长篇影评
1 ) 缓慢地疾走天堂,叙事的速度和高度
看过一位电影界的老先生讲课,从词源开始,解释电影即动作。
播放一组教学影像:
两队人马,一对急追,一对谎逃,必不可少的是乱飞的子弹,漫滚的黄沙,巨大的破坏。
反正,我不喜欢。
疾走天堂是基耶洛夫斯基的剧本,一位欧洲电影作者。电影作者们时常给人这样的印象:擅长无情节剧,充斥大量象征性镜头,留给评论者大量解读空间。
三色中的蓝色就是这样的电影。
疾走天堂并不是,它的底色是扣人心悬的,情节紧凑高速,因果关系强烈。基本因素也是追捕与逃脱,最普遍的戏剧冲突,但呈现在画面上却极其缓慢平静。
爱情是在警察局发生的,真正的一见钟情,坚定,悍慕,全情付出。男主角的身份是个警察,而女主角是个罪犯。他立下周密计划,帮助她逃脱,藏身,完成之前未能完成的任务,过程中,被捉捕的危险一直存在。
导演却极力淡化这种冲突,两位主人公始终缓慢地疾走在奔向天堂的路上,姿态动人优雅。当然需要凭借不同的电影语言才能够实现这样的效果。柔和的色调,沉静的古典乐,在越是紧迫的时刻,越是拉慢镜头移动速度,等等。
也曾在一些文学作品中见到这样的效果,明明是充斥着死亡和矛盾的故事,作者却一直使用漫不经心的语言,描写零碎的事物。于是,作品诗意和轻盈,有文学性。
所以,所谓作者,电影作者,文学作者,都是能被贴上标签的人。实现一种风格,担当起未曾实现的可能性。
电影的主题是情感的高度,表现手法巧妙的直白,就是让男女主人公在地理位置上不断升高。
中间出现多次高空俯拍镜头,这对恋人从监狱到秘密阁楼到山脉最后升上天空,不断超越,直到最后一个场景,那些在地面上开枪的警察,看起来是那么无力可笑。
因而多次想起易卜生和他临终前的最后一个剧本《当死者再生时》。
里面的雕塑艺术家层经历过“死亡”,幸好再次重逢创造杰作时的那个模特。他反复念叨的愿望,是带她走向最高的雪山,收尽世界荣华。
作为易卜生一生剧作的收场和终结,它带给我们超越故事本身的感动:看到生命意义的实现。
《天堂》也是作者的最后一个剧本,或许是出于意外,或许拥有着更广阔的的时代文化背景,但毫无疑问的是,它同样宣告了艺术的自我完成。
活着仅仅是为了活着,很对,可也很难,除非痴极成圣,做不到。我们都需要找到一个引擎,驱动生活向前。它有很多名称与解释,过一个时代更新一次。
一个艺术家,路的尽头,真理的显现,始终是艺术的自我完成。
2 ) 还相信爱情吗
前半部分完全是在感受女主的心态,又自责又不甘,对于复仇成功后的心情也很复杂但却真实,因为我们就是凡人不可能面面俱到。
后面的每一幅画面都是那么浪漫,即使剃了光头即使没有过多的语言,但是爱情就是这么美好,一句我爱你胜过一切!能够得到身边的好友和父亲的支持也是幸福的!
关于宗教和信仰,关于是非和对错,关于爱情和亲情,这个片子都给了很好的解释,愿有一天你也可以再次相信爱情!
