无尽
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剧情介绍
广州，来自南方的陈进（吕玉来 饰）和来自北方的大萍（张一 饰）一起经营着一辆小巴并且同居。在一次行驶中，大萍坠下车去，致使肚子里陈进的孩子流产，只好在家中休养。某日，一个趾高气昂的四川女人海丽（顔丙燕 饰）闯进了大萍的家，海丽在气势上占尽上风。不久陈进和大萍所在的车队转让，海丽和失业的陈进合作做起了假醋的生意，这件非法的营生很快被人举报，陈进因罚款而陷入困顿，生病的海丽最终也从城市中消失。但是大萍，却重新得到了和陈进甜蜜的二人世界，陈进为筹备两人的婚事继续游走在犯罪的边缘，终于在某天消失于茫茫夜色……心灰意懒的大萍再次选择堕胎，然而海丽却突然出现在她的面前…… 本片是导演尹丽川的第二部作品，入围戛纳“导演双周”单元。伤害2018撕名牌杀戮事件重金属囧途魔发奇迹珍珠衫冒险家：宝盒的诅咒银行大劫案王朝 第一季坎大哈樱兰高校男公关部2011爱在医学院绝密孝金双面女郎你是我的星辰老虎队我，莱昂纳多真命天子废柴保镖魔游纪3：天都暗潮六年之痒巨怪猎人：泰坦的觉醒快枪手马屁王姐妹2021秘密森林单挑荒野一家牢里的人欲拒还迎纪念品：第二部分东京攻略（原声版）手杖男人穿越我的童年美味2023冬日篇街头悍将九指神丐世界奇妙物语 2017年秋季特别篇2020皇后乐队 全球巡回演唱会头发乱了捉妖记三十里铺51号公式甜木兰 第一季
长篇影评
1 ) 我眼中的张海丽
初次登场，她涂着红色的口红，熟练的抽着香烟，一看就是一个有故事的人。
在家里时，她剁椒，剁了好多好多瓶辣椒，从侧面也能看出她火辣辣的性格。她会抽烟会喝酒，会划拳会打牌，会包扎会做饭，她干活麻利、好像什么都会的样子。
在家里她总是穿着一身黄色的塑料感十足的衣服，或是用那口音去唱着卡拉OK里俗气的歌，又或是在桌子前摆弄自己的脚丫，放荡不羁又不拘小节。
她给我直观的印象就是，一个俗气的、热烈的人。但是她也有她的自信、她的要强、和她的善良。
她到了要死的地步都没有去找前夫的帮助；她用着自己剩下那么多的钱去赎李大萍； 她虽然口口声声叫大萍憨包，但是又总是以自己的方式去帮她… 她也是一个不善于表达的人，刀子嘴豆腐心。
即使到了卖鱼的地步，她都还涂着口红。
好像是这样，每个人都有一些闪光之处，我们平时厌弃的恶俗之人可能也是这样。人并非是非黑即白，总有一些灰色掺杂着色彩的斑斓。
真的真的敬佩颜丙燕老师，在这戏上映的同一时间也演了都市企业家、还有一些漂亮自信的女人，而在这部电影中不乏有她现场刮腋毛、脱衣服穿衣服等扮丑、不顾及暴露的场面，她都不在意，真的是一个好演员。她还曾笑称每天在剧组化妆就像毁容，每天要打黑的底色、画一脸的雀斑，脸上还要加一颗痦子。
她觉得角色是出来打工的，俗气的觉得口红颜色红点更适合；她的四川话是和男主角学的，后来有人夸她说的比男主角好，她还有一点可爱的小骄傲……
我记一下了颜老师对这剧曾经的几句评价：
这个女人有善良和坚韧的本质，她也是可爱的，她是外强中干的。她面对自己伤害别人的行为也是很难的。她是一个真实的人。
她性格比较泼辣，外表很硬，内心却有自己的脆弱和自卑。
影片名是指对生活的编织，在所有的爱当中，爱情是很简单的，人和人之间能产生超过爱情的大爱。
