成人式

要起个不剧透的标题实在太难了。
本影评有严重剧透，观影之前建议不要往下看！

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本影评有严重剧透，观影之前建议不要往下看！






重要的事情说三遍！！！







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期待很久了。好像原著以前也买了，但是本人看竖着的字还是不太适应，就一直没有看。
虽然觉得要是是秋山夫妇就更好了XDDD不过阿酱在这部电影里真的好可爱好可爱。一开始出来的时候除了男主我也被迷住了= =
这个演员表的顺序我觉得也有欺诈性。嗯。
其实看之前被订票网上的一个人剧透了，所以稍微知道点最后会怎么样。
但是真的看到这个巧妙的设计，还是觉得太智慧了。
由于我的懒惰还没有看过原著，所以看到很多人评论说不如原著设计的巧妙什么的，也不能说什么。
但是同时大家都说，如果看电影，一定不要看原著。那样一定会被吸引的。
的确，就电影来说，佩服得五体投地。
堤监督辛苦了。

电影是分sideA和sideB来讲故事的。
其实如果把AB分开来看，这也谈不上是一个悬疑故事了。
但是我个人觉得最巧妙地就是男主的设定。
毕竟铃木是个大姓，已经快逼近佐藤了。
然后日本人公司什么的只叫姓不叫名，男性朋友间很多也这样。
至于男女朋友，要完成这个诡计，就需要一个代号了。

那时就想起小时候看的第一次亲密接触。
痞子的好朋友（叫啥来着），就是玩了无数女人的那个。
他有句名言就是，管所有的女朋友都叫宝宝。
这样就不会露陷了。

看到最后5分钟，木村文乃说了绵羊演的瘦铃木君的全名的时候，一切都突然揭晓。
我就马上想起了上面说的那个梗。
果然要劈腿的话，起个通用的代号是国际通用的伎俩啊。

然后最感觉到智慧的就是时间线的设计。
看起来是时间顺序进行的故事，其实是交叉平行的。
看到绵羊陪阿酱去买连衣裙的时候，我只觉得这女人怎么每条裙子都差不多= =没想到这是个细节。
借书也好，头颈后的晒伤也好。
其实很多细节慢慢地透露出来，只是我们看的时候可能只觉得略略违和，却说不上为什么。

嗯。吐槽就这样。从头开始回忆一下。下面就用角色名不用演员名了。
宣传纸上写着的剧情介绍，上面用红字写着：正在读这个的时候，你已经被骗了。
80年代的时间设定，也是为了没有手机，没有新干线等时代背景之类的。
胖胖的铃木君是个好人。不过那外形对我等外貌协会来说实在是。。。看的时候我就想，我靠不会吧，他减肥变成了绵羊？！
虽说胖子都是潜力股，这也太扯了吧（事实证明这个想法本身就是已经陷阱了导演的陷阱里）。
然后局都设好了。的确，从一开始，我们就被骗了。

然后联谊，遇到了可爱到爆表的mayu.
80年代卷发马尾，小碎花连衣裙。再次忍不住说真的好可爱啊。。。
然后他们就默默地两情相悦了= =？
非常非常顺利的进展。就像一般的少女漫画那样。
mayu主动勾搭的铃木君。
然后胖胖的铃木君非常受宠若惊的就这么恋爱了。
他为了mayu努力去学车，圣诞夜那天还说自己会努力减肥，成为配得上她的男人。

接下来的镜头就是绵羊穿着mayu送的乔丹限量跑鞋在跑步。
瘦瘦的铃木君的内心os是，现在的我觉得，为了mayu我什么都做得到。
（除了心里想着我靠以外当时我没有觉得很违和。。。）
然后他被派去了东京工作。
（其实我记得胖胖的铃木君的工作说本来就在东京的大手的，好像富士通来着？所以觉得啊咧？但是没往下细想）
然后两个人开始了远距离恋爱。

