《洛克》这部电影只有一个场景和一个演员。从头到尾,男主角都坐在车里,一边开车,一边打电话。汤姆-哈迪饰演的洛克显露着一种坚定、落寞和厌倦相互混杂的气质。这个曾经出演过《兄弟连》《勇士》《盗梦空间》等一系列佳作的男人,这一次选择了一个极度考验演技的角色。
在驾驶室这个没有任何动作可以施展的狭小空间里,他仅仅依靠微妙的眼神和表情变化以及语气的调整,就呈现出了充沛的感情。这会让人想起那部著名的《这个男人来自地球》,同样仅靠一个场景和一个男人的讲述完成全部故事。但后者毕竟还有众人配戏,这部《洛克》全凭自己。
当然,不只是演员,这样一部影片显然彰显着导演兼编剧斯蒂文-奈特的野心。他曾创作过《美丽坏东西》《东方的承诺》等一系列高口碑作品。但《洛克》可能是难度最大的,完全依靠台词钉住挑剔的观众,稍有一点点失控,就会瞬间崩盘。在这个把电影只当做感官享受的时代,又有多少人愿意听一个坐在车里的中年男人唠叨自己的家事和精神困惑呢?
洛克的困境只有三件事:家庭、情人和工作。但这基本上已经囊括了一个中年男人能遇到的所有问题了。他拨通电话,告诉儿子,自己没办法回家陪他们看球赛了。然后,他与自己的公司交接工作,这个从未犯错的员工告诉上司,他第二天没办法去现场盯工地,即使他知道那是公司最大单的生意。最后,他接通了情人的电话,告诉她,自己正在赶往医院的路上。他的情人怀着他们的儿子,正在待产。
电话就在这三者之间交替着打进打出。他妻子决定和他离婚,儿子显得不知所措;情人一直在问他,到底爱不爱自己,但实际上,他们都承认,那是唯一一次酒后乱性,甚至两人都互不了解;他被辞退,但他坚持用电话遥控着下属把第二天的事务都做好安排。
电话乱作一团,但洛克一直在努力梳理。所有生活的况味都在这样的错乱之中泄露出来。《洛克》是一个密闭空间内的故事。虽然它不像那部著名的《活埋》那样极端,但是独自驾驶汽车行驶在高速路上,有着更为孤寂的象征含义。
驾驭这个动作看似有主动权,但实际上,这部电影正是巧妙地用这个原本的主动行为传递着“被操纵”的感觉。在这条高速路上,这个男人一直在驶向未知。他在努力维持所有事物处于一种规则状态,但真正的主动者却是命运,他无所适从只能被迫接受。
除了被动,还有疏离。这是《洛克》的另一个主题。他原本是镶嵌于工作、家庭和情感之中的人,看似无比重要也无比适合,但实际上对于这三者,洛克一直处于疏离的状态,早已厌倦。导演斯蒂文-奈特让这个男人在接打电话之外,夹杂了一些充满愤恨情绪的自言自语,让人们认识到他童年的残缺,有一个永远不在场的父亲。从而引发了第三个主题——缺席。这是又一个深邃的维度。既完成了对于他性格形成的交代又巧妙应对着洛克自己当下的位置。对于家庭、工作和情人,他都是缺席的。更具有宿命感的是,他的情人在最后一个电话中,让他听到了儿子的啼哭。他在诅咒父亲缺席的同时,自己也成为了一个缺席的父亲。
从电影的开场,导演就一直在用高速路上的警笛和喇叭,以及濒于爆发和崩溃的男主角的情绪描述了一种即将出现意外事故的氛围。观众都已认定,这辆车最终会撞毁在高速路上。但导演选择了一个高级得多的处理方式。他听到了儿子的啼哭,平静了心态,最终仍然决定继续沿着公路开下去。他看似将面对新的生活,但实际上却要陷入同样荒诞而重复的日子。
这几年下来,《洛克》这类独立电影的拍摄模式,观众并不陌生。从《狙击电话亭》、《127小时》到《恐怖直播》,电影人越来越乐衷于挑战,剑走偏锋,编出新意。
这类电影都总强调极简、单调的封闭空间,然后有一个独立支撑、精神近乎崩溃的主人公,引导出一个凶险恶劣的环境。但像《洛克》这么死硬的,恐怕只有《活埋》那种电影,每一个决定,都是生死紧要的关头。讽刺在于,《洛克》的故事导火索只是一件比较普通的事。循规蹈矩的主人公,因为一次意外的一夜情,发现马上要多了个娃。他急着驱车去面对和解决这桩事,岂不料车一上路,人生问题就全部爆发了,一个紧接着一个。
