花葬

HD中字

主演:安圣基,金圭丽,金浩贞

类型:电影地区:韩国语言:韩语年份:2014

 无尽

缺集或无法播,更换其他线路.

 优质

缺集或无法播,更换其他线路.

 红牛

缺集或无法播,更换其他线路.

 非凡

缺集或无法播,更换其他线路.

 剧照

花葬 剧照 NO.1花葬 剧照 NO.2花葬 剧照 NO.3花葬 剧照 NO.4花葬 剧照 NO.5花葬 剧照 NO.6花葬 剧照 NO.13花葬 剧照 NO.14花葬 剧照 NO.15花葬 剧照 NO.16花葬 剧照 NO.17花葬 剧照 NO.18花葬 剧照 NO.19花葬 剧照 NO.20

 长篇影评

 1 ) 生命是一袭爬满虱子的袍子

[花葬]是林权泽导演的一部好作品。电影讲述一个中年男人在照顾患重病妻子的过程中,面对衰老与垂死,内心强烈涌动的情欲,不时躁动着他。于是,现实的生活与隐秘的欲望交织在一起,故事自此不落俗套地上演了。这不是什么耸人听闻的犯罪悬疑,也不是让人血脉贲张的历史事件,只是娓娓道来一个人,一个中年男人在繁重严峻的护理日常,在眼见亲人衰亡,自身也在承受病痛的状态下,内心不为外人知的无限凄楚与落寞,及难以描述的心理变化与欲望波动。 电影在不同的时间与空间,及意识流的梦幻中穿插来去,剪辑上的无缝衔接是极其需要功力的。叙事的高流畅度,最终证明了剪辑的成功。可以说,没有一个多余的镜头,没有多余的一句废话。林权泽的[花葬]是一部完成度非常高的好作品,我喜欢。 一开始,电影以中年男人脑中的幻象拉开帷幕,出现的送葬队伍,人人一身素服,队伍中的中年男人面色凝重,回头时看到了一身宛如红色欲望的她,满脸一言难尽。只不过这首尾见红,不知有何深意? 而此时,画面瞬间又跳转到医院,好像是接近凌晨,心电监测仪发出直线的声响,躺在旁边空病床上的中年男人意识到什么,缓缓起身,摸了一下妻子,平静地关掉了心电监测仪。一下子似乎像卸下重担,又疲惫无奈地坐在了旁边的空病床上。当医院护工把妻子的遗体推走,看着远去的妻子,镜头对准中年男人的脸,一时难以言表的酸楚似乎涌上心头,泪水已湿润眼眶。之后,他平静地给女儿报丧,听到电话那头女儿的哭泣,中年男人放下了手中的电话,心情可谓无处话凄凉。接着,镜头切到平静行走在路上的中年男人,身患前列腺肥大,排尿困难的他正走在去诊所的路上。刚失去妻子的他,没有痛哭,没有哀嚎,心里的无限寂落与苍凉,在他平静,略带复杂的脸上找不到过多痕迹。 凡是在住院部停留过的人,或多或少对于身处其中的病人状态,照顾护理的繁重琐碎,及世间人情冷暖都会有所了解。医院,是个生与死发生得过于频繁的地方,是一个情不得已,又情何以堪的地方。电影中有一段场景,中年男人与女儿正在吃晚饭,病房中大小便失禁的妻子刚好排便,一下子异味充斥房间。于是这位中年男人,身为父亲的他熟练地更换尿不湿,平静摆弄妻子没有知觉,瘦弱的下身。看着他那个弯着身的背影,纵是千言万语也无言。此时,女儿在旁不敢直视,似乎难以接受,问了一句妈妈经常会这样吗?中年男人简短回应,让女儿回避,自己来弄。一会儿就听见隔间女儿的哭声,一会儿镜头转到躺在病床上的妻子,仍然有意识的她,尴尬难堪又痛苦异常,静静地流下了眼泪。