2 ) 独立影片需要演员的容忍度～
尹丽川的《牛郎织女》延续了类似第六代的纪实风格，影像乍看很粗糙，但生活质感就流露在手持摄影的抖动中。画面没有任何雕饰，镜头对准的是三个外来底层人（同居情侣陈进李大萍，以及闯入他们生活的张海丽）在城市生存的一种近乎残酷的状况。这种残酷不是在声嘶力竭的家长里短中撕扯出的，而是在生活的律动中散开的。
闯入的第三者张海丽与男友陈进一拍即合、暧昧不清，刚流产的李大萍气愤吃下暗亏，靠使小伎俩或是在墙上咒骂发泄；张海丽强势利落，美艳也俗气，喝酒抽烟都不含糊，打搅完他们的生活后，拖着重病消失了踪迹。人物的情绪并不被摄影机精准捕捉，而是在静默与距离感的氛围里涌向我们。
陈进办假证失踪后，怀孕的李大萍的生活再次破碎，晚霞辉映着寂寥的天空，她纵身跳进工地的大坑。要知道，生活就是这样，死不是那么容易，但要活还得半死不活。她在坑底，绝望而孤寂地躺平了。
最精彩的部分是结尾突显的女性意识觉醒，陈进不知所踪，海丽回来和大萍带孩子。市场上，两人拌嘴打闹，揭开过去的心结，海丽嘴上说着还钱但本质根本不屑一顾。就像契诃夫《樱桃园》里说的“我们白站在这儿彼此吹嘘，实际生活可是一句也不理会我们的，它照旧象水一样的往前流啊!”
片子故事讲得特好，一点也不沉闷，一种辛酸的诙谐感，三个演员演得也好。独立电影太需要颜丙燕这种能时刻将自我隐形，在角色中生活的演员～～还时常不要片酬^_^
3 ) 挣扎的人生
挺好看的，类似无名之辈的底层生活缩影，但聚焦范围要小得多，讲的是身在异乡讨生活的两女一男的故事。
陈进，不知离家多久了，反正已经很久没有回家了，努力挣钱帮老家的哥哥盖楼，也想挣够10万就带女朋友回老家，但钱太难挣了，开小巴公司倒闭了，做假醋被警察端了，开黑车与人抢活，又开始倒卖二手车，估计最后也倒霉在这了。没钱，过年回家没意思，可不回家更没意思，风筝一样的人们内心的真实反馈。深夜的路上，一个人在车上嘶吼着刀郞，内心充满了不甘但现实又如此的无望...
大萍，父亲在外打工，家里是同父异母的弟弟，注定是少人疼爱有家难回的人，而在这样的环境里长大，没啥心眼简单又耿直，似乎就是在凭直觉做事，想找个依靠，碰到了陈进...
这样的两位相互依靠着生存着，日子简单也算温暖。可偏偏来了个前女友类的人物海丽，赖在他俩这不走了，三个人的日子太挤，海丽不在乎，但被喊作憨包的大萍很不开心，断续地打着工，整天织毛线活，像得了抑郁症。陈进也不做决断，三个人就这么混着，有海丽的日子还是更有趣的，大萍真是太乏味了，但顾此失彼偶尔争吵是难免的。
后来，海丽病了，没钱住院，陈进又威胁着要把她扔到大街上，只好叫家里的男人来接走了。陈进出事了，抛下怀孕的大萍走了，临走让她拿掉孩子，并说对不起她。
大萍一个人，想把织的毛活卖了，但没人买。万念惧灰的她跳入土坑，想摔掉孩子，更是不想活了，但想掉娃却不那么容易，想死也更不容易，得病没死的海丽又回来了，这下轮到她照顾大萍娘俩了。
其实两个女人的内心深处都是善良的，比如大萍为海丽去买退烧药，比如她从陈进手里抢下海丽放回床上，还有海丽为赎大萍取光了存折，也刚好在这时我们看到了她那可爱漂亮的女儿，而听到大萍说是她自己举报的，海丽气愤至极，但撕打几下那个闷葫芦也只好作罢了...
