量子
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剧情介绍
在一个演员家庭中，大姐汉娜（米亚·法罗 Mia Farrow 饰）的丈夫——经济人埃利奥特（迈克尔·凯恩 Michael Caine 饰）正为小姨子莉（芭芭拉·赫希 Barbara Hershey 饰）神魂颠倒。二姐霍莉（黛安娜·维斯特 Dianne Wiest 饰）戒 掉了毒品，如今为经济拮据苦恼正考虑赚钱的生意，而汉娜的前夫——电视台编导米基（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）终日幻觉自己得了脑肿瘤，四处求医痛苦不堪。小妹莉与孤僻的画家情人弗雷德里克（马克斯·冯·西多 Max von Sydow 饰）相处，是后者唯一的倾诉对象。埃利奥特难耐情欲，终于与莉发生了关系，霍莉在一连串打击后意外的获得了事业和爱情的拯救……围绕在这个演员家庭周围的所有人，经历着情感和事业的重新洗牌。潜行 普通话版大夜桥第一季生之欲仅7天的浪漫第二季爱情不设限第二季不能在此发生罪恶黑名单第四季周一热潮午夜43路富二代2小镇大明星 第一季教子有方第一季踮起脚尖说爱你听说 聽說手足共舞第一季宝莱坞太太们的闪亮生活尼玛家的女人们雾都孤儿1968发穷恶红衣小女孩2兄弟，得罪了剧场护士当家第七季硬汉2：奉陪到底爱哭鬼小丑的婚礼美妙魔法寄生虫永生之十年之约宝尊上，你来抓我呀（上）翼年代记东京默示录医者自医动物农场手机王志文版意大利人在俄罗斯的奇遇德云社张鹤伦郎鹤炎相声专场成都站神勇武工队传奇哥斯拉2：怪兽之王（国语版）船厂追踪新纽扣战争大鱼（国语版）冰血缉凶第三季活尸大军情理法的春天第五季特搜战队刑事连者
长篇影评
1 ) FIFF27丨DAY7《汉娜姐妹》：Everything can be suspected. Everyone can be tortured.
第27届法罗岛电影节第7个放映日为大家带来主竞赛单元的《汉娜姐妹》，下面请看场刊影评人的评价了！
米米
这片够“乱”，乱的圈，乱的关系，乱的生气，乱的感激，一切一切只因为自己才能安慰自己
孟山
这部电影的话密和狗血程度好像到了我的承受极限
dama.W
交叉叙事，很多聚会和饭桌的戏，伍迪艾伦处理得不错，但我最喜欢的还是他的絮絮叨叨，体现写词的功底。还有人物从室内走到街上的感觉很舒服。
Andrea
无论舍得，生活的模样却总是事与愿违。
一桶猫
通过交叉叙事展现三姐妹错综复杂的情感关系 小格局的家庭小品 同时诸多议题又很中产阶级知识分子 这种轻松地调侃在伍迪的电影里太常见了 不算出彩；结构松散 受不了这种絮絮叨叨和乏味的对话
消亡之人
絮絮叨叨潮起潮落波澜不惊，一些小破事儿发生了却像没有发生过一样。 现阶段完全无法和这样自作聪明地指出人生虚无的作品共鸣。也不觉得用这样轻巧的方式去讲述痛苦就能少一点。我只需要解药，就算没有解药至少也给我一些聊以自慰的爱之代餐或泯灭思考的感官刺激。 暂时不知道下一阶段是什么样的。希望是径直去世。
快乐王子
展现的是人物群像，最后形成合力，表现出中产阶级内里的可笑、虚伪、空洞..有着伍迪艾伦一贯的讽刺与幽默，而且两者是结合起来的，人物的可笑之处也正是他的可鄙夷之处，所以使得批判并不显得辛辣刻薄，或许伍迪艾伦并没有恨他电影里的人物，而更多的是抽离出来以一个观察者的角度来寻乐。整个观影过程都比较流畅，大概是因为在那么多人物的情况下台词密度竟并没有想象中的那么大，所以看起来也没那么累。但是依然会觉得影片整体不够凝聚、圆融，例如伍迪艾伦所演的角色会显得又些游离，但他又偏偏很重要。这种离散的感觉一直存在，也就使得影片的表达也一同被分散开了。
三色堇紫