看到这一幕场景时,我内心是五味杂陈的,也觉得女儿不应该当着妈妈的面做那样的表情,甚至让妈妈听到她的哭泣。心里在乎的是自己多一点,还是亲人多一点,一目了然。生而有尊严,有时只是一句空话。病魔从来就是无情的,摧毁一切意志,打碎所有尊严。 电影中还有另一段场景,更让人触目惊心。在丧礼上女儿问爸爸:在照顾妈妈时,什么时候是最吃力的?中年男人回答:说什么没用的话,患病的人才最吃力。随后,画面跳转到中年男人给患病,无法自理的妻子换掉已经有味道的内裤,并帮忙洗下身。而妻子坚持不想换的理由,我想正常人都可以理解吧!只不过,刚清洗完又排泄了。妻子连忙哭泣着说对不起,对不起,对不起,场面让人不忍目睹。尊严地活着难,尊严地死去更难。经历过这一切的不堪与痛苦,下一幕的境头是入殓火化,肉身瞬间消失。懂事,或不懂事,孝顺,或不孝顺,子女与父母一场,缘尽于此。爱,或不爱,理解,或不理解,夫妻一场,也缘尽于此。 一个人要如何直面生命的惨淡与苍凉?如梦幻泡影的浮生之旅,终究只是瞬间。一万年是一瞬间,几千年是一瞬间,短短数十年更是一瞬间。在中年男人与患病妻子回到他们乡下的别墅,勉强发生性行为的过程中,他脑中产生的幻象泡影,她心中难以琢磨的心思,让我更感觉一切都是镜花水月。不管曾经多么爱,不管付出多少,肉身的衰老病损,男欢女爱也就徒有其表。激情,只是色相之欢。 在一个人情冷漠的社会,糟糠之妻不弃,实属难得。扶危共难之义,皮夹留相之情,快递红酒之念,妻子对这个中年男人的付出,不知是不是让她此生无怨无悔。或许,这个中年男人对妻子早已不是男女之爱。可,激情虽不在,良知在,亲情在,恩情在,也是一种可以过的生活。这样的生活,不足以温情人间,却也不至于让人寒心刺骨。 最后,中年男人选择轻装上阵。在妻子离世后,克制住,不与暧昧女同事的见面,烧掉妻子的遗物,送走妻子的狗狗麦子,开始新的生活。 而我想再说的是,在我的情感认知里,除非万不得已,我觉得我应该是会继续养那条狗的,那是亲人留下来的,曾经陪伴亲人多少个日日夜夜的狗狗。我是不忍心去把它安乐死,或者是送给别人。但,我不知道自己会不会在亲人刚离世后,就迅速处理遗物。从这两处细节上看,中年男人是非常理性的。在商业上非常成功的人,一般都非常理性,但这种理性有时近乎冰冷。不感情用事,没有过多的感性困扰有利于决断行动,但在人与人之间的相处关系上,有时显得过于干净利落,给人的更多是一种疏离感。当然,也可能他对于妻子的感情更多的是责任,是义务,是感恩,在经历了那么漫长的照顾患重病妻子的过程中,他的情感帐户已经收支两清,不拖不欠,问心无愧了。更何况,他的这份责任是在一定程度上压抑自己欲望中完成的。这让我突然想起网上流行过的一句话:喜欢就放肆,爱才会克制。只不过,这爱是亲人的爱,是属于亲人的感情。因此种种,或许可以说,在这样一个人世间,他也算是一个不错的人了。 一个人陪另一个人走一程,这一路的苦与乐,只有自己最清楚。年轻人,像片中那个暧昧的女同事,一时半会儿是理解不了这样的人生况味。她的暧昧莫名让人感觉到她或隐或现的企图心。她很年轻,很美,但她也会老去,也会有自己的缘分。生命就是这样不断地循环往复,世间事大致如此。 末了,附上一句张爱玲的话:[生命是一袭华丽的袍子,上面爬满了虱子]

