妖怪人贝姆

前些时看的了，很多感觉已经忘了，影评就得刚看完时写，否则真的记不起什么，更难有看法，哎，看来开心网现在也难有更新了，这里快得多，以后影评就在这里鞋吧，只记得很喜欢贝拉，原因因该是对那些外表冷峻又有着一颗水晶般剔透的心的女孩无法抗拒，就这样了，本来感触挺多的，可以看看，男主角也挺到位的，各种到位和刚好就是日本片完美诠释

除了妖怪变身，这剧我觉得哪里都不错看…

记忆里这也是少有的能把配角们都使用的很好的剧，几乎每集都会有一个小角色出来被恶势力征服一次，不过意外的每集的酱油角色们都让人印象很深。漫改的故事最怕的就是离开了二次元，到三次元里角色们集体失真，这次或许是编剧给力了，也或许是原著就是如此的平实，所以也给了酱油角色们不错的发挥机会，这对于看剧的人来讲是最舒服的感觉，毕竟已经知道了每集的进行模式，除了HC下主人公，也就是看看这些酱油角色们的故事了，不好看的故事是真心看不下去的！
记忆里这是看到北村一辉演的最舒服的一部剧，就终于不是定格造型的感觉，也终于少了很多发胶香水的感觉，变成普通的居家男人的感觉甚好。傻傻的感觉意外的清爽起来的。记忆里这也是看到杏演的最舒服的一部剧，变身回人类时的模样真心有些女人的野气，粗枝大叶的可爱也意外的讨喜。铃木福的戏份很重，或者说前三番的戏份基本是持平的，原著的珠玉在前，总算编剧没有为了一番而削弱其他的戏份。
至于内容，外表恶总抵不过内心恶，做了这么多年人类，也越发觉得自己内心藏着恶魔，不过既然我舍不得人的皮囊，大概也就是这么藏着掖着过完一生了。外表恶虽然不太方便，不过好在他们生的磊落，活得也挺潇洒的，多少羡慕嫉妒哼了！
最后还是想吐槽那个变身，审美实在没HOLD住……

       实在是个令人伤感的秋天，我也是，贝姆也是。
    我想写给他写点什么，秋天会过去，想法会改变，文字再看会觉得幼稚，心境重温会觉得感慨。

    流水账般的观看笔记，给自己，也给这部剧。

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Episode 1
       正因为有爱，我才能把这部剧的第一集看上好多遍。
    其实剧并不深刻，但是作为休闲时候的娱乐，还是挺不错的一个选择。更何况画面还是比较好看的。
    第一集的剧情总是会丰满一些的，交代了贝姆贝拉贝罗的谜样的出身，以及他们不得已的辗转迁徙的悲惨经历。当他们来到一个美丽的城市后，因为救人的关系遇到了警察夏目。夏目起初对贝姆抱有怀疑，后来怀疑解除后，反而给贝姆带来了前所未有的温暖感动。案件也简单，不需要动脑，就是父亲为被欺负致死的儿子报仇而不择手段。可惜拯救了夏目及其女儿的妖怪人却因为丑陋凶狠的外表而被夏目伤害、讨厌。