美弥子作为铃木君的同事登场了。
看到木村妹子的脸的时候我就料到了结局= =（因为不能浪费卡司啊！
铃木君其实还是个很好的男人。我觉得。
是美弥子勾搭他的。而他被告白以后，也很快告诉她，自己是有女朋友的。
但是为什么会慢慢变了呢。
毕竟一个在身边，一个在异地。
异地的女朋友像小孩子一样不懂事，两个人总是吵架。
身边喜欢自己的妹子成熟又是美人，温柔不需要回报。
男人啊。
哎。
虽然可以理解。。。但是作为妹子，我还是觉得。。。哎。

mayu怀孕这件事情。其实奉子成婚在日本是很常见的，不知道80年代怎么样就是了。
而且听说在日本，无论多么爱玩的男人，一旦女朋友怀孕了，一定会顶住压力叫她生下来，和她结婚。（比如赤西仁。。。）
事实上铃木君也这么说了。
但是mayu不肯结婚生下来。当时觉得有点怪怪的，觉得这妹子好传统好中国思想啊。（现在想想是怕不能玩了？）
然后打胎这件事反而让两个人关系更加恶化了。
（这点也有点理解不能。。。）
终于铃木君向她怒吼的次数越来越多。他甚至把mayu的名字叫成了美弥子。（这就是男人单纯的地方- -么）
明明是他劈腿暴露，但是他反过来和mayu生气这点实在是。。。
他甩门而去。

铃木君正式和美弥子在一起了。
（又是一年）圣诞节的时候取消了和mayu约的酒店，去见了美弥子的父母。
然而前夜他打电话得时候，不知不觉播了mayu的电话。
听到mayu自然不过的叫自己的名字，他慌乱了。
（虽然事实证明那不是叫他。。。）
当时觉得mayu好可怜。就像一般被甩的原配一样。还在默默等着男朋友回来。
于是铃木君终于还是从美弥子家夺门而出，开车去了静冈。

然后，当他看到在原本预定的酒店面前等着的mayu的时候，他急急忙忙的冲了过去。
然后和另一个人撞倒在地。
「たっくん？」mayu关心的叫着，跑了过来，却是另一个人身边。
然后。。。
铃木君看到了另一个铃木君。
一切真相都揭晓了。

鈴木辰也（たつや）⇒たっくん
鈴木夕樹（ゆうき）⇒漢字の「夕」はカタカナの「タ」と似ているから⇒たっくん

然后怕观众不明白似的，导演把之前所有的时间线都按正常顺序又演了一遍。所有的违和，所有的线索，都这么串在了一起。
原来如此的感觉。
不会吧。
原来是这样啊。

看似一个普通的出轨和劈腿的故事，用不一样的手法表现了以后，就变得非常的吸引人。
它将不再是一个爱情故事，而变成了一个悬疑故事。


如果有机会我是想去看第二次的。

“这是一篇非典型的影评，意在结合当时日本的经济社会背景讲出自己对电影里了一些物象的理解。”——沃·滋基·硕德

本来抱着接受纯爱电影治愈洗礼的心态来看这个片，却忽视了类型一栏还有“悬疑”两个字。电影坚持了原著最重要的设定，用悬疑推理小说里常用到的的叙述性诡计——讲述了一段异地恋的非典型但常规“死亡”的故事。
很多短评说这是一部昭和时代的时装片，确实那时候的日本，像是开着没完没了的嘉年华，狂欢会。
故事发生在昭和61年—62年（1986—1987年），正好处在日本泡沫经济形成的初期也是亢进期。1985年9月，美、日、英、德、法五国财长和央行行长在纽约的“广场饭店”举行会议，联合决定干预外汇市场，使美元对主要货币有秩序的下调，以解决美国的巨额贸易赤字，这便是著名的“广场协议”。而在此之前的70年代中期至1985年，日本经济由“投资主导型”转向了“出口主导型”，贸易盈余不断扩大，和美国形成鲜明反差，而此时的日元对美元汇率比价也被低估，日元汇率处于“抵抗升值阶段”。于是在“广场协议”签署后，各国开始抛售美元，导致美元持续大幅度贬值——广场协议之前1美元能换240日元，广场协议之后则只能换120日元。日元的购买力一夜之间翻了一番——于是全日本开始“高潮”了。另一方面，日本政府为了应对因日元升值导致的出口受阻，采取了“扩张性财政政策”；日本央行则采取了“超宽松的货币政策”，连续下调利率在1986年分四次把基准利率从5%下调至3%，1987年2月进一步调低至2.5%的历史最低水平，加上货币供应量的激增，日本国内过剩资金急剧增加，除了吃喝玩乐，过剩的资金纷纷流向股市和房地产领域。于是乎，此时的日本经济呈现出高增长、低通胀“表面美丽”的现象，全日本一派“欣欣向荣”的盛世光景。

