第八日的蝉

HD

主演:井上真央,永作博美,小池荣子,风吹淳,森口瑶子,

类型:电影地区:日本语言:日语年份:2011

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 长篇影评

 1 ) 谢谢你的爱

初看《第八日的蝉》,会从题材上联想到2007年的《子宫的回忆》。同样都是婴儿被拐事件,被拐儿童与“假妈妈”产生了远远胜过亲生母亲的情感,在成功获救回到原本的家庭之后未能在关爱中成长,长大后为了化解心结又追溯幼年记忆,终于找到了自己被爱的证明。不同之处在于,当年被拐的小男孩长大后千里迢迢从东京跑到冲绳寻找当初的“假妈妈”,并且产生了一种朦胧暧昧的依恋;而被拐的小女孩长大后极具讽刺效果地走上“假妈妈”的老路,和已婚男人产生瓜葛意外怀孕却遭抛弃。她带着不知该何去何从的迷茫,在童年玩伴的推动下回到幼年生活过的地方寻找回忆,但最终并没有和“假妈妈”相见。

身为人女,我认为母女情要比母子情复杂得多。从小就认为如果我是男孩我妈会幸福得多。所以被问到以后想要儿子还是女儿时,总是坚定地回答想要儿子。人类内心深处或多或少都有俄狄浦斯情结,只要不越过一个正常范围,可以是很美好的。比如小男孩在小时候经常会说将来想和妈妈结婚,小女孩也会说将来想和爸爸结婚,这种纯真的童言成了父母心中珍藏的回忆。有人说女儿是父亲上辈子的恋人,但那毕竟只是上辈子,其实儿子才是母亲这辈子最理想的恋人。因为儿子是母亲十月怀胎生下的,所以与生俱来和母亲的羁绊比父亲强。每个女人在年轻时都对男人抱有很美好的幻想,这种幻想在为人妻时会不同程度地遭受破灭。可以让这种幻想复苏的机会就来自于成为一个男孩的母亲,按照自己认为的最理想男人的标准来养育他。并且,女人不会把对于男人的诸多要求强加到儿子身上,她们总是对儿子付出得无怨无悔。而在很多男人的眼中,母亲也是一个神圣的完美女性典范,很多人找老婆都是按照妈妈的模子来找。作为男人人生中第一个密切接触的女性,母亲的印记是难以磨灭的。所以在《子宫的记忆》里,肆无忌惮地让女孩们伤透心的柄本佑在松雪泰子面前总是温柔乖巧得宛如天使。

回头来说《第八日的蝉》里的井上真央,在长大之后对“假妈妈”永作博美的感情则是爱恨交加,她口口声声称“假妈妈”为世界第一大女魔头,禁止自己再去回忆幼年和“假妈妈”在一起的生活。在她的心里,“假妈妈”比亲生妈妈更像母亲。可是自己对“假妈妈”的爱总是让她有背叛了亲生妈妈的负罪感。人生中最美好的四年酿成了之后20年的不幸。其实在看片的前半段,我几次有放弃的念头,因为难耐于身心受创的女人携女潜逃的苦逼气氛。可是到了后半段,她们从天使之家逃出来,来到小岛上快乐生活之后,我又开始希望片子的进展能慢一些再慢一些,就这样在琐碎中停滞也无妨,因为我知道永作博美很快会被捕,她们的美好生活随时都会结束。