生活的千姿百态，情感的转瞬即逝，时常插入的字母卡诉说出内心深处的话语，絮絮叨叨的独白与密集度超高的台词文本散发出文艺的气息，伍迪小老头的表演自然流畅、别具一格，令人极度舒适的故事，充满了诙谐幽默。生活不是舞台剧，每天都是现场直播，相遇即是缘分，错过便是缘尽，活在当下的每一个瞬间，享受此刻的每一个亲吻，人生如梦，自在便好。
FranzCamus
“人类唯一可以确认的真理 即是人生无意义”。事业不顺 感情破裂 信仰缺失 人生的无目的与迷茫 伍迪·艾伦用一贯的技巧来表达中产阶家庭所遇到的种种困难。爵士乐救不了人 但可以使生活有趣。
#FIFF27#第7日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
2 ) 保护无限放大后，成了伤害
汉娜父亲在人前风度翩翩地弹着钢琴，同时也不忘含情脉脉地看着同样风情万种的母亲，而人后，他们面对彼此时却选择用惯性的不忠和无尽的争吵。忙着证明自己，无暇顾及孩子，作为大女儿的汉娜，便不得不一步步地扮演起一个照顾者的角色，完美坚强可以依靠，保护着家，但这层她自己建造起来，为了父母和妹妹们建造起来的保护壳实在太厚太硬，心的低吟声无法穿透出去，外面拥抱的温度也传不进来。丈夫感受不到被需要，妹妹在争吵中吼出“我们也希望被打扰”。妈妈曾提及李崇拜汉娜，不敢站到舞台上去。李在和汉娜的丈夫，即自己的姐夫上床后担心自己比不上汉娜。而霍莉在汉娜仅仅是表现自己对她会唱歌的不知情，就会引申到姐姐不信任她。本以为是最坚硬的盔甲，没想到却是最沉重的大石，压碎了丈夫对她的爱情，也压垮了妹妹李和霍莉的自信和安全感。保护无限放大后，是伤害呢。
3 ) 一点感想罢了
看到结尾 我才明白 我爱这部电影🥰
就像汉娜处事独立渴望关心却不表露 霍莉兜兜转转在“虚浮”的工作间 李渴望着爱情 埃利奥特在汉娜与李之间漂浮盘旋 米基的疑病症与无神论 费雷德里克对艺术的坚守 故事很巧妙的在埃利奥特的独白中开始与结束 而这开始与结束仿佛没有什么不同 但又仿佛在变好 生活中绽放着小小的奇迹
「你怎么会想自杀？」
「这也太蠢了吧？
看看荧幕里的所有人
他们多有趣 就算真相很糟糕又怎么样？
如果没有上帝
你就只能活一辈子 仅此而已吧？
你难道不想成为经历的一部分吗？
管他的呢？又不都是坏事」
「天啊 我不能再毁掉自己的人生了
不能再寻找一个永远也不知道的答案
我应该趁现在享受生活」
至于之后 谁知道呢？
或许真的有什么 没有人知道
我知道 单凭「也许」这根稻草吊着很不可靠
但这是我们最好的选择
这是我第一次看伍迪·艾伦的电影 搜了下发现他有好多自导自演的作品 将自己所想表达通过自己的嘴巴讲出来 真有意思呀！
4 ) 汉娜姐妹
圆形“家族史” 都说《汉娜姐妹》是艾伦处在巅峰期的杰作，又有说这是一部关系错综复杂的“现代都市家族史”。细究起来，来头还真是大得神奇，就像中国百姓热爱赵本山的念叨一样，纽约人想来也对艾伦喜爱得紧。 在《汉娜姐妹》中，每个人都充满了神经质的一面，患得患失，歇斯底里，荒诞得像一把把心灵的镣铐。观影过程中，使我一度想起的，是海岸边那些漂浮的木桩，一如漂浮于冠冕堂皇之上的精神的硬壳；而生活的真相，则犹然埋藏于深深的水底，不为人知。 看《汉娜姐妹》的过程，使我第一次觉得艾伦的电影竟而如此有魅力。那些神经脆弱而敏感的中产阶级知识分子，兀自以一种谨小慎微的方式存活于世，就像艾伦心头的一面镜子，以正面示人，却自我承受着背面的黑暗。 艾伦采用默片的方式对《汉娜姐妹》进行了分幕。穿插于影片中的歌剧段落，则极好地渲染出了一种黑色幽默背后的严肃主体，确是一种极好的反衬。故如现实中，人的生活注定不会像歌剧那般高雅持重。 影片中俩夫妻因为不能生孩子，便妄图藉由朋友的精子来受孕，这一桥段的构想与很多影像达成颇具妙趣的重合。我兀自看到了欧容《弥留的时光》和王小帅《左右》的影子，还有丁度·巴拉斯的一部叫做《Ladybird》的小短片。 统观《汉娜姐妹》的结构，如是：开场是一群人在一起聚会，而后一个个打散、分叉、远离，直至最后又重新被平衡地系扎到一起，形成了一个“合——分——合”的圆形结构。而这种结构又绝然不同于好莱坞的“大团圆”结局，而是独具伍迪·艾伦气质的神经质手术台，用镜头细究一簇簇散开的神经，有时候太崩溃，有时候又太腼腆，但终究要牵系到一起。 细想来，《汉娜姐妹》的这番结构真跟阿萨亚斯的《夏日时光》有些许类似，同样是头尾呼应的聚会，故事的主题亦都是气色同质的变奏曲。