3 ) 《Heaven》(疾走天堂):离开的姿态
2002年的电影《Heaven》(又译《疾走天堂》)是基耶斯洛夫斯基的遗作,由Ton Tykwer完成。
故事的主要公是一个迫于无奈而愤起行使民间正义却不慎结束四条无辜生命的英国女犯人,另一个是在审讯期间充当翻译的意大利警察。在警察Fillippo爱上了同时也是自己弟弟英文老师的Philippa之后,他协助Philippa枪杀了毒枭,并与之逃逸。
如果我先看到情节简介或者海报,我大概会将之归为滥情片或者烂大街的警匪片,我很庆幸并非如此。在不设防的状态下,我先目击了影片的最后部分:当荷枪实弹的警察们包围了柔和阳光下平静的小农庄时,两个被通缉的人跳上警方的直升机,驾机离开混乱的现场,离开惊慌地射击的人群,离开明媚的小村庄,直升上那一小片无云的蓝天,在寂静中愈飞愈高。我以为它将要在空中爆炸,但没有,银白色的飞机只是愈飞愈高,缩小成一个微渺的点,直到融入那一小方天空,消失不见。
这样的背影让我想起1992年Michael Jackson的Dangerous Tour世界巡演罗马尼亚布加勒斯特站时传奇的收场。舞台上的MJ换上太空服、戴上面罩、背上“氧气筒”,吊着威亚腾空而起,飞越了尖叫着的人群,追光灯捕捉着他的身影,他在空中划过一个转角,转入舞台背面,把掌声、呐喊以及亢奋的人群留在了身后。在这场被称为“电视转播史上的奇迹”的演唱会上,有无数激动的歌迷为他昏厥,但他,在我看来,是落寞的。在最高潮的时刻,他迅速而孤独地离开了舞台,没有挥手致意,没有回头张望,更不用说安可,简直像动画片里的惯有收尾:“叮”地一声消失在茫茫夜空中,抛下原地的我们。
动笔之前想将题目定为“逃逸的姿态”,但这样的离开显然不同于“逃”。逃离,大多有一种抗拒,而他们的却只是将一切决绝地抛诸身后,转身离去,这叫做:弃绝。如张岱者,是逃离,于西湖畔自观人生最后的烟火,不过寻一个旧梦罢了。而圣埃克絮佩里的迷航,带着他笔下飞行员的悲剧色彩,投入人类的大地,义无反顾地拥抱结局,便是弃绝的写照了。
将原本自身陷入的一切抛弃,弃绝从一开始便有“割裂”性质的悲壮。新好莱坞始祖级老片子《邦妮与克莱德》(Bonnie and Clyde),便令人唏嘘。在这部开创了雌雄大盗经典模式的旧作结尾,邦妮与克莱德在车中相拥而亡,警方将愤怒与耻辱的子弹倾泻于两人身上。两人先是抛弃了所谓“道德”,而后抛弃了亲情,最后是整个世界。镜头从被射穿的车窗内向外拍摄远处的人们,惨烈地揭示了:活着的人依旧活在被自己整得千疮百孔的世界之中。
名为《Heaven》的影片也未给观众一个美好的天堂。它以学警Fillippo驾驶模拟直升机开始这个故事。直升上“高空”而遭遇“空难”的Fillippo被告知直升机不可飞太高,于是他便问:“那我可以飞多高?”这个问题的答案在结尾直升机消失后以字幕出现:“HEAVEN”这也许是某种美好的暗示,但也可能是一场悲剧的隐喻。
弃绝,这种离开的姿态,于我们而言,以其震撼而令人不住远观,但不忍近赏,更无法置身于此。
九月十八日
4 ) 爱情就发生在闪电之中
直升飞机是不可以一直上升的,人生而不同,善良的人永远在谴责自己的过失,而罪孽深重的人却置若罔闻。哪儿能裁决对与错,维护公平正义,大概只有天堂了。导演好让人绝望,女王也只能背上炸药包了
后半段很美很美!除了简单的对话外没有多一点的声音。一样的名字一样的生日,一样的动作一样的神态,一起走来,又一起离开...我想,结局是飞在了沙漠里,或是更远更远的地方,过着属于他们的天堂。
5 ) 《第三类法庭》《疾走天堂》和《天使之城》
《第三类法庭》 韦海怡 马中宝
《疾走天堂》 凯特•布兰切特 翻译官
《天使之城》 梅格•瑞恩 NICOLAS•CAGE
电视里在放《第三类法庭》,
我抛弃电脑,
坐在椅子上看了一下午。