文:Melissa zhuang 写于2018年3月22日

注:文章原创,非允勿转

 2 ) 不常见的东方式危机

让人印象深刻的亚洲款中年危机并不多,我一直觉得我们的危机一般不出现在中年,中年要不功成名就,要么破罐子破摔,要么看破红尘,要么基本成仙,咳咳~~花葬里的男主应该都有点过了中年了,这场危机或者说这个坎来的依旧是波澜不惊,就算过程其实是虐心的,但是东方式的内敛和道德准则让这个已收获名利的中年男人从头到尾把自己控制的很好,就算是最后最大的心灵激荡也不过是让他穿着拖鞋留下美人溜达出了家门。

 3 ) 电影《花葬》,什么才是人生的羁绊

《花葬》讲的是什么故事呢?简单地说,就是一个中年大叔在面对日渐病重的妻子和年轻漂亮的女下属之间的情感纠葛做出决择的故事,听起来就挺狗血的吧,那么结局如何呢?如果是你,你会如何决择呢?

《花葬》讲的是什么故事呢?简单地说,就是一个中年大叔在面对日渐病重的妻子和年轻漂亮的女下属之间的情感纠葛做出决择的故事,听起来就挺狗血的吧,那么结局如何呢?如果是你,你会如何决择呢?

影片的开始,便交待了主题,跟葬礼有关,韩国影片惯用的手法,黑白对比分明。从音乐到色调都突出主题,在这样的场景下,男主角从出场开始,表情缓缓忧伤,随着镜头拉伸,男主向后望去,一个年经貌美的姑娘出现在送葬的队伍里,和周遭的黑白分明色调截然不同,一抹暗红的靓丽,有着意味深长的色调,将故事缓缓铺陈开来。

人到中年的男主见到下属秋恩珠的时候,内心是充满了一种对年轻的渴望。这种渴望从秋恩珠步入这间化妆品公司就开始了,在办公室悄无声息的凝望,便是故事落了俗套的开始。

而此时男主的妻子,正在医院忍受病痛的折磨,男主熟练地照顾着病床上的妻子,熟练到什么程度呢?在电影中有这样一个情节,男主和女儿在病床旁吃晚饭,忽然病床上的不能自理的妻子排便,身为丈夫的他,熟练地更换纸尿裤,帮妻子擦拭身子,就连女儿都难以接受地问:“妈妈经常这样吗?”而男主却简短回应,让女儿回避,自已来弄。连女儿都嫌弃的事情,男主却能做得如此得心应手,足以看出男主对于妻子照顾的无微不至,以及深情不殆了吧。

而随着画面的切换,一身疲惫的男主在公司看到年轻漂亮的秋恩珠的时候,内心渴望的情欲,表现得既隐晦又压抑,多数的镜头都是靠眼睛来接受种种的感官刺激,如若情色是人类逾越局限的禁忌,那么男主至始至终都在禁忌的边缘,于人群中一眼就能看见。

然而,人的欲望又不是说控制就能控制的,否则也不会有男主的妻子察觉到的异样,可见,秋恩珠也是入了男主的心,让这个中年男人的心起了波澜,但从始至终,男主却没有再向前迈一步。

或许,你会认为,男主这么做,是因为家中病重的妻子,可是当妻子去世后,她女儿有一句话:“我觉得你好像也不怎么爱我的母亲”,男主没有回答,或许也不需要回答,因为画面里处处都是男主角对于妻子弥留之时的那种关怀和照顾,那种自然流露的情感不像假的。

而秋恩珠对于男生,似乎也是从崇拜到喜欢。有一个镜头,男主在等待恩珠,而恩珠过去的时候,脚步一点一点地加快,直至后来奔跑,轻快地脚步都带着愉悦,可以看得出她的欢喜,也或许是她也能够感受到男主的情欲。

所以才会有后面一系列地举动,在最后,当恩珠满怀感情去找孑然一身地的男主时,却只看到红酒、对杯,更像是男主对于这段感情的祭奠,所以才有最后一幕,女主驾车扬长而去,无半点停留,只留下男主步履蹒跚,缓缓而行。