5 ) 成为经验的一部分 还是预知结局
作为伍迪艾伦自己最不满意的一部影片《汉娜姐妹》我猜我能够理解他并不满意电影哪里
影片一再沿用他所熟悉的主题：关于三姐妹的故事他拍过《我心深处》
那是一部借鉴伯格曼影片的伍迪艾伦的超水准发挥
影片里充满了诗歌 哲学 文学 与爵士乐 当然 还有对于死亡的恐惧与自杀的概念
这一次 伍迪艾伦借由在影院里观看MarxBrothers马克斯三兄弟的电影对死亡这一念头释怀
但可能他本人没有 所以对于死亡的观点他并没有叙述明晰 或者说释怀得并不真诚
对于这一大团圆结尾 他本人并不满意 因为他赞成人世的无常
尽管不露痕迹 但能够感觉到他对于电影拍摄吃力与并不得心应手的地方
对于在影片里塞满爵士乐的伍迪艾伦来说 整部电影他主要运用了两首音乐
一首是经典古典 《BWV. 1056:II. Largo》巴赫F小调协奏曲 他用了两次
一首是经典爵士乐《Bewitched》他用了不止两次
(此外还有Cole Porter 以及Dianne Wiest在影片里演唱了一首Chet Baker的《I'm Old Fashioned》)
这是对于他以往的电影里从未出现的状况
为什么如此纠结于伍迪艾伦电影里的音乐 因为他自己曾说 他会刻意拍一些画面 就是为了把音乐放在里面
没错 伍迪艾伦最好的审美并不在于电影与文学 而在于音乐 尤其是古典与爵士 这一点无可争议
另外 根据最直观的一点 电影时长
伍迪艾伦的电影很少 应该说是从未超过一百分钟以上
他紧凑的节奏表现出人物精神的紧张状态
每一部 都是九十几分长的电影 一个半小时结束
这部电影 超过他以往的掌握 拍到一百零三或零六分钟
于是匆忙 喜剧收场 收场还比较巧妙 但是突兀 嗯 伍迪艾伦失控了 他的状态说明一切
因此我猜 尽管这是一部给他带来巨大荣耀与声誉的电影 但他还是不喜欢
因为他明了自己的状态
他自己明白《我心深处》是有伯格曼的《汉娜姐妹》
伯格曼消失了 伍迪艾伦也在电影里 迷失了自己
以及 他电影里对于死亡的释怀 一种绝不真诚的释怀 但却安抚人心
的确 在欣赏电影时 你是没有观点的 你沉醉其中 之后电影散场 你开始思考判断
影片当中借引托尔斯泰一句名言作为电影主旨：“人生毫无意义 这就是生命的全部真理”
6 ) 汉娜姐妹观感
看完这部电影后其实觉得心情挺复杂的，汉娜作为最大的姐姐，既要照顾父母的情感也要兼顾自己的情感，她乐于付出，最具艺术天赋，却从来不表述自己的需求，看似一个完美无瑕的人。二姐Holly奔放自由，喜欢玩喜欢闹，甚至带有一点小叛逆，谁也不会想到最后改变他的那个男人是曾经他嗤之以鼻的人。而那个男人米基也因为曾经工作生活上所带来的焦虑和忧郁让他决定辞掉工作重新开始认真面对生活。最小的妹妹Lee是一个年轻又热情的人，但也会因为姐夫突如其来的示爱感到愧疚。刚开始觉得Lee和姐夫两人的不伦之恋有一点浪漫和唯美，以为两个人都碰到了自己生命中属于对方的那个人，但后来才逐渐发现，姐夫确实对汉娜是“你爱的比你所知道得还要多”。
几个人物性格特征都特别的明显，关于人对于情感上的纠结，人对于生活工作上的焦虑和迷茫，是可以值得二刷重新再观赏一遍的影片。
cctv6竟然放了这个~~ 果然过年了档次明显都提高了呢
“人类唯一可以确认的真理，是人生无意义”籍托尔斯泰之语点睛；片中迈克尔·凯恩颇有点神似马斯楚安尼，P112页小诗真美；副线伍迪与三妹段落较之于另两对姐妹常见的中产阶级众生相，倒更生动感人，遇见你是我的运气，忽然间天地就澄明了，忽然间所有问题都不是问题了。
