游客2014

HD

主演:约翰内斯·昆科,丽莎·洛文·孔斯利,Clara Wettergren,Vincent Wettergren,克里斯托弗·海维尤,Fanni Metelius,Karin Myrenberg,布拉迪·科贝特,Johannes Moustos,Jorge Lattof,Adrian Heinisch,Michael Breitenberger,Karl Pincon,Julie Roumogoux,Peter Gaunt,Jakob Granqvist

类型:电影地区:瑞典,法国,挪威,丹麦语言:瑞典语,英语,法语,年份:2014

 无尽

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 剧照

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 剧情介绍

游客2014电影免费高清在线观看全集。
阿尔卑斯山滑雪佳地,一瑞典家庭在就餐时遇到了雪崩,丈夫托马斯只顾自己逃命不救妻孥,引发了家庭危机……   一个瑞典家庭来到了法国的阿尔卑斯山区度假。当天风和日丽,景色无比养眼,然而当他们在山脚下的一个餐馆用餐时,一场突如其来的雪崩打破了这一切。游客们四处逃窜,母亲艾芭叫喊着她的丈夫托马斯的名字,试图保护他们的孩子。然而没想到的是,托马斯却在慌乱之下抛妻弃子,自顾着逃命去了……尽管最终躲过了雪崩,但这一家人的关系却出现了巨大的裂痕。托马斯究竟怎么样才能挽回妻子的心,并且在孩子们的心目中重塑他的威信?2.5cm逃学外传龙虎风云粤语版钥匙1958蚂蚁的袭击唐伯虎点秋香粤语谍影迷情第二季阿基尔,上帝的愤怒直击机场失物招领梦魇惊魂机器肉鸡第七季泪痕剑比萨强者争霸劫机惊魂红辣椒俱乐部憨豆特工2历史有意思:北大叶炜讲唐朝世界奇妙物语 2016年春之特别篇いけない!ルナ先生 やさしくむいてね篇宝藏2015苦蜜2009最佳导演销售奇姬灼热卡巴迪困兽深海潜龙冰剑的魔术师将要统一世界阴阳路2:我在你左右爱填满空白第二季凛冬王 第一季我的野蛮女友泰版我才不会对黑崎君说的话言听计从2016弑神者!魔界王子真黑豹无双梦非梦我是李小龙仙人跳原野伏击2014

 长篇影评

 1 ) 年度最佳荒诞喜剧

首先我觉得这是一出喜剧。最直接的原因是从后半段开始我就笑得没停下来过。
我不是很同意豆瓣其他几篇影评所说的此片是“严肃探讨”,“人性高度”云云。导演的态度大概就像那几门长得像烟筒般的大炮一样荒谬。
荒谬是看完本片之后我的最深感受。
与其说婚姻的本质是荒谬的,不如直接说人生就是一出荒谬喜剧。一场意外暴露的根本不是什么婚姻问题,暴露的是人的本质。你的,我的,大家的,谁都逃不掉。从来没有消失过,一直都在每个人头上悬着。看你怎么掩盖或者怎么对待。
荒谬还存在于滑雪场中人与人之间的“尴尬”感。一家人在一起度假,丝毫没有什么轻松快乐的氛围。夫妻之间的谈话——尴尬,以至于在外人面前才能破罐破摔般的撕逼;子女和父母之间的争吵——尴尬;一家三口在影片前半段说的话少的就像雪地里的脚印——尴尬。
其他人就更不用说了。整个雪场的气氛尴尬到任何人大概都宁愿呆在山顶冻死吧。
不过导演的喜感直到影片后半段才完全发挥出来。当剧中的人开始频繁说话的时候,“尴尬”就卸下了伪装,露出了“荒谬”的真身。妻子和丈夫分别和逗逼闺蜜们(那个大胡子逗逼演的真好)hang out的戏份功能性太过明显暂且不提(但依然没少荒谬成分)。神来之笔就从丈夫坐在门口撒泼大哭开始。我愿意相信之前他独自一人的时候是真哭,也勉强同意他坐在地上的时候刚开始也是真哭。可是这厮真是个实打实的演技派,这场哭戏被他演的肝肠寸断,缠绵悱恻。
好戏没完,如此婊气十足的妻子自然不甘示弱。雪地里再次给两位小观众奉献了一场意图明显,演技蹩脚但态度强硬的年度大戏。不过妻子可能自己也觉得荒谬,最后从丈夫怀里站起来的时候连屁股上的雪都懒得拍。
机智的导演在最后一场下山戏当中给自己升了一手好华。他收起了自己全片都洋溢着的喜感,拍了唯一一场不那么魔幻主义的戏。当最后镜头从丈夫的中景慢慢拉开,直到整个下山团队的全景的时候,大概我们已经意识到这雪地里的荒谬已经蔓延全球了。
真实生活里没那么多抓马,这部影片也一样。别说离婚了,我觉得片中的夫妻回去还是依然可以白头偕老。旅行可以分手是说给小年轻听的,人家都老夫老妻了,分手没那么容易。其实这事本来也就是妻子无聊嘴上说说,老公道个歉就完了的事。但是导演硬是用《四季》和那几门大炮装出一副仪式感来吓唬人。论事件的本质,这部片子在《美国丽人》或者《革命之路》面前就是纯逗你玩。但多亏了导演,把这个简单的搞笑故事拍成了高大上的荒谬喜剧,还让那么多人严肃了好一阵子。昆汀大概都要甘拜下风了。
我一直觉得最后一个镜头里,丈夫在对着镜头冷笑。或者说我要是导演我一定会这么做。看着妻子一副忧心忡忡的样子,我觉得到头来丈夫才更牛逼。那种似笑非笑的表情貌似在对着镜头前所有的观众说:看什么看,mind your own bussiness,好像你的人生不荒谬似的?!
最后,这里是揭示了人生终极意义的一段话,出自电影《时时刻刻》。祝大家都能继续好好活。
“Dear Leonard. To look life in the face. Always to look life in the face and to know it for what it is. At last to know it. To love it for what it is, and then, to put it away. Leonard. Always the years between us. Always the years. Always the love. Always the hours.”
(《时时刻刻》真乃神の影片)