这不禁让人想起来,两人相识时,最亲密的一次接触,是在电梯里,无意间,双手轻轻地碰触。

就这部影片而言,我想导演想讲的肯定不是一个爱情故事,而是想讲讲人到中年时的感悟,事业的压力、妻子的病痛,身边年轻女孩的吸引。

人生本就充满欲望,有些人选择顺从,成为欲望的奴隶,而男主却选择了没有往前一步,这样想来,如何面对自已的欲望,才是人生最大的羁绊。世人皆苦,最终一切尘归尘,土归土。

这部电影的导演是林权泽,他是韩国教父级的导演。从1962年拍摄第一部电影到现在,一共拍摄了超过100余部电影,可以从年轻拍到暮年了,也没有隐退一说。

2002年的时候,他凭借一部《醉画仙》获得了当年戛纳电影节最佳导演奖,这也是韩国第一个获此殊荣的导演,是继王家卫和杨德昌之后,第三位拿下此奖的亚洲导演。在之后的2005年的柏林电影节上,林权泽又被授予终身成就金熊奖,是柏林电影节上第一位获此奖项的亚洲导演。

有时常常想,到底什么是一部好电影呢?就好像一根刺扎进身体,起初不觉得疼,但却足够一步一步地慢慢侵蚀你的生命吧。

就像这部《花葬》,就把这种欲说还休,欲拒还迎的感情,还有同欲望的果断决绝,都表现得让人唏嘘不已了。

好了,就说到这里吧,喜欢的可以去看看,目前能看的片源只有B站有,截图也都是在b站截的,还挺清晰的呢。

 4 ) 林权泽《花葬》:死若秋叶之静美

林权泽《花葬》:死若秋叶之静美

死魂灵,生之魄力和欲。
如果死亡象征着一种灵魂的闪燃和凄寂,那么生之化妆相当于一种欲望的素性?中年男子吴政硕是化妆品公司的常务,一边是患上了癌症等待化疗和死亡的妻子,另一边是鲜艳馥郁如同七月之花的女下属秋恩珠。精神上的无常出轨,并不能掩盖被化为无忌无涯的内敛深情。
魄力和欲是生如夏花之绚烂。当他数度在美女如云的花海般的舞台上寻觅她的踪影的时候,他正在较劲的内心闪烁着芳华富丽。她是魅惑妖冶的,同样也有自己的独立性格。不依附,不附合导致了她工作上与无事生非者的冲突。他在与妻子做爱的时刻,他脑海中浮现的是秋恩珠明媚鲜妍的胴体。在工作场合秋恩珠迎着镜头从甬道上跑过来,又折过去和吴政硕相谈,折过去的镜头就暗自象征着吴政硕的心曲。
死魂灵即是秋叶之静美。面对诱惑——他的如霜刀的面孔上刻写的是自制与平静。虽然精神的险峰一再试图将他的理智倾覆,然而沧海流枯顽石尘化,排遣不开的仍是对于妻子的至性深情。当初是妻子担起大梁,赚钱供他读研究生,没有妻子就不会成就今天的他。他不厌其烦地帮助妻子擦洗老迈的残躯,心智间的磅礴感应——出轨的欲望被一股更强劲的忠贞力道所钳制。
沦陷于自己的欲望,固然是一种心性智能的合理,也是个性和自我的呈现;而他,偏偏选择灵魂的高格和高标的自许。当秋恩珠向他求欢的时候,他不予理睬,因为他知道,沉浸于青春的、一己的欢欣不若选择一种文物般的情境。倾尽了半生,被女儿误解为不怎么珍爱自己的妻子,其实他的气场早已在悠悠情韵中得到升华。这种升华是由情欲的克制带来的。呜咽的秋菊携伴秋风秋雨的哗然,意欲营造的暮年灵祗的情感,是夏花之绚烂所不能及的。
生活中有许多假借,有许多不得已而为之的惶然,更有许多渺沧海于一瞬的虚幻慰藉。然而再多情义综的纠结瓜葛不若单纯倜傥的心襟,再多的凌乱嘈杂的生理反应,以及各种自圆其说安慰自己的精神胜利法则不若雅人深致的自我期许。生命的号角是嘹亮的,琥珀般的青春闪耀着粼粼的波光潋滟,然而究其根本人之为人,宁可选择一种自我的斑驳和老朽般的怆然,胜过服从于野生的呼唤。
死亡意味着孤独,蛊毒似凛冽的梦魇将心窗心意捆缚,影片开头和行将结尾出现的扶着灵柩出行的场面——是一种心灵的归化和修行,而那一抹夺目的艳色秋恩珠也在出行的人群中,死之静美和生之欲望便似乎一体两面凌驾在吴常务的心襟之间,然而只有行拂乱其所为,才能增益其所不能。人生是炼狱着的悲怆,然而有着将同栖止于海啸之石般的弘毅与念力,就能克服恐惧而得享自在和安逸。