看完了,
心底涌起似曾相识的感觉来,
并非是因为片子本身的再度重温,
而是,因为韦海怡和马中宝,
想起了一些在别处体悟到的相同:
被无罪释放的女杀人凶手,略微精神障碍的无业游民;
被指控为恐怖分子的女杀人犯,为其翻译的翻译官;
因对手术台上的生死失去控制而焦虑的女医生,着黑衣的天使。
模式大都类似
女人——良好的职业、丰富的阅历、独立、自主、坚强却有着不为人知的强大痛苦;
男人——单纯、敏感、涉世不深、世故不足。
看起来,好象应该是这样的男人更脆弱,
他们有婴儿才具备的处世特征,
他们知道社会很坏,
他们一眼就分辨谁好谁坏,
准确而富于直觉性,
在社会中,
他们是理应更容易受到伤害的。
可事实却是:
坚强而能干的女人们被不断打击,溃败,
她们被迫卸掉自以为是的盔甲,遍体鳞伤。
敌人仿佛都是喜欢攻击强悍的对手,
对于单纯,不屑一顾,
于是女人们败下阵来,
伤口却被温暖的、无私的、不顾一切的、
一心一意的、全盘托出的爱抚慰着,
简单得一塌糊涂。
但我们的社会却好象并不习惯于这样的爱恋模式,
在剧中,以上这三对爱情是没有人看好并祝福着的:
但我知道
只有马中宝知道怎样去爱韦海怡,
他补上了海怡心中自出世以来便被遗忘掉的梦缺;
只有那个眼神清澈的男孩才适合凯特,
他知道带走她的烦恼,
只需要坐上一架他勾勒的直升机,
朝天堂一直地飞;
只有CAGE才明白上帝对人类的残忍,
所以他能看到梅格的灵魂无奈而善良的影,
他知道他能让她安静,
于是他宁愿要神的惩罚,
也要她开心。
没有人比他们彼此更适合彼此。
因为现实的残酷,
一个个他们才懂得梦的好,
一个个他们才适合那一个个那看似刺猬的女子。
6 ) 天堂=带着爱人越狱
三年前在某电影杂志上被海报吸引,那是两个面容纯净衣着纯净神情纯净的侧面特写,画面上一男一女人光头,白色T恤,闭目相拥,莫名的打动人.那时候我还并不识Kate Blanchett,也并不知friends里Phoebe那个傻乎乎的弟弟,但忽然间就有非常的念想,要看到这个故事.
可是竟然连杂志上的这小小海报也找了我一年,还未果.一年过后,我仅存的记忆只剩片名:Heaven.是怎样一个故事要叫作这样的片名,轻飘飘的,可是重得念不出来.
随后某日在看电影上看到一篇读者写的影评,关于此片.看完仿佛被雷击中,我想我这辈子不看过这个故事就不能结束.
又过了一年,终于凭借我万能的骡子把1.37GB大小的题为Heaven的影像存于自己手中.然我竟然又藏了再一年,才敢看.
这是个怎样的故事呢?一个在意大利教英文的女老师设置炸弹想要将当地的大毒枭炸死,为自己的丈夫和深受毒品危害的孩子们报仇,却不料误炸死了四名无辜的人,其中还有两个小孩.被抓获审问期间,一名年轻警官被她的遭遇打动,帮助她一起逃走.
就是这样的一个故事.而我却看到了托斯卡纳的农庄,大片的田野,古朴的教堂,镇子上的新人结婚,所有人在广场前雪白的桌子前就餐欢庆.地平线蔓延着,两个瘦削的人影.....以及简单的意大利语对话,那奇怪的语言被Kate讲得温柔动听.
背景音乐悠然而清淡,若隐若现,没有大段的对白,也没有激烈的逃亡节奏.他们从意大利的城市逃到了农村,沉默着,带着不慌不忙的沉着.Kate的眸分外纯澈,而那曾经的傻弟弟,Giovanni的眸,分外的坚定.
I love you. 他说.
Si.她回答.
大片蔓延的田野,远处是村庄的轮廓,三四点钟的太阳照着,砂石路上空无一人.It's just like everything never happened.Kate穿着沾有灰土的牛仔裤和白T恤,轻轻的对身边的人说道.
他们一起在直升机中上升到湛蓝的天空中,直到消失,留下一群一筹莫展的警察. Heaven是什么意思,是这样子的吗,帮助心爱的人,和心爱的人一起,走到地平线的尽头去.
我的三年之痒圆满了.