 2 ) 房间里的幽灵

  在电影《游客》(Turist,2014)的第56分钟,伴随着乍起的嗡嗡噪音,摄影机忽然逼近全无防备的客人,打翻了红酒杯。这一模拟遥控飞行器主观视点的插入镜头,在这部多半采取固定机位的影片中显得分外突兀。
  导演显然是戏仿恐怖片手法在和观众开个小玩笑,这次突如其来的惊吓和片中每次一样只是虚惊一场,也一如它们带来了狼狈和沉默。沙发上的谈话继续,但刚刚横飞而出的镜头却仿佛在提醒:是谁在看这一切?

  鲁本·奥斯特伦德导演的《游客》在刚过去的第87届奥斯卡中代表瑞典角逐外语片奖项,虽然最终抱憾未能提名获奖,但也一度杀进9部入围名单。影片获得包括《纽约时报》、《华盛顿邮报》在内的大量媒体好评,“它以最完美的方式让观众感到扭曲不适。”安·霍纳迪如是评价。
  同样瞄准家庭纠纷,暴露婚姻关系中的尴尬无解,《游客》不难让人想到近期由大卫·芬奇执导的《消失的爱人》(Gone Girl,2014)。后者令人崩溃的除了女主角艾米的决绝果断,其背后依托的媒体和信众其实力量更甚;而置身阿尔卑斯自然屏障看似脱离社会道德批判的《游客》,则以更为直接的仪式化事件与场景,向夫妻双方提出正面质疑。

  和睦温馨的一家四口来到雪山度假,在一次用餐时遭遇雪崩,父亲不顾妻儿落荒而逃,事故平息后各人反思所为,原本祥和的假日气氛开始变得凝重不安。
  和山雪一起坍塌的自然是父亲在家中的权力和位置,在试图修复它的过程中,夫妻面临家庭内部和社会他者的里外夹击:如何向年幼的孩子解释?如何相互沟通达成共识?是否应该将“家丑”说予外人调解?
  ——在最后的问题上妻子选择了肯定,这或许是情绪的排解途径、症结的切除方案,岂不知造成了对男人尊严的凶狠鞭挞。自尊于婚姻中的男性无疑是最致命的软肋,虽然餐厅一幕男主角托马斯被雪雾笼罩,他却依旧保有维持其完美家庭形象的可能。“太阳出来了。”当他回身落座后,若无其事地说。然而妻子三番五次将事情始末陈述给他人,托马斯难以圆谎丢尽了面子,才是他最终导向崩溃的根本原因。
  难以责怪妻子的冲动表达,正如无法推倒求生本能在道德责任面前的存在必要。问题也就出在这里,一时的身体反应能够证明情感的一贯真伪吗?丈夫不承认,但敏感的妻子却无法停止怀疑。一旦信任链条断掉,婚姻的裂缝就再难弥合。

  影片对叙事节奏的把握张弛有度,五天四夜的游戏时间,除了一家四口人的对垒,还被分配给与家庭产生交集的不同游客和朋友。在相似反复的言行中,他们始终围绕雪山事件旁敲侧击。妻子和丈夫各自独立的戏份亦颇具意味,女人在林间排泄时远望家人流下眼泪,男人置身酒吧与赤身大汉们怒嚎狂舞。通过这样一系列细微而传神的行动刻画,人物形象与性别差异愈发清晰。
  在性别方面《游客》并未给出一个鲜明的价值偏向,它更着重于通过表达男女思维的错位,呈现出婚姻的荒诞感。初看来它似乎在讽刺虚伪无聊的中产家庭,结果那对婚外情客人仅仅在听闻事后就坐卧难安,甚至于尾声一车游客同样惊惶不知所措。一群迷惘的男男女女无奈地走路下山,让《游客》的讽刺具有一定的普适性。

  雪崩的发生和父亲的落跑既是全剧的关键情节点,用以表现这一情节的那个近四分钟的镜头也成为本片的视听精髓。大景别,长镜头,没有蒙太奇给人物特写反应,竟也不在动作完成后转场切走。它保持固定,注视着雪崩降下到雪雾散尽,直至男主人公回到座位和家人再次坐定谈话,这一场才结束。
  影片导演鲁本·奥斯特伦德励志拍出影史最壮观的雪崩场面,在设计时他与他的团队曾尝试使用CGI特效制造雪崩效果,后来决定实拍。镜头后景的雪崩来自加拿大的不列颠哥伦比亚,前景是搭景餐厅与人工烟雾,经由绿幕合成,就有了这一家瑞典人在法国的餐厅目击加拿大雪崩的经典镜头。
  在危险扑面而来,直直指向拍摄角度时,并非监控录像效果的摄影机不动如山,完全架空了摄影师角色,已经出离客观真实。类似,譬如平稳尾随一家四口滑雪下山的跟拍;又如山头爆破、缆绳摇动、红色灯管急促闪烁的空镜头;以及在大巴车上对着窗子,在行驶中与窗外景观形成相对运动的固定摄影……它们构成了本片特殊的影像质感,一种几乎不可能在场的多余者的观察角度,冷漠而疏离。
  正如那打翻红酒杯的镜头所问,是谁在看这一切?

