欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
某所高中，平凡女孩若草（二阶堂富美 饰）看不惯前男友观音崎（上杉柊平 饰）欺负同班同学山田（吉沢亮 饰）的行为，经常出手干预。山田感念若草的仗义，决定和她分享不为人知的宝藏——一具躺在河边芦苇从中腐烂到只剩骨殖的尸体。另一个知道这个秘密的是两人的学妹，年纪轻轻就步入模特圈的吉川（浅野堇 饰）。看似光鲜的吉川为了保持身材，常常暴饮暴食后催吐。观音崎脑中只有暴力和性欲，他和若草的好友小山（土居志央梨 饰）搞在一起，沉湎堕落。可爱女孩田岛（森川葵 饰）是山田的小迷妹，这个没有自我的女孩终于发现对方根本不在意她的存在…… 本片根据冈崎京子的同名漫画改编。天堂春梦史努比特辑：欢迎回家，富兰克林华丽的咏叹方世玉之盖世英雄伤痕一本漫画闯天涯II妙想天开 国语教室的那一间第三季世纪虫命案同步三少爷的剑中国人这是30岁未满禁谈的恋爱花样男子最终章皇家律师第三季了解宇宙是如何运行的第一季贾姆塔拉 骗你没商量男主大甩卖侠探杰克：永不回头（国语版）乔纳森最终联赛史塔西巴瑞 第三季读心师疗伤旅程厨刀与小青椒-一日的料理帖-火海营救凯瑟琳詹金斯“深信不疑”伦敦O2体育场演唱会2022爱奇艺尖叫之夜夜惊：死亡出租车荆棘丛克里斯汀便利店故事特工科恩第一季梵蒂冈少女：奥兰迪失踪案大唐代宗经营婚姻傲骨贤妻 第七季神推偶像登上武道馆我就死而无憾真心话大冒险2012大陆版遇见你之后海豚的故事1996黑暗复仇者风暴 風暴花心大少（粤语）另一种记录：李帝勋
长篇影评
1 ) 致青春（简评，リバーズ・エッジ）
观影日记 2018年9月1日
观影状态：压抑
观影体验：唏嘘
日本电影《リバーズ・エッジ》（河畔）
作品类型：剧情
主要演员：二阶堂富美、吉泽亮、上杉柊平、浅野堇、土居志央梨...
故事概述：讲述六名高中学生不一样人生境遇
上映时间：2018年2月16日在日本上映
描写日本青年日常生活、人生经历的作品，很写实、很自然，但口味有些重，情色有些浓。
观前展望
①二阶堂富美，笔者比较在意的日本新锐女星之一。
关注的原因有三点。一，外貌清纯；二，表演自然；三，眼睛动人。
②本片荣获第68届柏林国际电影节，大观单元最佳影片，预计成色可以。
③日本作品永远逃不过的“情色”情结，这个在日本电影人血液中根深蒂固的元素，会在本片中如何绽放？让我们拭目以待。
观中随笔
①青春众生相
校园霸凌、同性之恋、肉体欲望、金钱驱使
嫉妒、愤恨、漠视、怜爱
这个青春的年代，不再有美好的幻想，只有残酷的现实
②少年少女众生相
性格孤僻、被人欺负的同性恋少年：山田
性格直爽、看淡一切的阴暗小女生：春子
性格暴躁、爱着春子、却又与别人上床的浪荡少年：观音崎
人前端庄得体、人后暴饮暴食的少女模特：吉川
单恋山田、固执扭捏、最终企图烧死春子的“纯情”少女：田岛
以肉体换取钱财（援交），爱写日记的春子好友：留美
这些年轻人有着一个共同点，那就是“病态”（心理上的病态）。
③尺度问题
作为剧情片，本作的尺度不小。
a，卖肉的比例比肩日本粉红电影（pink films）
b，青春物语的进化版，不谈“清纯”、谈“情欲”
c，出场的主角中，包括二阶堂，都是全裸出镜，为艺术拼了...