在一部分观众看来,这根本不是事,who cares,明天太阳照常升起,生活还在继续。可是,洛克是工科出身的建筑工程师,他的工作职业和他的出身背景以及他的毛衣搭衬衫,都不允许他在面对一个问题时,采用浪漫主义者的散漫姿态,甩甩袖子,抛下不管。甚至于,他还要不断去发现问题,然后把这些问题揽在一起通通解决掉。电影所引发的问题是,他发现问题实在太多,令他招架不住,而且可能会直接毁掉他的人生。可是,英勇正直的洛克先生,他还是在高速公路继续前行。
比之于孤独的《月球》,《洛克》弥漫着暴躁的情绪,主人公不断粗口,还得了个感冒。这些糟糕的负面情绪,全部被压缩在了一辆宝马车的驾驶座内部——是的,从头到尾,你根本没有办法走出到车子以外的世界。只有可怜的后视镜,让主人公不断跟“另一个自己”进行着愤怒的恶劣对话。导演让主人公打足了85分钟的电话,一通又一通,“暂时无法拨通”……“正在通话中”……“已关机”……对疲于应付人际关系处理的我而言,这简直是一场85分钟的噩梦。这就是生而为人的问题麻烦。
当然很不理解啊!这种规矩的人生有什么意思,难道面对这样紧要的人生关头,踩它个150码、200码不是再正常不过了(真要这么干的话电影也就没得拍了)。不是人生有许多问题,而是人生本来就是一个问题。洛克因为父亲的不负责任,试图让自己避免成为那样的人,可是,当他因为冲动不理智而引发了问题,他已经迈出了糟糕的一步。无论他如何卖力去解决后续问题,不愿撒谎,足够坦诚,远比一般男人有勇气,可这些都无法改变他冲动的事实,反而会激化问题。
如果连豁出去的勇气都没有,只愿在一个框框条条的世界内去解决问题。那这样的人生不是失败,又会是什么。导演当然知道观众的质疑,所以,他不断给主人公设下种种思维圈套,譬如他不允许有什么细节末节的差错,他要保证所有事情都在可控制的范围内,他认为所有的意外问题都可以得到理性解决……在我看来,《洛克》揭示了一种悲剧的人生。死都要死在车子内,在一条永远不会停下的高速路上,这是现代人的不幸和悲哀。无论犯错还是犯错后去解决,这都是一个性质的事情——至少在周围人看来,一失足成千古恨。我们的主人公显然不想去变通,也不想去敷衍,他就是一个严肃认真的现代人和社会人,要盖一座高楼大厦,要完成一个举世无双,足以证明自己工作成就的工程事业。
《洛克》用一辆车、一个人和几十通电话,道出了一个男人在婚姻爱情家庭工作上的负累,他万事想求全,想证明自己是没有错的,结果,谁也不知道结果会如何。毕竟,生活不是电影,比之于电影,生活有更多解决的办法,就像儿子打来的那通电话,令这个中年男子洒下了泪。父辈给他的阴影,到头来还是要儿子的阳光来驱散。
这是个聪明的电影导演,一部富有挑战精神的电影,可是,这也注定了《洛克》无法给观众带来强烈的愉悦感,乃至是缺少观众愉悦。谁会真的去关心一个英国男子的人生破事儿,还那么轴,那么倔,除非他们也婚后出轨,意外劈腿。尤其是,当观众发现,这些问题并不是什么真正的生死抉择,车速和电话都成了一种惨无人道的精神折磨。
看了这片子,我怎么有种看到自己的感觉呢?不是说我也和Ivan一样遇到同样的事,而是事情接踵而至的感觉似曾相识。其实我相信所有人都有过类似的感受,焦躁不安,却又必须面对。
人生是痛苦大于欢乐的,尤其在上不上下不下的尴尬年纪,要是没有一颗强大的内心,会加大这份痛苦。在偶尔的一次欢愉过后,我想,要不是一夜情女人怀了孩子,Ivan会装作没发生过一般,把这个秘密藏在心里一辈子。我不知道这样的男人是如何面对自己的家庭的;我也无法理解外面的女人是否真的比家里的有吸引力;我更无法忍受Ivan搞砸了一切,却问老婆“我们下一步要怎么办”,难道这是推进项目烙下的职业病?情商堪忧。
