花为媒

《花为媒》是评剧经典剧目，喜剧。剧名的意思是“以花为媒”。风格幽默，唱词优美。
评剧是河北京津地区流行的剧种，完全是普通话演出，唱腔和台词都没有京剧复杂，很脍炙人口。情节也更加平民，比较流行的几出都是演的小门小户的故事，好像不比京剧里头常见的家仇国恨。也正因如此，评剧成为了人人皆可欣赏的平民化的民间戏曲艺术。
戏一开场是保媒的二人戏言将故事娓娓道来。
第一次看评剧就被《花为媒》迷上了。迷上是因为这戏听得懂，都是大白话，多了一份亲切感。人物设计更是有趣。先说李家的李老头，开场那几句没乐死我。看来女人出门的老大难问题在哪个时代都有，“擦胭脂摸粉细打扮”实是女人的必修课。男人也倒是口径都一样：“生来不把别的怨，怨的是女人出门你们太麻烦。怎么那么烦，怎么那么烦，早就应该走，还得等半天。磨磨蹭蹭蹭蹭磨磨，没有个完，没有个完，我实在的烦……”，唱调幽默，表情也的确无奈。李月娥的母亲是个通情达理的妈，处处为女儿着想，和酸腐古板的李老头形成了矛盾的对比。李月娥开场那段唱表现的妩媚动人，把女儿家心事唱的恰到好处。李忆兰本身长的也十分标致，富于美感。
二场是在王府拜寿。表姐弟多年不见，一见就过电，自己过电不说，把长辈也电着了。可惜有情人相见心欢喜，李老头可差点没气背过气去。后花园姐弟俩一言一语，传达着爱慕之情。（这段表达我觉得挺露骨的啦，没觉得有多含蓄啊……）多好的事，可是被李老头发现，愤愤然拽着月娥绝尘而去。这之中，李家夫妇俩斗嘴实在有趣，老头说“男女授受不亲”，老婆说“那你怎么老跟着我呢”，一人一句，实在是逗笑。不过王府那二位也不逊色，老李头走后，王少安埋怨儿子“看吧你姑父姑母气得这个样儿”，王夫人反驳道：“都怪你那姐丈脾气特意的古板了啊”，随即王少安怒了“这都是你呀养的好儿子啊~”，然后王夫人一句“有其父必有其子啊”，“岂有此理~！”亮了，贻笑大方。对了，这一场中俊卿的表弟贾俊英登场，也是知书达理的书生一个。
然后喜角登场了——赵丽蓉饰阮妈。赵丽蓉老师演此类角色简直是完美，她说话动作眼神里都透着喜感，演出了阮妈这个媒婆角色的聪明劲和活泼劲。阮妈妈到五可家说媒，一开头从五可父母嘴里就可看出五姑娘是个很有主意的丫头。登场后只能说果不其然，新凤霞扮相漂亮，眼睛里透着自信，但从她自己的唱词里也看得出五可也是想嫁人想的心切，家里姐妹都出嫁了，可不是要“闷坏了女婵娟”么？五可和阮妈刚一碰面，那一言一语又透着羞涩。姑娘家知道，阮妈妈来就是有人来提亲了，心里面欢喜，可面上又不能太露，所以才有那你一句，我重复一句的对白。“五姑娘您好~”“阮妈妈你好~”“我好~~”“阮妈妈来啦~”“来啦~~”“请坐”“成，我就撂着了~”。
后面提亲这段对白也十分讨巧，张家夫妇俩是爱女的爹妈，不过就是嘴笨……亏了有阮妈妈，绕着弯的让五可说出自己的心意：要么笑（就是愿意），要么撅嘴（就是不愿意咯）。五可也是俏皮，先撅嘴吓了阮妈一跳，最后乐成了一朵花。不过这便是“行了行了，愿意了愿意了”，那边俊卿是口口叫着“不愿意不愿意我不要张五可！”。无奈啊无奈，不要就不要吧，还把人家五姑娘臭骂了一通，太不成熟了……好在这戏里除了李老头，这里的家长都是疼爱孩子的大好人。孩子说怎么着就随了，就是辛苦阮妈妈了，也气着了五可。