  影片中有许多反复出现的场面,其中每晚家人在盥洗室中对着镜子洗漱的镜头令人印象深刻。它是一个多人腰上中景,正对镜子中央,却寻觅不到摄影机的影子,隐藏的视线仿佛悬在真空中偷窥。
  盥洗室本身是极其私密的场景,人们对于身体的调理被这个镜头暴露无疑。它在影片中出现三次:第一次雪崩前夜一家四口和睦安详,夫妻互吻晚安;第二次雪崩当晚,丈夫方便,妻子提前离开;第三次是最后一夜,妻子裸露上身方便,之后丈夫欲亲近,妻子转身离开,留下尴尬愤怒的丈夫。同样的构图渐进的情绪,恰如乐章的复现与变奏。
  片中还出现了一个“神秘”的酒店服务生,他在雪崩一家归来时刚好在打扫房间,后来在楼道两次听到夫妻争吵,又闯入婚外情客人交谈的电梯间。这个有趣的角色始终没有一句台词,但却几乎完整目睹耳闻了事件全过程。它正如整部电影的视点,是对看似和美的家庭的侵入,同旨《博格曼》(Borgman,2013)只是没有具体的形体。

  在接受采访时,导演奥斯特伦德说到自己喜欢《奇异小子》(Gummo,1997)、《双面劳伦斯》(Laurence Anyways,2012)、《神圣车行》(Holy Motors,2012)等影片,而80年代在瑞典长大,对他影响最深的是罗伊·安德森的作品。
  奥斯特伦德从日常生活中敏感地捕捉到了细微的不安全感,他本人就是个资深的滑雪爱好者,本片剧本来自朋友的相似经历,而尾声的巴士戏则参考了youtube上的视频。“巴士比轨道和地铁都有趣,因为独自掌权司机可能搞死所有人。”他说。
  与冰冷雪山形成对照,影片使用维瓦尔第的《夏》作为主题音乐,颇具讽刺意味。《夏》第三章急促的旋律,本似炎热天气将临的酣畅暴雨,此刻却成为不安的谶语。这段音乐在影片中反复出现六次,最后发生在父亲在山间找到母亲,一家四口团聚。本应令人感动的高潮营救,却在之后母亲轻松地掸掸身上雪花,自己走路离开后,变成了另一个笑话。
  雾散去了,积雪之下深深浅浅的沟壑,像人们为回想起恐惧而感到的恐惧。它是湖心中没有一丝波纹的寂静,是午夜时分睁着的沉默双眼。即使雪崩的秘密从此尘封,然而房间里的幽灵已经看见了一切。

 3 ) 《游客》

一直还是对北欧此类影片倾爱有加,锡兰、萨金塞夫是自己发掘叙事之外的空镜当做语言留白,而北欧的大雪、极昼、人淡色调的虹膜自然而然都成为其辅佐的工具。

鲁本·奥斯特伦德 Ruben Östlund的《不由自主》是最早看到他的一部作品,当时也比较喜欢,但本片明显进步了。对两个主人公以及旁观者的性格特征与弱点都有一定挖掘。唯意志论的爱情、家庭都是靠不住的。而对于爱情、家庭等人生问题每个人都有自己的回答,笼统的经验之谈也是决不可能的。

 4 ) 灾难来临时,你跑不跑——剧情全解析

未成想,我的2020第一部五星电影,竟是2014年上映的瑞典电影《游客》。

最初看名字、海报时,以为是家庭冒险片,偏喜剧风;

看着看着,发现是剧情片,围绕着家庭与人性,较为沉重和复杂;

影片过半后,总是不住地笑,发现很多桥段非常有喜感;

全片看完,意识到,回归本初了,这还是喜剧片,只不过往往悲喜交织在一起时,才是最伟大的。

影片讲述了一个瑞典家庭在阿尔卑斯山滑雪地就餐时遇到雪崩,丈夫只顾自己逃命不救妻子儿女,由此引发了一系列事情。

影片从一家四口在雪山拍照开始——

摄影师热情善谈,连珠炮一样的要求像极了婚纱摄影,而一家人也配合得极好——全程僵硬与尴尬,估计每个人在那一刻,都不想再听到那没完没了的“再来一张”了。

而这种明知尴尬、却装作不知、而且还配合,也便从一开始就注定了……

雪景那么美,可是看到一半,背景突然响起《四季·夏》极尽疯狂的小提琴声。

那种突兀感、紧迫感、无可适从感,确立了整个滑雪假期的基调。

片名出现,深觉“不可抗力”才是本片核心,而“游客”听起来确实很适合市场。

下山后,妻子艾巴看看儿子和女儿的照片时,喜欢得不行,看到与丈夫托马斯的合照,没有什么反应,只是静静地看了一下。此处不做过多解读。

儿子发脾气,托马斯安慰他、鼓励他,艾巴说是因为饿才会这样。

艾巴醒来在卫生间吹头发,一边吹一边问托马斯是不是在看手机。

托马斯依然镇定自若地看手机,并说没看。

艾巴继续吹着风,侧身到卧室看。

两人相视一笑。

此处细节:

一、托马斯能够一边做一边否认自己的行为,说明言行不一已成习惯。

二、艾巴知道托马斯会在自己看不到时偷看手机,能够如此确定,也表明托马斯长期如此。

三、艾巴不愿托马斯如此,但托马斯能骗则骗,骗不过两人就彼此一笑而过,两人都习惯如此。

画面切至雪景,背景第二次响起《四季·夏》。

演员部分至此一直很平静,生活也是简单。

但是再一次突然出现的急促的提琴声,预示着表面平静下的波涛汹涌。

第一天的平静过去了,仿佛是狂风暴雨降临前的宁静。

果然,到了第二天,一家人在餐厅吃饭,雪崩了——

天空一声巨响,艾巴马上问那是什么。

托马斯很兴奋,让儿子快看,并且用自己的手机录像。

艾巴开始表现出自己的担忧。

托马斯表示这在控制范围内。

雪落下的速度飞快,托马斯觉得很刺激。

艾巴直接询问那是否安全,托马斯再次表示无妨。

这时儿子已经开始呼喊爸爸,艾巴觉得那不在控制范围内。

托马斯依然安慰儿子。

艾巴已经本能起身做预防姿势了,儿子撕心裂肺喊爸爸。

托马斯依然感觉没事,跟着站起来并揽着儿子一起看,这时后方已经有人准备开跑。

终于,雪势太大了,托马斯几乎是最后一个感到害怕的人。

他先是把揽着儿子的手顺势往自己身上用力抱了一下;然后放下儿子,拿起手机和手套;这时旁边有一个男人正在奔跑,他像抓扶手一样揽住那个男人,扣押一样地押着那个男人跑出了画面(妻儿的视线)。