完美主义真的是错吗?不见得。想让所有事都完美才是错。
剧情就是陈小春的一句歌词——“我正在开车回来”。好在片头显眼的BMW植入广告让观众在接下来的九十分钟里吃了颗定心丸:至少汤老师没有开夜车走神出车祸的危险了,毕竟赞助商不会允许这种事情的发生……
故事的立意很简单——一个试图掌控一切的人,却在一个晚上全线崩溃,他规划得很好(就像多次出现的导航仪),可是生活却不能尽如人意……然而汤老师的演出颠覆了整个剧本,这场混凝土的倾泻本来意图要掩埋他,到头来他却让每个人脚下的一亩三分地都开始动荡……洛克这个角色,除了汤老师没有第二个人能演。只有汤老师这个“世界的伤口”,才能把一个亏欠世界的人(欠老婆、欠儿子、欠工作、欠外遇)的夜晚变成世界对他的亏欠。他演的本是个批斗会上低着头的牛鬼蛇神,可观众眼中那分明是告解室里的神父。看到汤老师,我就想为我所没有犯过的罪而忏悔,啊,这个厚嘴唇的圣徒……
汤老师是史无前例的“罪人”,他犯的每个错都反弹到全人类身上,他做错事,观众却在忏悔…导演本想要观众反思主人公洛克的理性主义,结果汤老师一流泪,世界开始反思自己是否待他太不公…片尾有哪一个观众不会怀着愧疚,在心中祝福汤老师一路顺风呢?掌控一切有什么不好?就让他掌控吧,如果是汤老师的话!
我从未在汤老师的角色中找到任何指责的余地,尽管他演的每个都是罪人,这太可怕!哪怕是蝙蝠侠里的蒙面恐怖分子,仍然是全片中唯一一个纯白的角色……我相信即使他演一个恶贯满盈的死刑犯,看上去也会像是被钉在十字架上的基督……我只能将此解释为,汤老师自己就是世界的伤口,tom hardy AS the wound of the world,你无法去割伤一个伤口本身…
就让这伤口裸露着,让人类愧疚吧。每当有一个人因为汤老师而为自己没犯过的罪去忏悔,也就会有人跨越仇恨去原谅一个无法原谅的人,去欢迎一个不受欢迎的客人……如果德里达的所说的无条件的未来有到来的一天,那一定是汤老师开启的……
唯一露了脸的汤老师用过硬演技陪我们度过这靠无数电话聊天撑起的80分钟 他把一男人犯错之后 那份对工作依然执着的负责任 对家庭的惭愧自责 和对与自己出轨女人那份应有的绝情冷淡又不失责任心的冷傲演得淋漓尽致。看着他跟孩子聊那个进球时流的泪真心疼 所以错了就不能弥补一定要判死刑了吗?
我来给男主点播一首《男人好累》
其实这种发生在单一空间且完全剧情化的独角戏很难出彩,除非像《活埋》那样走惊悚悬疑路线。而且这片概念和寓意都太浅,一车一人,一个决定一个目的地,建筑楼房与生活。好在汤甜心的表演不错。
一个人一边开车一边不停打电话。镜头衔接不错,只是故事太无聊了。
精彩!尽管只有八十几分钟,导演(编剧)斯蒂文·奈特却成功地把一个建筑师一段狼狈不堪的日常生活拍成了惊心动魄的“24小时”。汤姆·哈迪的表演棒极了,很有说服力、感染力。据说他的感冒是真的。儿子的那个电话,把我看哭了。我要把它列入今年十佳。
剧情就是陈小春的一句歌词——“我正在开车回来”。洛克这个角色,除了汤老师没有第二个人能演,只有汤老师这个“世界的伤口”,才能把一个亏欠世界的人(欠老婆、欠儿子、欠工作、欠外遇)的夜晚变成世界对他的亏欠。看到汤老师,我就想为我所没有犯过的罪而忏悔,啊,这个厚嘴唇的圣徒……
实验性极强的电影,比任何play改编的电影都要更play。Tom Hardy的独角戏真是牛逼。极简到单调的镜头,道出一个普通人一段不普通的旅程。Intimate and intense.
