爸爸活

本文首发自微信公众平台电影天堂（ID：dianyingnews）

你知道日本av产业泛滥，你也知道日本女高中生援交，

或许你还知道日本儿童情色产业盛行，

但你是否知道日本很多女大学生热衷的“爸爸活”？

爸爸活，又名“大叔帮帮我”，是指“只约会、但并不发生肉体关系”，从而接受男性经济援助的一种交往方式。

杏里是一名大学生，二十岁，跟母亲大吵后被赶出家门，

无处可去，无所可居的她，在朋友的怂恿下，通过交友软件认识了航。

航是大学教师，四十五岁，虽非大富，但也经济宽裕。

他跟妻子貌合神离，表面相敬如宾，实则同床异梦。

杏里需要物质救助，航需要精神慰藉，两人各取所需，走到了一起。

他们这种关系，就是所谓的“大叔帮帮我”。

这也是日剧《爸爸活》向我们讲述的故事，给我们展现的日本存在但不为大众所知的社会现象。

很多人会觉得此剧有些猎奇，有些毁三观。

事实上，也确实如此。

但你若了解野岛伸司这个人，也必定不会如此轻浮的妄下结论。

野岛伸司是何许人也？

他曾是90年代最成功的剧作家，

他的很多作品豆瓣评分都高达9分，几乎每一部都是必看的经典。

同时，他也是最具争议的剧作家。

他的每部作品几乎都涉及禁忌，即使被称作“校园三部曲”的《高校教师》《人间失格》《未成年》，

也充斥着同性恋、师生恋以及校园暴力、近亲相奸等不被接受甚至犯罪的元素。

日剧《人间失格》剧照

“想在野岛伸司这里找三观，那肯定是走错了片场。”

野岛伸司非常善于探讨人性阴暗面，对人性方面的刻画称得上无懈可击。

他的剧多为致郁系，通常会把人虐得死去活来，黑暗和残酷程度让人心悸。

日剧《高校教师》剧照

但近几年，他的作品不再致郁转而治愈，更有《理想的儿子》《哥哥扭蛋》这类脑洞彻底开偏的雷人剧。

很多人认为，是时间磨平了他的棱角，让他变得圆滑变得俗气变得不再犀利。

（左为年轻时的野岛伸司）

可细想之下，他也一直没变，还是那种bt风格，禁忌之爱，只是在表现力度上变得柔和了。

就如《爸爸活》，把不伦的内核包裹在了清新唯美的画风和单纯美好的感情中。

杏里虽因物质约会老男人，但她却不是个贪慕虚荣的物质女孩。

她活泼开朗，单纯可爱，对朋友仗义，对长辈尊重。

她洁身自好，面对男友空虚寂寞冷下的求爱，她甩身离开，毫不留恋。

她不屑跟男性暧昧，跟她在餐厅一起兼职打工的男生，明示暗示多次，她都明确果断的拒绝。

被赶出家门后，她曾求助好友收留，但都被拒绝。

野岛伸司还是那么犀利，在《金牌女王》中义正辞严的阐述了男女根本没有纯友谊，又在《爸爸活》中毫不留情的揭开了友谊的真面目。

“所谓很多的好朋友，其实也不过是互相认识谈得来而已”，真能在自己身处困境时慷慨相助的，寥寥无几。

所以，渐渐的，你明白了，“比起找共鸣，找个人随便听我讲讲更好。”

渐渐的，你依赖陌生人胜过朋友家人，你想找人倾诉时，也便更倾向于找陌生人。

然后你会发现，跟陌生人的一次性交易，更直接纯粹，更省时省力。

四十五岁的航又为何约会女大学生？

不为色不为性，只为满足自己“变态”的幻想。

他曾有一个女儿，十年前因车祸去世，时至今日，他仍未走出失子之痛。

他一直幻想能和女儿背靠背聊诗词歌赋谈人生哲学：

偶尔丢下妈妈，和爸爸共度二人世界，去逛街购物，去看电影，喝酒，旅游，

聊彼此的爱情问题，有点吃对方的醋，却还给彼此出主意。

不仅聊恋爱情况，也聊将来发展，好像互相是最懂自己的人。

亲生女儿去世，他就找同年龄同生日的替代品，也就找到了外表乖巧听话的杏里。

航爱女儿是真，爱自己更是真。

在他印象中，女儿一直乖巧听话，跟自己聊得来，跟自己很像。

他一直沉湎于十年前的美好中不能自拔，熟不知青春期的女儿会叛逆，长大后的女儿会跟自己疏离。

得知自己是替代品后，杏里撕破了航心中美好的假象，把最坏的一面赤裸裸的展现在了他眼前。

杏里和航的“父女”关系，“爸爸”和“女儿”的模拟恋爱，也彻底终止。

“你有自信不爱上我吧？”