    作为主人公的贝姆是一个一心想要成为人类的妖怪人，平时以一副带着帽子拿着手杖的年轻人的形象出现，但是激动、伤心、痛苦和感到危险的时候，就会化身成妖怪的模样。贝姆有点圣父的感觉，喜欢救人，容易被人伤害，也容易被人感动。龟梨和也演绎的贝姆明显有着非常有趣的地方，比方说从高处跳下来会双脚叉开摆个pose，再比方说走路常有台步的风范。
    贝拉当然就是一家之母，会做饭（摘叶子？）、会给贝罗盖被子，但是明显对于拯救人类这件事缺乏兴趣，爱好就是给贝姆泼冷水以及教育贝罗。虽然最后都会心软和贝姆站在统一战线上，但是依旧是死鸭子嘴硬说什么也不肯承认。渡边杏演绎的贝拉让我感到十分的惊喜，说话的声音语调和气场都很有个性，让人难忘，我个人感觉是三人中表演得最自然的。
    贝罗当然就是小孩子担当了，整部剧的萌点就是贝罗了。贝罗是个天然呆，明明说自己不是六岁，但是喜欢各种小孩子的玩具和游戏；明明说他们三个是一起出生的，但是却感觉他就是把贝姆贝拉当成了爸爸妈妈。铃木福版的贝罗实在是个小萌物，有好多镜头真是萌的人都不知道说什么好了，那句“切~”也说得十分有味道。
    三人在复杂浑浊的尘世中生活了多年，不老不死，一直都是那个模样，一直都想变成人类。这也正是这部剧的童话之处，想来这样的事情肯定是不存在的，不是说有妖怪不可能，而是保有这样的心不现实。千万别说妖怪长相丑恶人们厌恶也是正常的，如果他们一直以妖怪的模样出现，伤害人类也就罢了。正如大雨中那幕，受伤的贝姆永远不明白的是，他们到底做了什么令人类如此厌恶。是丑恶凶狠的样貌吗？还是说他们也许是人类潜在的危险呢？
    人，本能就害怕妖怪吧。贝姆理解也好不理解也罢，这就是人啊。是他们想要变成的人啊。
    也许我们早就习惯了人类之间的欺骗、背叛、伤害，那么用妖怪来做个对比，也是不错的。妖犹如此，人何以堪。

    剧中我特别喜爱一幕情景。三人在废弃的船舱里吃饭的时候，贝姆把叶子沾到了脸边，贝拉拿掉了叶子顺嘴就吃掉了，贝姆有点不好意思地说谢谢。贝罗立刻就沾了叶子放在嘴边，撒娇似地跟贝拉说我也要我也要。贝拉看似无奈，但是又很幸福地说，真是拿你没办法啊。
    温馨地想要泪奔。
    其实如果他们不想着拯救人类变成人类，那这一幕不过就是一家人普通的某一天的生活。可正因为他们有着那么苦逼的身世和高尚的理想，而且在这样一个从不认可和欢迎他们的世界中生存下去时，这一点点的温馨，反而成为了最大的奢望。

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Episode 2
       第二集我只想以风间俊介作为开端。他给我留下的印象实在是太深刻了。那张并不算帅的脸和那双明亮的眼睛，真的是让我无法忘怀。
    风间俊介其实真的是毫无置疑的演技派，这个日剧中常见的苦逼的小人物角色让他演绎得很有味道，脸部肌肉的每一丝变化，都很富有生活感和戏剧感。凶恶的时候真的是令人颤抖，但是笑起来的时候，我真的觉得就像是街角开出的花一样，那么清新自然。

    剧情倒是还可以，绪方教授家女孩和便利店店员的双线，贝拉与贝姆贝罗的双线。线索合流的时候就是真相大白的结尾了。年轻女孩没有受到伤害反而成长了，坏人得到了惩罚。虽然这样在观看的时候显得略有松散，但是总体来说还是让我觉得很有诚意的。
    这集的灵魂在于“改变”。妖怪想要变成人，人却想要变成妖。这在三个妖怪人看来是多么不可思议和令人气愤的事情，只要你还是个人，就一定能做出改变，改变你现在无可奈何的现状，改变你悲剧的人生。这是日剧一贯的说教模式，也是我们最美好的希望吧。