观后感悟
①两个小时的影片，长了些，中间部分应该缩减，使剧情更紧凑、更精致，不要用无聊的裸戏来拉长作品的时长。
②配乐高光，尤其是片尾曲，拯救了日渐乏力的影片，小泽健二该出手时就出手。
③行定勋（监督），真的可以退了。这电影导的，既对不起裸身而上的演员，也对不起全情投入的观众。
④青春是什么？是懵懂、是纯情？是热血、是刚毅？是欲望、是叹息？还是像影片中那几位？唉...千人千面，青春是怎样？每个人都有自己的答案，是不是？！
简评终。
编剧★★★★☆（故事性不错，人物各具特色，青春残酷物语现实录）
导演★☆☆☆☆（可以退隐了，不要出来献丑了）
演员★★★★☆（演员尽力了，裸衣大战，还能奢求什么？）
剧情★☆☆☆☆（“病态”剧情，散了一些、乱了一些、无趣了一些）
视效★☆☆☆☆（画面很一般，以情色镜头“色诱”观众，不够真诚）
音效★★★★☆（配乐的确可以，提升了影片的观赏性）
推荐度★★★☆☆（看看胴体可以了，至于剧情一笑而过）
2 ) 青春与死亡
纵观行定勋导演的作品，从《情书》、《四月物语》、《燕尾蝶》几部电影不难看得出行定勋似乎更偏爱文艺片的结论。所谓文艺片，大多是导演想通过影片去传达一种精神，一种思考，这就要求观影者需要去分析导演的文艺之处，去独立思考导演是想传达的意图。
行定勋导演执导的《河畔 リバーズ・エッジ》基本是一部现代工业污染下的城市河畔边的一群青少年对死亡的体验认知。
从电影的叙事手法来看，加入了以人物为线索的记录片形式，叙述了不同角色各自的命运，不同角色对着镜头平静的叙述自己对自己现状给出的真实答案。例如田岛春奈面对什么事让自己感到活着的美好，她含笑羞涩并未回答，但观影者却能完完全全准确的猜到答案。这样就实现了人物角色的高度完成。
回到影片中的人物，影片开头的老人，对自己的爱犬找回来的人手骨毫无反应，奠定了本片人物内死亡的基本认知：毫不在意的漠视。仿佛在这片肮脏的河流区域内，这样的死亡早已是司空见惯的。同样面对死亡有异样情感的有山田一郎和吉川梢，腐烂的白骨能平静他们的内心。山田一郎饱受校园霸凌之苦，任何超出常理认知的事物都能吸引他的注意力，他幻想城市中出现UFO，甚至祈祷UFO出现，这里的UFO只是他内心的情感象征，但这种愿望是不可能实现的，就好像无法实现内心把欺负他的人的心脏扔掉山里的不可能的愿望。吉川梢年少出名，一个活在大众心中的模特，所以她必须按着大众对她的需求去改造自己，她能吃掉大量的食物然后吐出，去保持模特的身材，仅仅是想偷偷的品藏食物的美味。这样的活着，她认为自己仿佛便是一具尸体，只有真正的面对死亡才能意识到自己是活着。若草春子对待死亡的态度一开始是最接近常人的思维，第一次见到河畔中的尸体，本能反应是报警，后面在于山田一郎的接触中，对待死亡的态度开始变得模糊不清，当山田一郎喂养的小猫被杀害后，意识到死亡的真相令人发呕。观音崎是一个彻头彻尾的暴利、性欲支配者。当他误认为自己错杀留美的时候，内心是恐惧的，死亡的概念第一次笼上他的心头，他想逃避死亡，抱着春子的腿辩解。田岛春奈意外死亡，在旁观的角色看来只不过是校园发生了很多事而一笔带过。
这群高中生对待死亡的认知本身就是畸形，反映出他们成长过程中出现的痛，死亡已成为他们意识认知的一部分。本片在题材方面并不少见，试图表现的内容也早是日本电影的常态。
3 ) 我很好