“我对大叔不感兴趣。”

所有高立的flag，都是用来打破的，该剧也一样。

男女间没有纯友谊，没有血缘关系的男女也通常不会有纯洁的“父女关系”，何况这层关系已经破裂。

之后两人的关系如何发展又如何结尾，相信野岛君会不负众望的继续变态。

关于“大叔帮帮我”这种新型关系为何出现，影片给出了一种解释：被迫无奈。

我也坚信，很多高中生去援交，大学生找“爸爸”都有不为人知的苦衷。

但我也相信，有些女性就是因钱而为之。

“对我们来说，钱这种东西永远不嫌多。如果能用年轻和美貌来换取的话，反而是很容易得到的。”

我们总喜欢批判看重物质的女人，觉得她们肤浅甚至下贱。

但对于很多四五十岁的男性来说，她们乐得花钱买潇洒。

“我倒是挺喜欢物质女孩，很容易哄，买个东西就行了。”

一个要钱要物，一个要陪伴要慰藉，各取所需，公平交易，何乐而不为。

当然，你完全可以斥责这种不正当的钱色交易，可以对其嗤之以鼻，但你阻止不了这种产业的出现和滋长，因为它太有市场。

只是，你还需要了解，《爸爸活》把这种交易美化了。

很赞同知乎上有人对日剧的总结：

它给你描绘了美好，最后却给你温柔一刀。因为故事里所描绘的童话，都与你无关。

且不说约炮能否约出真爱，

现实生活中，交友软件上的四五十岁的男性，很少能像片中男主一样，那般文艺优雅，绅士风度，着装得体，亲切有加。

更多的，是脑满肥肠，秃头谢顶，大腹便便，油腻腻的大叔形象。

想想就…

结尾杏里追航到机场，两个人深情的拥抱，这个熟悉的happy ending让渡部粉们很自然的想到另一部剧, 2002年某叔和广末凉子共演的【不需要爱情的夏天】（其实应该译作【不需要爱的夏天】，因为女主一开始拒绝了爱情，友情，亲情等一切世间的爱）。本以为会是个小众到没有字幕组接的网剧，却被各种大V带出场，满朋友圈都在为这对年差30岁的CP打Call，让人不得不感慨，这是个需要爱情的夏天啊。

2002年不需要爱的夏天

2017年 爸爸活

航与杏里的爱情，无非就是猎奇一点的玛丽苏剧情。“平凡无奇”的女大学生被温柔多金帅气的教授包养，而且竟然是纯爱。霓虹多少做着パパ活的妹子都纷纷吐槽这梦幻的设定。现实中没有渡部笃郎。不过生活已经如此艰难，对于需要爱情滋润的热情的夏天而言，梦幻就是所有单身的少男少女阿姨叔叔所需的一切了。

但是作为一个剧情控，我在少女心砰砰过后，显然得不到更深层次的精神满足（给某叔多年没出演过的爱情题材，只打了三星，说起来有点过于苛刻。。）

【男女主颜值演技是在线的】

三星这个锅不是他和女主的演技问题。

某叔还是一如既往自然融合人设而又透出渡部独有的魅力，饰演禁欲气质的霸道教授依然会调用眼角眉棱展现人物内心深层的心理变化，没有落入玛丽苏男主固有的面瘫演技。另外老司机....阿不，是老戏骨.....和小鲜肉本质的差别就在于老戏骨在壁咚强吻女主前那一声皱眉叹气...不必宣之于口，观众就能真切感受到老房子着火了真是要命...而小鲜肉大概就只会一挑眉，嘴一歪得扔下一句“女人你成功得引起了我的注意力”之类的话。