基耶斯洛夫斯基剧本遗作,以暴制暴式复仇&姐弟恋的亡命鸳鸯之旅。序幕的炸弹事件契如老基[机遇之歌]与提克威[罗拉快跑]合奏。宿命与偶然、复仇与罪恶的道德困境由此彰显出来。其后的故事更多遵循类型片逻辑,但拍得浪漫而不乏神圣感,一如不少上帝视角的俯察镜头,还有夕照红霞时两人在大树下交融的剪影(亚当与夏娃),以及传奇般的无限上升(天堂还是地狱?)。托斯卡纳的田园风光、凯特与乔万尼·瑞比西的表演及淡淡抒情的钢琴曲也给影片添色不少。(8.0/10)
8.1 提克威将基耶斯洛夫斯基的剧本的诗意与神秘性保留了下来,使它不同于导演之前的作品,而在本片所带有的诗意与浪漫之外,布兰切特的表演也是一样的令人印象深刻。
哇哈哈。少爷帅气的大光头就在此片诞生=V=
超现实的一见钟情。2017-03-22 重看,5星改3星。
那夕阳大树下的两个人真美
爱情发生在一瞬间,一如命运。如若相爱,天堂便在你我的眼中。
这个电影是一段一段的好看 但是凑整起来总觉得怪怪的 最前一截较为紧凑 然后开始有些散乱和平淡 中间的逃亡也描写得较为潦草 最后结局呢 这么说 有好有坏吧 但是 这个世界不是天堂 正义不是一直都在 局长之类的坏人尚可逍遥法外 女主这样的良心主虽犯了点事 姑且还是在爱的力量中被谅解吧
前半部好过瘾,后半部好深情,静默的深情。。。正太+御姐的组合。
随着女神布兰切特眼角滑落的那滴泪水,一部彻底而存粹的爱情电影就此诞生。爱与罪与罚浑然一体是基耶斯洛斯基这部遗作里最重要的哲学核心,那真真正正是一幅《天堂》里才有的景色。然而可惜尚处在炫技阶段的提克威明显还没完全领会到这层境界。因此他将感人至深的爱情无限放大,大到我们只能看到一对渺小而又美丽的剪影。
男孩执念的眼神和谨慎的瞥眼像极了爱情短片,也是一个暗恋开头的故事。前半段的情节非常戏剧,悬念很足,但是从警察爸爸抹掉录音放走他们开始,故事就“下滑”成爱情电影,后半部分执着于他们的爱情,而忘记了如何让女主完成救赎。这是让我难以越过的一个点。
悲悯基耶+炫酷提克威+冷傲凯特化合成一盏静美烛火,垂直俯视脆弱不堪的人际命途。听说自己误杀四名无辜者后,她的凌厉果敢瞬时分崩离析,嘴唇苍白无助地颤抖。菲莉芭与菲利普,名字都是这般天作,剃同样光头,行同样动作。大全景致天地间,两个剪影决绝相拥。有一种幸福是和你一同做亡命之徒。
好几个镜头是珍宝。真心觉得瑞比西演得比女王还好,用个啥词好呢,差不多就是captivating。男主这个角色的表演太重要了,演不好这段爱情就完全不能让人信服。
平静涌动的力量感,果然很基耶斯洛夫斯基。但结尾让人想起提克威的《意外的冬天》。Cate真是不一般,那个舞台功底啊,戏真足
【中国电影资料馆展映】胶片版。既是犯罪片也是浪漫的爱情片。竟然是基耶斯洛夫斯基未拍摄的遗作剧本,冷漠中有温情。汤姆·提克威执导又增添了一份动感酷炫。凯特·布兰切特的独特气质即使穿着大众的衣服,剃了光头,也丝毫无法掩饰。无论是哭到昏厥还是微笑向生,她的演技都让人叹为观止
一枚金币就足够我们私奔了;如果由基耶斯洛夫斯基掌镜,该是何等深沉静谧。
基氏的原作让提维克也难得这么深情安静。奇妙的爱情、罪与罚、救赎等很多可说的东西,不过首先这是个爱情片,凯特终于有了一个可以飚演技的角色,与那小伙第二次合作。
太棒了!!!!
多么宏大又静默的爱情
怎會如此溫柔靜謐,細膩又簡潔。這樣的愛,清澈見底,無需多言。兩人光頭白T真是最美的情侶。(我也要和我的愛人一起剃光頭)
这就是基耶洛夫斯基!他的故事永远不循规蹈矩,从电影的一开始我就在想它为什么叫HEAVEN,直到最后一刻我终于明白,是那湛蓝的天空和渐渐消失的直升飞机,这就是他们深切的爱恋。凯特布兰切特的气场真的是没话说,不管是多么普通的衣服都不能掩饰她夺目的光芒,就算她剔去所有头发也不能。