    这一集，我始终还记得，贝罗的那句话，反正我说什么你们也不会相信，因为我还是个小孩子吧。贝姆和贝拉也犯了这样微小的一个错误，无关紧要但是却充满人性的错误。他们对待贝罗一直就如自己的孩子，小孩子的戏言不可当真，小孩子犯了错要教训，还有，有危险的时候要保护小孩。每当遇到危险的时候，无论是石块还是枪子，贝姆都会挡在贝罗的前面。明明贝罗的身体不会有什么伤害，可是他还是本能地要去保护那个看上去就比他小的生物。可惜身体上的伤害能够抵挡，但是人类的恐惧、怀疑和痛恨，贝姆没有办法，甚至就连贝拉自暴自弃的怨言，贝姆也只能无奈地提醒她注意说话的语气，然后被她讲得哑口无言。
    于是贝罗就一直期待，自己也能像那只小螃蟹一样，破茧而出，慢慢长大。就像被夏目看到了真面目后，贝罗依然会拉着他“伪爸爸&妈妈”的手，去坐跷跷板。那一上一下的晃悠中，仿佛就是我们贝罗小朋友的全世界，不是吗？

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Episode 3
       真抱歉，我又俗套地想到了《Q10》和《野猪》。第三集的路线毫无疑问是这样的，我不得不说，国内热闹的穿越和宫斗大片的热潮中，尼轰还是这样执着地走着各种各样的漫改、励志、热血、变态的路线，恶俗也有，神作也有，小清新也有。
    跑题了不是。

    我是真心喜欢第三话故事情节的回溯这段，五十年前，妖怪三人救下了试图轻生的和久井，五十年后同样如此。五十年，足够一个人从意气风发变成垂垂老矣，然而妖怪们却容颜不改，仿佛昨天。除了那锈了的螺丝钉不再闪闪发亮，但是依然可以生气勃勃地转成陀螺。
妖怪们羡慕人可以那么自在的活着，不用离群索居，不用数百次地搬家，生老病死由天命，但是可以爱可以恨，可以孕育自己的下一代，最起码，哭的时候不会突然失控变形。就像最后贝罗问的那样，人都是会死的，即便这样，你们也想变成人类吗？
    想吗？贝姆先生？

    人会看着夕阳流泪，因为时间流逝，岁月无情，我们每一刻都在老去，走近死亡。死亡是一片虚无，不能听不能看不能说，除了永无止境的睡眠，什么都没有。正因为死亡是一个必然的过程，所以才会有种种遗憾种种精彩。我永远记得少年时代看过的那篇科幻小说《不死国》，让我头一次知道永生原来是那么可怕的一件事。文明会陨落，人性会消失。但是当所有的人会死而只有你不会死的时候又是另一种情景，应该是寂寞吧，我想。
    贝罗总是天真地发问，既然人都会死，那为什么还要活着呢？可是就因为会死就不活着了吗？好像是个无解的问题。
    活着是要有什么意义的吧？不然为什么要活着。尼轰人民总是爱问这样的问题，别说人家太小清新，我也这样问过自己。剧情走到最后还是给出了答案，不完美的、片面的、一家之言的、煽情的答案：只要活着，就和别人有了联系，只要活着，睁开眼睛看到早上的太阳，就是意义。这种为了意义而意义未免是矫情了点，拍摄的方法也早就不新鲜，但是每次看到还是有点小感动。
    在和久井的那封信的背景音中，老人家坐着卡车，开在海边的路上，用新的本子写新的目标，在小旅店里还单手打出了双黄蛋，老人家的会心一笑真的是温暖人心；绪方教授的家政妇町村在用手拨弄着时针，然后轻轻笑了；小春蹲在废旧的空调机下，看那滴下的水却浇灌出的美丽的花，也展露了笑颜。他们都在笑，可是妖怪三人读着信却哭了。
    我们其实都想活得更有意义一点。

    其实这一集还有很多让我喜欢的小亮点。比方说当贝拉收集泪水想变成人类的大计划失败后，像鸵鸟一样用斗篷裹着自己不肯出来；贝罗为了逗爸爸（伪）开心，给他挠痒痒；被抢了包的老太太坐在病床上，虽然一头一身的伤，但是跟警察说起来摩托车的型号却仿佛专家，自豪地说以前和机车爱好者交往过，自己也很喜欢，简直就是霸气侧漏！是新一代老年人的楷模！