与此同时,艾巴先是把坐在里面位子的女儿抱了出来,然后想用另一只手抱儿子却抱不动。

艾巴大声喊着托马斯,孩子大声喊着爸爸,场面一片混乱。

画面中是半分钟的雪白色,和片中人一样,观者也被雪雾笼罩着,什么也看不清。

如此操作实属大胆,也非常奏效。这么长时间的“白屏”,会让观者有无力感、不可把控感,而这种感受,跟片中人物所体会到的一样。

艾巴声音颤抖着,跟孩子说我们没事了。

女儿问艾巴“爸爸在哪”。

人们悉数回来,托马斯也回来了,原本想说一下关于这次“雪崩”,但没说下去,尴尬地结束了对话。

下山时,四个表情把微妙的气氛传递得淋漓尽致。

先是托马斯试探地回头看着艾巴,而后儿子回头好奇爸爸妈妈发生了什么,再然后女儿担忧地看着他们,而艾巴只是面无表情地看着远方。

艾巴下山后,就一直一个人往前走。

到了房间,让孩子先进去,她想和托马斯谈谈。

托马斯试探艾巴是否生气,艾巴说没有。

片刻,艾巴又反问托马斯自己该生气吗,托马斯认为不应该,她也接受了。

平静的对话,语言极少,但在那数次沉默中,却仿佛有千万句话,只是不知该如何说出口。

能做的,或许只能是先这样吧,什么都别说了。

回到房间,艾巴想和孩子谈谈,结果两个孩子怒目而斥,让他们两个走开。

这里,艾巴说了一句:想要知道孩子们为什么生气。

但孩子们不说,只想让他们走开。

这种反应其实和艾巴是一样的。

发生了那件事,就算不是生气,心理也一定是很复杂的,而这种复杂根本没办法说清,也没有交谈的必要,有的只是厌烦,所以不如分开,暂时不要相处在一起。

晚上,一家人在房间里玩飞行器,托马斯让它飞出去还能让它飞回来,艾巴感叹他操作得太好了,于是又有这样一段对话,又是关于“谎言”。

晚餐跟朋友一起,托马斯讲述今天遭遇的雪崩。

“我从来没见过这么大的雪崩”,这句话挺关键的。

托马斯面对朋友的询问,避而不谈自己跑掉一事,妻子却脱口而出,托马斯迅速反驳。

这一刻,极其尴尬。

首先,能感觉到两个人都在尽可能地维持着体面,哪怕反复纠结着到底跑没跑,无论用英语还是瑞典语,都是平静地说着,甚至微笑。

其次,能感觉到艾巴其实非常在意这件事,此前她想要把这件事忽略掉,以为一切都会过去,但当托马斯如此当众撒谎时,她根本没办法忍受。

再有,能感觉到艾巴内心的纠结,她想说清楚,却又不想打破她与托马斯之间的这种状态,其实第一次在房间外交谈时,她就在等着托马斯先说出口。

如果单就这一件事来看,确实应该由托马斯自己说出口。这件事是实实在在发生的,而且很重要,没有人能真正忘记。但是,如果由别人说出的话,比如由艾巴说出,会很难看,会变成指责,而且两个人关系会更尴尬、更难以收场。如果托马斯先说出了,解释清楚了,而对方表示不在意,这件事才能以两个人习惯的“体面”状态收场。