河畔这部太厉害了要是放在大陆上映估计只能播个龙标了、该禁的它全都有还都是关键情节。。 当初看到“我很好”的译名还觉得莫名其妙、看完大概能懂一些了。
好喜欢吉川同学、外在再成熟冷艳内里还是个小孩子、特别是对着喜欢的人。她满心欢喜给若草看袋子的时候若草吐了还哭了、本来以为她会失落会感觉没劲、没想到她无措的抱了抱若草道歉。在这里就应该意识到她喜欢若草的、这种不动声色的喜欢。即使到最后她也还能无所谓的喜欢着什么都无所谓的若草。(为什么最后不是三人组谈心！
还有段印象深刻。满脸幸福说着喜欢的人的事的田岛、被问到有什么事情让你觉得活着真好的时候、她想了很久很久、没有答上来。。
当初看了白富美的几张剧照就期待了好些日子、还打出来贴墙上、作朋友圈首图、以至于看戏时都没什么新鲜感了。 但是看完爱上演吉川的浅野菫了！白富美还给她拍照各种交情现在回去恶补了！锁这对！
4 ) 最大看点就是二阶堂富美的胴体了
伪纪录片式的采访不用也罢，就是个噱头。
说什么青春成长，其实是孤独寂寞，每个人都生而孤独，一生就是寻找可以依傍的伴侣，让自己不那么孤独。但想完全地摆脱孤独不可能，因为没有人能找到一个和自己百分百灵魂与肉体契合的伴侣。我们孤独地来，终归孤独地离开。
谈谈情（其实有情吗？只有性，生殖冲动），做做爱，吹吹风，说说话，电影就这样结束。
二阶堂富美怎么就红不起来？还是颜值不够高。可是安藤樱的颜值也不高，她的知名度却比较高，或者她演技也比较好吧。大概为了走红，这次二阶堂是豁出去了。然而，并没有什么鸟用。
行定勋最好的电影依然还停留在《在世界中心呼唤爱》。
5 ) 我看到的《河畔》
先放英文版歌词好了，引自贴吧日剧吧 qcccy520 的《 【后知后觉】你们关注白富美的...》三楼
This City
In Plague Time
Knew Our Brief Eternity
Our Brief Eternity
Our Love
Our Love Knew
The Blank Walls At Street
Level
Our Love Knew
The Frequency Of Silence
Our Love Knew
The Flat Filed
We Became Field Operators
We Sought To Decode The
Lattices
To Phase-shift To New
Alignments
To Patrol The Deep Faults
To Map The Flow
Look At The Leaves
How They Circle
In The Dry Fountain
How We Survive
In The Flat Fileds
唔，有另外两篇影评也提及歌词的问题，不过都是英文、日文/中文翻译混在一起po。我很认同 Hvalreki 说的结尾在大桥上边走边颂诗那段蛮唯美的，应该是主题的升华或者至少是揭示，所以诗是点睛之笔，只可惜中文翻译的有点出戏，还是一起来看看原版吧，所以只po出英文版。（没有批评字幕组翻译的想法，回头仔细看，字幕组的翻译也是用了心的，但我猜不完全是参考着剧中景象变化来翻的，有些意译的有些过头）