霍莉和老妈的打扮真是漂亮死了，每次出场的配饰都让人惊艳不已，心水~~~但是把所有男性角色都写得那么愚蠢又猥琐，让故事变得有点cliche，乱伦题材最好还是少碰，一部戏里写两个有点多余了。
你所能想到的一切情感和人生都在里面，每一场戏每一句台词每一个演员都无比合拍无可挑剔！（连老伍的自恋和絮叨都那么恰到好处！）我可不可以直接宣布这是老伍最好的一部！（怪不得有人会说他奥斯卡拿早了）最大的遗憾是，豆瓣没有一篇足够好的影评来彰显她的美。。
结构有点散，差不多各说各的感觉，题目的姐妹们反倒对于我而言不太深刻，最符合小老头通常所写的故事的是迈克尔凯恩的线，整体下来一般，最喜欢的伍迪艾伦自己演的那条线，既有笑点，又有对生死宗教的深刻思想，特别是最后有段于电影院的思考总结，非常令人深刻。标记的第2000部电影，特地选的是在迷影初期最有影响的导演之一伍迪艾伦，他的作品既有哲思又有趣味调侃，不知道看什么的时候会选择他的作品，希望还能看几年他的作品
伍迪·艾伦二获奥斯卡最佳原创剧本之作（但伍迪同[安妮·霍尔]一样拒绝出席奥斯卡）。三男三女间的情事与矛盾，首尾聚会，中途分散叙事，但形散而神不散。六人性格鲜明，大姐自强能干却反而引人嫌，二姐时而颓废时而心血来潮却干啥啥不成，小妹对情感即糊涂又果决，伯格曼的御用男主叙多则演绎了清高孤傲的老画家，迈克尔·凯恩与小老头负责搞笑+自嘲，前者在出轨与罪疚感中泥足深陷，后者则犯了疑病症，得知检查结果正常后反而为人终有一死而感到虚无厌弃（吐槽苏格拉底、尼采和弗洛伊德的絮叨太逗了），尝试多种宗教却不能融入，自杀未遂后竟通过电影院而恍然了悟“carpe diem”的真谛。结局有些过于团圆和谐了。无尽的内心旁白颇富反讽与幽默。曼哈顿建筑大赏蒙太奇令人想及[热天午后][午夜巴黎]。（8.5/10）
埃利奥特难耐情欲，终于与莉发生了关系，霍莉在一连串打击后意外的获得了事业和爱情的拯救……围绕在这个演员家庭周围的所有人，经历着情感和事业的重新洗牌
教育片。里面的伍迪说他不可能信印度教，即便他相信轮回之说，不过整个片子的结构不就是一个轮回嘛，感恩节的家庭聚会是起点也是终点，嘿嘿。喜欢絮絮叨叨的老伍。
章回体结构，中产阶级群像。从感恩节开始，到感恩节结束，以一个家庭三姐妹为主体，结构上又学了一次伯格曼《芬尼与亚历山大》。主题倒也相近，各有各的生活，各有各的问题，总结起来就是托尔斯泰的那句“人类唯一可以确定的真理是，人生无意义。”本片还出现了伍迪艾伦电影中少见的摇滚乐，还是个现场演出版。不过摇滚之后马上安排了一场爵士乐现场演出。哈哈哈哈，伍迪艾伦的私心太明显了，热爱爵士，嫌弃摇滚。本片的爵士配乐倒真的很棒。。以及电影开场的聚会还出现了童年的宋宜，有点惊讶。。。
（8.0/10）叫汉娜姐妹夫更合适吧。三个看起来完全不够神经质的角色最终还是被带入了伍迪·艾伦习惯的节奏中。老伍迪的导演风格就像梅姨的表演一样，他们不是去适应角色或故事，而是通过高超的技巧给观众施展魔法，让我们相信无论何种角色和故事就应该是他们呈现出来的这个样子。
婚姻关系探讨，情感事业洗牌，三姐妹的交错姻缘。大量画外音，与实际行动有趣冲突，小说章节标题，从独立到交汇。伍迪依然是絮絮叨叨的神经质小老头。汉娜是完美女人的化身，但完美通常令人乏味，因此她的两任丈夫分别爱上了她的姐妹。文学戏剧音乐美术宗教建筑，知识分子腔
这部电影配乐简直无敌了。 这是我看到的一个最真实的WOODY ALLEN和最用心的WOODY ALLEN 的电影
伍迪老爷子的故事线万年絮絮叨叨stand-up comedy简直就是其他故事线的评论音轨，中产阶级在一片祥和里寻找人生意义无事生非搅起波澜好不虚此生延续存在感最后都重新回到原点，但是我们都知道还会有下一波。最后在电影院找到答案是对电影最好的赞美。Nobody, not even the rain,has such small hands.