其实在看《第八日的蝉》的时候,自己的幼年回忆也在不断被勾起,有太多相似之处,快乐的和不快乐的,让我觉得这部电影的情节虽然离奇,但细节都真实得可怕。比如永作博美带着薰走在漆黑的树林里,薰说害怕,永作就背起她来唱星星歌。比如穿着小男孩衣服的薰对永作说,“那我要做男人,这样将来就可以和妈妈结婚,妈妈就不用做单亲妈妈了。”比如母女俩躺在岸边的草地上互相挠痒痒。比如永作常常对薰衣草说的,“没关系,有妈妈和你在一起,去哪里都不怕。妈妈想努力赚钱,给你买好多好东西,带你见所有你想见的,把世上最好的东西统统都给你。”看到这些桥段的时候,我的眼泪就会不由自主地流下来。因为小时候爸爸经常出差,我的幼年记忆里基本上只有妈妈。和她们在小岛上的生活一样,妈妈的单位离家很近,她总是抽空偷偷跑回家看我。小时候我特别粘妈妈,总是拽着她的衣角一刻不离,就像薰。因为有个年纪相仿的表哥,所以我小时候总是穿着男孩子的衣服。妈妈也很喜欢在夜晚抱着我看星星给我唱歌,还喜欢挠我痒痒。在那时的我眼中,妈妈是最稳定不变的依靠。可是我也像薰一样敏感地体察到妈妈身上那种孤立无援的不安和辛酸,特别是当她向我倾诉爸爸对她缺少关爱的时候,我也说过薰对永作博美说过的要保护她那一类的话。和长大后的薰一样,我也渐渐把幼年记忆封印起来,很少去回想。因为这些记忆虽然美好,却也相当辛酸,想得越多越让人变得脆弱,像片子里那个古怪的女记者对男人抱有恐惧和不信任,以至于无法前行。于是变成少女之后的我背叛了妈妈,开始跟她作对,故意忽视她的感受,站在爸爸那一方说话。因为这于我,是一种轻松。

作为妈妈生命中的唯一,我压力过大,于是在八年前逃离了。这片子让我从旁观者的角度重新目睹了妈妈和我的过去,于是乎心头的触动就像片中的井上真央。在长大成人之后,了解了女人之苦,才能稍稍体会妈妈当时的心情。和永作博美一样,妈妈也对我说要把世上最好的东西统统给我,她用二十多年的时间不断兑现着这份承诺。只要我需要,她还会一辈子痴痴地兑现下去。我一直觉得妈妈生我是不值的,如果生个男孩会幸福很多。可是当我看到永作博美对着薰露出妈妈对我露出的一模一样的笑容时,我忽然相信了过去妈妈对我说的话,她说她一点也不后悔生下我,女儿比儿子更好,她有我很幸福。

 