五姑娘这边正美呢，还幻想着和俊卿的亲事呢。不成想，阮妈这“顺心桥”没搭成，姑娘听了丫鬟传的话（这倒霉丫头真不懂事啊），伤自尊了。先说着俊卿不识货，然后照着镜子仔细端详，发现自己真是美得不得了啊：“面似芙蓉，眉如新月，耳如元宝，鼻如悬胆，齿如编贝，我这口似樱桃，水灵灵一双杏眼似笑非笑……”（就算咱确实这么美，也不能这么不含蓄吧？）不过姑娘最后也说了，这么美那么美还不是“老王卖瓜，自卖自夸”，越想越恼。
李家这边，阮妈和李夫人正打算先斩后奏的时候，李老头就冒出来了，真是半路杀出个程咬金，说话都是横着出来的。这俩说话一套一套的，一个夸，一个骂，一起一坐：“闺女是我养的！”“我是一家之主！”“这家我掌半个天！”“你阴天！”“你说了不算，我说了算才行，我说不行谁说行也不行”（绕口令出来了……）“不行也得行”“呸！我这树根不动活，你这树梢白摇晃！”“我这把斧子就专砍你这树根！”“你敢！”“我就敢！”……循环。最后阮妈妈也被老头噎走了。
月娥哭表弟，俊卿哭表姐。俊卿更要命，都把表弟当成表姐了，病的真是不轻。一直不太喜欢这戏里面的两位书生，太过软弱了。可能书生都这样吧……俊英也是没主心骨，让干嘛就干嘛，倒是一副好心肠。
五姑娘和阮妈再见又说了一遍之前的对话，不过这回阮妈可没座了。阮妈两句话把姑娘劝笑，带到花园。然后就是那段经典的《报花名》，这段五可边唱边觉得自己像这花，不过就是有人不喜欢花，不疼不护这可人的花朵，把花伤了。后面阮妈为了不让姑娘走，报了自创的花名，也就是之前从小品中听的那段“春季里开花十四五六，六月六看谷秀，春打六九头……” 待到替兄相亲的俊英来了之后，被小姐这通损啊，谁知小姐见了俊英一下子“满腔怒愤雪花冰消”了，女人变脸的速度绝对不可小觑。另外也体现出来了，人，食色性也。美男子和美女子互相一见倾心，看对眼了。前有罗帕定情，现在这是玫瑰乱心。
死心眼的俊卿（专情的俊卿？）死了心了，不得已张夫人和阮妈用计想先把五可娶过门来。得到消息的月娥哭的肝肠寸断，当娘的心疼不已。这当爹的还裹乱，这时候看到了“四旧”的可恶之处啦。气完人，这当爹的拍拍屁股走了~当娘的疯了，躁狂……幸好二大娘出了个高招（其实挺缺德的），让月娥上轿抢先去和俊卿拜堂。(二大娘和阮妈这烟杆子耍的真是够溜的)。
两位新娘各自梳妆打扮着，有着同样高兴的心情，要面对的情景可是大相径庭了。月娥的轿子先到，是快刀斩乱麻，先下手为强，直接冲进洞房了。后者再来是为时已晚，五姑娘大怒闯洞房。两位姑娘在洞房里准备斗法，法没斗起来，到互相夸起来了……感觉有点相见恨晚有惺惺相惜似的。新凤霞这段《这才是窈窕淑女君子好逑》唱得字字清晰，嘴皮子功夫之深，可见一斑。相比新凤霞，这段是句句戳人痛处啊。外面阮妈是哑巴吃黄连有苦说不出，李夫人是胡搅蛮缠。洞房里两姐妹通气以后，成了俩怨妇，王俊卿冤死了都……屋里屋外是乱七八糟鸡飞狗跳。老李头过来终于说了回好话，当了主婚。阮妈正愁呢，正好看见了倒霉的贾俊英。阮妈又心生一计，最终撮合了两对新人，然后真相大白了。最后，双拜花堂，完美结局。
这戏里毋庸置疑的是新凤霞和李忆兰的表演衬得上主角的名号。不过我个人更喜欢李忆兰，因为她的美在于温柔。当然了，赵丽蓉老师的表演绝不逊色于主角，没有阮妈妈深入人心的形象，怎能表现出这一出欢喜闹剧的气氛呢。总而言之，通过看这部片子，我对评戏的了解增加了不少，也喜欢上了这个剧种，闲暇之余也许还会找些其他段子欣赏消遣一下吧。以花为媒，确实是好戏一台啊。