 5 ) 《花葬》:對生命的眷戀與告別

生命總讓人眷戀不已。普魯斯特(Marcel Proust,1871-1922)在《追憶逝水年華》(À la recherche du temps perdu)中寫道:「我們對生命的眷戀只不過像一種年深日久的擺脫不掉的愛情關係。它的力量在於它的持續不斷。一旦死亡來割斷這種關係,我們想長生不死的願望也將消除。」換言之,死亡否定了生命,是人生延續下去的威脅與阻礙。然而生即死,生命的開始必然伴隨著結束,因而我們只能像溺水之人般不斷掙扎,只盼在完全被死亡淹沒之前,能再次吸取任何一絲屬於生命的氣息。

然而,年屆耄耋的導演林權澤卻直視死亡。電影《花葬》以隆重且龐大的送葬行列開場,喪服與景物交織出的黑白灰色調莊嚴肅穆,同時也襯托出死亡所象徵的毫無生氣。下個場景是醫院病房,監控生命跡象的儀器傳出尖銳刺耳的聲響,吳正錫(安聖基飾)的妻子丁珍敬(金好貞飾)在睡夢中安詳離世。接連兩場戲都直指死亡,林權澤毫無掩飾地凸顯出一個迥異於我們所熟悉世界──生的世界──的奇特氛圍。不僅於此,他更展現死亡的侵蝕力量:吳正錫因攝護腺腫大無法自行排尿,必須時常到診所由醫護人員協助導尿。圍繞在吳正錫周圍的,不是已逝的生命,就是逐漸衰敗、喪失生機的生命。

不過,誠如韓文片名「화장」(化妝/火葬)的雙重涵義所代表的生與死,林權澤自然不會只耽溺於死亡的呈現。相對於吳正錫,便是被視為化妝品公司門面的新進員工秋恩珠(金圭麗飾)。她的出現總是伴隨著清新的妝容、明亮繽紛的洋裝和甜美的笑容,無時無刻都散發出一股春天般的生命力,實在動人。秋恩珠和吳正錫的形象扎扎實實對比出青春與老邁、生與死、煥發與衰敗……,就好比《蘿莉塔:情陷謬思》(은교,2012)的恩喬和李寂寥,那樣鮮明,甚至鮮明到過分殘酷,令人不忍直視。

如此強烈的反差雖然有些刻意,卻是必要之舉,因為那恰好反映出吳正錫對生命的渴望。隨身攜帶尿袋的吳正錫,照顧著行動不便的罹癌妻子,幫她把屎把尿。於是乎,在吳正錫的身上,彷彿隨時都瀰漫著屎尿穢物的腐臭氣味;當然,這種氣味也是來自於他倆那青春不再的軀體和生命。片中一幕:吳正錫的女兒在親眼見到母親失禁時,難過地拋下一句「媽媽為什麼會變這樣」後便逃離病房,留下父親獨自為母親清理,無情揭示出青春對衰老的不解與遺棄,更加深兩者之間難以跨越的鴻溝。被狠狠拋棄在死亡那一端的吳正錫,依然眷戀著生命,因而有意無意地窺視著秋恩珠,因為她所代表的正是持續鼓動的生命:有激情,也有熱情。