 2 ) 女人的变态 极致是母性

日本电影痴迷于在犯罪中寻找极致的温情,【告白】和【第八日的蝉】皆是如此,两者更因女性主心骨而呈现某种极端倾向。一定程度上,【第八日的蝉】的审美意义,超越了影像。人的行为总是由情感驱使,而人的情感总是约束于道德,但有时候,行为、情感、道德往往能形成完美的悖论,你看得懂她的情感,却看不懂她的行为;能理解她的行为,却无法从道德层面表示认同。就好像当别人用褒义词和贬义词同时形容一个人,你就无法判断对方的是非。就是这样的矛盾,让一件离奇的案件,变成人人为之叹息的母爱施行。世界上,大概只有女人的疯狂才会这样做。这就是【第八日的蝉】,它不顾一切,向死而生、而爱。 从小说到影像的转变 与《告白》的作者湊佳苗不同,《第八日的蝉》作者角田光代是职业作家,专写女性,有戏剧,更写现实,笔笔到位,用渡边淳一的话概括——她的作品,真是写出了现代女性的切身问题,将她们的狡猾、温柔、友情等感受性融入到日常生活,化为杰出的作品,是过去所未有的现代女性小说。她的笔写尽了日本女人的心理百态,入骨入髓,向阳面、背阴面,无不伸手触及。这使得她的小说改编电影,在完成度上更高。 【第八日的蝉】基本遵循原著,除了结构上由原来的希和子、惠理菜视角叙事各占半书,改成现实(长大后的惠理菜自我寻找之旅)与惠理菜的回忆(希和子和“熏”度过的每一天)穿插进行,构成双重叙事线。这样的改编,使得小说用大量心理活动描述体现出的处于伦理困境中心的希和子,通过长大成人的“熏”、即惠理菜的记忆,一层层渐显出来——从一个打乱别人家庭生活的“恶女人”,到从女性力量上影响别人的“母亲”。再次验证了日本文学与影视素喜将人性放在一个道德困境的位置考量,无法简单判断孰善孰恶的倾向。事实上,改编后的人物构架中,希和子的存在感反增不减,反而成了贯穿全片的核心人物,她最后的独白“感谢四年里让我品味育儿的喜悦”,足以概括这名婴儿诱拐犯的情感立足点,这种散发出来近乎天生的母性,也足以震撼所有人。 女人的地狱与乌托邦 日本社会,女性处于弱势,男性玩弄女性成了社交礼仪。角田光代正是抓住日本女性卖自尊买花言巧语的心里,将其逼上绝路,遂像第八日的蝉那般,竭尽全力,活下去。希和子就是角田光代构建的一个女性典型,决绝、顽强、充盈的活在第八日。这样的她,进一步影响了长大后的惠理菜。虽然没有血缘关系,惠理菜却重蹈希和子的覆辙,与有妇之夫有染;这或许有向自己父亲报复的心理,片中对他的指控不杀人而诛心,毕竟是他造成这么多女人的悲剧。但惠理菜性格孤僻,理性多过敏感,情人说,最欣赏她说再见头也不回;当探明情人与当年父亲一个表现,她也是头也不回的就此离开,这或许,正是新一代日本女性与上一代的不同。相比之下,片中的男性无不懦弱胆小,没有担当,于妻子,于情人,行为都难称得上真正的男人。这是角田光代一向所为,她将女性设置为承受者,男性则为施加者。所以有了类似大正时期女性团体青鞳社的“天使之家”,青鞳社本是女性文学团体,后来渐渐发展为女权主义团体,收留弱势女子。(详情可参见原田真人导演的【自由恋爱】) 【第八日的蝉】中“天使之家”向且只向女性提供了乌托邦式的环境,用电影语言表现,就是所有人——妇人与小孩都穿着乳白色棉麻布、进行有机蔬菜种植,并向外兜售的健康工艺体系。虽然聚敛钱财的意图无法抹杀,但确实起着庇护走投无路女性的作用。选择收留的成员并没有特殊标准,有人身家百万却无法进入,有人身无分文却留了下来,经希和子观察,都是生育孩子方面有问题的女性。事实上,“天使之家”真正想要的是熏,是咿呀学语的小孩,让她们在没有男人、没有世俗的环境下一尘不染的长成“天使”,就像无菌培育室里的植物。而正是这个原因,使得希和子带熏逃出天使之家,让她享受风与阳光、享受爱与情、享受为人母的愉悦。如果没有出逃,熏就会像儿时的同伴干草一样,见到男人就恐惧,无法在天使之家解散后融入社会正常的生活,更无法成为母亲。 母性,始终是【第八日的蝉】在赞美和坚持的珍宝。“这孩子不属于我,但我可以给她更多的爱,就算坠入万丈深渊,我也要为她留住那片美好风景。”这一发自肺腑的力量,支撑起全片,无需多言,几个眼神、几句台词,就直抵人心,催人泪下。 细处的“禅意” 就立意,电影的改编很成功,原著大量第一视角的心理独白,电影通过精炼但力量十足的画面、台词和表演传达出来。几处书中没有、原创内容的添加,更是令人印象深刻。第一个是面对婴儿嘶声啼哭,无计可施、绝望的希和子掏出乳房喂婴儿,明明是一副被情人的老婆怒骂“空壳的躯体”,却仍旧装作有着饱满的乳汁,喂给婴儿。这一段,将刚刚掳走婴儿的希和子,笨拙热切的为母之心,体现无遗。不过也有三池崇史这样的怪胎,看后一脸痞相的开玩笑说:“很兴奋”。 电影语言之妙,能用影像压缩文字,将大段的文字用内敛的画面,将希和子的母爱加倍呈现出来,还会用煽动力强大的画面和想象力,展现原著一笔带过却相当关键的剧情点,将人物推向情感极致。原著中希和子逃亡之路求助的古怪妇人被删去,加入天使之家的过程也简单得多。电影最经典的画面诞生于这样一个场景,希和子即将被捕,强忍泪水与悲伤、叫熏去警察来人那边,在被铐上手铐时却喊出“这孩子还没吃晚饭”。这是原著所没有的泪点,却与书中回到亲生家庭、重新被命名为惠理菜,经历母亲不做饭、从超市里带熟食的举动,形成强烈对比。原来,真正为人母的资格,跟血缘无关。虽然处于惠理菜生母的地位,经历这样骨肉离间的变故,也是难言之苦,难以应付。 电影的结尾处,较原作来的意义通达。小说中,怀孕的惠理菜在小豆岛寻找自我、重拾回忆,希和子在小豆岛看到年轻的孕妇身影,两人就这样实现擦过,不再有交集,但电影结局加了几分宿命的意味,希和子和惠理菜若不是今生的母女,便是前生的母女,两人母女连心,前后到被捕夜晚拍照的照相馆取照片,惠理菜看到希和子拥抱自己、落泪的照片,想起一切,想起那个夜晚撕心裂肺“这孩子还没吃晚饭”的喊声,似乎获得希和子母爱的力量,决计像她对自己那样,对待肚子里的孩子。无论哪种,没有让两人戏剧化的重逢,就是作品含蓄隽永的大成之处。 诗人出身的编剧奥寺佐渡子,曾执笔动画电影版【穿越时空的少女】、【夏日大作战】,出道作品就是相米慎二执导的女性主角、家庭题材杰作【搬家】,在女性心理揣摩上堪称高手。而导演成岛出,编而优则导的人才,师从相米慎二和平山秀幸,后者即角田光代另一部小说改编的电视电影【对岸的她】的导演,在女性和文学方面,自有优势。两人联手,将角田光代本就优秀的故事打磨得犹如一颗剔透的水晶,折射着人心最原始的情感,流淌着浓浓的乡愁,尤其是小豆岛世外桃源庇护下那对母女的安好岁月。 主题曲:dear 中岛美嘉 http://www.xiami.com/song/1770119820