枯燥的经济背景介绍到此结束，电影从一场联谊会开始，联谊是一个很有日本特色的词，指比相亲低一层的男女恋爱见面会。现代意义层面的联谊的诞生大约是1970年代初,日本大学的思想学运运动终结,取而代之是这些大学生由学校步入会社,同时女子大学生增速,以大学同乡会,同学联欢会,同社校友欢迎会等等性质进行接触, 刚开始并不完全是以恋爱目的,但到了80年代基本形成恋情约会的共识,这背后是日本消费文化和城市青年文化的融合。

由于二战日本大量青年男性死亡,所以战后无论是官方还是民间都鼓励生男,日本男性出生比率持续升高，1966年达到最高峰的107:100。这样等到这些60~66年龄段男生女生20岁成人后，就必定出现了一个现象，适婚男女比例失衡,男多女少嘛，这样女生在恋爱婚姻中可选择性就大很多，这一点上和我天朝情况很相似。而且等到一九八五年，男女雇佣平等法得以施行，法律上保证两性就业机会平等了，所以女性就职比例升高，工资待遇也不错，对择偶条件提高也无可厚非，泡沫时期的女青年被男性视为女王，于是“备胎”文化应运而生了，那时候进行复数男交际的女性（脚踏几只船或是同时跟多人暧昧）会把男性分为四种：跑腿男，付账君，上贡男，本命。那个时代有些女性出门是绝对不会做地铁或公交，所以当片中小茧对大四的铃木夕树说希望有部车时，是很有时代特点的情节。

至于为什么铃木夕树一个大四学生说买就能买了辆车（虽然是二手车）这样的疑问?这也是泡沫时代的特别现象,无收入的大学生也能买车，而且非常多。1987年日本大众公司首推的学生贷款买车计划。推出的车型是2代高尔夫两厢旅游版,标准价188万日元。以大三学生为目标,在学中每月只需支付1万日元,但就职后以每月3万-7万日元还款,最高设5年期,利息在25-50%区间。这个计划非常成功,很多学生贷款购买,而且基本上都是入职后半年-1年结清。成功理由很简单,当时大学生就职非常简单,求职期各会社抢人正急,福利多,有的会社甚至无偿替学生支付贷款余额（所有很多70年代出生而大学毕业时正好赶上日本经济泡沫破碎的人会酸不溜秋的说那真是个笨蛋都能找到好工作的时代）。再者当时恋爱风气,连跑腿男都做不了的人恐怕连女大学生恋人候补资格都没有,所以学生大多趋之如骛，这买卖肯定稳赚不赔。当时社会上男生还流行所谓“泡妞五神器”俗说:名车,花束,贵金属,高级餐厅,高级酒店。身怀五器,一定能百胜不败。当时杂志上到处都是介绍如何通过买礼物博得女朋友欢心,特别是圣诞节。所以在电影中能很应景的看到平安夜相约去高酒店的情节，夕树也送了项链给小茧，基本上都是按照那个时代的既定套路来的。

    片中除了埋设伏笔的红宝石戒指，还有个物件很有意思——Air Jordan 1。即乔丹一代球鞋，它承接了两个故事之间镜头的转换，小茧作为圣诞节礼物送出的这款鞋片中还多次出现，这里我不得不说道具组的是蛮用心的，AJ1于1985年问世，在那个球鞋只有黑和白的年代，这样的配色实在是太过花哨，但乔丹在这个赛季的完美表现以及联盟的禁穿噱头造就了AJ1的成功，对后世的Sneaker文化产生深远影响的AJ系列就此诞生了。而85年出产的元年版本AJ1的鞋带孔采用的是9孔设计，之后的（部分）复刻及其改良衍生版均采用的是8孔设计，且元年版本后跟是空白的，而2001年之后复刻的AJ1后跟出现了JumpMan的Logo。而电影连这种细节都把握到了，出镜的AJ1果然是9孔加无logo设计，符合年代特征，甚是感人。其实还能扯开来讲讲日本的汽车文化，比如铃木的红色丰田，应该是第五代Corolla的五门掀背版本，而这代车型中最出名的要数那款因为漫画被我们所熟知的漂移神车—AE86。但电影中的这款明显是留存至今但经过改装的“老爷车”—毕竟日本的改装车文化也是很有名的。

