来杀身之祸，“爱”让强者覆灭，让弱者更加强大。

“命运”和“爱”是这剧的主题，却不是核心。 但是无论你看没看过KIVA，只要听说过KIVA，就应该听说过红音也这个人。 红音也这个角色，就是这个剧的核心/灵魂。 倒不是因为主人公红渡塑造得不行，而是KIVA本就是红音也传记。

前三十话的单元剧中，几乎每个单元剧出场的怪人或人类都和红音也有着说不清道不明的联系。这个平常轻浮又看起来有些愚蠢的男人，往往会在不经意间说出重要的人生哲理。你以为他只是个搞笑役，却又总在看完每个故事以后被他感染到。 而三十话以后，他变得更像我们通常所熟知的英雄。他为爱抗争，即使牺牲自己的性命也在在所不惜。 最后红渡危急时刻，伸出来的，正是父亲红音也的手。 据说红音也的原型是井上敏树的父亲脚本家伊上胜（井上正喜）。

引用一下“永远的tiga”的文章吧：

“看似风流、没钱、自信过剩、公言自己是一流的天才，那是由井上看来的理想的伊上。 红音也是个父亲，这是强调点。 《假面骑士牙》，那年是2008年，距离伊上胜出道50年了。 双线叙述的剧情，音也的线设定剧情开始于1986年，为的是结束于1987年，那年也正是伊上绝笔的时点。 红音也这个天才，在寻找着什么，有什么样的表象和真实。 伊上胜有没有他的那个‘真夜’呢？ 如果有的话，如果有，那‘真夜’一定没法是正常人，她属于獠牙与吸血鬼的一族……”

46话的标题是“終止符・さらば音也（终止符·再见了音也）”。 告别了来自未来的儿子，告别了爱过的女人，告别了友人并托孤给对方、告别了自己一生的真爱。 这部剧的光芒似乎也黯淡了。 剩下的，兄弟纷争也好、拯救世界也好、收获幸福也好，都是些无关紧要的事情了。

作为敏鬼主笔的第三作，的确剧情上与agito与555有明显差距，纯属放飞自我了。家庭伦理狗血言情，不过充分展示了假面骑士这个系列的多变和创新，还是值得肯定的。

优点的话主要还是小提琴这种音乐题材的文艺范儿有吸引力，红音也红渡父子间的羁绊也是小提琴所成，婉转悠扬的旋律给人美的感受，真心不错，也成功塑造起父子间的形象异同。皮套打戏加的创意也还行。双时间线的主线推进跟新颖，两个年代间的故事盘根错节，共同构成主题。

缺点的话真的问题一堆吧。这部剧可以看出敏鬼鲜明的风格，我就拿它跟faiz比吧，因为这两部的相同点挺多的。 但从全剧主旨上这部的怪人缺乏细节描写和多层表现，深度不足，干部boss的塑造没亮点而且还有几个神经质(一个变态男和一个大力莽夫)。555的奥菲则是全剧的主题，极其深刻的内容主旨，反派也是骑士，种族共存给人留下无限思考。 两部这方面的差距还是很大的 2一堆设定不交代，比如太牙的sagak腰带怎么来的，蓝天会的ixa在86年怎么制作成的，德兰城堡的背景，都没有。最核心的kiva，两代的小蝙蝠，骑士的变身靠咬，还有中间加入的小飞龙，这些玩意儿也都没详细说由来，只是摆出框架，月骑这个名字我不知道除了必杀背景月亮这个元素体现在哪里 3主线剧情在中后期开始离谱发展，主要还是太牙这个人物的介入，很多前期铺垫的伏笔感觉都被敏鬼写没了。86线三角关系的发展不合逻辑，虽然红爹的个性塑造很成功，但尤里在后面就没了内容，复仇成功后感情也跟着没，到最后怎么生活的也不知道，女王人设的突变也有点急了，讲故事的逻辑就有点崩。08线更不用说了，大杂烩差不多，最后两集变为王位争夺没啥问题，主要是内容太多节奏太赶，主线推进的把控失调，最后boss的离谱出场，前面根本没有提过，纯工具，没有感情，只是主教的怨恨所一时搞出的玩意儿，最后也是被两个骑士踢一了了之，相比之下faiz最后几集剧情也很赶但奥菲之王的设定最早在三十几集就有铺垫，所以最后的出场合情合理。 4配角的人物塑造比较失败，蓝天会的几个人设变化太快没有渐进，尤其中后期名户我愿称之为旧十年存在感最低的二骑。太牙最后感情线，曲折离奇，与红渡间从兄弟到朋友到情敌到对手到敌人到兄弟，太花了。深央，也是555里的真理，两部狗血言情的核心人物（东大妈你太会了），她在两部的人物塑造也都是失败的，没啥背景交代，纯属恋爱工具人，对核心主线没作用。反派里的主教设定的也很奇怪，最后就挺莫名其妙的搞报复。 5战力最后稀碎，一个魔皇用了20集好家伙，直接成基础形态