这首诗我没有功力去仔细解读，不过一个阴郁但不阴暗的基调还是很明显的，描绘出在一幅近似死水的生活中求存续的画面，而不是籍此声嘶力竭的反抗或者大肆批判揭露的目的也是明确的。这和电影接近尾声时女主接受伪采访时吐露的心声完全相符，也和影片最后男生的话、大桥第一次沐浴在日光的场景相衬托。我的观后感也是如此，影片描述了几个高中生随波逐流似的生活，平凡却经历着各种不同的痛处，几经大变之后，生活似乎有了一些改变，但活下去仍然是他们的第一选择。所以尽管影片也有借着描述发生在高中生身上的各种悲剧而折射出社会的种种问题，但揭露残酷与黑暗显然并不是导演的首要任务。且不说影片描述的霸凌、援交、深柜、乱交、欺骗在现实中司空见惯，就整部影片的重点而言，在于学生生活的呈现和描绘出那一丝的转变，并没有大力着墨在弱者的哀嚎或者揭示残酷的现状乃至血淋淋的真实上。所以如果《青春残酷物语》的着力点是在表现这些的话，我并不认同这部《河畔》是另一部《青春残酷物语》。青春并不残酷，而是一潭死水的迷惘。即使你日复一日的在霸凌、吸食X品、啪啪啪中获得了欢愉，然后呢？欢愉过后是空虚，而欢愉本身也是会疲倦的，当你再找不到更进一步的方式能让你获得新鲜的欢愉，重复那些行为也只是活在一潭死水里罢了。早熟的人的青春是迷惘的，当你已经开始有所思考未来而无所得，当所谓的天天向上早已成了一句口号，当你已经需要通过娱乐方式来让自己获得特定的欢愉，当你已经不是跳着笑着放学就开心地回家，当你已经不是无忧无虑得觉得白马王子最终会娶了灰公主，当你已经自以为看穿了世界而冷漠的旁观，或许你的青春已被挥洒一空。
首先要提出的是这部电影的原著完成于1996年，所以电影中会察觉那种陌生感，那种不属于现在的感觉。而原著反应了日本90年代萧条后的社会景象，所以影片中的阴沉与迷惘大略是远胜于我们的现实，但即使不结合当时的背景也不影响观影，因为电影中的一切仍然以不同的相同的方式出现在我们身边。作品原意大概就是讲述6个“病态”的青少年男女以不同的欲望暴躁的冲击着青春。不过并不完全是我的看法。
电影采用了倒叙的方式，女主的一部分结局以伪访谈的形式出现在片头，初看除了展现女主性格温柔和一个奇怪的被烧焦的小熊以外没有更多的讯息，而且这些讯息在后面的剧中并没有出现，让人完全淡忘，直到故事的结尾。也就是说开片的伪访谈其实和之后的剧情几乎没有什么牵扯，直到故事完结之后放出来的另一半女主的伪访谈。片尾的女主依然是这样灿烂的笑着，但是笑容中隐含着泪水，她就像已有了死生的觉悟的成人，过往的经历如同怀胎十月，虽然生下的不是她的宝宝，但经历其中的痛处和恶果已经铭刻在心。看完片尾的伪访谈（下）再回过头去看片头的伪访谈（上）无疑对女主在伪访谈（下）中的话有更多的感触。
（未完待续）
6 ) 从《河畔》中窥探当代年轻人的精神废墟
——当代年轻人的七宗罪
到现在为止，我依然相信《河畔》这部电影是一只遗珠，尽管在豆瓣上它的评分只有略显可怜的6.3，不过对于艺术作品的“打分制”本身就不能够作为量定一个作品价值的绝对依据，每个人的情感节点不同，所以试图依靠一个故事去引起观众情感共鸣是一件比较随机的事情。
这部电影的诞生，据说是二阶堂富美自己提出的，她找到行定勋谈到这部电影的企划，我大概能够理解她的想法，原作《我很好》是冈崎京子于杂志《CUTiE》上连载的漫画，连载结束后该漫画在94年出版单行本，94年也是二阶堂富美出生的年份。在童年时代的漫画非常精准的描绘了日本在泡沫经济下年轻人的种种状态，想必这种难以割舍的情感共鸣便是这部电影诞生的契机。同样作为导演的行定勋，也想必是无比的怀念90年代的电影质感，所以即使拍摄年份是2018年，影片依旧采用了90年代的画面比例以及风格。
