隐约记得那是一个耀眼的夏日午后,我坐在开往都江堰的大巴上,翻开这本有着明晃晃绿油油封面的《情人》,从此便将这段王小波钟爱无比的王道乾先生的译文倒背如流:“我已经老了。有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说:‘我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。”
那时的我,便因为这段开场白,与众多小资或伪小资们一样,爱上了这本杜拉斯以自传为蓝本的小说,爱上了这个毫不掩饰自己对情欲的渴求,言之凿凿地坦白至令男人汗颜,却又尊严、睿智、沧桑、自残,充满苦难却从未被击垮的坚强女性。爱上了这个,以妓女的躯壳,作家的灵魂写作的魂灵。
杜拉斯说,当我越写,我就越不存在。我不能走出来,我迷失在文里。我想,任何一个对文字有着的高度敏感性和责任感的人,都必然有着一颗渴望倾诉的心,拖曳着关于爱和恨的沉重足音。一个作家若是只靠玩弄着浮华的辞藻,荡漾在文字游戏的沼泽中,“以45度仰望天空”便能泪流满面,却对于经历内心深层次的痛苦不查不问,愧于彰显,那么他充其量只能在文学纸醉金迷的外壳中像一只虱子般跳动,令人痛痒难耐却难以刻骨铭心。
曾经看见有人这样评述她:杜拉斯的内心情欲世界是一条奔流不息的河流,永不枯竭。酗酒,纵欲,她的自残来自于一种与生俱来的毁灭感。而这种毁灭感源于她的家庭。在她开始用一种荒诞不经的性爱活动和酒精麻醉作为生活方式以前,她生存的世界已被重重天灾人祸毁灭。她的精神家园,意味着对生活的热情和对亲情的信心,都不复存在。带给她这种颠覆性灾难的,从她的作品中可以看出来,是她的母亲,和当时特殊的殖民背景下,她母亲的霉运给这个家庭造成的所有不幸、困窘、贫穷,以及无休止争吵。杜拉斯一生对于情欲的饥渴,在那个缺乏爱的环境中已经初具雏形。
这段话很好解释了我深爱的杜拉斯在《情人》中塑造的那个一心想将自己的身体以妓女卖淫方式出卖的白种女孩的焦灼、饥渴、绝望、以及自甘堕落的复杂心理。就如同她自己所说:一个女人若一辈子只和一个男人做爱,那是因为她不喜欢做爱。以及:对付男人的方法是必须非常非常爱他们,否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人,我只爱男人。我可以一次有50个男人。
她说,我的一生,都在和异于常人的感觉做斗争。
《情人》这本小说给我的影响是,从头到尾读了七遍,从琢磨字句到几乎能够倒背如流,却也让我从不敢去看任何改编自这本小说的电影,打心底的害怕活生生的演员破坏掉了书本里那字里行间让我着迷的气息。更何况,这部被定义为法国情色片,限制级不比《色戒》低的电影片源也不是那么好找的。
只是碰巧在校园BT上下到了它的种子,屏幕展开后遍一发不可收拾。
这次我不做剧透党,只想告诉你们,影片的张力和对原著的解析完全超乎了我的想象。
湄公河的水潮声,越南的雨季,热带植物一样的生命力,那无处不在的爱,全都是绝望境地的一道亮光。音乐婉转悠扬,流淌在越南西贡这片曾经兵荒马乱的土地,人们身上的潮湿,以及那个一头蓬松的微卷的发,一眼迷离的眼,悬垂鼓荡的旧真丝衣裙包裹的单薄的身体的16岁“杜拉斯”, 那个仿佛搭着一座死气沉沉的旧房子天窗里吊下来的一丝光线,看得见乱舞的浮尘的脸的梁家辉,都是那么的恰如其分成为影片的光影轮换,温婉绵长而炙热宛转。
无数个惊艳镜头中,有一个最为细末的温情,是她在亲吻他车窗玻璃的那一幕。杜拉斯说,那种感觉像是在当街make love.
后来他们在那个阴暗的小屋里make love的时候,他说:你以后会记得这个下午。即使你忘记了我的长相,我的名字。
或许爱情,当日并不存在,只因为有了回忆的浓妆艳抹,爱才以情窦初开的美丽面目示人。
最后,他还是说:我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。
这段话让我不可抑制地想起同样让我深爱的那首《当我老了》
当你老了,白发苍苍,睡意朦胧,
在炉前打盹,请取下这本诗篇,
慢慢吟诵,梦见你当年的双眼
那柔美的光芒与青幽的晕影;
多少人真情假意,爱过你的美丽,
爱过你欢乐而迷人的青春,
唯独一人爱你朝圣者的心,
爱你日益凋谢的脸上的衰戚;
当你佝偻着,在灼热的炉栅边,
你将轻轻诉说,带着一丝伤感:
逝去的爱,如今已步上高山,
在密密星群里埋藏它的赧颜。
宿命的阴影 笼罩着一生
绝望的性爱 无言的离别
欲望在燃烧 爱情在升华
生活在继续 希望在转角
杜拉斯说:如果我不是个作家,一定是个妓女。
亲爱的杜拉斯:
因为懂,
所以痛,
因为孤独,
所以放纵,
因为,当只因为当我老了,也将和你做着同样的梦.