唉，每个人都难，只是这种轮回是否也要同样上演在海丽那即将混社会的女儿以及大萍的孩子身上？如此这般地挣扎，就不能有所改变吗？
片子中唯一的亮色就是海丽走了，陈进赚了点钱之后买了两个Nokia，那一幕才是恋爱中的年轻人的样子，“你还真像，娶老婆就是你了！”“什么时候娶老婆啊？”，后来就是怀孕、走人、掉坑，日子一路地越发晦暗起来...
这里，不是牛郎带娃等织女，而是两个女人带娃生存着，那个不靠谱的陈进还会回来吗？
4 ) 玫瑰花一样的女人
蒋雯丽最近也晋升为女导演，推出了自己的导演处女作《我们天上见》，反应却出奇的好，人家专心致志的坐在镜头后面拍片，效果就是不一样，而老徐的什么都通吃，就落得现在的骂名。女导演并没有什么了不起，但是会用镜头语言讲故事、能拍出好片子的女导演并不多，蒋雯丽的第一次尝试让人惊艳，尹丽川的第二部电影也很精彩，这部《牛郎织女》看起来很像贾樟柯的小镇青年范儿，但是看到后来才发现尹导果然是个心思细密的女人，拍出来的东西处处都藏着故事，留白的恰到好处，看完了还要回味好一阵呢。
故事的好坏跟投资、场景、语言没有关系，张艺谋就是花上几亿元就为了将和谐的重要性，但是色彩都用滥了还是被当成一部搞笑烂片。尹丽川只不过是讲了两个女人、一个男人之间的微妙关系，就能让人看得回味无穷，这才是有嚼劲的电影。李大萍是华北平原来的憨包北妹，张海丽则是四川坝坝上的泼辣婆娘，他们和白净的四川男人陈进住在一起，为了争男人发生了一系列啼笑皆非的事情，当男人失踪后，还是两个水火不相容的女人在一起相依为命，竟然也就相安无事了。我很喜欢这个北姑南妹的角色设定，我们每天光顾的四川小吃店、公司食堂里的服务员都是李大萍和张海丽，在公众面前她们都是沉默的背景，但是她们和我们一样生活在这个大城市里面，虽然她们住在脏乱拥挤的宿舍或城中村里，但是她们依然拥有精彩的私生活，休假的时候，公车里挤满了去西单王府井happy的打工男女，他们脱掉身上的工作服、摘掉头上的白帽子，露出时髦的衣服，亮出声响很大的山寨手机，即使是在路边摊就着普京吃烧烤和麻辣烫，也能开心的放肆聊天。他们也是这个城市不可或缺的组成部分，他们也值得尊敬。
刀郎的歌曲在这部片子里面起到了画龙点睛的作用，虽然当年这些歌曾经唱的烂街，但是你不得不承认，歌词直白才能直抵心底，旋律恶俗但也是朗朗上口，人的感情是复杂的，简单的口水歌在恰当的时候能够点中心底最柔软的地方，让你唏嘘不已。感谢这些像玫瑰花一样的中国女人，她们虽然环肥燕瘦、仪态各异，但都是坚韧、宽容和可爱的，真是因为她们，我们的生活才充满阳光。
5 ) 现实边界
现实主义、纪实主义以及纪录片，从拍摄对象到叙事方法，创作者们都在试图尽可能地接近现实。然而导演们下意识的美学诉求和批判倾向，还是在某种程度上把现实给修剪了。现实在电影里依旧呈现各式各样的形态。
这部电影好像处在了一个特殊的位置，其他的现实题材电影与它相比，就会显现出各自的矫情或真诚、粗糙或细腻、生动或僵硬。于是它自身便有了试纸一样的客观。
在这样平坦的冷静中，脏、土、丑、讽刺、残酷、道德、情分等等这些，好像都沦为多余的修辞。剩的就是一个女人跟一个男人赚钱，一个女人给一男人生养，一个女人打另一个女人。没有注释，没有渲染，只有巨大的生活匀速平静的碾过所有人，然后一切照旧。
虽然这终究是一个虚构故事，但我好像从中看到了现实可以呈现的边界。类似我是一个游戏里的虚拟替身，突然走到了地图尽头。
如果边界外的现实世界就是这样，我一定会立即退回去。
6 ) 克制又放松的一部电影