    从这集的参演者来说，细田义彦的坏人确实是入木三分，从《Q10》起细田就给人一种奇妙的会演坏人的气场，但是我必须承认，坏人役，这是好演技的开始，也是好演技的最大表现。

    哦，最后忘记说了，似乎每一集都有一家三口吃饭的场面，当然食物也是万年不变的叶子。不过既然妖怪人你们分甘同味，心中还能一直怀揣着什么愿望和理想，那就是多少美味佳肴也比不上，毕竟一家人同桌吃饭，对吧？

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Episode 4
       第四集明显设置了两个点，一个是创可贴，一个是气味。想要用创可贴抚慰创伤，又有着灵敏的味觉，这一集明显是针对着贝罗小朋友的。这集的主题也是为了别人做点什么。

    贝罗喜欢一切人类细小的东西，比方说小螺丝钉，小创可贴。他想给别人贴创可贴，但是他们又天生用不着这种东西。所以当他遇到了需要贴创可贴的人的时候，他显得那么地需要那个人。
    用创可贴去抚慰人心灵上的创口显然是一个很讨巧的桥段，但是好在施受双方是一个是个可爱的需要爱的小妖怪，一个是一个还算温柔的中年阿姨，所以也不显得令人厌烦。他们之间的伪母子关系还未形成，就已经消失殆尽。
    正因为在这段过程中，伪妈妈曾经还付出过真心，所以当她举起铁锹要伤害贝罗时，才显得那么的令人愤怒和悲伤。从第一集开始，贝罗就显示出他是个极度缺乏爱的小朋友，他躲在树的后面看着优以和妈妈一起出门的情景，很像是被遗弃了的小孩子。
    与伪妈妈的临时亲情相比，贝姆贝拉和贝罗之间原本的伪父母关系就变成了真父母。所以贝姆会守在离家出走的小朋友的身边，看着他入睡；贝拉也会从最开始不耐烦包馅的饺子到主动想去给贝罗做点什么，希望他能高兴。

    其中有两段我感触很深。贝姆在树的后面偷看贝罗给阿姨采花，别的小朋友跌倒了会有爸爸过去抱起来，而贝罗跌倒了就只有自己站起来的份儿。因为贝罗是个小妖怪，而且还在和他的代理人爸爸妈妈闹别扭。另一段就是最后，不善言谈的贝姆受到了夏目警官的启发，对回家的孩子采取了温柔攻势，一把抱住了贝罗，贝拉也从身后抱住了贝罗，牵住了他的两只手。这是一个很有创意的抱法，三个人每个人都会紧紧贴住另外两个，而拥抱的中心，就是贝罗。想来妖怪三人虽然活了许久，却从未如此亲近。
    说句题外话的一家之言，看过这么多龟梨和也演的拥抱戏，还就只有抱着福君最有感觉。特别有慈父爱儿的意思。

    除了创可贴之外，就是气味。朝比奈光阿姨一直嚷嚷着自己的手指有臭味，钱的臭味。其实我倒是对阿姨的感觉非常理解，钱确实是有一种很难说得清的臭味，不过我是小敏感，阿姨则变态了点。值得注意的是，贝罗可以闻得到讨厌的气味、犯罪的气味，可鼻子比小狗还要灵敏的贝罗，却完全闻不到阿姨手上的味道，这个地方正暗示着，这一切令人心烦意乱的气味只不过是子虚乌有的妒忌心理。
    另外一点让我对朝比奈阿姨有种感同身受的地方，就是她说道超市里的蔬菜的时候。我不由得心里咯噔一下，好像阿姨的今天就是我的明天一样。作为一个大龄的剩女，我真的不是自谦，我大龄的程度绝对超出了一般网上那种什么“我才22或者本命年我妈就催我相亲甚至别人给我介绍二婚”那种抱怨，虽然母亲至今只不过是婉转又婉转地向我说了恋爱婚姻之类的事，但是我心里还是如明镜一般。阿姨说，这个社会，30多岁不结婚的女人就会被人视为异类，就像是不能被放到超市里的蔬菜一样。而我想说，我也真的认识一个从年龄上可以叫阿姨的女人，50岁，一直单身未婚。我前段时间才知道，她已经去世了，死于心脑血管疾病。她是个很清瘦的女人，对我一直很好，当我听说她是参加了同学会之后喝了两杯酒就永远倒在了桌上的时候，暗暗觉得，是不是这种聚会，今后不去也罢。她一直活在别人指指点点的目光和口水中，尽管她是一个工程师，四十岁之后还考取了两个不同的工程师监理资格证。