（同样“面瘫”风展现禁欲气质，但渡部先生远远看着女主时，紧锁眉头，眼神复杂，嘴唇略微紧绷，展现出了航教授的内心斗争）

饭丰妹子对比之下，演技当然还是很青涩的，但也演出了杏里サバサバ女（率直女）的人设，在大段个人戏时候，也展现出了杏里这个普通女大学生在遇到这么多北美吐槽君风的神奇人生经历时候的内心纠结。

“发车”前的一声叹气

当然这一切最主要因为他们两个好看，在一起养眼；长得不好看的年差30的CP，演技再好观众恐怕也要觉得辣眼睛。。。

扣掉的两星锅主要得野岛和导演来背。除却那些让少女心澎湃的场景，整个剧情的连贯度和逻辑性实在堪忧，人物性格的塑造也很奇特。野岛简直是随便写了个骨架出来丢给DTV...网剧短小并不是剧情不丰满的理由，毕竟八集已赶得上一部电影的长度。在打着“援交不伦师生恋夫妻双出轨”的噱头，挖了一个个深坑后，由猎奇毁三观到乱洒狗血到莫名其妙，最后结局丢来一个清汤白水的Happy ending草草了事。我想这也是为什么这部剧的豆瓣评分从开局的8.3直降到现在的7.2

虽然很多妹子抹着泪水直呼甜，但航与杏里的爱情并说服不了我。

【可以情不知所起，但不能没有缘故的一往而情深】

两个性情迥异，生活在两个世界，年差30岁的人，要让一生冷清的男主，深情得说出，“没有你我不能活，”是不是应该再多点考验两人爱情的剧情？

杏里爱上航老师其实没什么可意外，毕竟“爸爸”人设是人到中年依旧行走的荷尔蒙衣架子，温柔多金，有生活情趣，张口法语随便来，床技好（？？？？）的中年高富帅，毕竟推特微博豆瓣中日各种社交网络上的妹子都拜倒在watabe的风衣之下。。。杏里对航特别执着也算能用逻辑解释通，也是因为看到喜欢的男人为死去的女儿封闭心灵10年结果发现他原来是喜当爹，基友和老婆给他戴了这么多年绿帽子，你说虐不虐，虐不虐？！是不是燃起一股“由我来守护他”的强大的母性的正义感？！

航也喜欢上了杏里，其实也可以理解。虽然まりえ胸前一马平川，但是你们看看那细白长直的腿!!!....（误....) 航以寻找女儿替身为目的包养妹子，其实不用杏里的那些小把戏他都清楚，死去的女儿无人可替代。只是上个“专业女友”出身的妹子目的性太强，他招架不住。杏里固然有些话唠，大大咧咧，但她至少有真的为男主考虑，想为他做些什么帮助他走出内心阴影。还有毫不纠结怒甩渣男友，也不拿暗恋自己的小哥做备胎，明明爱上男主了为了不被解约还要努力和航扮父女，这种性格也是很可爱的。杏里的年轻率直敢爱敢恨，是纠结软弱，内心封闭10年的航所缺乏的。航与她，同一屋檐下日久生情也算合理。

但说这两个人爱到“没有你我不能活”？我实在觉得不可思议。

把高富帅从精神病老婆手里救出来的救赎之爱，早在杏里之前就有简爱。但相比简与罗彻斯特所有的思想上的交锋，和因阶级的差异加之精神病老婆的百般阻挠，航和杏里的爱显得特别苍白无力。

航老师作为一个精通法国文学和最简单法文词都不通的学渣杏里思想上恐怕不会有什么共同语言，虽然师生关系可能弥补了这层缺失。而他们经过最大的坎也就是航对女儿之死的阴影和老婆的自杀。但我认为航走出阴影这其实是时间冲刷的结果多过于杏里的努力；而老婆的自杀似乎也未对已经决心向前看的航老师和本来就对着老婆理直气壮不管头顶“小三”名号的杏里造成太大冲击。

然后在开播前其实我就对航这个角色好奇了。

因为某叔一直说他不会因为人物和他本人相似或者不相似，觉得演起来简单或困难。而这次他屡次强调这个角色和他本人太不像了，所以琢磨起来还挺困难。看完本剧我大概能理解某叔的心情，因为栗山教授的淡定与矫情已超过了我的认知。

