那一夜：母亲是杀人犯

拍得还真是差。

全片最好的部分开头几分钟就拍完了：雨夜中突然发生的车祸，只拍了撞人的声音以及撞人之后车内人（以剪影的方式表达）的局促不安，重要的信息隐在画面之外且故意中断。另一边是室内戏，身为“小说家”的弟弟用录音的方式交代了哥哥和妹妹各自的梦想，这一行为本身亦是其自身梦想的投射，而录音笔也是后面极重要的道具，道具是人物属性-叙事作用的合一，弟弟行动线路与镜头运动合一，室内调度自然。母亲回家之后就一直站在门口，暗示随时准备离去，而这一别就是十五年，母亲甚至连制服也未曾脱下。这一段是全片电影感最足的部分。其次可能是片尾成年的儿女与少年的儿女共同追车的段落。

在此之后，诚然光影色调上是电影质感，但内容却完全替换成了苦情电视剧。一上来那些室内戏中的调度让我觉得这是部庶民戏，我一直被屋内的陈设和布景，墙上贴的各种东西吸引。可看下去又发现几乎没有日常生活的视角，是一个比较套路的，破碎的家庭破镜重圆的故事——子女各有各的问题，母亲和子女的终极矛盾，问题一个个解决，最终大和解——便是这样的套路，结果这也拍得稀松。剧情是由恨推动的，子女对命运的恨，将人生进展的不如意归结于那一夜，这恨其实是不可解的，人类有那么多契约，唯独父母和子女之间没有，子女并没委托父母将自己带到世上，因而子女便会将自己的一切痛苦归咎到生而为人之上，从根本上恨自己的存在，而需为这存在负唯一责任的，便是父母。像剧中这样，任何矛盾都没解决，却因编剧一支烂笔而致的大和解结局，生活中绝无可能发生。因此，积德行善，无后为最。

65岁的田中裕子因在《苍穹之昴》饰演慈溪太后，被国内观众熟知，历数慈溪扮演者，唯有田中裕子版本的慈溪广受好评，她把慈溪脆弱、狡诈又坚强的一面表现的淋漓尽致，让人看了觉得慈溪就是一个有血有肉、有爱有恨的人。如今这位小老太太在家庭故事电影“一夜”中挑战母亲一角，把母亲对抗暴力父亲的无奈和保护孩子的误解表现的惟妙惟肖，把人带入到她的两难境地。如果是你，你会怎样做？到底又要怎么做？

在一个漆黑的暴风雨夜晚，绝望的母亲用车撞死了自己的丈夫。她的丈夫长期家暴她和三个孩子。在向警察局自首前，她给孩子做了最后一次饭团，然后跟孩子说爸爸已经被她杀死，其实她早想这么做，一直忍耐到爷爷奶奶去世，以后再也不用担心爸爸打他们，想怎么过就怎么过，此刻妈妈内心是自豪的。

三位孩子并没有活成她们梦想的样子。老大大树是一位电工，继承老爸家暴的劣性，正在跟自己的妻子闹离婚；老二生日的时候偷了一本色情杂志，虽然梦想当一名小说家，长大后在东京成了一名描写色情的记者。园子从美容学院退学在酒吧打工，自己儿时的美发师梦也没有实现。

丈夫的被杀，并没有把一家从家暴的阴影中解救，反而一家人被禁锢在了那个雨夜。三个孩子从小被嘲笑是杀人犯的孩子，大树的小孩美代也被嘲笑是杀人犯的孙女；老二离家出走到东京打拼，女儿因为在学校被嘲笑被退学。看似应该一切向好的一家，实际上陷入另外一个困境，也就是世俗的伦理规则对一家人的压迫。一个家庭是一个社会的一部分，家庭中的事件会在社会环境中持续产生影响，继而影响三位孩子的成长。当母亲归来的时候，三位孩子不是欣喜，而是迷茫，他们没有准备好接受她，或者说她们已经习惯了没有母亲的生活。母亲的到来反而让他们开始觉得自己目前的生活困境是母亲的行为造成的。