吳正錫對秋恩珠的情慾表現得既隱晦又壓抑,多靠眼睛來接受種種的感官刺激,讓這段關係始終游移/猶疑在出軌的禁忌邊緣。如若情色是人類踰越侷限與禁忌,探索生命各種可能、追求極致經驗的企圖,那麼吳正錫的舉止與其說是對妻子的不忠,倒不如看作對生命的迷戀;畢竟唯有情慾,可以讓他暫時脫離死亡氣息的籠罩,再度體驗生命的律動。因此一場異想/意想式的性愛,不僅滿足了吳正錫對秋恩珠的欲求,以及突破死亡制限的渴望,同時還讓瀕臨死亡的癌妻得以重新感受生命的氣息。

在這部以三角情慾流轉為主軸的電影裡,這場性愛竟成了吳正錫最大程度的解放。因為吳正錫如同傳統的韓國男人,好勝要強,亟欲表現自己的能力,是以事業對他而言,是人生最大的重心。片中,不管是在病房照顧妻子,還是服喪期間,不時可見吳正錫透過電話聯繫公司,就連同事來弔唁時,都還帶著公事來找他討論。渡邊淳一曾言:「男人是一種社會性頗強的生物。」相較於個人的生活與內在需求的滿足,多數男人顯然更在乎社會地位所構築出的自我,這也是社會所賦予男性的形象。於是,吳正錫自然而然隱藏起自己的內心,從不向人透露真實情感(女兒曾問他愛不愛媽媽,但他沒回答)。從這個角度來看,韓文片名所指的「化妝」除了象徵生存,其實也是種粉飾,就像吳正錫以愛妻「好丈夫」和盡責「好主管」的形象來裝扮自己,藉以掩飾心中的暗潮洶湧。

電影結束在一通公事電話上,恰好反映出吳正錫的人生選擇。因此當秋恩珠去找吳正錫時,她見到的只是桌上的紅酒與食物,好似吳正錫對她的告別,也是獻給青春生命的祭品。於是當吳正錫依照妻子的遺願,將她生前的愛犬送到醫院時,我們可以想見,他所安樂死的不是狗,而是自我的情感與欲求,從今爾後他將繼續以「化妝」後的壓抑形象度過餘生。

 6 ) 来自毒舌diany

第51届百想艺术大赏最佳影片。

今年79岁的导演林权泽,在韩国影坛知名度,不比金基德、朴赞郁、奉俊昊等晚辈差。
他曾凭借《醉画仙》拿下2002年戛纳电影节最佳导演奖,是韩国第一个,也是唯一获此殊荣的导演。

今年柏林电影节,还被授予终身成就金熊奖。

影片讲述一个步入晚年的公司老总,妻子罹患癌症,需要他每天尽心尽力地照顾。

同时,他又对公司新来的年轻女员工,默默关注。

一段看似“狗血”的三角恋剧情,被林权泽拍出了高冷文艺范。

片名“花葬”,在韩文中有“火葬”和“化妆”两种含义。

分别对应“死”和“生”。

就像男主角在片中,一边与妻子履行夫妻义务,满脑子幻想的,却是女下属的年轻胴体。

所以,导演绝不只是想給观众讲一个爱情故事。

他想探讨对青春的贪念,和人生的残忍。

有网友说,这是林权泽的《桃姐》。

 短评

十年后的上流人生,炒年糕和费列罗之间的选择,大部分男人都动过的“妻死复寻欢”之念,拍得几乎不费气力,老道而无所顾忌,也许十年后会有直言之士,在中影史里将谋凯的辉煌写成偶然的幸运,但林权泽的坚守和从容可以保全韩影第二个五十年。