关于影片的故事情节，在宣发阶段将重点倾斜在了“尸体”的这个卖点上，所以也不难理解为什么要将片名定为《河畔》。然而其实影片的重点并不是在河畔的尸体，这具不知名的尸体仅仅是作为表现主角们心理状态而存在的一个必要的道具，所以很多观众在以“尸体”这个噱头为起点进行观影的前，无疑会脑补出一桩诡奇的凶杀案件，以及与之相关的推理情节，而实际观影中却完全没有相关的剧情，以此产生了巨大的心理落差。
这部电影真正想要展现的，其实是当代年轻人精神群像，
反复遭受观音崎霸凌的山田，由于多次被其女友若草所救心存感激，于是邀请她一同分享他的秘密——河畔的无名尸骨，在观察它的时候让山田感到自己“活着”。于此同时观音崎出轨若草的闺蜜小山，山田也被田岛追求着，最终成为了表面上的男女朋友，若草一直爱慕着的模特同学吉川的出现，小山突然怀孕，山田的分心让田岛感到种种不安，于是故事便渐渐的向曲折的方向发展了下去。
不知是否是巧合，片中七个人物也正好对应了天主教教义的七宗原罪。
懒惰：若草
女主角若草，其实乍看之下是一个存在感很弱的角色，如果不是富美来演我很怀疑观众是否会知道她是女主角，这种观感来自于这个角色的情感表达，影片的自始至终，若草都没有表达出任何比较强烈的情感，一直以一种“与我无关”的状态在故事中游离着，与其他角色交集着。甚至于同样被作为影片噱头的床戏，作为富美的荧幕第一脱，观众显然没有看到他们所期望的场景，裸露出美好的肉体同时，富美却在全程精神神游，仿佛同男友啪的人并不是自己。其实在第一次观影的时候我不是很理解这样的人物动机，然而之后我突然明白，若草这样的人其实非常相似于《Detachment》和《Demolition》的主角。
《Detachment》当中，由于家庭带来心理上的阴影，男主角虽然有着一定的才能和资质，却依旧“自暴自弃”式的转辗于各类社区学校作为短暂的代课老师，在与他人熟悉之前马上离开；
《Demolition》中面对车祸中妻子的身亡，男主角却发现自己无法悲伤起来，无法断定自己是冷漠还是不爱自己的妻子，面对身边人们的安慰显得手足无措，只能通过投诉自动售货机来倾诉情感。
我想若草也同他们一样，对于自己周遭的事物无法提起兴趣，或表现出很积极的样子，而朋友问到的时候也只能说出“我很好”作为答复，而实际上，她的内心却是无比的荒芜。这也是我觉得影片应该维持漫画名《我很好》的原因，这种”我很好“的回答下，潜台词其实不是”我不好“，而是”我不知道自己好不好“，这是一种介于”好“与”不好“之间的虚无飘渺的存在。这种状态的可怕之处在于其持续性，因为”不好“是有可能变“好”的，而游离的这种状态是可以一直持续下去的，所以可以说相对于绝对的好与坏，这种状态是相对无解的。这便是当代青年的第一种状态：疏离。
傲慢：山田