影片讲了三个困局，一个是家暴爸爸被母亲撞死，也就是田中裕子饰演的母亲一家；第二个员工小弓，用车撞死了自己的婆婆，因为婆婆年纪大了，经常走丢，她需要不停的找她，已经不堪其扰，最终采取了极端的方式解决问题，第三个是黑社会堂上，他隐姓埋名想做一名出租车司机，自己的儿子却走上了他运毒的老路。

影片用一种喜剧化的方式处理这种冲突，当初儿子偷了一本社情杂志，现在母亲又去偷了相同版本的再版书；同样的场景，让人回忆当初母亲保护孩子的良苦用心；当母亲被乘车去自首，开车去追的三兄妹，再次去追被醉酒驾驶带上的绝望母亲，15年前他们失去了自己的母亲，这一次他们及时拦下了堂上的汽车，把妈妈解救出来。故事的最后，老二删除了自己笔记本上关于母亲杀人犯的故事，园子妹妹给妈妈剪了头发，老大答应和妻子好好谈一谈。看似重新和好的一家人，其实还有很长的路要走，因为第二天的太阳已经不是原来的模样。

在最美好的时光里，有小众电影，每一天都是情人节！公众号:凉心评

（文中图片来源《一夜》，侵删。）

故事主题很简单吧，总结下来有两条线，讨论的就是父母需要对子女的人生负责嘛？子女没有实现自己的人生梦想，是父母的责任嘛？最后也得不出准确的答案。

开出租车行的一家五口，父亲家暴孩子，母亲关爱孩子，在一个雨夜倒车杀死父亲，告诉孩子以后可以自由的生活，去过想要的人生。但事实是孩子的人生此刻被摧毁了，背负着母亲杀死父亲的包袱生活茫然无措。老大口吃，结婚也没告知妻子家庭情况，小妹美容师梦破裂，老二靠写文章当记者，还想当小说家，事实上也不理想，是最冷血的一个。在母亲十五年后回来后，任然坚持是受父母影响自己的理想才无法实现的。母亲这个角色到最终也是坚持自己当初的做法是对的，看的过程中其实跟老二一样想不通母亲这么做到底考虑过后果没有，反正是不太理解这个母亲，回来的很突然很理直气壮。还有另外一条线讲浪子回头的父亲知道自己的儿子吸毒后彻底崩溃，儿子把责任都推到父亲身上，父亲委屈酗酒发泄，扭转了这家的母子关系，说出了让母子互相理解的话，意思就是父母需要对子女的人生负责嘛？ 父母来说肯定认为不负责任，但电影里面的孩子受父母行为的影响，父母需要对自己的行为负责，需要考虑后果。

当孩子，当父母都不容易，做好一个人，还有做好每一个角色，这是人生啊。

一个大雨滂沱的夜晚，从的士上下来的人，一边抱怨着天气一边叫嚣着没有酒怎么行。的士猛地往后一退，暴戾的声音消失。镜头切换到室内，大哥在摆弄计算机、二哥用录音机装扮成记者、三妹在给布娃娃理发，咋一看这是一个温馨的家庭场景，但兄妹三人身上的累累伤痕似乎又在暗示着这个家庭的不同寻常。老大冲老二发话：你写小说没问题，但别把家里的事写进去。老二回嘴：有什么关系，反正每天都要挨揍，当个素材用也好。

这时门边突然有响动，兄妹仨都一个激灵紧张起来，看到进来的是母亲，三个人都松了一口气。雨中归来的母亲尽管有些狼狈，但镇定地给孩子们拿了吃的。镜头跟随母亲的目光给了一家五口的全家福合照一个特写，之后她一边啃咬饭团一边平静地说，“大家听好，妈妈有话要说。刚刚我把你们的爸爸杀了，我开车把他撞死了。这其实是不对的，所以我等到你们爷爷奶奶死后，谁也不会为此难过的时候才下手。因为爸爸他伤害了你们，所以妈妈杀了他。所以接下来妈妈要去警察局自首了。你们上学、日常生活、还有公司的事情，我已经拜托丸井舅舅关照了，所以不用担心……不知道我会在监狱呆多久，刑满之后大概也不能马上回来吧，等到舆论不再讨论这事的时候，要10年？不，15年，15年之后我一定会回来的……再也不会有人打你们了，以后你们就可以随心所欲地生活，可以自由地活下去了，可以成为你们想成为的人了，所以，妈妈现在感到十分骄傲。”