老早就知道自己被老婆基友戴绿帽子喜当爹也还依旧乐呵呵；在女儿死后封闭心灵10年自我麻痹我还爱老婆（估计可能还一直禁欲了10年），却还有空心疼基友这个继续和他老婆出轨的亲爹；叫小姑娘不要爱他却转头自己就壁咚了小姑娘；前晚抱住小姑娘说“你让我第一次真正爱一个人，也是最后一次”却在听基友一句话后决定自己跑到法国，小姑娘追上来后又像没事一样带着她开开心心去法国了。。我只想问栗山教授一句，你怎么能这么淡定而矫情？！

有些人解释，这是因为航老师不想拖累杏里...但是另一方面来看就是航的爱是自私的，他的爱，更多是从自己方便与否来考虑。作为大人也是老师的他首先无法抑制住情感和小女生发生了关系，又是热情而激烈得法语示爱表白，在一番这么不成熟大人的作为后突然想扮起来隐忍的成熟男人来了？承担不起责任，还是不想承担责任？

【教授VS.牛郎，我会选牛郎】

与这假父女戏码相对的是夏爱的假德国骨科（伪兄妹）戏码，狗血之后，发现满是深情。

虽然剧情人设毫不相同，然而不同的爱情在某种维度还是可以比较的。

夏爱里，住在镰仓别墅唯一乐趣是读盲书去家旁咖啡馆坐会儿的失明大小姐，和歌舞伎町骗女人为生烟酒不离手度日的冷酷的头牌牛郎，一个身患绝症手攒7亿遗产，一个身负巨债命悬一线。身世天差地别的两人的心境却是极其相似，他们内心冰冷孤独实则渴望爱。在一片谎言中开始，慢慢拨开伪装，互舔伤口，经历生死离别得以在一起。

当夏日祭中，不信任任何人的亚子坚定的站在人潮中，紧紧捏住礼治给她的信等着礼治来牵她的手；当一直为自己而活的礼治不惜卖身甚至卖命也要救亚子，倒在血泊中朝她所在的手术室爬过去时， 我们知道：啊，那是该死的爱情啊。

对爱情犹豫不决的饱读法国文学的航教授，远不如浪子回头的牛郎来得爱的浪漫、洒脱、真切。

所以先与夏爱相遇过的我，无法给爸爸活三星以上。

（哎，鬼扯了这么多就是希望你们能去看下不需要爱的夏天=w=)

不得不佩服日本还有这样的设定，与一般的援交设定还不一样，只是聊聊天喊喊爸爸就可以挣钱。

虽然男女主有个偶像剧一样的开始，但是其实我觉得这个不算是相爱的过程，更像是疗伤的过程。

男主看似是个完美的老师，会多国语言，儒雅，与一般油腻的中年男子不一样。可是他却一直在为女儿的离世伤心，与妻子多年关系并不融洽。甚至最后被背叛。

女主看似是个玩世不恭的中二少女，其实家庭也有严重的问题。

如果挖掘深入一些，这两个寂寞灵魂的碰撞应该是个有趣的话题，可惜最后流于俗套成了偶像剧情节。

对于这部电视剧有许多的标签，比如“不伦”，“三观不正”，“援交”等。确实，这部剧的三观并非正统，但也绝非“毁三观”。而“パパ活”这个社会现象也不是“援交”。再说到伦理上，大叔并没有恋女，女儿与他无血缘关系，他对女儿是很深的父女情仅此而已。

他对妻子也算是仁至义尽，即使十年都没有说出真相，不过也是对妻子精神上的担忧。只是她们夫妻两之间似乎一开始就没有爱情，大叔并不爱她，能对不爱的人照顾十多年，这男人是不会差的。可是就因为无爱的陪伴最能伤到对方，妻子太过深陷她所属的身份，家庭，还有所拥有的丈夫，无法产生适当的感情。有时候太过执拗认死理不是件好事，这时候的她没有理性，病态的精神更是驱使着她走向死亡。其实十多年里夫妻两都受困在牢笼里，一个选择了走向毁灭（芳树并没能治愈她，反而被利用了），而另一个幸运地遇到了杏里。