----------------------------我怕我自己爱上你.
杜拉斯的情人里男人这样对女人说过,身边的男人们也这样对女人们说过.这是多么好的一句话,此言一出,便可放肆的打开两人之间的原本的隔阂,什么责任,什么以后,什么未来,什么忠贞.都变得不那么纠结.
也许这是句自私的话,因为本不想去负责任,本不想去想以后,本不想去和别人有一个未来.仅此而已.
既然知道不能天长地久,此刻便可以偷得片刻销魂.
对于感情,女人总着急的得到一个答案.是或者不是.
对于这点,我非常的相信女人没有逻辑.因为,任何事情,都是有,是,非,或三种情形.(虽然我也是个女人.)
或就是不一定.
我总是问那些纠结的扭曲成一团的朋友2个问题.1.你现在想结婚吗?2.你所要的结果是什么?
第一个问题就开始犹豫,更何况第二个问题.
如果第一个问题不犹豫,说明1.你是剩男剩女,2.你是极品男女.
所谓的修成正果,不外乎,结婚,生子,安稳.请注意,没有相爱一生,终老恩爱的夫妻.你如果说有,请随意给我列举10对.
然后我会告诉你,这个地球上有60亿人口.
少数的幸福不代表集体的幸福.只能做为所谓的楷模,历史的丰碑,CCTV的榜样效益.
豆瓣有个小组叫,李雷都这么牛逼了韩梅梅却不喜欢他.
http://www.douban.com/group/lihan/在南周上也上了文化版.
这是属于80后的集体记忆,集体记忆的伟大之处就是唤醒集体的感触,共同的情绪影响,从惊喜,到狂热,到痴迷,到怀念,到稳定,到平息,到再一次的遗忘.
于是,我们开始怀念那个共同的感触.但是,这些共同的感触所给我们的影响,仅局限于一段时间,而非持续至死不能忘怀.这就是为什么有的事情会偶尔想起,而有些事情需要提醒才能去想起.
没有什么是忘不了的,除非锄禾日当午,清明上河图,小时候的部分记忆虽然清晰透彻,但现如今也记着记着变成了2个动词的小黄段子.
记忆由清澈变浑汤是如此之简便.
请不要在现在的LOVER面前提以前的LOVER,因为你所想的起来的事儿,无非是浑汤,那么在你的提醒下,他/她也会想起从前那个人,那些事的浑汤.
然后暗地略有所思的潜移默化的把现在的和以前的LOVER对比一下,有的释怀的人会狞笑一下,有的文艺的人会加些感叹的出酸文一篇,有的萎缩的人则会回忆当时的情形打个飞机.这都是正常的.
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扯远了..- -||
我们身体反应就是,寻找同类.这属于我们本能的排他性在作怪.
但是2个完全不搭边的人,在6个人的关联内就可以产生联系.所以我们的空间会属于一个格式化了的熟人社会.
这个可以用小时候你在外面惹了祸,回家后家里就把你咣咣揍一顿一个效果,即使你做的很隐蔽,但是记得,我们在一个熟人的圈子里生活.可能路口卖冰棍的阿姨就是你家楼下邻居的七大姑八大姨的街坊的亲戚的小姨子!
集体记忆里,我们会本能的驱使我们去寻找一个所谓的同类,这就是为什么,搜索引擎会设置关键字.你要找的东西,确定了,就请你输入关键字,然后寻找.
时效过后,另寻新欢即可.
男人说------我怕我会爱上你.有些女人会如释重负,有些则会寻死觅活.
如释重负者显然和男人是同类,如此合拍,就继续合拍.时效过后,说明胃口变了,那么再次搜索.
而寻死觅活者显然应该立刻放手,而非继续纠葛.给自己多一点选择,是聪明的选择.