这是日本电影《一夜》的开头，港版将片名意译为《那一夜母亲是杀人犯》。看第一遍的时候，我当然没能get到以上所有信息。重看片头才了解这位母亲的周全与隐忍。丈夫酗酒，日日家暴子女，这对她而言，大概比自己受伤害更加难以忍受。但她还是选择了忍，忍到公婆去世，免得公婆难过。她几乎可以称得上冷静沉着，连自己的服刑时间，服刑期间子女的养育，回归家庭的时间都有明确的布局与计划，可见谋杀亲夫不是冲动之举，而是“蓄谋已久”。

酗酒家暴，不算罕见的现实题材。在中国也好日本也好，今时今日也还有很多类似的悲剧在上演。说不定你我身边就有人来自这样的家庭。有调查显示，女人奋起反击的理由往往不是不堪忍受家暴，而是不能接受自己想保护的人受伤害。我好奇的是在这个个案里，为什么一家之主只殴打子女，而没对妻子动手，父母在的时候呢？

开始我在想，人总是欺软怕硬的，兄弟两人也不小了，能不能暴揍父亲一顿让他长点记性？后来我想到他们不还手的原因，可能与打得过打不过无关，是心理层面受到的压迫已经使他们麻木了，也习惯了。习惯了害怕，习惯了自己只有挨打的分。就像小时候被栓住脚的象，长大后也不会逃跑。

电影把最大的篇幅放在探讨15年后母亲重新回归家庭的可能。

15年过去了，大哥大树已婚并育有一女，但婚姻生活似乎不太圆满，妻子一见面就提及离婚之后孩子的抚养权问题。二哥雄二离开小地方去了东京当记者，但镜头呈现给我们的他的职业生涯也不理想，领导使唤他干杂事，否定他写的文章。三妹园子呢，在酒馆工作，前男友是个不错的家伙，打人从来不打脸，只要抬手挡住脸，拳头就能刚好落在肚子上……

看来，大家都过得不太如意。按弗洛伊德的理论，童年的心理阴影对一个人的一生都有不可磨灭的影响。三个孩子都不顺利，家庭负有不可推卸的责任。可是，把账算在人渣的父亲身上，杀人的母亲身上，自己是否就能获赔清白理想的人生呢？答案冷酷而坚定，不。责怪、怨恨，对于一个人来说意义终究是有限的。被狗咬一口，你不可能也去咬回一口，再生气，也得算了。

兄妹三人在父亲的墓前表现实诚。大哥规规矩矩地扫墓，但对于三妹的不敬言行，并不真觉得不妥，只是在意旁人的目光。三妹泼水洗墓碑配的台词是：既然死了，就死透吧！又讽刺大哥竟然能一本正经地扫墓。二哥呢，把鞋底沾上的泥在墓碑上刮干净了。可见对于父亲都没有留恋。那对于替天行道，用自己十几年自由去换取子女自由的母亲，为什么他们好像也没那么容易接受呢？这里面的原因很复杂。有舆论的压力，但更多的是对自己不得志的人生的委屈与怨恨吧！

这部片里，女性表现得比男性更有担当，更果敢。

撞死父亲之外，从雄二偷小黄书被抓的回忆，我们可以窥见，母亲对于子女的教育还是颇有心得的。从片头大树摆弄的计算机、雄二手中的录音机，园子理发的洋娃娃可知，尽管父亲想让他们都当计程车司机，母亲还是默默守护他们心里的小火苗，支持着他们的梦想。按照一般励志片的展开，有这样的母亲，孩子很大概率是能实现人生理想的，如果没有那样的父亲。

而妹妹也是兄妹三人中最勇敢的，虽然她也因为被贴上“杀人犯女儿”的标签而无法继续学业，人生破败不堪，夜夜酗酒。但她从始至终坚定地相信母亲没有错。她为母亲刑满释放那天，自己没能及时接到母亲而懊悔不已。