 3 ) 明明是他们的错,为什么道歉的是孩子?

我无法认同这部电影,不是因为它不好看,而是因为它跑偏了。

当看完这部电影的观众,在评论中说,电影里的每个人都没有错时,我瞬间感到,我的三观,受到了强力地冲击!!!咣啷一声巨响!

不得不说,日本人的美化技再一次成功地施展了出来。毕竟,连侵略战争这种level都难不倒他们,美化些不正常的儿女情长算得了什么。看电影的过程中,我也在想,是啊,人类的情感,并不是全靠血缘关系来坚固的。但是,这并不代表我能够接受他们的做法,并为之感动,而不是切齿。

在这部电影中,唯一没有错的是孩子。可孩子在错误捅出的篓子面前,却无法逃开,甚至要比其他人承受得更多。

电影里没有交代这个错误的开端是怎么形成的,我所能见的是一个渣男,拿虚设的未来做借口,百般推诿,劝小三去把孩子打掉,造成小三无法生育,并在未来成为泡影后,心灰欲别。

在这离别的紧要关头,她决定去看一看那个比她的孩子幸运的,得以降生于世的孩子。谁想,这孩子无心的一笑,从此改变了她自己和她的人生轨迹。

4个月大的孩子,不会知道到底谁是她的母亲,所以在人生中的头四年,她生活得还算平常,虽然没有父亲,虽然在“天使之家”住过一段,算不上是最平常。然而,又是一次被摄录的笑容,矫正了她的人生轨迹。可回归正轨后,日子却没能再恢复平常。

她的生母无法接受自己的孩子与自己不够亲近,常常失控,大哭或者大叫。她的父亲,照旧是渣男的逃避品性。孩子却用上了自己最大的隐忍。她压抑着想回小岛生活的念头,对生母不住的道歉,并选择了不依赖于任何人的独立生活。

在这种长期的不被认可之下,只是几句肯定之辞,她便受到了鼓舞,并踏入了新的但却豪无新意的泥沼。她遇到了另一个渣男,与她的父亲用着同样的借口。

于是,为了使这一圈错误不至于循环,她做出了一点改变,她决定生下这个孩子,即便她很清楚,这可能是另一圈错误的开始,因为她还不懂得怎么养活和抚育这个孩子。一个注定也是第八日的蝉——同样无法拥有最平常的生活的孩子。

禁不住问,真的每个人都没有错吗?