一、 不可能的爱
她美丽骄傲而气质脱俗,却被死气沉沉的家庭束缚着。贫困而死要面子的白人家庭,性格古怪的寡妇母亲,暴躁的大哥,怯弱的二哥,疏离而艰涩的生活。
他与之相反,父亲是西贡的中国财阀之一,锦衣玉食,却因为孱弱与黄种人身份,被她的家人看不起。他亦不可能娶她,家族容不得这般贫困的野孩子。
他们的爱,分不清是肉欲之爱还是惺惺相惜的精神之爱,在西贡火辣辣的太阳下,他们亲吻着,却像两只困兽的彼此撕咬。
是的,这就是杜拉斯的《情人》。且从原著和电影两面分析,还原与解析这段热带癫狂症般的爱恋吧。
二、沧桑挽歌
《情人》原著有一个经典的开头:“我已经老了。有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来,他主动介绍自己,他对我说:‘我认识你,我永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。’”
与叶芝的《当你老了》何其相似。
真是传奇呢,这种看似不可能的爱情,是如何维系了几十年?
电影里,梁家辉饰演的中国少爷问道:“你是为了钱和我来这里的吗?”
她说:“我不知道。但我喜欢现在的你,有钱的你。”
两人都有各自的骄傲和自卑。
她很明白,“是财富使他失去力量。他除了沉溺爱情外,什么都不做。”
他不会为她抛弃金钱,她也不会为他抛弃自认尊贵的白人身份,这是他们自矜的骄傲。他为孱弱的身体与精神而痛苦,她陷在贫困与糟糕的家庭中抬不起头,这是他们各自的囹圄。
二人的爱情并不高尚,似乎颇为浅薄(建立在金钱与相貌之上),但你不能说这不算爱情。
只是这爱情,注定没有结果,注定充满妥协、无助与绝望。
这是一种向着死亡,全力奔跑的爱情。
三、 殖民地情结
关于东南亚的描写有一种奇妙的美感在里面。
欧洲人总是对曾经的殖民地东南亚具有难言的情怀——这片神秘热带异域呐。
《面纱》里龃龉又在慢慢靠近的怨侣,《热带癫狂症患者》里突然的激情与执迷,《印度支那》里性格迥异的母女……
东南亚对欧洲人意味着什么?或许是:帝国主义辉煌的残影,异域风情幻想驰骋的疆场,同时被贬低与被美化的土地。
且分析几个书中常见的意象:
1、河:女主是在渡河时遇见中国少爷的。大河浩浩汤汤,孕育一切洗涤一切,同时也意味着什么都留不下来。与时间有着相似之处。
2、太阳:二人第一次上床是在火热的白昼,极致狂热,却也晕眩无助。这里的白昼总是很长,当日光暗沉,一切反而陌生了。
暑气和火光一样,虽然明亮,但象征着动荡,象征着难以持续。
3、热带植物:番荔枝、水稻、罗望子树、可可树……都有一种旺盛的生命力。
《情人》与《热带癫狂症患者》等殖民地文学相通的是,都运用极端的感情描写,把东南亚划归为燃烧情欲与人性的燥土。主人公绝望又热烈的爱意,像两只受伤的动物放肆的撕咬。
是土地点燃了人的狂性,还是人扭曲变异的血淌进了土地里?
四、原著的叙事艺术
杜拉斯孜孜不倦地抛出各种新定义新诠释(关于美、关于爱、关于家庭等等),诚然异于世俗、引人瞩目,但一味求怪癖求异见,并不是什么高明之处。无聊、反复又自大的呓语太多了。
不过意识流叙事手法仍是突破性的。把叙事线打断,插入其他故事、当时的想法、现在的心境,故事从一条线,变成了一个流动循环的系统。
随意变换人称,时而是入戏的演员,时而是闲逛的观众,时而是扮戏的替身。她是自己王国里的魔女。
五、电影的对比分析
电影削弱了意识流非线性叙述的魅力,那些时空交融、人称随意变化、思维跳跃与延展没有了。但是加深了两人内心挣扎的渲染,家庭与身份的对立也更加鲜明。
原著是多维度的世界:西贡往事、如今生活、当年感触、他人故事、现下感触……不同层面彼此交织,形成一个多变、汹涌的世界。以模糊为手法,反而更接近精确的事实——人的记忆就是自我的宫殿,取材于现实,然后添砖加瓦,模糊了现实,精确了感触。
电影总体遵循顺序叙事,不时插入老年杜拉斯的旁白,总体而言仍是单维度的世界。由此,电影难以表达意识流的精髓,只能作为一部爱情片来看。
也正因为如此,电影更加重视交代感情的发展、内心的挣扎。
有两个情节,是电影原创而书中没有的。