普通的人的故事。扯什么“视角”“关怀”“女性主义”，都是过度阐释，也是最无聊的。这就只是一个好故事，一部把故事讲得很好的电影而已。
原来的小说故事背景是发生在北京的，但拍摄的地点是广州，所以片中有很多广州话和广州的街景，很好地融入了这个城市，就像《公园》和昆明一样。
我记得尹丽川有一首诗是讲民工的，还有一首好像提到了对民工的性幻想，然后有位居住海外的精英女士就出来说什么女人会想要和民工搞？真恶心。
片中有很多刀郎的音乐，如2002年的第一场雪。这就是尹丽川的厉害之处，学院派的出身，和摇滚民谣圈关系密切，但仍然不妨碍她接受这种音乐，不装真的很难得。表现出来的克制也是国产的电影里少有的品质。
最后还想说：那一墙福利彩票真是杰作，还有，颜丙燕真是个好演员。
1、长镜头+手持，有范，流行。2、从内容到形式都挺第六代。3、不喜欢讨论会追着导演的女性身份一通追问，女人通常要在摄影机后面化装成男人，这是铁律，亘古如此。4、剧作还是弱了点。5、三星半打到四星。
女性视角非常不错 那叫一个细腻啊 跟张爱玲一个路数的
你以为是牛郎织女的故事，最后才发现是青蛇与白蛇。
1.太有趣了，有趣又动人，谢天谢地，谢同类。2.几个片段: 陈进被老头追着打，他随手抄了个东西回头，老头又扭头跑了。 大萍掉坑里，被房东发现，房东转头走了说去找人，其实是回家看超级女声了。3.这几个片段乐死我了哈哈哈哈哈哈哈哈
算了，不说了
赤裸裸的扒掉了你们身上所有的外壳。
基本是“达内兄弟式”的：外部环境推动人物行动，通过动作折射内心。人物行动的一个个编排，但又隐去动作中心，缓解戏剧性，获得松弛的生活质感。
李大萍：你怎么不把孩子接来？张海丽：没钱接个屁啊，反正过几年也该出来闯社会喽。
为了“湛江生蚝”，也必须要看，何况，还惊喜地看到广州，触发许多记忆点。这是关于外地人在此挣扎谋生的故事，特别写实，而从环境到人，都糙得像片砂纸在磨心。片名很有意思，当牛郎（男人）缺席的时候，织女（女人）如何转变，而且，织女未必只有一个。颜丙燕放到这种状况中，神而活泛。
特逗，好看
比起其他新导演这个算靠谱的。人物立体了却没有站起来；事件散落着而不是生长于人内心；有几处刻意的台词和镜头；拍长片不能老拍状态不拍变化，只有窒息的一瞥没有时间的重量；纪实手法、中国边缘……大概国外评委还好这口
娚 嫐 奻
为了两位女主
尹丽川大姐开始装逼了。
海丽像刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服，本来日子还算顺心，海丽来了，大萍难受得要死。但是故事的最后，大萍离不开海丽了，这根刺，要是从大萍身体里拔出来，她就活不下去了。
出门在外靠什么，靠闺蜜，靠姐妹，只有男人靠不住。尹丽川这部还不错，两个职业演员，一个非职业演员演员加分。
俩互相恨得牙根儿痒的女人一起拼命从生活的大坑里往外爬，那坑跟坟似的，死过一回了，爬出来就不再是冤家。好多事儿都是这样，你越想怎么着就越成不了，没想，倒成了！手持摄影加分，颜丙燕加分，丢耳环扔耳环加分。八年前想看的片，再次感谢北影节！
这样一个国家，这样一群人民，这样一部电影，让人百感交集；尹丽川是纯正的学院出身，是学院派却无学院气。姿态低调，与主流若即若离，既不媚俗，也不媚权。本片直视底层那些无望却有着顽强生命力的人们，镜头干净洗练，语言简洁有力，表演克制内敛。凭此一部电影，诗人尹丽川足以笑傲中国影坛。
多好的片子啊~结果居然远制片公司转行做动画了！搞得现在没法发行~我就抑郁了，再一次对MOMA跪拜！！
是我喜欢的调调，颜丙燕的演出很精彩。两个女人的对手戏很不错。