还好此刻,导演安排了餐厅突然有人过生日,唱生日歌,帮两个人处理了尴尬。至此,导演的意图开始呈现,荒诞喜剧正在上演。

晚餐回来后,两人第二次在房间外交谈。

艾巴一番话是她此刻真实的内心,其实,她是不知所措的。一切太突然了,她不知道该怎么说,也不知道该怎么处理,她只知道托马斯说得不对。

然而托马斯却认为,每个人都有各自的看法,没必要一致。

托马斯建议忘掉那件事,只有雪崩以及大家都没事。艾巴接受了。

两个人又好像回到了最初的样子,平静地生活。

然而这个时候,背景第三次响了小提琴声。

导演在告诉你,这事根本就没完。

两个人第三次在房间外交谈。

但是酒店清洁员在附近,艾巴想让托马斯叫他离开,然而依然是艾巴先开的口。

之后谈了什么,导演给了黑屏,我们不知道,或许也没那么重要,依旧像他俩之前那种谈话,不深不浅,说了好像也没说。

据此分析,此处关于清洁员的情节,是为了展现人物性格及处事方式的不同,是一种鲜明的对比。

艾巴总是先发现不利因素,然后快速解决,而托马斯总是慢一步,且没那么有效。

第三天,艾巴想要一个人去滑雪。

一方面,是因为心里郁闷,想要一个人冷静。

另一方面,是不想和托马斯在一起,想自己过这一天,甚至以后。

只是托马斯好似随意地说了一句,“如果可以,也想自己去滑雪”。

这里也体现了,婚姻中的不自由感、不适感是双方的,没有人能幸免。

艾巴滑雪中间休息,又跟昨晚一起吃饭的朋友聊天。

昨晚已知晓朋友的生活是非常随性、自在的,今天与艾巴的交谈更证明如此。她认为,自己首先是自己。

艾巴则认为这样会造成伤害。

朋友表示艾巴现在不适合谈这个话题。

这确实涉及到了不同的价值观,不是一句两句能说清,也不是谁可以说服谁的事。

托马斯这边,儿子又生气了,他又追问,这次儿子说出了原因。

艾巴躲在树林里上厕所,恰巧看到家人从旁边滑下去,眼里充满泪水。

从发生雪崩到现在,好像谁都没说什么,但是两个细节,就把一切交代清楚了。

妈妈突然不跟他们一起滑雪了,连小孩都感觉不太对。

艾巴看着他们眼含泪水,面露不舍与难过,为何会难过,因为在想离别。

只是导演啊,非要让艾巴偷偷上厕所时看到这一幕,这个设计也真是……

托马斯的朋友马特带着女友范尼来滑雪,晚上大家一起吃饭。

艾巴一边喝酒,一边说话变得很奇怪,还希望明天托马斯和朋友马特一起去滑雪,她带孩子。

这是已经开始让孩子适应单独跟爸爸或妈妈相处了吗?

吃完后闲谈,艾巴一直在喝酒,终于忍不住开口说雪崩的事。

场面瞬间又陷入尴尬。

托马斯的内心,估计******但依然安静地听艾巴讲述,一言不发。

当艾巴讲到托马斯抛下他们跑了的时候,马特这个表情的镜头持续了数秒——

从此,开启了爆笑。

马特真是神来之笔,当然,形象特质也的确加分。

艾巴缓缓地讲述,每一次沉寂都有千斤的重量。

每个人,好像连喘气声都要好好控制。

场面极度尴尬。

与马特的呆滞不同,范尼一个个细微的转头和眼神,将内心的尴尬和无所适从暴露无遗,同样很有喜感。

艾巴这次说得很清楚了,无论关于事情经过,还是自己内心的真实感受。

她等着托马斯的回复,只是,或许托马斯自己都无法解释。

马特出现救场,其实他说得很对。

包括托马斯和艾巴昨晚跟朋友一起吃晚餐时,托马斯的那句话:“我从来没见过那么大的雪崩。”托马斯的确没有任何心理准备,他一直以为没事,但真的瞬间到了自己的眼前时,就只做出了本能反应。

艾巴表示能接受本能,但要求托马斯承认。

马特也说不下去了,转接地非常流畅,同样向托马斯提出质疑。

马特喜感,浑然天成。

托马斯还是没说话,这时,尴尬解局者又来了——

儿子操作飞行器直冲沙发,吓了马特一大跳。细节处,马特拽着范尼的胳膊,衣服都快扯掉了。

艾巴相对淡定,托马斯更是直接用手把飞行器拿走,告诉儿子不能在屋里玩。

刚刚,马特是怎么解释托马斯逃跑的?下一秒自己就做了个亲身示范。

戏谑啊,荒诞啊。

这里有一句话值得注意,当托马斯和艾巴暂时离开的时候,马特和范尼也决定离开,托马斯觉得没办法解决这件事,他们两个应该接受专业的心理治疗。

托马斯在卧室陪儿子,艾巴继续回到客厅与二人交谈,托马斯接下来说的一段话,非常好,扩展了他前面的第一次论述——

艾巴打断,说——

这次艾巴才真正表明内心最在意的事,她依然无法接受托马斯逃跑,即便刚刚第一次马特论述人性本能时,她表明可以接受本能但不能接受撒谎。

实际上,她内心还是过不去这个坎,所以每次瞬间触及到,都会绕回最初。

这种观点,跟她上午同那个随性的朋友聊天时如出一辙,她没办法接受“自己第一性”,她是“孩子第一性”,她也希望托马斯是“孩子第一性”。

而关于艾巴的这种想法,托马斯在雪崩当天晚上、与朋友晚餐回来时第二次与艾巴交流中就已经感觉到,所以他当时表达的是,每个人都有不一样的想法,没必要要求彼此一致。

艾巴坚持自己的观点,马特不再尝试改变艾巴的认知,换了一个角度,让艾巴思考自己究竟想要什么——

此刻艾巴纠结的是托马斯那个瞬间反应,但如果托马斯真的很讨厌也好,艾巴或许会果断离婚,难就难在托马斯平时确实还不错,而且我们不知道托马斯和艾巴此前具体的经历、他们的工作等,所以不能割裂地看这一件事。

而马特的提醒,便是给艾巴一个选择,你是选极端情况下的反应,还是选平日里很好的生活。

只可惜,艾巴也没得选,她总不能在结婚前给每个人安排极端环境,然后考验他的反应,而且其实她已经理解马特关于人在极端情况下的表述了。

托马斯出来,依然不认同艾巴的话,也坚持认为每个人都可以有自己的观点。

只是,艾巴这次也做到极致,拿出当时手机录像,让大家一起看。

尴尬,已经溢出屏幕了……

托马斯说,“我看上去是跑了。”注意,是“看上去。”

在托马斯的潜意识里,或许真的不觉得自己跑了,即便知道也不敢相信。他无法理解自己为什么这样做,更无法解释。这也是他希望选择遗忘的原因。

片刻安静过后,马特小可爱又上线了——

马特说的这段话是在缓解尴尬气氛,给托马斯台阶下。

因为马特的观点一直都是:人在极端情况下无法做出理性判断,只能本能逃跑。在这样的理论下,瞬间救人都来不及想,怎么可能还去思考留下的利与弊、先出去再回来救人之类的呢?