不过小蝙蝠和小飞龙挺卡哇伊的，哈哈😊

前言：

《假面骑士Kiva》，平成来打旧十年倒计时第二作。

与《Faiz》和《Kabuto》一样，同属两级分化的作品。

喜欢的人称赞它牛逼的“双时空叙事手法”，厌恶的人直接把它贬成披着特摄外衣的狗血家庭伦理剧。

但笔者作为艺术评论者，不能简单的就去站某个观点，而是要从理性的角度去分析，赞美它的优点，同时也指出它的不足。

①剧情

无论什么类型的剧作，剧情都是第一要素。

就故事框架的设定和矛盾冲突的推进而言，《Kiva》的编写水准都不算低。

但话又说回来，这些基本都是一部优质剧该有的基础，且旧十年能做到这点的剧目并不在少数。

所以在此之上，神回单元和高能转折点的数量，就是衡量一部剧剧情能不能再上一个台阶的关键了。

不过有点可惜的是，《Kiva》在这一块并不突出。

它的剧情质量确实不差，但都是优质单元回为主，能够达到神回单元质量，屈指可数。

大结局的最终战也属实草率了些，怎么看都感觉是水了一集，不过名护和惠的婚礼还是甜的（妹子甜+来打少有的吻戏）。

但《Kiva》牛逼的“双时空叙事”创作手法，可谓是在旧十年系列中开了先例，且敏鬼依靠自己扎实的编剧功底，在双线的基础上把两个时空的情节巧妙的串联到了一起——不同的时空，相似的故事。

就凭这点，后期出现各种“毁三观”情节也瑕不掩瑜了，编剧手法的高级也无可否认。

神回单元、神转折：

第十集，大村和红音也之间的惺惺相惜，在小提琴艺术上有着共同的追求，特摄剧里的又一对“伯牙子期”（河中沉琴这个桥段暗示着新生，大村跟过去的自我告别），也是因为听了红音也的演奏，和对方立下约定不在攻击人类，最后消失在湖中的画面分外凄美。

第十四集，红渡第一次暴怒，为了守护大家的梦想而战，爆打牙鬼族三宅彻（与《555》里的巧爷守护真理那一幕有异曲同工之妙）。

第十八集，真美在红音也的教导下，明白了人一定要听从自己内心的声音，去做自己想做的事情，并在二十二年后用同样的话语开导了红渡，帮助他走出迷茫，本单元回的出彩之处不只在这一哲理点上，更象征着这种精神的传承（一切遵从内心），但因为前一集中，米村接手后名护人设癫狂式的大崩塌，极度影响了观感，故只能算作小神回。

第二十集，红音也帮助友理和小慧走出偏执，认清真实的自我。（说实话本集的框架设定和哲理性其实是弱于18集的，但剧情难得有一定的深度，故算入其中）

第二十四集，牙鬼族伸二和人类女性凉子的爱情故事，最后两夫妻一起在两人种下的爱情见证物——一棵合欢树下逝去，悲伤之绪充斥画面，却也凄美而动人，富有浪漫主义Be美学。