关于男主角山田，体现的则是另一种状态：边缘。山田这个角色有两个很边缘化的设定：1.校园霸凌对象。2.LGBT群体。不管影视剧里再怎样描写或反抗，校园霸凌还在不可避免的不断的发生着；而LGBT起码从之前的社交隐形到现在一些地区允许合法婚姻，看上去也算有所希冀。在正常观众的视角里，山田无疑是一名“受害者”，无论是作为被观音崎长期霸凌的对象也好，抑或是身为LGBT的种种难处也好，然而在我看来，山田在作为一名“受害者”的同时无疑也是一名施暴者，而他施暴的对象无疑是暗恋他的田岛。在这桩形式上的恋爱里面，田岛无疑就是一个幌子，作为山田对于自己身份的隐瞒，加之种种意外，也就间接导致了最后田岛的死亡。而在目睹火焰中燃烧着的尸体时，山田也露出了难得的笑容。如同河畔的尸体一样，只有在目睹死亡的时候才能够感受到活着的实感，山田从这种角度看来也同若草一样，有着无比空洞的内心。所以面对观音崎的霸凌，他可以做到无动于衷，甚至在之后处理尸体的时候，如此冷静的山田同慌张失措的观音崎产生的鲜明对比也能很清楚的看出到底孰强孰弱。面对汹涌的生活，不管是打过来的拳头，抑或是热烈的爱恋，他以自己的方式默默的对抗着迎来的一切，就像是一个冷静而又傲慢的旁观者。
贪婪：田岛
田岛的爱其实是相当过量的，她对于田岛的爱的渴求在确立关系之后愈发失控，其原因一是由于山田的精神施暴，二也是由于她自己的神经质般的贪婪所导致的，但其实在爱里每个人都贪婪，尤其在你遇到了一个山田这样的对象的时候，确实很难不去瞎想，这也间接导致了田岛自身的悲剧。
愤怒：观音崎
若草的男友，山田的霸凌者-观音崎，代表的一类人，年轻气盛，有着用不完的力气和无止尽的愤怒，四肢发达头脑构造异常简化。所以面对着用不完的精力，他发泄的出口就是对于山田的霸凌，用来排放无所安置的没有理由的愤怒和暴力，以及同若草尤其是其好友小山的性欲的发泄。这种人在学校的生存食物链一贯都是处于金字塔的顶端，有着令人羡慕的女朋友，在校队打篮球，有一帮朋友围在身边。然而在这些发泄结束之后，当他们将精力挥霍的所剩无几之后，又能剩的下什么呢？其实他们自己心里也是无比清楚的，所有的强大都只是虚有其表的伪装，是如此的吹弹可破，所以在小山同他讲“所有人都讨厌你”的时候，在最后处理尸体的时候，他手足无措的像一个孩子，与他平时的强大产生了可笑的比对，如同吉川说的“真是个傻x。”
色欲：小山
小山这个角色我觉得在她的心里是有着非常大的对与爱的缺失的，所以她才会如此的重视外在的美貌以及用这样的外表来吸引男性从而获得被爱的感受。她与田岛的不同在于，田岛追求的是爱恋，而小山所追求的东西与其说是爱，不如说是被爱着的感觉，这种感受是短暂的，所以从她的日记里我们也能够得知若草的男友并不是小山唯一的啪啪对象，我们说她喜欢追求刺激也好，心中缺失情感也好，小山代表的一类人，为了她们所在意的，追求的事情可以变得异常勇敢。有的人终其一生都在拼命着只是为了去弥补心里面那一点点缺口，有的人也许做到了，有的人也许中途陨落，像烟火一样的在空中爆炸然后七零八落的草草收场。不过不得不说我很羡慕她们这样的人，与其被生活慢慢磨碎希望，不如勇敢的去争取，大多数人由于这种争取的代价太大而放弃了，而小山不在乎这些，她们的眼中只有远处的那个地方，才不会轻易回头。
嫉妒：小山姐姐
小山的姐姐这个角色很日式了，看耽美同人的女肥宅，会偷偷偷看妹妹的日记，一边厌恶着丑陋的自己，一边嫉妒着美丽却浪荡的姐姐。映射到现在不免让人想到网络上面的键盘侠，在现实生活中有着巨大的失落和负能量，只能够通过网络来发泄自己心中的不满和黑暗。然而在影片中受到小山的刺激，她也终于举起了美工刀失控的发泄着自己的嫉妒。
暴食：吉川