大树见到母亲回来的第一反应是关上门，可见是逃避的性格。他倒也不是不爱母亲，毕竟他说他的理想是跟像母亲那样的人结婚。只是，他到底也没办法对自己15年来的遭遇一笑而过，那一瞬间，他这15年来的委屈与怨念还是占了上风。

雄二最过分，他以母亲杀死父亲为题材写作文章，准备以此为契机开始写小说。他是不是就道德缺失冷酷无情？好像也不是，毕竟跟真正的恶比起来，他这顶多算卑鄙。后来我们知道，雄二阴阳怪气更深层的原因是他气自己，气母亲用了自己人生十来年的自由为自己争取来了那么宝贵的人生自由，而自己却依然没能成为理想中的样子。我喜欢编剧在复杂人性上的探索。

片尾呼应片头的全家福，他们又拍了一张家庭合照。这一次，相片里不再有家暴的父亲。

一家人血浓于水，有爱，能重新走到一起，关系就有修复的可能。

至于最终成为什么样的人，丧过之后，还请一定对自己的人生负起责任。

每天被父亲毒打，母亲杀了父亲，哪个更让人不能接受呢？

海报

小女儿圆子坚定的站在母亲那一边，“她救了我们啊！”

大儿子默认了这一切，“妈妈就是妈妈。”

而二儿子，把这件事情写成报道弄得满城风雨，导致自己全家被舆论暴力笼罩。“你的孩子们受伤的时候，你在哪儿呢？”

你在哪儿呢？

那一夜，母亲把孩子们从家庭暴力中拯救了出来。那一夜，孩子们决定按照母亲的话，自由自在的生活，成为自己想要成为的人。

结果小女儿从美容学校退学，每天酗酒，被男人暴打。

大儿子和妻子分居中即将离婚，发怒时忍不住动手打妻子的耳光。

二儿子独自去东京打拼，给成人杂志写写黄色小文。

雄二

15年过去了，如同约定的那样，母亲回来了。

于是大儿子爆发，“我的女儿是杀人犯的孙女！”“我和爸爸一样，所以你要杀了我吗！”

于是二儿子接着写报道，“他们看起来是一家人，其实不是，他们貌合神离。”

他们看起来恨着母亲。

然而不是的，雄二这样认为，如果我不写这样的报道，我有什么可以写的呢，我用什么来完成我的梦想呢，我用什么来报答母亲不惜杀人换来的自由呢？

『他们看起来互相怨恨，实际上他们深爱彼此。』

合照

支线里不得不去找婆婆的濒临崩溃的女人，好不容易金盆洗手却得知17岁的儿子嗑药的崩溃的父亲，父母和子女的关系里，到底什么是对和错呢？

母亲这个角色，在两次偷小黄书的部分，立体了起来。一次是解救自己犯错的小儿子，大声的说“是我让他买的，因为我没有性生活！”一次是为了告诉孩子们，自己根本就不是什么了不起的人，不是那个圣母！

田中裕子的母亲是我最感动的角色，不管是最爱的阿信，还是后来women和mother里面的母亲，每次看到她的母亲角色，我都忍不住感动。

雄二在开头和结尾两次追车中就能看出他的真心，所以我从未怀疑过他对母亲的爱。永远在母亲出事的时候第一个冲过去。他内心的复杂和挣扎真的很细节。佐藤健演的很有感觉。

三兄妹虽然不同，但是性格很鲜明，口吃的哥哥，善良的妹妹~三个人一起在院子里抽烟那一幕真的很打动人。

整体色调是黑白的，是日本电影常见的压抑的画风，说实话在家拿iPad看经常能看到自己的脸。对话有些时候有些晦涩，不知道是不是翻译的问题。但整体情感都传递出来了。

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剧里，还出现了一个场景，时空交错的场景，就是儿时的三兄妹和成年的三兄妹，他们行驶在平行的两条公路上，都在驶向自己的母亲，儿时的园子正趴在窗户看向对面，成人后的三兄妹正好看着车经过，她似乎在期待着，他们可以追上自己的母亲。这一次，绝对不能再后悔了。