缺点：伸二确实很爱凉子，但他为了凉子偷东西这事，无论任何都没法洗，不管出于什么原因，法律和道德都是不能违背的底线，何况这还不是走投无路非做不可的事情。

第四十五集，红音也帮助红渡走出阴影（“误杀”深央后自闭）

第四十六集，红爹与友理的告别，以及对“三家臣”的托孤，真的泪目。

神回单元加起来不到十话，对比旧十年诸多精品之作，属实排面不够啊！

②设定

（一）故事设定

常规式的特摄背景设定，特摄版的“吸血鬼传说”。

不过得益于双男主都是艺术家的设定，每集开头会科普一些艺术发展历史的知识点，当做“艺术史小课堂”听听还是不错的。

但，这个设定也没有一直延续到结尾，我也不记得是从第几集开始的，科普部分直接换成月蝙蝠和魔皇龙“讲相声”了。

故事上比较有特点的设定，上面已经说过了——双线叙事，这里就不多提了。

会说话的、有自主意识的活变身器，算是亮点之一？（毕竟在当年的来打系列里，这确实又是区别于前作的一个点）

（二）人物设定

老规矩，还是挑一些出众的讲。

正派

红渡：骑士史上第一个社恐男主——红渡。

红渡的人设一开始觉得懦弱得讨人嫌，但随着他一步一步的成长，却发现他的魅力恰好也在于此。

因为不完美，有缺点，所以才显得真实。

而他在不断成长中渐渐变得强大，恰恰也是很多人从害怕到勇敢，从幼稚到成熟的真实写照。

红音也：自由洒脱的浪漫主义者，自由意志在他身上体验得淋漓尽致，一个如风的男子，用艺术和自己对人生的感悟帮助一个又一个迷茫的人走出困境。

红爹是继五代、响叔之后，又一个主骑人设天花板。

但美中不足的是，花心的渣男属性多少有点减分。

不否认他爱着友理时是真的深情，但移情真夜时干的事情也确实混账了些。

名护：纽扣狂人，刚愎自用，极端正义的偏执狂，前期和《亚极陀》里的北条有的一拼，各种招人烦。

虽然后期有所成长，从魔怔人变为一个喜剧角色，但依旧没法让人对他产生多少好感。

但不可否认的是，名护的本心是不坏的。（从捐款给孩子这一举动可以看出）

PS：这一类恶心人的角色，敏鬼可真是手到擒来啊！

襟立健吾：摇滚狂人，前期追逐梦想时，能看到和红音也一样的艺术执着，中后期受伤后，性格变得有点自大冷漠，但总体看来，还是要比名护讨喜些——毕竟他心平气和时，也有体谅人的一面。

反派、中立派

蜘蛛牙血鬼：贵公子的长相，但却是个情绪高涨时会将携带的鸭子和老鼠的宠物手套戴在双手上，一边做着怪异的动作一边发出怪声的怪人。

次郎：反差萌狼人族，原型残暴，却潜藏着一颗“少女的心”（喜欢女团）

战车：骑士史上的第一位“奖励哥”，这货虽然残暴好战，但讲真也承包了不少笑点。

深央：社恐皇后，和红渡一样，也是成长性角色，算是……我也不懂是女几号了，其实深央的社恐不如红渡这么突出，但在来打系列中，这样的女角色属实是首次出现。

太牙：其实抛开立场来讲，太牙的性格是真的好，对红渡和自己的族人都好得没话说（叛徒除外），前期甚至把未婚妻深央的重要性都置于了红渡之后，可惜因为身份缘故，不得不站在红渡的对立面。

但即使知道了红渡就是月骑，也依旧不忍心下杀手，而是不断想办法对其进行策反。

好在后期误会解除，也有了一个还算不错的结局。

主教：事业狂人，说起来他和名护有着近似的一面，偏执——所做的一切都是为了复兴牙鬼族。

对人类而言，主教是纯粹的恶，从皮肤到骨头里没有半点善。

对于牙鬼族皇室而言，他是实实在在的忠臣，可极端的愚忠，不懂人情世故，自以为对的插手王族家事，反遭灾祸，最后以身祭献旧王（无意识傀儡），也只落得个魂飞魄散的下场。

这个角色虽然遭人恨，没得洗，但结局却也令人唏嘘。

总的来说，人物设定在旧十年众多佳作中，可以排前列，主要还是红音也这个大加分点，如果不是因为渣男属性有点减分的话，直接都能超过五代了。

③制作

（一）皮套、服化道

牙鬼族：把哥特教堂的花窗元素融入牙鬼族皮套设计中，在造型上算是自成一派了，从美学的角度讲很高级，本来牙鬼族原型吸血鬼身上就有诸多宗教文化的成分，把这个元素融进去之后就更符合这一设定了。