吉川像极了打开抖音后看到的好看小姐姐。她们仿佛离我们很远，又好像很近。这种微妙的感觉使她们成为了我们生活中的偶像。无比印象深刻的桥段是她在厕所里疯狂吃东西又催吐的桥段，作为万众瞩目的明星，却又极其的自我厌恶，这似乎很矛盾，却又更加合理。而且不得不说浅野堇实在太适合这个角色，气质真的很独特。
这样的一群年轻人，展现出当时也映射出现在年轻人的种种意向：疏离，冷淡，愤怒，渴望被爱，反差，丧气。
似乎没有一个好词，回想起上一个时代，似乎天空都是蓝色的，未来充满了希冀，而身处在未来的我们，反倒失去了生活的追求。在物质条件越来越好的今天，反而产生了消费过剩的绝望，在一次次享受过短暂的快乐之后，剩下的却是无尽的孤独。
也许是我们活的越来越清楚明白，在心里我们知道这生活就是一片杂乱的废墟，所以我们不再抱有希望，在社交网络上似乎能与所有人手搭手，但是在现实生活中我们的距离却愈发的遥远。
今年也有两部作品表达过相关的情节：《三年A班》最后苏打面对银幕痛骂冷眼旁观的观众，
《Black Mirror S5》第二集则对于人们依赖虚拟网络的现实进行讽刺，之前S3其实也有说过点赞的问题等等。
但是也就如同两部作品表现的一样，所有的观众，或者说大部分的观众在这一幕幕的大戏散场之后，不会再有任何反思，世界依旧正常运转。
前年很喜欢的一部电影《啊，荒野》当中，又一个印象很深的镜头，在片头时候硕大的片名打在屏幕上，背景却是都市高耸的楼房建筑，就像一片看似茂盛的精神荒原。
在桥上的人祈祷着神奇事物的出现，无法感受到“活着”的人为了死去的小猫而哭泣，嚣张跋扈的人因为“没有人爱你”而突然崩溃，面对着抬起头来盛大的孤独时空，只能默默祈祷着UFO降临，只有看见死去的人才能够感受到“活着”。
面对人群我们像若草一样疏离，有时我们也像山田一样被边缘，像小山一样渴求爱，像田岛一样追求爱，有时像观音崎一样愤怒，无处发泄，有时像小山的姐姐一样嫉妒，像吉川一样的讨厌着自己。她们是那么的像某个人，他们又是那么的像我们。《河畔》讲述的不仅仅是她们，也是我们。
然而，虽然精神世界早已凌乱不堪一片荒芜，即使看不透生活的意义，想不出怎样摆脱这孤独的牢笼，但是每当你再次问及我那个问题，我依然可以笑着同你讲出那个答案：“我很好。”
这是我面对那庞大的世界最温柔的反抗。
行定勋拍了这样一部几乎反类型的素颜青春片，让我莫名想起早年他那部《日出前向青春告别》，纵使视听全程散发着无甚特别的平庸感，每一个人物似乎也都没有讲清楚。但好像在矫情认可了导演的真诚之后，这平庸和无从了然的记忆，也就理所当然成为了青春本身一部分。谁又不是试图装作，我很好哦。
二十四岁，这是“大叔收割机”二阶堂富美最美的时刻，等了那么多年，她终于等来了解放的勇气，我们终于等来了纯天然的美丽，被诱惑那么多年，很多直男这次依然继续飚鼻血了吧。行定勋这么拍，是对师傅岩井俊二的背叛么，显然已经僭越了青春片的范畴。
人工堆砌的《河畔》没有任何动人的景观。滞留在青春期里的行定勋最拿手的技能是将镜头伸向人们背后的秘密，因此展示校园与社会这两者间的双重生活自然成了看点。而他在本片中针对灵肉分离的形而上探讨则显得过于苍白，这部无病呻吟的作品就像他于剧中采访几位处在迷茫期的主人公一样是对“如何存在”这个问题的被迫回应。
我知道我認不出森川葵小姐是我大錯, 我知道這證明她演技好, 我知道無錯愛她....