最后说说美弥子。东京土著，东京之于日本不仅仅是一个地名，更多的是概念化的一个坐标，是全国各地的年轻人都要“上”来的“中心”，因为日本的经济，文化，政治越来越集中到东京，而大阪，名古屋等城市的地位则要低了很多，不像中国除了北京还有上海深圳，美国除了华盛顿还有纽约和洛杉矶，日本找不出另一个量级地位差不多的城市能和东京比较。从美弥子家里住花园洋房来看她家庭条件优渥，应该是那种从小听古典乐长大的有钱人家的孩子，加上肤白貌美气质佳还是那么主动，我想是个和女友分居两地又出现隔阂的男性都会把持不住。对了，美弥子还是庆应毕业的高材生，庆应被称作日本“企业家的摇篮”，《垫底辣妹》里的“辣妹”就是考上了这所日本四大顶尖大学之一的名校（另外三所为东京大学、京都大学、早稻田大学）。

说到底，这还是一部爱情电影，要是把故事背景放在香港，我准能一眼就认出来——这不就是叶念琛系列吗？！

                                             ——By SaoSao 2016.10.15

冲着爱情悬疑片的介绍在无聊的周六晚上窝在沙发上看完了这本电影，初看Love initiation，尤其是故事最后没有揭秘之前，觉得本片尿点颇多，心中揣测的各种flag一一不破自灭，颇为惆怅。也就是胖子变成翔太那一秒钟着实惊艳，剩下的就只有阿酱水灵灵泪汪汪的大眼睛让人印象颇深。
但是整部典型的日式慢节奏电影在最后十分钟来了个大逆转，打脸之余感慨原作的功力着实深不见底。
说来尤其惭愧，即使我发现阿酱在跟胖子约会时穿的衣服又在跟翔太逛街的时候重新买了一遍，也没有意识到整个故事一路埋下的暗线，只是稍微感慨是不是剧组经费不够了。
重新将故事梳理一遍，如果按照正常的时间线或者以阿酱作为叙述者视角，这实在是一个剧情俗套的不行的三流小说。精妙之处就在于，作者将87年与88年7月某天到12月圣诞夜的时间节点切开然后反接，才有了影片结局烟花般绚烂的效果，且余烟绕梁三日不绝。
关于剧情在这就不讨论太多，这并不是一本难懂的电影，更何况制作者非常厚道的在影片的最后回放了最关键的剧情，给出了明确的答案。
只是从一开始的大呼上当到闲暇时细细品味个中细节，反倒有了更多的体会。
翔太在自己心意出现动摇时依然表现出了对初恋足够的深情，并且反复强调了小三是个成熟稳重的女人，而阿酱完全是个孩子。于是翔太心中的纠结，矛盾和愧疚被观众反复代入，在真相揭晓时，难免会觉得，哎真是个心机女，女人心海底针深不可测啊。阿酱大概早就对翔太不满，所以暗暗的找了个好控制的备胎。在遇见胖子时阿酱也说，喜欢那种不太会跟女孩子打交道的男生。

翔太反复说的阿酱天真的像个孩子。对，在翔太面前，阿酱是个工作平平相貌平平凡事没有太多主意完全跟着他走甚至不敢来东京看他的小姑娘。但是广东人有句俗话，扮猪吃老虎，说的就是阿酱这样的绿茶婊。现在社会上绿茶婊也是太多，太遭人怨恨，因为这些绿茶婊总是游走在最好的男生资源中间，好男人似乎随挑任拣，自己永远扮演无辜受害者的角色。
所以翔太才是个孩子吧，和心机叵测的阿酱相比。文乃才真的比较受害，自身条件如此优异，被ex甩下一句你只是我的成人式也就算了，屈尊当小三还在见过家长之后男友心里也只惦记着阿酱是不是还会傻傻的等在饭店的喷水池前面呢？就是等他又怎样，只要过完那个平安夜，就是十个孩子般的阿酱也肯定放弃了，但如果翔太已经不再爱她，又何必抛下女友和女友父母开上五六个小时的车回静冈呢。如果电影的最后，阿酱等的就是翔太，那最后一个画面想必是两人紧紧相拥去过一个充满激情的平安夜的结局吧，那么这次阿酱估计不用去医院可以直接去教堂了。
所以不论阿酱是怎样，翔太爱阿酱胜过文乃已是不争的事实，在爱情这场博弈中，翔太无论如何都是输家。（有直男说哪里是输家，上了两个当然是赢家，胖子才是真亏好不好。我其实也不反对这种意见= =）。