一个情节是女主第二次见到少爷,而二人尚未确定关系时。她在校门口看见他的车,拎着包跑上前,贴着车窗玻璃深情的吻着。虽然少爷毫无动作,只是在车里看着,这段画面却是情欲涌动,观者都能充分感受到少爷内心的震荡与挣扎。
当真是情欲片的极高境界啊,不在于脱多少衣服,一个动作就足以如此撩人。
另一个情节是两人躺在床上,少爷逼着女主说,她从头到尾都只是为了钱。他抱着她,一遍遍在她耳边说:“你只是个妓女。”她却笑得很甜蜜。
是啊,她对于注定的离别看得更为成熟冷静,为了让他心里好受些,她以无所谓的笑容接受这一切。
彼时她爱着他却不自知。
电影在感情交代上是更为成功的,也使大众易于理解这段情。
而且,电影成功地将东南亚异域风情的场景具象化:汹涌的湄公河、拥挤的唐人街、昏黄的阳光、茂盛的作物……每一帧画面都美得令人心颤。
少女的礼帽、高跟鞋,已成为了符号式的象征(巧了,《生命不能承受之轻》的萨宾娜也戴男礼帽)。
这片热土燥土,未必点燃了那么多情欲,但诚然点燃了无数作家的创作欲。
在长日将尽的夏末,且推荐这部小说与电影罢。读罢掩卷,仍觉西贡的阳光在烧着我,连黄昏都像巨兽的鼻息。
走过一座城,爱上一个不该爱上的人,佯装平静地说再见。无论是西贡、印度洋还是巴黎,也无论是新德里、爱丁堡还是波士顿。时隔多年,斗转星移,故人已去。人世多变,世事沧桑。可却仍有一个中国男人,默默惦记她几十年,直到生命的尽头。情人不是妓女和荡妇,情人只是在俗世之外开拓的天真幻想。
这一世为这一段情所伤,便再没有痊愈的机会
每次看这电影,都想立马奔到越南去看湄公河.
最后轮船开走时,黑色房车的出现是整个电影最感人的画面。
进来看到评论说梁家辉穿白西装像汉奸,竟然无法反驳,一语中的……
我已经老了。有一天,一个男人主动向我走来,介绍自己,那是在一处公共场所的大厅里。他对我说:“我认识你,永远都不会忘记。那时你很年轻,大家都说你美丽极了,现在我特意来告诉你,在我看来,现在的你比年轻时更美,你现在这张饱受摧残的面容比年轻时娇嫩的面孔更让我热爱。”
闷死了,不好看,梁家辉的屁股好看。
梁家辉的屁股不见得比外国人差
想当年姐姐我还是可以在线观赏梁家辉的屁股的,如今这世道真是一天不如一天ˊ_>ˋ。
1. 原来,承认因为钱比承认因为爱 更伤白人的自尊。因人种而傲慢,太悲哀。2. 那枚戒指承载的分量,她配不上。最珍贵的,定要给最具慧眼慧心的那位;被懂与被珍爱,才是归宿。3. 再一往情深的爱恋,有时也无往。失去了才觉悟,除追忆外再无意思。4. 梁家辉的演绎很既细腻又性感。
最后一段梁家辉暗送小女孩的那段,特别有感触。其实也不是觉得有多伟大的爱情,就是觉得对于梁家辉来说,很多东西都过去了。开到荼蘼花事了,有这个意思。反而是法国小女孩,她的人生在面前一一展开。她哭是她的天真和纯真一去不复返了。这个故事讲的是逝去,明明知道要逝去而聚在一起的那种情绪。
床戏把握得太棒了,比色戒好了不知道多少
哈哈哈哈童年时期的我居然看过尺度这么大的电影😂可能小时候不太懂,现在大了,知道女主的设定是十五岁,有点接受不了。
不知为什么总对越南有种莫名的向往和冲动包括那些热气腾腾的电影画面
“时隔多年以后她接到他的电话,声音有些颤抖,就像第一次见到她时那样。”唤起了体内某种遥远而陌生的共鸣感,让我在电影结束之后仍旧止不住久久地抽泣。
不同文明的交融总是会产生出另一种奇妙的文明。像很多的日本动漫作品也是如此,世界观价值观的互相渗透让它们受人吸引。
女人永远不会拒绝自己喜欢的男人,这就是为什么很多女人会被人欺骗,因为女人太凭直觉。夜色里船中弹奏着的钢琴曲,她痛哭的,是那后知后觉的爱情。叹~
首先,为梁家辉年轻时候的肉体点个赞,令人血脉喷张。其次,喜欢女主在里面的言行举止,不卑不亢,轻柔优雅,值得借鉴模仿。另外,据说杜拉斯一开始相中的是阿加莎,只可惜年龄不符。喜欢几个片段中快速剪辑的大特写,光线到位,情感到位,是一部让人看了非常动情的电影。
她两次在屋子里面给植物浇水,那些植物,就像这个男子,长年在阴暗中没有生气的呼吸着,等待着女孩的滋润。告别的时候,是他们初次见面的样子,很容易就联想到那句话:人生若只如初见。“你日后会怀念这个下午,即使你已忘掉我的长相,我的名字。”
珍·玛琪单薄性感的背影。那是孩子般的性感。与原著太相符了。