青春残酷物语，题材在日影里并不新颖，糅合里凌霸、同性元素却没有深挖。不喜欢伪采访纪录形式，完全破坏逻辑，且强加哲学深度。结尾至少可以砍20分钟。倒是叙事非线性加倒叙插叙有些出彩，此外“尸”的噱头太噱头了。
在一群单恋的少男少女中，最酷的还是sumire酱
行定勋还活在90年代啊，并非褒义。
片子挺垃圾的 題材也被重複很多次了 但是內心深處住著個變態怪胎受虐狂 還是全程跟著富美在崩潰邊緣遊走 我也特別討厭有人提「喪」這個字 誰也不是故意要這樣的 這樣也一點都不酷 他們只是他們自己。/ps.祝hkiff香港文化中心場內經常性爆笑的傻逼觀眾們出門被野狗咬死
日本的残酷青春物语总是随着时代改变而与时俱进。少年少女对“死亡”的好奇与迷恋，是他们对父母缺席的亲情之失、爱在心口难开的爱情之失与学校霸凌之风盛行的友情之失的替代品。二阶堂富美终于以全裸的大胆之举划清了她与宫崎葵之间的关联。
冈崎京子《我很好》连载结束于1994年，行定勋正在助导《烟花》《情书》这样独立文艺口味的东西。而对于我们这种亚文化野郎来说，对电影版最不解的问题其实还是：なぜ今？？？——原来提出这个企划的并非行定勋老贼，而是二阶堂富美，94年她刚刚出生。果然富美才是真正的サブカル野郎！这很好。我很好。
二阶堂富美全程穿得肿肿的，可是她一脱简直美哭我，胸也太好看了！青春残酷恋尸癖lgbt物语。“让我们一起召唤UFO吧！”还是日式中二友情。
还不拉黑行定勋等菜呢
寂寞就不断交合，射出一滩污物。空虚就暴食暴饮，吐出一滩秽物。妒忌就点燃怒火，烧成一堆焦土。染有恶疾的城市里，河畔的森森白骨是药方，治疗浓烟污水的病症。病入膏肓的青春里，球场奔跑的男孩，河面女孩的灵魂，也能治好空虚。战舰的烟、油塔的火、未出现的UFO、埋起来的尸骨，怎会懂得我们的爱。
假紀錄片看似潦草，實際結構精巧到有些刻意。戲劇雛形一開始是「秘密」，迅速變成一種獵奇式的偷窺，它不解決問題，人物也不成長，矛盾的醞釀和爆發都相對可預估，最後只能停留在「殘酷青春」這表面。素材都碼得很整齊，但每個人物都只是一種被端上檯面的菜品，色澤很鮮豔，但已經吃不出原材料是什麼。
拉拉和基佬围观异性恋野战一脸麻木的走开那段笑死我了
不少镜头直接对准工业社会的发展弊端，发泄人类的暴躁、扭曲和情欲，一开始误以为会（如《红色沙漠》）引入批判视角，但随后笔锋一转逐渐以旁观者身份（钓鱼者）回忆神话，甚至有亲眼目睹板块漂移的错觉（转入对时间的思考），但过于倾向后者显得抽象空洞，与前者也发生部分脱钩导致因果性不强，因此电影并不像“电影”，更应该是一个（未成形的）概念：在飘散着不确定性的环境内，吃与吐可以“同时”发生（退化成单细胞生物），性爱与尸体可以划上等号（用暴力连接）——大范围下可以视为社会的某种过渡形态/对人类的某种复仇，小视角下可以看作是对青春无力的呐喊。不管怎样，请行定勋导演对富美的胸和吉沢亮的睫毛道歉。
#Berlin2018# 7分。从画幅调色到整个视觉呈现都在复日剧的古，以此来标识1994年。典型残酷青春同时又是狗血言情片，性爱尺度真是有点大（行定勋难道不是一直拍纯爱片的吗？😂），性向也有点多……好在有个不错的结构（6人的采访）和时间线，这些噱头式的东西还算笼在了一起。
湿濡的情欲是生之欲，岸边之旅是殡之森。
高配版《悲伤逆流成河》。开头和收尾拍的惊艳，不过中途大段陷入在“郭敬明疼痛时间”和“日式暗色青春窠臼”里。
他们各有各的问题，试图在性、暴力中发泄，寻找答案。剧情中穿插了各个主角伪纪录片式的访谈，而对于爱是什么，活着是为了什么他们都没有答案。太散和啰嗦了。二阶堂富美的胸好看的。