这次马特的观点完全不合理。

合理的解释就是,当他看到这个画面,也震惊了。他实在无力,作为好朋友,别让托马斯太难看吧。

离开后的范尼开始做自身假设。

范尼之所以有这种想法,一是由于马特对于托马斯逃跑合理性的数次阐述,二是由于飞行器突然出现时托马斯的反应。

背景第四次响起急促的琴声,镜头由远及近,好多的鞋,寓意——这种思考,是所有人的。

马特和范尼睡前一直在辩论,简直爆笑,节奏太好了。

第四天托马斯和马特一起去滑雪,这里导演突然给了一个雪崩镜头,然后接艾巴醒来,原来是一场梦。

导演一方面虚晃一枪,让人差点误以为真的雪崩,另一方面呈现艾巴雪崩梦境,表明此事影响之深。

马特再次提到心理治疗,他说没用,建议托马斯大喊一声。

其实有用,马特每次对托马斯说的话,都比较客观理性,都是站在对方的立场考虑,能做到这样,要么是本身就有极强的理解力及同理心,要么是做过心理方面的咨询或研究。

而关于大喊,也是有用的,尤其对于马特这种什么都懂的人。

我们不知道马特此前的经历,只通过范尼知道他离婚了。马特算是很明事理、善于处理人际关系的人,但自己的婚姻也是比较复杂的。

所以说,“理性”和“看清”是两回事。人生就是很多事情没办法看清的,想不清,说不清,所以会苦恼、悲伤、压抑,再理性也没办法解决,只能通过诸如大喊的方式去释放。

马特所说的“生理性”、“在体内”,也是这个道理。说白了,就是因为你是人,所以有些东西没办法解决。

滑完雪,两人喝酒休息。

一个女孩过来说,她朋友觉得托马斯是最帅的人。没过多久又过来说,她朋友说的是别人。

这里真是哈哈哈了,生活尽是荒诞啊。

好不容易发泄了,然后被夸长得好,再然后被收回,心情大起大落。还不如不听到第一句话呢。

导演对于荒诞的把握太好了,清新不腻,含蓄刺骨。

托马斯滑完雪后回酒店,自己的房卡不见了,艾巴也不在房间里。

此时,背景第五次响起提琴声。

紧接着,托马斯身后突然跑来一群人,托马斯再现“本能性”奔跑。

关于这种现象,一方面是本能性,另一方面也是从众性。国外这方面的测试太多了,虽然你不知道发生了什么,但就是会受到周边的影响。

这一段是托马斯局促感的强烈展现,他内心的折磨感、尴尬感,就像穿着厚厚的滑雪服在一众赤膊醉酒的人中间一样。

而这些人疯狂的呐喊,和托马斯白天在山上的叫喊又有何分别呢。再次表明,人的内心感受,是普世性的。

托马斯终于进了房间,又是卫生间构图。

这个构图十分精妙,不仅是技术层面,更是内容呈现。

同样的框架下,人物每次的心理不同,表情不同。

这次的托马斯眉开眼笑,而艾巴依旧一脸死灰。

第四次房间外交谈。

托马斯捂脸哭,艾巴说“别装了”。果然,托马斯没哭。

尴尬。

也印证了最初对二人的猜想,艾巴对托马斯撒谎实在太了解了。

接下来,托马斯突然真的失控——

我想,正是那一句“别装了”刺激到了他。

正如他自己所说,他才是最大受害者。前边我也说过,他其实不敢相信自己那么做了,他不知如何解释,也不知该如何挽回自己在艾巴和孩子心中的形象。

当艾巴只看到他撒谎、而没看到他撒谎背后的折磨时,他终于彻底崩溃了。

而这个崩溃依旧极富喜感,在楼道里大哭无法自控,艾巴都要去捂住他的嘴——

更悲惨的是,两人进不去房门——

于是清洁员再次出现,帮他们开门(解局)。

关于清洁员的几次出现,有时是关键的衬托作用,有时像打点一样串联,有时,他的出现本身就是一种喜感。

回到房间里的一家人,看似终于回到了一起。

第五天,一家人再次一起滑雪。

这次艾巴笑容满面,特地问托马斯是否安全,托马斯依旧给了安全的回答,并带着一家人滑下山。

又是十几秒的白雾,和最开始雪崩时一样,什么也看不清。

首尾呼应,刻意且高级。

再看清时,画面上只有托马斯和两个孩子,妈妈不见了。

这镜头太有喜感了。

托马斯听到艾巴呼救的声音,奔跑,消失在白雾里。

镜头回来,两个小孩对视。

又熬过十几秒的白雾,托马斯抱着艾巴出现。

伴随着第六次提琴声。

恢弘着,可笑着。

艾巴冷淡。装一下就好了,毕竟自己明明能走。

哈,两个小孩一定很蒙。

回家了。下山路上,大巴车司机几次转弯处开不好,有点吓人——

艾巴马上表现出担忧,她看着司机,又看着车旁的峭壁,再看着身旁的女儿,终于忍不住大声跟司机讲话——

在此期间她有一次回望,那个角度正好是托马斯——

托马斯只是看看周边,什么也没说。

当司机再次卡顿的时候,艾巴忍无可忍,让司机开门下车——

此处艾巴的表现显得异常激动,一方面是因为她真的觉得危险,另一方面是她真的濒临崩溃。

连日来一些列的事情无数次折磨着她的内心,而每次当危险来到的时候,托马斯都没有意识到、也没有发声。

雪崩、清洁员偷听、最后一次滑雪、大巴车……每一次,每一次。

看到艾巴下车,车上的人瞬间混乱起来,而马特让大家保持冷静,有序下车——

此处情节:

一、人们在艾巴下车后,争相下车。

一方面,艾巴没下车时,人们只是抱怨甚至调侃,艾巴下车后,人们却瞬间也要下车。人类的恐惧有时不是来源于实际情况,而是他人的表现,这体现了从众性。

另一方面,人在感到恐惧时,会丧失理智,哪怕此刻车是停的,哪怕车上大多数是习惯于排队的北欧人,也争抢下车,证实了马特的观点,逃生是人之本能。

二、马特和托马斯没有像车上大部分人一样惊慌失措。

一方面,这个情况没有雪崩那次突然,有思考的时间,尤其对于这几天一直在琢磨跑不跑这事的马特和托马斯而言,已有了心理准备。从自身心理来讲,不算是瞬间表现。

另一方面,虽然车一直在卡来卡去,但确实不是那么危险,至少没有雪崩到眼前那么强烈。从事件危险程度来讲,不算足够。

下车后的艾巴还未从惊恐的状态中抽离,一直在说着危险。

托马斯,一句未说。

女儿走累了,艾巴让马特抱她。

此处,孩子累了没让爸爸抱,让朋友抱,而这个朋友,正是刚刚在大巴车上勇敢发声的马特。

旁边人问托马斯抽不抽烟,他开始拒绝了,然后又接受了。

儿子问爸爸抽烟吗,爸爸说是的。

如果爸爸常抽烟,儿子为什么这样问呢?

问了之后,得到的回答竟然是肯定的。

这让人不得不想起看手机时说没看手机、玩飞行器时说以前没玩过飞行器、雪崩逃跑时说没逃跑、没哭时装作哭……

说谎是一种习惯,习惯到足够从容淡定、波澜不惊,甚至连危险都感知不到了,不管是来自自然的,还是来自家人的。

下山之后,这一家人会怎样,不得而知。

能知道的是,艾巴内心的纠结一定是过不去的、忘不掉的。

以前再多的事糊涂着也就过去了,这次关于生死,实在太难了。

这种纠结对于观者来讲,也是一样。

托马斯到底是不是绝对的“自己第一性”?如果有足够反应时间。

艾巴到底是不是绝对的“孩子第一性”?如果没有足够反应时间。

再进一步,艾巴与托马斯之间的问题,到底是把谁放在第一性的问题?

还是托马斯生活中种种行为都是艾巴所不能接受的问题?

比如撒谎、比如与自己不一致、比如对危险的感知力差,如此种种通过此次雪崩事件集中展现,像雪崩一样爆发,从而导致艾巴丧失安全感、再也无法信任对方。

艾巴到底纠结什么,可能她自己也没办法完全理清。

她只知道自己没办法接受,也没办法解决,那是一种莫大的无助感、困惑感。

关于托马斯,我们也无法评判。

雪崩发生前托马斯一直以为安全,他没有反应时间,只在最后的瞬间意识到危险,然后他本能逃走。

可艾巴从一开始就在担忧,她有很长的反应时间,也在一定程度上促使了雪崩发生时她理智的动作。

大巴车上的托马斯也可算是如此,在担忧的过程中有一定的反应时间,所以没有像其他乘客那样急于逃走。

鉴于此事实在复杂,即便要批判托马斯,也只能批判他没有足够的危机意识、不善于发现危险,而不能批判他瞬间的行为。

关于最初提出的问题。

如果是你,面对突发灾难,跑不跑?

当下说什么也无用,只有发生时怎么做才是答案。

而人性是不值得被考验的,这点难以令人接受,也是不得不承认的事实。

我们能做的,只有祈祷不要遇到突发事件,并且尽可能地对危险保持警觉,当灾难真的来临的时候,尽量多的留给自己反应时间,仅此而已。

所以,此题,无解。

回顾整个故事,它给我的感觉和北欧的冰雪一样,冷冷的、淡淡的、静静的。

故事中的人物,也是少有冲突的、静默的,只是每一次的沉寂,都有十足的味道。

复杂的情绪在沉默中,不会少,只会多。

影片中处处是高级的刻意。

电影就是电影,不是纪实。既然在创作,创作本身就是一种刻意行为,如果刻意得十分“明显”且“高级”,那么这种“刻意”也是刻意表现出来的。

喜剧元素也就在这一次次的刻意中显现。

对称的构图、突兀的配乐、恰切的黑屏、从容的节奏、大量的留白……一切的一切,都是那样美妙。

看似细腻地描绘着婚姻与家庭,实则戏谑地探讨着生活与人性。

人生尽是荒谬,这就是人类作为高级动物所必须承受的。

所以,我们还需要幽默。

人类需要优雅,也需要发泄。

优雅的发泄,这是我能给这部影片最高的评价了。

喜剧啊,悲剧啊,交织吧。

如雪雾般细腻的情绪,就这样深深地弥漫在心中,久久不能散去。

 5 ) 尴尬并享受着

《Turist》

本能导致婚姻崩坏,是矫情还是不再爱?

漫天飘雪,是它本就自由随风,还是人为美化附加?夫妻本是同林鸟,往往以爱情为出发点的婚姻,是世俗枷锁,还是人性使然?大难临头却各自飞,面临危险时逃跑是本能,可保护妻儿同样是本能,哪一个才真正刻写在基因里?雪崩之下的男主第一时间抛妻弃子,事后回到座位上好似无事发生,而妻子在两波朋友面前都忍不住提起此事,不肯放过丈夫也不肯放过自己,大有一种“我曾经爱的那个男人已经死了,现在我要你这个杀人凶手也社死”的架势。导演绝的地方就在于,让我这样没有任何情感经历的傻逼大学生,同样尴尬致死,陷入无限暂停播放平复心情的困境中,夫妻之间的情感危机在不知不觉中已经成为了抛向所有观影人的诘问:我们都是本能的受害者吗?