从一开始有意地帮助，到后来相伴相随，大叔说杏里是他第一个除女儿之外真正爱的人（这里是爱情，对女儿是亲情），还有那句法语“没有你，我活不下去”。在很多人眼里杏里是“小三”，确实她是在大叔和妻子婚姻还有效的时候出现并且和大叔在一起的（在这一点上是有违伦理）。但爱情是不讲先后，甚至是不讲道理的，有时蛮横起来可真会“毁天灭地”的（本人并不支持婚外恋和当“小三”等行为，在此只谈本剧的想法）。

杏里很勇敢，有自己的想法，坦诚（过头了），有同理心，她也是孤独寂寞的，很缺乏亲人的爱（父母离异）。大叔是被动的，尤其是对女儿去世的心结，不是杏里骂醒他，他仍会迟疑不前，也是因为杏里的举动让他同时认清了对她的不只是刻意的关心。于是那晚才会特意地去接她回来，才会在回到家的第一刻忍不住地想吻她，更想要拥有她。大叔也是温柔善良沉稳的，然而他又兼具了狡猾，这样的品性是大半生的阅历和遭遇所形成的，简单的杏里却是能看懂他的。只要双方能够勇敢努力地爱彼此，他两是能够长久的（大叔很需要鼓励）。

最后再谈谈小哥哥实，很棒的一个大男孩，才貌俱佳，品行端正（智商和情商在上位）。杏里只把他当朋友，无意于爱情，实还是有些失落的。小哥哥会找到一个适合他自己的好女孩的。

爸爸活，是当今社会一种奇葩的男女关系。青春少女们不卖身，也不卖艺，只是售卖大好时光，陪伴大叔们，逛街，吃饭，喝酒，聊天，解闷，这是金钱和青春的交易，很赤裸的关系，却始终保持一段柔软的距离，一副很纯情的错觉。

对此，日媒曾经做过采访，有少女就说：

比起援交，这样的相处方式没那么功利心吧，因为不是以发生关系为目的，大家相处都会更纯粹一些，有时候我们会让他们觉得，像是回到学生时代的恋爱，女朋友的喜怒哀乐全在脸上，就是可爱的小女朋友吧。

然，就算是各取所需的陪伴关系，依然让人觉得有些脸红。本以为这剧会非常重口，但实际的观看效果来说，却很舒服，日系温柔的摄影，看来很适合类似的题材啊。

编剧野岛伸司毕竟是老手，他笔下的“爸爸活”，可能比现实生活还要复杂一些。

第一，19岁女生无家可归，问遍亲朋好友，突然发现，就连一个寄人篱下的机会都没有。通过社交网站认识了男主角，这位精致的大叔，借住她一间很棒的公寓，走到阳台，抬头就可以看到东京塔。大叔也有钥匙，可以自由出入，如此一来，很像包养。

第二，女生所修专业是法国文学，大叔所教的专业是法国文学，设定还把他们安排在同一间大学，专业的熏陶固然让大家有礼有节，但毕竟是师生关系啊。

第三，大叔的女儿十年前去世，如果还在，跟女生也是相仿的年纪。女儿忌日，他不去扫墓，反而是生日才去，于她而言，女儿似乎还活着。女主的生日与他女儿是同一天，这应该不是偶然，是他刻意追寻的结果，他找的，可能就是女儿的替代品吧，这又多了一层类父女关系。