渣男没错?还是小三没错?破坏别人家庭和拐带儿童这两条罪状若搁在现实里,必受千夫所指,怎么放在电影里,你就觉着她楚楚可怜了呢?因为再也无法生育而可怜吗?她可以去领养其他的小朋友啊,就因为一个孩子对你笑,就可以抱走她的话,一辈子得抱走多少孩子啊!真要可怜,也该可怜怀孕期间,丈夫出轨,后来又被小三抱走孩子的生母吧,但就是她,也是有错的,她把对小三的愤恨牵罪于一个年仅4岁,完全无辜的孩子,使一出悲剧失去了反转的机会。

可为什么最后道歉的是孩子?渣男没有现出悔意,生母满腔都是怨念,小三心里只有感谢,而道歉的却是孩子。可怜的孩子,这世上,脑筋拎不清的大人太多了。电影对这个值得深论的问题一带而过,竟跑偏成一部要命的温情片。当众多观众被这部“成功”的温情片打动时,我唯有写些什么来宣泄我的不满和不解。

我想说,不管这世上的渣男和小三们的爱情是不是真爱,请渣男们学会尊重自己曾经做过的决定。哪怕这个决定被验证为错,也该先处理完这段已受法律约束的感情,再去建立新的感情,并努力把感情的更迭给婚生子带来的影响降到最低。也请小三学会自重,在选择感情时讲点原则,不要自找苦吃之后,又感觉委屈得要死。以最宽容的态度来看,不要脸不是你们的错,但伤害到旁的人就不对了。也请所有脑筋还没拎清的大人,无论你是婚前还是婚后,都请慎重对待生育权,不要让一个孩子去承担你们的错误。

我真的很讨厌错误的循环。可你要知道,错误从不会,也不肯孤立而生。

 4 ) 你爱的是孩子还是孩子对你爱的回馈?

片中的三个大人都有自私的出发点,生父出轨,养母为自己想要养育子女的愿望拐走了情人的孩子,但我重点还是要吐槽生母。

完全站在自己的立场上,虽说她确实是事件的受害者,但说起来,小薰也是,就像片里反复出现的台词,“你并没有什么错”。她当时只是婴儿,一直由养母带在身边,对妈妈的依赖可想而知。但把孩子接回家后,神经衰弱的生母只想着计较自己与孩子的分别,被剥夺了这么些年养育子女的权利和快乐,重点都放在了孩子凭什么这么思念养母,你为什么感受不到我对你的爱?

OMG,她只是个4岁的小孩,如果生母但凡有一点为孩子考虑,想到孩子换了环境不适应是正常的,慢慢调节,让她接纳自己,让她感受到温暖和爱而不是自责,小孩子怎么会不接受你呢,也很有可能渐渐地就忘了4岁前养育过她的母亲。明明是自己脆弱敏感,时不时地就对比提起养母,只会责怪孩子,也难怪后来女孩长成了冷冰冰的性格。4岁之前和养母在一起的时候多暖啊!有这么好的性格底子,再遇到温暖的人一样可以健康成长的。

所以对于生母,既然已经遇到了不幸,重新有了机会就请把握做好,不要只是怨天尤人了。

 5 ) 这是怎样一部让我觉得三观混乱的电影

首先,没看过原著。
而且,看到90分钟以后就受不了了,有用快进。
再次,演员确实肯定一定演的很好,毋庸置疑。
但是希和子这个角色真的太让我讨厌了……所以看得心烦。

是的,她确实对小孩很好,很母爱。然后呢,看到她跟小孩在一起越幸福越开心就想到人家亲生妈妈得有多惨啊!整个故事里面最大的受害者是亲妈好吧!老公出轨,小三想上位,最后还把自己孩子给拐了!太惨了好吧!!!!!

你不能生了可以去领养嘛!!!拐带小孩算什么,而且觉得自己很爱薰,那还不是带着她东躲西藏?这是为孩子好吗?说白了就是自私吧!!!最后在小豆岛,被拍了照片上了报纸,就想带孩子跑路。人家小姑娘刚刚在这里过习惯好不好!交了朋友好不好!薰亲口说了不要走了不想换地方好不好!丫不是还是准备骗了她然后跑路?这是爱孩子吗?我不觉得,这就是满足自己的欲望,想要一个小孩,想自己开心,太自私了。值得原谅个屁。

 6 ) 血缘能有多重要

看开头我就在想,即使薰有生父生母养大又如何?那样的一对男女,男的花天酒地,女的尖酸刻薄不饶人,小薰未必就能健康地成长。反倒是希合子给了她一个虽不富有甚至贫穷落魄但却充满温暖和爱的童年。不管是在天使之国还是后来的小岛上,小薰都过得非常快乐。

12岁的孩子不能单独留在家里,日本大概没有这样的规定。如果在米国,亲生父母把一个四个月的婴儿单独放在家,大概不会比带走孩子的希合子承担的责任少。

 短评

就算活下去尽是苦痛,也可能会有从未见过的风光。拿不懂事的孩子做故事支点,这招太狠了,一个让人感动的好故事,编剧功不可没,一群实力派的表演也让人印象深刻。★★★★

6分钟前
  • 亵渎电影
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永作博美完全就是那个妈妈了,很感人。小女娃也演得很好啊!