阿酱在找备胎这件事上确实做的天衣无缝，堪称绿茶婊的楷模。但是抛开技巧，我们说说到底谁更爱谁吧。

现在到第二个议题，谁爱的更深。
很多人说阿酱是最大的赢家，到最后给翔太一个又响又绿的耳光（估计要响一年）。从时间线上看，阿酱明显是出轨在先。

人聪明到极点的时候看上去往往比笨蛋更像笨蛋。聪明如阿酱，在高大帅气 （帅的真是不一般）又能干的男友要去东京工作的时候，阿酱心里就知道这段恋爱的结局了吧，更何况以自己的能力，去东京陪他也只能徒增他的负担和厌倦从而加速这段恋情的结束，更何况片中的翔太还是个脾气相当暴躁的直男。
所以阿酱不会去看他，但是阿酱会想他。阿酱是有目的接近胖子的，动机不纯。但是却在相处过程中给胖子起名叫ta君，用同一只螃蟹吓胖子，希望胖子去学开车，告诉胖子怎么穿衣服怎么打扮，影片非常直接的表明了阿酱要把胖子变成第二个翔太的想法，作为观众的我们也欣然接受了这点并且在关键的时间节点上错误的认为翔太就是减肥成功的胖子。
从时间线上推断，孩子只能是翔太的。但是只是翔太开口，阿酱就毅然打掉了孩子。再不爱，自己的孩子总是会犹豫的吧。到底是那时的阿酱已经不爱翔太了所以也不想要孩子，还是因为即使用孩子来绑住翔太，留不住的人终归是留不住的呢？聪明如阿酱，聪明如你，不会不知道轻重。

阿酱找了胖子，在一段恋情并未结束时就开始找备胎，这是聪明的现实的考量。但是却不能否认她是在失恋，她在翔太去东京的时候就开始失恋了。这是一场漫长而又痛苦的失恋，程度之深并非不及翔太后来出轨的愧疚之情。而走出失恋的痛苦的最好办法就是尽快忘掉跟这个人有关的一切，就像翔太不再给阿酱打电话，不再回去看她，假装一切都不曾发生。
阿酱却做了完全相反的事情，她在尽她所能将她深爱着的翔太留在身边，时刻提醒自己她爱的是那个翔太，那个翔太不是这个胖子。

阿酱用她对翔太的全部回忆去创造另外一个名不副实的翔太的幻影，即使这个幻影是爱情的痛苦本身，是最重的痛，是阿酱再努力也无法挽回的人，她也依然在笑。

（当然如果有人硬要把阿酱把胖子的昵称也叫作ta君是为了不会走神叫错（翔太就叫错了），我也只能默默的表示赞同，但是这样电影就走向了无穷尽的心机和算计，这样没什么意思= =）

影片结尾，阿酱看到一脸怅然的翔太，她丝毫没有吃惊或者愧疚或者当场被捉奸的尴尬之情。她就只是淡淡的笑了，仿佛这一切迟早会发生。

《爱的成人式》是一部带来淋漓快感的电影，这不仅因为它有一个最大的悬念，更因为它实在显露了一种真实，这真实毫不可爱，与爱情的理想相差甚远，于是几乎令人恶作剧般想拿出来给清新的人们灭灭high。

【不可爱的真实一：关系中的虐待并不罕见】

最容易引发女性观众不适的，恐怕就是成冈（女主角）和铃木辰也的关系状态了。在这段关系中，成冈更频繁地使用了低地位者策略，而辰也则显见在关系中拥有更多权力。

社会学关于地位相关的非言语行为揭示了，地位不平等的人之间相处的模式往往是：高地位者对低地位者会在态度表现上更随意且非正式、姿势上更放松、使用更少微笑、情绪更隐藏、不进行自我暴露，而低地位者对高地位者往往态度表现上更周到、姿势上更紧张、使用很多微笑、情绪表现更直白、更多自我暴露。这套关于地位的非言语行为标准，同样适用于亲密关系中，在非常多的关系中，我们都可以从这些表现中去衡量双方的权力是否存在差异——通常都是存在的。

成冈在两段关系中，都频繁地使用了低地位者的策略，这大概与日本文化中女性普遍比男性地位低有关。在她的第二段关系中，她的优势压倒了男性，但她使用的仍然是低地位者策略。