骑士：暗黑Kiva的皮套有西方吸血鬼贵族的气质，但总体压迫感不如魔皇，萨迦蛇说是王族专属，但怎么看都感觉像将军……相比前三个的精致，战骑皮套怎么看都像是量产的。

道具：说实话，比起电王的塑料感，《月骑》里的道具看得过去得多了。

服装、妆造：你可以大胆相信东映的审美。

（二）特效

巨大战那里能看出，CG效果绝对是烧了钱的。

月骑开大时候的背景特效，东映绝逼下了血本啊。

（三）打戏

没什么好夸的，旧十年平均水准。

（四）配乐

水准堪称除了《响鬼》之后的旧十年又一巅峰，高雅的小提琴曲，前面几集简直可以说就是听“演唱会”的赶脚，中后期加入的摇滚元素，也在某种程度上丰富了这部剧。

如果说《响鬼》的配音艺术性强在音乐节奏的把控，那《月骑》就是用高雅艺术直接冲击你，曲子本身旋律的优美让听众更能直观的去感受音乐的魅力。

当然，这并不是说《月骑》在音乐上的造诣就强于《响鬼》，而是二者各有特点。

（五）镜头语言、色彩

第二集，宫泽瞳站在喷泉广场的中央演奏小提琴，凄美的曲目，画面里偏阴暗的色调，融合出了一种独特的“哥特风美感”。

第十集，有两处。

1.大村和红渡交流时，画面用渐变的手法切换回22年前，同样的场景，只是坐在对面的人换成了红渡的父亲红音也，切换手法相当高级。

2.大村的身体碎片沉到湖底，就像一场梦幻的星雨一样落在小提琴黑星的表面，凄美动人。

第四十六集，红爹和友理的告别，雨停后，被红音也扔起的伞与彩虹画面无缝衔接，红爹即将逝去的命运，唯美中带着悲伤，但彩虹也暗示着雨过天晴后的希望——友理会开始新的生活，而即将出生的红渡则会继续完成音也未完的梦想。

也象征着红爹的一生虽然短暂（彩虹本身就是稍纵即逝的东西），却如彩虹一般绚丽。

色彩：特摄剧里的阴暗美学代表作，不能说制作团队完全把这套吃透了，但色调结合其他元素（配乐和镜头语言等），氛围感拉满，诡异、悬疑、微恐元素，Gothic浓郁。

总的来说，制作水准偏中上（偏上）

④逻辑

此两处为基础逻辑漏洞，对于没必要较真（不影响剧情推进的漏洞）不指出。

1.第十九集，名护得救后不先把变身器找回来，反而还跑过去肉身草怪，迷之自信？有大病？

2.健吾黑化后突然就变强了，没有任何铺垫，太离谱了吧？

⑤主题/深度/现实意义

（一）主题

很多人说是父子之间的羁绊，我不否认有这个层面的东西，但我认为更深的，还是红音也的处世观念——倾听自己内心的声音。

这个点几乎贯穿了全剧，剧中角色的每一次迷茫，近乎都是因为没有倾听自己内心真实的声音，所以没法正确的认识自己。

而红爹每次对迷茫者的开导，都是想方设法让他们找回自己，认清自己，由此走出困境。

（二）深度

其实上面讲得都差不多了，无非就是再加一条——父爱的伟大。

红音也托孤那段，是真的感人。

还有红家父子相处的那段时光，父子一起战斗，跨越时空的羁绊，没有刻意渲染，却打动人心。

其他的，没什么讲得特别深的，仅限于说好故事罢了。

（三）现实意义（点题）

其实红爹的处世之道放在现实生活中，还是很有启发的。

记得21年我看过的一部电影《无问西东》，里面对真实的解答，和红音也的处世哲学有异曲同工之妙。

“面对人生抉择时，认识自己，忠于自身，交付真心。”

就像红爹对真美的教导中，另一层更通俗易懂的涵义

——你想成为怎样的人，而非你要成为怎样的人。

道理虽然简单，要做到却是不易。

尤其是在当下这个浮躁的社会里，绝对的忠于内心、保持真实，近乎是要远离世俗才能做到的事情。

毕竟，人情世故才是当下处事的第一要素。

但是，即便我们不能完全做到倾听自己内心的声音。

至少在面对自己的热爱时，也该多点勇敢。

也许有人会说，认识自己的过程中，也许会发现自己其实对某些东西是懦弱、无能的，发现自己的本质是不堪一击的，又谈何勇敢？

那你就错了，相信自己，才是认识自己的第一步。

是相信，而不是盲目的自信。

要看到真实的自己，相信真正的自己。

而为了热爱而勇敢，并非不切实际的莽冲莽撞，而是在有限的条件里，尽自己所能去奔赴热爱。

当然，对于无数的音也，我只愿你们——

但行前路，无问西东。

写在最后：作品是好作品不可否认，但红爹红妈的爱情……从伦理道德角度看真的是毁三观。