10分钟前
  • 风满蜃气楼
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涙の後「あなたと過ごしたとき永遠の星となる。」ってこの歌詞を思い出した。【明明是在ドラマ版中已看过一次的故事,也依然泪得发抖。

13分钟前
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永作博美拿不到几个最佳女主角就没天理了

15分钟前
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女主角压抑了十几年的一份感情,终于在影片的最后一刻爆发。男受众(我)压抑了147分钟的一份心情,终于在影片的片尾曲出现后得到解放!

18分钟前
  • 有心打扰
  • 还行

比电视剧版好。虽然时间短,几条支线深度都足够。包括结局,每个地方皆恰到好处。永作博美演得真棒。

19分钟前
  • 雨宫萤
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“想你轻声呼唤我的名字/第一次放声哭泣/你给予我的一切/原来都是爱”

24分钟前
  • Phoebus
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求ost,音乐好听。这些事家里人从没有为我做过,都是你第一次带我做的,是你教会了我很多事情,你让我了解到,这个世界上有很多快乐的事情…我不会再见你了,我们的关系绝不会结束,但我不会再见你了,相识至今,谢谢你,谢谢你说过那么多次,喜欢我”看过最心酸的分手告白。

25分钟前
  • 陶子冬
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日本小说翻拍的电影感觉都是超级终于原著的!!!!

30分钟前
  • Astro????
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细节动人片。最喜欢的是惠理菜重返小豆岛隐约听到有人叫“薰”,随之镜头切换到往日希和子与薰嬉戏的那一段。或许因为知道了结果,才会在看着他们笑的时候也觉得惆怅。OST为电影增色不少,悠扬且给人些许温暖的感觉。本是因为永作博美看这部电影,没想到MAO表现的挺不错,嗯,我爱郁郁寡欢型XD

34分钟前
  • 喵叔
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本来只是准备腾空间拖看的 结果永作博美一开场的独白和特写就把我吸引到了

39分钟前
  • 和也也也也也n
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所有的别离里面最大的别离,是死别。我们并不知道的是,有些生离,即是死别。

40分钟前
  • 不良生
  • 推荐

永作博美一百分。

44分钟前
  • Yolanda
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告诉他这个世界上我最喜欢你,要说好多好多次,

45分钟前
  • mona_
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献给女人的电影,结尾那句“薰,妈妈已经追不上你了”无法不飚泪。另外,记住了一位演技女星:永作博美

47分钟前
  • 阿德
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永作博美對著警察說:“這孩子還沒有吃晚飯就拜託您了。”的時候 我各種雞皮疙瘩起來了,腎上腺急促的催我哭出來。說實話一看這種婦女養孩子的劇我就各種感情聚集。

49分钟前
  • 長頸貓叔薛丁格
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节奏太慢了,看得我抓心挠肝的~~

54分钟前
  • Lavender
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生命的前1000天,母亲能给孩子最好的,不是奶,是爱。

55分钟前
  • 哈比比
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本子不错,时间线的接点很好。拍得很差,简直跟日剧没有什么区别,除了镜头长,全片几乎都在非切不可的时候才舍得切。很多时空转换的时候,镜头匹配性本可以更好的。印象深刻的是惠理菜重返创伤时刻那个同轴反向镜头。另外不能接受后半段片儿的蕾丝化,性别认同这条线做得不好。

56分钟前
  • 胤祥
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除了主要角色基本为女性之外,故事也基本是温情细腻路线的,而且又有泪点,估计女性观众可能更有感触。道德困境的故事,日本人总能很精彩的拍出这种情感上的纠结。永作博美再次惊喜演出,还有超萌的萝莉,找了好久才知道叫渡邉このみ

57分钟前
  • 桃桃林林
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