成冈与辰也的关系中，她显得被动，这种状态在辰也离开静岗县去东京工作之后越发凸显。辰也对成冈的评价不断降低，他在不断成长，换了更大的城市，与更优秀的人生活，审美会发生改变。他成长了变化了，另一个人没有跟上，关系将失去最重要的吸引力。仅靠承诺和道义是无法维持一段令人满意的关系的。随着辰也逐渐对关系厌倦，虐待的关系开始了。

人们对虐待的感知，似乎还停留在拳头落在身上这种显而易见的暴力形式，其实虐待的关系涉及控制、恐惧、不尊重、无助，它可能与威胁、辱骂、指责、内疚挽留、嫉妒、身体暴力有关。当辰也为自己的出轨指责成冈、砸毁成冈居住场所的物件、肆意发泄怒气的时候，虐待已经发生，而类似的虐待，在关系中并不罕见。



【不可爱的真实二：感情之事无绝对】

“哪怕觉得绝对只爱眼前这个人，也会有体会到世事无绝对的时刻。那个时刻就是爱的成人式。”这恐怕是电影最想表达的观点，也是影片带给我们最强烈的真实。

辰也在异地恋刚开始时，用一枚戒指向成冈宣誓永不变心，但认识石丸后，他开始轻视成冈，开始成为一个施虐的伴侣。他矛盾、不安、迁怒成冈不肯去东京，最后他终于抵挡不住诱惑，一步步从精神出轨走向了肉体出轨。

但或许成冈比他更早看到这个结局，当他去往东京，她就已经恢复了异性社交，已经开始说谎自己没有男朋友。在辰也出轨之前，她就已经出轨。

而石丸，知道辰也有女朋友，仍然引诱着他，和他维持情人关系。

我想这些剧情会使一些年轻人难以接受：辰也出轨，居然还使用暴力，太渣了。成冈居然比辰也还先出轨？也不是好东西。石丸主动当小三，太不道德了。

道德观始终高悬在我们的关系中，我们知道有些事是不可以做的，知道不应该出轨，知道应该单身之后再和其他人约会，知道不应该成为别人关系的第三者。

在辰也身上我们看到了这个道德观运行的痕迹：抵抗别人的吸引——感觉到抵抗的艰难，经历负面情绪——放弃抵抗，出轨。

如果能够完全穿上成冈的鞋，我们或许会发现她在关系中不快乐，或许会发现她经历过什么阴影，或许会了解她为什么在关系中刻意扮弱、迎合和说谎。

然而我们无法完全穿上任何人的鞋，所以几乎必然的，我们不知道别人一路的经历，在最后出轨的那个时刻之前发生了什么——然而评判却如此容易。

年轻人有对爱情的理想，对感情的原则，这是很好的，但不要用它对外审判，留一丝余地，留给做不到的人。

其实我们也极有可能成为那个做不到的人。影片中是一个还靠座机电话联系的年代，我们现在人手一两部智能手机，装满app，我们在不断接受外界试探的信号，我们也很少完全发出拒绝被接近的信号，一个人是否婚恋，从来没有形成一个绝缘结界，吸引和被吸引一直在发生，拒绝和坚定反而很少见。热恋之时觉得毫无疑问的，未来或许会有令你动摇的时刻。保留这丝余地，正是要直视人性的复杂和关系的动态变化，当感情发展不完全按照你的预料时，不要偏执，不要互相折磨。



【不可爱的真实三：失落的渴望与被渴望】

在长期关系中，我们或许得到了承诺，感受到了安全，但我们最容易失落的是什么？

是渴望和被渴望。

不再渴望伴侣，或者不再被伴侣渴望。我们尤其能意识到后面这种渴望的消亡：当伴侣不再对自己好奇，当伴侣看向自己的眼神不再有欣赏，当伴侣不再关切自己，当性开始变得拖沓敷衍，我们知道，那种神秘的渴望消失了。

我试着穿上成冈的鞋，我想她是意识到了被渴望是她需求的核心，当辰也不再渴望她，她意识到了自己的低价值感，辰也帅气、聪明、去了东京发展，他离自己越来越远，异地恋常常连电话也打不通，哪里得到他的渴望？

她需要感受被人渴望，所以她选择了一个不太像辰也那样有吸引力的男人，胖胖的、不太好看的、没有恋爱经验的夕树，在他面前，她闪闪发光，充满魅力，他全身心都在渴望她。失落的被渴望回来了。而当和辰也的关系质量不断下降，她和夕树也逐渐亲密。当辰也要求她打掉孩子，不久之后，她就和夕树发生了性关系，这或许意味着一种正式的接纳。