难道婚姻皮套下的爱情真的有保质期?或许婚戒选购与演技培训才是婚前的必修课,都收一收一碰即碎的玻璃心和追问到底的不放心,不然婚姻就像雪崩,来得快走得快。

自从看完《悲情三角》,就开始补鲁本·奥斯特伦德导演的作品,在依次看过均获得了戛纳电影节奖项的《悲三》、《方形》、《游客》三部片后,看得出导演对于人性刻画的痴迷,在恰到好处的讽刺中尴尬并享受着。

 6 ) 人生不如意事常八九

想写短评,140字竟然装不下。
作为女人,反而更能体会男人的无奈和抓狂“明明是生理本能,凭什么要怪到我头上?你们女人母爱爆发,就要我也母爱泛滥?”无辜,大喊和撒泼痛哭总算发泄了一大半。“本可以一笑了之的事一定要严肃电影的一大半,这样真的好玩吗?我现在心里很难过,可是还能做什么弥补吗!什么都做不了!”终于,最后女人从大巴上嚷嚷着要下车,心理平衡了。
人生有很多不爽的时刻,明明很饿想吃很多,却被问说“这么多还吃不饱阿?”艹,就是吃不饱,就是想吃怎么样!小时候明明答应我要带我出去玩,接了一个电话就把我放一边。之后就算再怎么弥补还是无法改变那个事实“你就是食言了!”对别人还好,脾气有处可施,如果犯错是自己,真要阿弥陀佛了。
大胡子先生演得很好,他的一切都让人感到很舒服,该调解的时候调解,该发泄的时候发泄,该冲动的时候冲动,该温和有序的时候温和有序(帅极了最后他站出来维持秩序的样子,发誓下次遇上这种情况要向他学习。)

 短评

5/10。屁大点事折腾了两小时,节奏慢的接受不了。婚姻没有那么浅。可以赞美为“以小见大”,也可以批评为“匠气”。

9分钟前
  • 乍暖
  • 较差

人生已经如此艰难,有些电影就不必细看.....

11分钟前
  • 朝阳区陆依萍
  • 推荐

中产阶级的婚姻危机

12分钟前
  • 牵不到的爱
  • 推荐

剧作致胜之作:布局精巧、细节精准、对白精妙。影片中的家庭关系或夫妻关系,对于中产阶级来说,极具参考价值——同样的遭遇或处境,早已经存在于你我之间,只是还没有被“一件小事”引发而已。当托马斯崩溃的时候,我有一种梦魇附身之感,而男性的自私和女性的隐忍,同样带给我切身的体会。

13分钟前
  • Clyde
  • 推荐

想到奇葩说的一期辩题

16分钟前
  • 可缓缓归矣
  • 推荐

去年的FFF团大作实在太多了,这部更是黑得不动声色,什么家庭体系,在某个特定的时刻总会被以形形色色的方式舍弃或破坏掉,几处危机时不同反应带来的aftermath以及不同观影者占据道德制高点时所获得的快感都暴露着我们的本质缺陷。片尾太带劲了。

17分钟前
  • CharlesChou
  • 推荐

北欧式冷冰冰的小片,探讨了一个杀人不见血的话题,让所有人都跟着它一起反省,男女对于亲情关系之别,最后却让人哭笑不得。剧作非常的工整,优点是主题的绝妙,导演还一直用维瓦尔第的G小调第二号小提琴协奏曲“夏”来制造故事的仪式感,对于中产阶级的故事,古典音乐总是万能的灵药。★★★★

18分钟前
  • 亵渎电影
  • 推荐

有没有人性这种东西?当然有的。但是只有具体的人性,没有抽象的人性。在阶级社会里就是只有带阶级性的人性,而没有什么超阶级的人性。——毛泽东

22分钟前
  • 峰峰峰峰
  • 还行

事件在两人内部无法解决,女人便会试图向外界寻求助力。已发生过的无法当做幻觉,男人抵赖,女人势必要咄咄逼问。他的一再否认,激发了她的一再确认。结尾处女人抛夫弃子逃下大巴,使本已岌岌可危面临崩坍的婚姻重又回归了荒谬的平衡。男人抽了颗小烟,知道这件事总算彼此扯平,可以过去了。年度佳作!

26分钟前
  • 匡轶歌
  • 力荐

逗我

29分钟前
  • .
  • 较差

很有深度的一部片

30分钟前
  • momo
  • 推荐

“我也是我本能的受害者”。

35分钟前
  • 蜉蝣
  • 推荐

突然觉得不要结婚比较好

40分钟前
  • 趣多多配红茶
  • 还行

婚姻题材真是越掘越有深度,很难想象鲁本·奥斯特伦德将这种婚姻问题推向普遍化,甚至超越婚姻关系讲述普遍问题的能力。可以与《消失的爱人》《爱的就是你》合称“2014婚姻暗黑三部曲”!固定式镜头的安稳肃穆感,冰雪世界的冷清美丽,都是印象深刻的地方。

42分钟前
  • 帕拉
  • 力荐

尽管最终躲过了雪崩,但这一家人的关系却出现了巨大的裂痕。托马斯究竟怎么样才能挽回妻子的心,并且在孩子们的心目中重塑他的威信

45分钟前
  • (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
  • 推荐

我任然相信爱情!我任然憧憬爱情

50分钟前
  • 咿呀咿
  • 推荐

爸跑跑

53分钟前
  • 绿豆酥
  • 推荐

中产阶级的玻璃心啊,如果我是女主,就两人独处时直接问他:“你刚才为毛要跑”,让他解释不就完了。非要两次都当着朋友,突然把男人逼的下不了台,朋友也搞的无比尴尬。这两人的情商都低的惊人,居然还能维持十几年的婚姻,也是醉了。

57分钟前
  • 亚比煞
  • 推荐

影片不错,加一星给剧情的深度

58分钟前
  • 已注销
  • 推荐

中产阶级寓言故事。无产阶级乐呵呵的旁观

1小时前
  • 桃桃林林
  • 推荐