一听《花为媒》这个词，很多人第一反应是“（呆）这是啥”；我说是评剧，第二反应就是“（哭笑不得）不想看”。
 
不黑不吹，只要你前十分钟看进去了，再开适度的脑洞，这部戏真的是非常有趣。新凤霞、赵丽蓉…各个艺术水平都不低，她们凑到一起，这出花为媒热闹有趣、情节曲折又柳暗花明。

 豆瓣评分9.1

虽说是新中国成立后改编过的，甚至不一定是个真的佳话美谈，但是里面的三观可是相当正的。


“媒妁之言，父母之命”。一般的电视剧里都是这样的，为了赚钱不顾感情而说媒的媒婆，顽固不化的家长，一对被拆散的鸳鸯爱侣。男子和素未谋面的千金拜了天地，女子上了满脸横肉的富商巨贾的花轿。即使有一场私奔，也都是以香消玉损作为故事的结局。
 
而在花为媒的故事里，他们反倒是逆其道而行，支持女儿先斩后奏的母亲，风风火火直闯洞房的张五可，毫不示弱的李月娥，灵机一动的阮妈……女子反倒是刻画的比男子要更为鲜明更有个性。


而且在这个故事里，还会有人害相思病，还会有人为了爱人不顾一切地去对抗家长，还会有两个本应是情敌的人相互欣赏之后去唾弃脚踏两条船的男人。
 
我已经很久很久没有听说过有人因为思念自己的爱人思念成疾。也许是因为现在的通信太发达，我的思念之情通过微信、QQ、短信就可以传达给ta。

但是我反而觉得主要是因为这个时代的爱情是浮躁的，一生会遇到太多的人，会有太多次的心动，也会有太多的杂念，“一生一世一双人”也许只存在于热恋期吧，到了厌倦期恐怕是希望对方犯点错误好让自己光明正大的解脱。


在高中的时候，我觉得爱情应该比父母重要，毕竟爱人是跟自己一辈子的人。于是见到为了自己的父母去放弃真爱的人，就会心生不解和鄙视。

随着年龄增长爱情观会变化，到现在我只能说佩服有这种勇气的人，我不知这是赤子之心还是一种带着叛逆的抵抗封建礼教的行为，比如卓文君和司马相如的那次离家出走，这些我是佩服的。
 

在全剧的高潮就是张五可闯洞房和李月娥对峙的一段。两个穿着嫁衣的女人见面，气势汹汹，谁也不肯示弱，相互一段对峙后，本应是情敌的二人反倒是互相欣赏起来——你是比嫦娥还要完美的女子，你是个一见就让人爱到心眼里的女子啊……讲真，至今没有见过情敌见面相互生出好感的场面，甚至让人嗅到了一股百合的芬芳。


情敌互生好感不是gc，gc是两个冷静下来的女人相互说了自己和王俊卿的定情之事后，共同观点是：

王俊卿是个渣男！我要跟他分手！

反观现在的类似情节，两个女人肯定要互相揪头发扭打成一团，或者争奇斗艳分个高低上下看看谁才是“真爱”，哪里会有人去谴责脚踩两条船的渣男呢？
 
好像从古至今都是如此，脚踩两条船的渣男总是不被谴责的，“两条船”之间还要大打出手，互相带着一种“我才是真爱，你他妈算个屁”的优越感。渣男反在一旁当啦啦队就好，当然可以再去物色更多的“船”——我这样受欢迎到有人争抢的优秀的男人难道不应该有个船队吗？
 