大叔，陷入了对女儿的无限思念，十年光景，匆匆而逝，他仍然难以自拔。看《非常父女档》时，有句台词念念不忘：

看着她，比看世界上任何的落日都要美千百倍。

果然，女儿是父亲上辈子的情人啊。

至于本剧，野岛伸司在处理上，戏剧性非常可观。他和她，既是师生，又类似于父女，白天在学校见面，晚上在公寓见面，总是这般，抬头不见低头见，日久天长，就不会出事吗？

如果，以经济利益为前提的男女关系，慢慢演变成一场跨越伦理的纯爱，该当如何？

大叔，女儿去的早，有恋女情结，女生，父亲再婚，缺爱，有恋父情结，此间的羁绊，岂非绝配？

他们关系的演进大抵如此：第一步，很纯很暧昧；第二步，进入彼此的内心深处；第三步，身边人介入，小撕逼开始，大撕逼结束；第四步，大路朝天，各走一边。

这不是援交，但无限接近不伦之恋。大叔有大叔的心结，女生有女生的难处，既然遇见，是否能够互相治愈，走出人生的低谷？至少，也会是一段难以磨灭的经历吧。

野岛伸司不愧是野岛伸司，总能在社会话题的漩涡，在人性幽暗的痛点，找到发人深省的希望。

于我而言，最挚爱的还是那间公寓：

周末的阳光，或是迷离的夜色，和喜欢的Ta，喝酒，吃饭，聊天，说一说最近的惆怅，吹一吹明日的梦想，享受岁月静美，同时，东京塔时刻见证我们的喜怒哀乐。

以上，就像这治愈系的日剧，不过一场风花雪月的幻想，好美的樱花……

昨晚睡前随意找来助眠的一部电影，刚刚拍出来的时候想看，拖着拖着忘却了，既然在这个时刻遇见了，就是老天爷授意了。

出于对话题的好奇心，大概看了十分钟也没有特别的拍摄手法和BGM，不是细腻酝酿感情的类型片，所以放心地选择了1.5倍速看完。可能会与那些老老实实追剧观众，产生不同的观感，但是直说，这样一气呵成，还是挺痛快的。

这部作品虽然是从“爸爸活”作为入手，但事实上没有做深入的探究。当然众所周知援交在东亚社会普遍存在，我也没有什么强烈地欲望去评论，就此略过。

其次是“爸爸辈”的感情问题，栗山航、好友芳树、菜摘三人之间的情感纠葛。我理解的思路是，菜摘喜好玩弄男人，在拿下芳树后便无兴趣继续纠缠，选择和航结婚，因为女儿的诞生，航的注意力不再在菜摘身上，女儿死后，航无以复加陷入悲伤，无事她再生一个的要求，所以菜摘对航有着非同一般的执念，而又和芳树保持着肉体关系以维系自己的女性价值。这段关系中，有着女人的征服欲，男人彼此之间的友情和愧疚，甚至芳树对菜摘经年不忘的爱情（在结尾抱着骨灰有展露微笑）。

最后，是女主杏里和栗山航之间的爱，这份就非常的romantic了（在我看来），也非常简单。首先人类对年轻异性（异性恋范畴）十有八九都会有美好的憧憬，不管是男人对萝莉，还是女人对少年，因此在“爸爸活”的这种模式下，双方能一直以父女的状态相处，对编剧来说未免过于晨间剧了。那么栗山航和杏里打破禁忌，发生关系对剧情矛盾是一次推进。第二次是杏里死去女儿的身份，这个点带来的信息量相对较多——上文提到的三人情感纠结的在此剖露，同时也反应到栗山航真正困住自己的并不是，或者说，并不只是女儿的死，更可能的是，他没有真正以男女之情去爱过一个人。这一点在后面他邀请杏里去巴黎时提到，对方是自己活到这个年纪唯一的真爱。第三次是菜摘死亡，虽然她究竟意外还是其他，无从考证，但是我觉得野岛伸司变得温柔了许多，他为局中人找到了一条happy ending的出路，真正意义上的各得其所。

好勒，我要花痴一下，我完全不会把渡部笃郎当成父亲，这个该死的有魅力的老男人，他的老态来的比一般男演员都早，在02年堤幸彦导演的《不需要爱情的夏天》里，自称是广末凉子哥哥的时候，我就觉得挂不住了，但是啊，该死的魅力，爱他！饰演菜摘的雾岛女士也是我喜欢的type，轮廓清晰，体态保持得也很好。最后，健太郎真帅啊，虽然上文没有提到他什么内容，但这孩子真！是！帅！！

总体来说，是推荐大家完结观看的，如果是追剧，真的会被野岛伸司给折磨死，单集的20min时长和全剧8集的设定，是非常容易吃下去的，特别是编剧格外温柔的结尾设定，起码我再1.5倍的情况下看完，心情还不错，跑来写了这一大通有的没的。