    好吧题外话说的太多了。
    不过贝姆这部剧给我的意外和欢喜是挺多的，常常我坐在很冷的房间里，披着被子的时候会回放一些集，有时候仅仅是为了花痴，但有时候是为了安静下来。
    人不能通过电视剧成长，如果有那得是多么难得的珍品。好在我们还有时间，哪怕用来看完之后想想也好，就仅仅是想想吧。

第三话
脱去妖怪的外壳
完全可以是一部温情治愈剧
譬如《三丁目的夕阳》似的
各种怀有伤痛的人
最终还是坚持活着的意义
老人不再伤痛失去，开始追寻未来
去实现自己不曾实现的梦想
夏目一家在生活点滴中感受着活着的意义
多愁善感的女人拨动时针，只为留住夕阳的美好
教授在园子里一直跳着绳，失败就再来
少女在感叹老去的同时，又惊喜于墙角的花
一个个都有故事，都有伤痛
却也明白
只要在清晨睁开眼睛，就不能辜负生命的意义

如果我们不帮助人类的话，就跟普通的妖怪没有差别了。 这是妖怪人间存在的意义，也是贝姆的坚持。不过假设贝姆是活在天朝的话，恐怕他会发现，人类比妖怪要更可怕。他若是要帮助人类，恐怕也有心无力。
这样的电视剧必定是会充斥说教和热血，以非人类的角度来唤起人类对生命的珍惜和原始的良知，在日剧中很是常见。至于如何跟其他作品区分开来，还是看脚本和导演如何展开情节以及塑造人物的功力。
首先说说饰演贝拉的杏，一句话说，演得非常好。S属性，有男人的气概和爽快，也有小女生似的别扭和情怀。角色之外，以前其实不是很喜欢她，跟她那时接的一系列没有办法展现任何个人魅力的角色有很大关系，但是从《决定不哭的日子》开始，她渐渐证明自己除去老爸的光环和做模特的辉煌，是一个很有实力的演员乃至歌手。她饱满的声音给她的戏剧表演加了不少分，尤其是饰演这样很有气势的角色的时候。
铃木福倒是并不出彩，萌还是依旧，作为三人中气氛的调剂和惹小麻烦推动情节发展的存在，恰当好处。然后是作为主演的龟梨，贝姆冷酷的一面与他之间演过的不少角色都有雷同的地方，但是贝姆的脆弱和让人甚至有些费解的善良，他拿捏得还是不错的。像是北村饰演的警官给他打伞时的落泪，虽然也有导演的很大功劳在，还是能看出龟梨对这个角色很是用心。杰尼斯的美少年们最擅长的就是耍帅，对于龟梨来说，完全可以举手投足都可以把妖怪演得迷人得像妖精，但是他明白贝姆并不喜欢自己拥有可以飞檐走壁瞬间变身的特异功能，可以的话，他会尽量压低帽子，避开人群地行动，甚至救人之后，也想着尽快离开，某种意义上，他是个做好事不愿留名的活雷锋。所以在剧中可以看出龟梨把这个角色的压抑的部分演绎出来，算是惊喜了。
因为不了解漫画的内容，原本以为北村饰演会是个追着贝姆等三人一直不放的反面角色，没想到难得久违看到这么没用又善良得一根筋的形象。他的外形不管是演油腔滑调的花花公子，还是心狠手辣的精英人士都是绰绰有余，所以相反，我是很喜欢他演的和外形非常违和的很没用的角色~柄本明老爷子在本季的赏金猎人中也有出演，相对那部戏里至今身份不明，这部剧中最后直接把老爷子搁在了大反派的位子上。
本剧的节奏很独特，原本这样的题材完全可以拍得惊心动魄，本来非人类的存在就是一种刺激人心的存在，但是妖怪人间里的三个怪物，既非完全的怪物，又非人类，所以导演并没有着重拿快节奏来加大情节的吸引力，而是从温情的氛围中以角色矛盾的个人情感来展开发展。第一集而言，直白了说故事并不有趣，但是丰满的人物形象让我有了要追下去的欲望。
第一集最后留下了两个对立的线索，贝罗发现眼泪能够让自己一瞬变回人间，而唯一可能帮助贝姆三人变回人间的老爷子却是操纵人类犯罪的反面人物，贝姆三人究竟能变回人类吗？