好吧,86年的这部,就是我最爱的woody allen.今天跟 @domanda 坐在柯达第一排再次欢乐地复习,最爱的moments依然是cummings,牧牛神教跟那傻乎乎的ending--woody你要是把结尾处镜子跟前那段唧唧歪歪全盘交待的戏删掉,也就是大师了,然而我知道你忍不住..我也因此爱你啊
姐妹午餐旋转镜头精彩，再次意识到米亚法罗是个好演员；这部和解构哈里共用几个情节元素，却更适合与Husbands and Wives同组看待，想说的比后者多，但不如后者搞笑，更明确的内容表述最后出来的效果反而没有后者好。伍迪投奔各种宗教以对抗mortality和meaningless的段子全场最佳，既好笑又起到明喻作用，人生就是寻寻觅觅嘛，迈克尔凯恩和Lee寻觅爱情，戴安韦斯特寻觅事业方向，只有Hannah蒲苇磐石灯塔三位一体地支持和供给她的姐妹父母丈夫们，每一个找到她的人都赞美她依赖她向她索取，同时也厌烦她憎恨她以至于折磨她，她很无聊，上帝都比她有趣因为上帝不如她可靠。电影里唯独她的寻觅部分留白，但不难设想现实中Hannah也会有质问生活本身意义何在的时刻，写一个不可爱的参照系人物未免不公。
依旧是熟悉的伍迪大师，絮絮叨叨、罗马字体、萨克斯配乐、对宗教的讽刺、出轨和调情，以及尼采苏格拉底弗洛伊德托尔斯泰，镜头依旧对准生活在都市里的普通人，讲述普通人的悲欢。这回伍迪大师讲了一个戏剧家庭，以汉娜三姐妹为主线，讲了家庭各成员的一截人生片段，各人物彼此交错，叙事看似零散，实则环环相扣，尽可能地还原生活本真的状态，给人一种巨大的艺术真实感。像往常一样，导演轻松幽默地调侃着芸芸众生，展示着他们的喜怒哀乐，琐碎生活，以及和我们一样的无意义的人生。伍迪的老观众应该非常熟悉这种手法和节奏吧。结尾也依旧是大团圆。有妄念的驱逐了妄念，有焦虑的抚平了焦虑，看似有着不可调和矛盾的，则因缘际会走到了一起。伍迪导演永远都是那么活泼可爱，亲切自然。9分。
小说章节，歌剧段落，电影推波，音乐助澜，调侃绘画，揶揄雕塑，怀疑宗教，走过四季，循环成圆，“无意义”里的意义，“不可说”处的猛说，形式内容的结合至此迈入新高，终于不是所谓致敬伯格曼或者费里尼了。
又是调戏外遇和宗教......除了橡皮脸自己的那段外，三姐妹的故事除了交叉手法外实在不算是有趣
这才叫爱情洗牌，生活洗牌啊。感觉里面很多东西是伍迪艾伦自己的人生看法了。认出很多人，April是莉亚公主（汗），建筑师是新闻编辑室的领结爷爷（汗），感恩节聚餐里面有个小女孩是宋宜（！！！）
Woody Allen翻来覆去的拍同一部电影，Manhattan， hannah and her sisters, whatever works, you will meet a tall dark stranger, 到他死的时候也就是最完美的结局了。