长期关系里最大的危险，不来源于第三者，而来源于我们自己。出轨不是被引诱，是需求找到了实现的突破口。而当那个需求在关系外满足了，让人从关系中抽离的力量也就形成了。

我思考了许久，什么叫爱的成人式。

石丸说爱的成人式，就是感情无绝对，像中国佛家讲的不执。可我倒觉得，爱的成人式不是一次完成的，石丸经历过她说的成人式，但当辰也回头找前女友，她的怅惘伤心，难道不是因为她内心的某个角落，正在期待辰也对她有一份肯定的感情吗？

我想爱的成人式也可以理解为，在这个爱或者亲密关系的过程中，我们不断学习适应关于关系的规则，例如如何避免受伤，如何解脱自己，如何让自己得到更多，只是那些规则一直在发生变化，我们或许将一直在路上。


（特约专栏，未经允许，不得转载。个人观点，不代表本网立场。微信关注lovematterschina和lovemattersCN，和荷小爱约起来！ ）
（文/ 女王C-CUP，系果壳网性情小组管理员、性学领域研究者，致力于科学而诗意地，谈谈性与爱。）

看了近两个小时的电影，哈欠连篇，到最后终于被震惊了！！！

各种万万没想到！或许是看多了中国式的出轨，和中国式的爱恋。看电影这种事情，单纯的就是娱乐娱乐，打发打发时间的。竟然有那么一部爱情片，让人有那么多思考的空间！

你看到的并不一定是你以为的，导演给观众的错觉运用的娴熟的很呀！本来还想吐槽换演员两种人格差别太大的，竟然连吐槽空间都不给我留，深深打破了我对电影的观感！

一开始很简单，且温情的小爱恋。男主的愿意改变，女主甜甜的笑~ 就如普通的爱情片那样甜蜜。。。

男主为了女主的爱情，开始改变，让自己更帅气！换上着装，改变发型。为了男主减肥。就在这消逝的时间中，粗粗的腿变瘦了？呆木的夕树转换成帅气的夕树？

努力的夕树得到公司的赏识，有了去东京的机会。遇到了和茧子不同的女同事，或者单一的爱情不能够满足。遇到和茧子完全不同，一个成熟的女同事，并且被追求。自己按不住春心，看似出轨？一切似乎都步上了平凡的后尘。

朋友推荐看的作品，所以忍住平凡艰难的看完了。。。然而在最后10分钟我才看到了这部电影的意义？

眼睛看到的不一定是事实，看完结局让我忍不住开始思考剧情，似乎前面埋了好多伏笔！茧子遇到第二个夕树的时候，说了这样的性格不容易出轨？ 就这个被自己错过的一刹那！或者说明明注意到了没深思的一瞬间，就被导演带进了一个局。嗯就是这样 一个局，全程都在跟着影片的思路走。就算解密的时候也是恍然大悟。

事实证明，看电影不带脑子从而得来的冲击，比全程在思考当答案破解的那一刹那，冲击是完全不同的！我想这部片子应该算是成功的，因为它那个强烈的转折！

最后的最后 那个茧子的笑有点吓到我了。看似单纯，但总感觉有点邪恶

  认真来说，如果没有一个可以吸引观众的女主，一定会看出很多线索。而我就是被前田敦子所饰演的小茧深深吸引到，以至于第一遍我没有过多关注时间和细节，就连看到铃木辰也时，都还没有恍然大悟。我还一直脑补女一女二是姐妹的狗血剧情。我有看到一句评论，就是前田敦子把她在当偶像时的闪光点都发挥的淋漓尽致。第二遍就发现从很早开始，其实仔细一看都是伏笔。所以每个胖子不一定是潜力股，现实世界是残酷的，每个人都会爱上一个人，直到分开，寻找一个更适合自己的，这是对爱的成人式。但是，真的是成人式，也许到结局，对这个主题会感到讽刺。导演对于80年代的把握十分到位，从服装到动作，从说话到音乐。尤其，音乐这部分我觉得放在现在也是会流行的歌曲。对于男主松田翔太，那场以书为导火索引发的冲突，从酝酿情感到爆发，身临其境，看了四遍，这个画面的确让人看到害怕疼痛。总的来说，病态的女主已经无法预料谁才是她的成人式，而男主是否还是会背负着罪孽回福冈还是东京又不得而知，只有胖子他的人生还是不会改变。