与《活埋》一样,这是部纯独角戏,全片只有汤姆哈迪老湿在开车打电话,处理事业与家庭的各种事。好的一面是,这片几乎所有的时间,我们都在盯着汤老湿在看。遗憾的是,由于坐在车里,我们基本只能看到他的脸、他的手、他的大胡子以及肩以上的部分;却看不到他的大腿、他的腰以及他的裆。
故事纯粹依靠对白推进、铺展,多段对话、四组矛盾的层层展开使得这部简单到只呈现道路、车辆、灯光、一个驾驶者的电影毫不乏味,反而拥有颇强烈的戏剧张力。怒赞汤哈迪!同时,没有出场的演员们也用声音奉献了值得称道的表现。
只要不后悔,选择就是正确的,人生就像无期徒刑,又如何,我还是会完成我该做的事。
让人眼前一亮的英国小成本独立电影,汤姆·哈迪作为唯一出场的演员,呈现了极其细腻真实的演技。全片围绕男人生命中最重要的三个要素——事业、女人、家庭来展开矛盾冲突,看完后思绪万千。尽管从头到尾只有男主在驾驶舱和沿途车流的镜头,但更多情绪和信息都以电话方式传达,新颖而精彩。(8.5/10)
一个中年工程师如何开着宝马在英国高速上靠打90分钟电话解决因为和43岁女人一夜情没戴T造成的情人生娃、老婆哭闹、工作被炒、儿子比赛、小弟酗酒、老大粗口、芝加哥工头愤怒、机械泵损坏、混凝土搞不定等问题的故事#攻城狮怎么会犯人参银家才会犯的错误?没这种待遇好吧!
汤老师皱着眉,对我说,坐上我的宝马副驾驶,带你看看我窘迫的生活。
这是我选择的路,我的决定,这是我从未担起的责任,从没面对过的自己。我相信在终点我会救赎我的错误,我会拯救世界,所以我绝不回头,即使我所拥有的一切正在身后土崩瓦解。一个前所未见的,脆弱的,最好的汤姆哈迪。
《洛克》绝对称得上是低成本影片的教科书式的范例,它让观众很开眼界。这更像是一个人的迷你长征,电影囊括了那些可能改变了无数人命运的人生经历,并完成了融合与浓缩,饱含感情。它是一部值得赞许的独角戏,优异的剧本始终被层出不穷的戏剧冲突环绕,具有吸引力,但却并不过分激烈。
最近超级迷恋汤老师,想要异化成汤老师身上的一块肉。
压缩剧作的时间和空间,这样的创意很不错,难度也很大,即使拿上一个男人的工作、妻子和房子做赌注,压力的戏剧性也始终比不上真正的生死攸关,毕竟是寓意上的。洛克的身世、过往和未来,当下的混论和差错,都是有效的戏剧冲突,虽然在隐喻层面上的处理略显直白,但编剧的尝试依旧勇气可嘉。★★★
这剧情要不是老湿来演估计很多人都要睡着。老湿大吼一声fuck吓得我魂飞魄散!老湿眼泪水汪汪的时候又让人心疼!叙事节奏的张弛很显功底,配乐好听而且每次都来的恰到好处。几位声音演员好辛苦,把这么多神经病台词演绎得如此传神。另外别埋怨结尾,因为大家都知道老湿 will fix everything!!
独角戏,不容易。至于电话那头的事情,深有体会。我:A,到我桌子,看到蓝皮本子没,最后那页有个地址,马上抄发给我。A:出啥事了么。我:地址抄发我,赶紧。A:一定是出事了。我挂了电话,打给F:去我桌子,看到蓝皮本子没,最后那页有个地址,马上抄发给我。F:好的。
一子错,满盘皆落索……