PS.没有拜读过原作，只针对首集说了些想法，原作迷勿怪。

     根据上个世纪80年代的动漫作品改编，这大概不足以成为一个看点，周遭朋友中很多人没有追这部剧，大概也是这个原因。
     当初刚知道龟梨君接了这部剧，立即崩溃了。因为之前连续接的几部剧都是动漫改编、情节也不吸引人造成了偏低的收视率。随即翻看了一下《妖怪人间贝姆》的动画，这次绝望了。。。高大的大叔高大的大叔高大的大叔。。。
     没想到，形象稍作改编的贝姆君美到惨绝人寰啊！！！在日本论坛上被称为“二次元的颜”！再加上精湛演技的发挥，和其他演员的配搭，这次的妖怪人间真是绝妙无比！

且不说日本人对妖怪题材的热爱，这一部剧看下来，心里暖暖的。
不知道在宅人眼里这是怎样一部卖萌卖腐的西皮剧，但是在我看来，很久没看到这么简简单单的故事，却处处充满着人情味。
贝拉、贝罗、贝姆，善良而单纯，不知道从哪里来，也不知道往哪里去，就这样为保护人类却不知道怎样与人类相处而小心翼翼地活着。
第一次与人类说话。
第一次吃人类的食物。
第一次照相。
第一次知道，自己被人类理解，被保护着。
第一次知道，自己被爱着。
于是，如此渴望去回报这一点点的爱。

古往今来，古今中外，有多少诗篇著作来表达爱，其中最伟大的便是舍己的爱。
圣经上有一句话：为义人死，是少有的；为仁人死，或者有敢作的；惟有基督在我们还作罪人的时候为我们死，神的爱就在此向我们显明了。
虽然三个妖怪人类跟上帝的爱无法类比，但同样是为了人类，承担了他们罪的苦果，这样完全无私的舍己着实令人动容。
“我们想变成人类，可是我们不能。”这大概是全剧最感动我的一句话。

讽刺的是，这样伟大无私的爱却不被人理解，不被人接纳。
而最讽刺的恐怕就是以貌取人了——人类最明显的恶。
放到今日，像贝姆桑这样的长相，怕是小姑娘们排队等都等不到，但是变身后的妖怪人贝姆，有多少人能接受呢？在剧中那些嘶吼过后引来的不是更多惊恐的尖叫吗？

说到底，我自己也是这样，刚看到妖怪的定妆照的时候着实被吓到了。
于是我想，当我身边有事情很神奇地被解决的时候，我会对着天空，默默在心里说“谢谢。”

如果有机会，
贝姆桑，
请给我一点时间，
鼓起勇气，
捏捏你的鼻子。