我只能说一句呵呵。


渣男不只是封建的“男尊女卑”和“一夫多妻制”的残余产物，更是一群蠢女人宠出来的。
 
既然他能为了你去劈腿，那他也会为了另一个人再去劈腿。这样的话，你为何要因为一个男人为了你劈腿而沾沾自喜呢？
 
为了一个博爱的渣男，不去谴责渣男反而还要互相缠斗，女人真是又蠢又不团结的生物啊。


推荐你去看看《花为媒》，不是为了传播传统文化，只是为了去正正三观。

     
    古语，以花为媒，即为花下定情。花，被寄予了美好的象征，花前月下更是对男女甜蜜恩爱的完美诠释。《花为媒》是著名评剧代表作，偶然的机会我在电视上看见了《闹洞房》的选段，那精妙绝伦的唱词，一下子便把我吸引住了。演员眉梢的一颤，嘴角的一提，无不充满着神韵，唱词对仗工整，合辙押韵，读来已是口齿生香。于是急着去找《花为媒》的全剧，却意外的找到了1963年拍摄的电影版《花为媒》。这一新一古的两个时代，同一个故事，引发了我很多的思考，跳出这口齿生香的唱词，我看到的一种时代的前进，思想的升华。

    古以旧花为媒，今则以新花为煤。

    以花为媒中的“花”可以理解为一种观念或是制度，是一种世人普遍对婚姻价值的理解。在原著中，故事的男主人公王俊卿同时喜欢上了李月娥和张五可，于是原著以一夫二妻的结局结束。在与作者同代的评述中认为这是一个“圆满的大结局”，而在1963年拍摄的电影中，导演与编剧加入了贾俊英这个角色，使原本的一夫二妻变成了两对佳偶。从新旧两剧的比较之中不难发现，这个“花”有了一个质的飞跃。从“旧花”对一夫二妻制的认可甚至是推崇，到“新花”对一夫一妻的赞许，对情感专一的崇尚，我们可以看见的中国整个社会的婚姻价值观的改革缩影。可以说是妇女的解放，也可以说是家庭的解放，或是整个中国社会的进步。以“新花”为煤，是以新的思想，新的制度，新的观念为媒。是不单单包括女性本身，而是一种全社会范围内兴起的对平等的推崇，对婚姻的尊重。

    古以他花为媒，今则以己花为媒。

在人们所认为的古时的婚姻必要有父母之命，媒妁之言，讲究的门当户对，反而子女自己的意愿被放在了整场婚姻的最后。如果说，以花为媒中的“花”理解为对婚姻的意愿，那么在原著中更为注重的是父母，门户等“他人”的意愿，而在改编后的电影中，由于贾俊英的加入，使子女本身的意愿对整个故事的走向起到了重要的作用。王俊卿对李月娥心生爱慕，于是拒绝与张五可的亲事，这便顺理成章的有了贾俊英代替王俊卿与张五可相亲的情节。然而此时，“他花”却决定让王俊卿迎娶张五可。在著名选段《闹洞房》中，李月娥为了嫁与王俊卿，抢先将花轿抬入王家。这是对“他花”的强烈反抗，对自己心意的追求。而更有趣的是张、李二人在洞房中的见面，本是水火不容的两人，去反像一见如故的友人，心中对彼此都是夸赞不断，偏有点惺惺相惜相见恨晚的情愫。

    无论是李月娥的敢于反抗和敢于争取，还是两个女子对彼此的惺惺相惜，张五可对婚事自己做主的心气。是整个故事建于男子之上，而成为了对女子的歌颂与赞美。男子也不再统领女子的价值观，女子从思想上独立出来，有了自己的判断与取舍。使“己花”不但显露于对婚姻的追求上，更有女子对整个人生的态度与理解。

    最后，我不得不提的是作为评剧电影，整部戏曲中令人赞许的唱词。简单亲切，带着市井味道的小幽默。我想《花为媒》之所以吸引我，正是因为评剧所特有的诙谐与轻松，不是义正言辞，也不是严肃认真，而是从心里透出的那种风趣与贴近生活。

    以花为媒，以新花为媒，以己花为媒。寒来暑往，日月如梭，经典依旧有在传承，然而在时代的大潮中，经典被披附了新的含义，被寄予了新的希望，从而拥有了全新的力量！