5分钟前
  • 黑狗成
  • 推荐

看到一篇评论说【还是要和相爱的人过一生,不然那么痛苦那么惨】,有点哑然失笑,爱不是所有问题的答案,世界不是非黑即白

8分钟前
  • 蚂蚁没问题
  • 推荐

不知为何,感觉没有拍出来的必要。

12分钟前
  • lll
  • 较差

最美的镜头是秋开车扬长而去

14分钟前
  • 若谷
  • 推荐

应该会是我本届siff看的最惊喜电影了,被忽视的好电影,有点韩版《爱》的意思,去掉情色部分会更好。老导演的道行果然不凡,迟张有度的掌控,内敛深厚的情绪,都是我观影专注度提升的关键因素,在这方面这部作品显然很成功。另外安圣基的表演的确实好,不愧是韩国殿堂级别的演员。

15分钟前
  • 帕拉
  • 推荐

20141005,《化妆,火葬》记者会。先看了片,安圣基幻想中的金圭丽一瞬间全裸镜头太美,但全片一直很压抑内敛。个人感觉这次转型并不算成功,还是希望再看到《悲歌一曲》《醉画仙》那样只要他才拍得出来的片子。老林的手没有去年抖得厉害,总之国宝千万要保重啊!

19分钟前
  • 暖晴
  • 还行

发乎情,止乎礼

20分钟前
  • 大无畏
  • 推荐

太悲观了!垂老之林权泽也学哈内克的《爱》,拍摄了一部惨淡直面人体衰老与死亡的电影,爱与责任,家庭与诱惑,终究不过是一缕青烟丶一抔黄土。

22分钟前
  • 山有林
  • 还行

作为重要的构成之一,那个令男主角精神出轨的角色,有点苍白。

25分钟前
  • Morning
  • 还行

但凡恋恋不舍欲拒还迎,都不免有种婊的气质

28分钟前
  • 力荐

结尾收的漂亮,理所应当的事情就是这样错过去了~

33分钟前
  • 阿尔法
  • 推荐

挺喜欢这片的压抑气质,似乎是男人到了某个年纪自然而发的沉和重,与身边躺着的是大胸妹还是糟糠妻是无关的。电影节After party时候和安圣基聊了会儿,他说他演完觉得很累。我想他虽然比自己演绎的角色光鲜幸运很多,但同样到了这个年纪,感同身受的无奈与疲惫,诶,也算是双重的摧残了。

35分钟前
  • 火妖儿
  • 还行

至近至远东西,至深至浅清溪,至高至明日月,至亲至疏夫妻。想尿尿不出,想射不能射,自控不大好,中年不服老~

36分钟前
  • 峰峰峰峰
  • 还行

中年男子的贪念与克制。林权泽和安圣基是黄金搭档,只是我们这个年纪对这种压抑而老成的故事不容易体会吧

38分钟前
  • 阿素喇
  • 还行

爱与死的哲学面的讨论就不涉及了,单说一下情感部分。片中女儿说男主不爱妻子,我也觉得不爱,他就是尽职尽责照顾她而已,一点都没有爱的感觉,看起来女儿和妻妹更爱妻子一些,但她们除了嚎啕大哭以外,都对照顾患病的妻子觉得不适(我求自己如果将来要照顾病床上的父母的话,可千万别这样),她们爱的只是那个曾经健康的妻子吧。比起这种爱,还不如男主的责任心来得实在点。男主喜欢恩珠又拒绝了她,可能他更爱的是青春与生机?可他给我的感觉都不像是有生活欲望与激情的人。片头的送葬是整部电影故事的缩影,他走在漆黑的送葬道路上,回头望了望那一抹红。最后安乐狗的选择是来自佛家思想么,理解却难以接受。

42分钟前
  • 森夏
  • 力荐

安圣基有梁朝伟的感觉,这电影的气质不错。

46分钟前
  • 青豆
  • 推荐

动人

47分钟前
  • 猫姆
  • 力荐

单单欣赏老导演精纯的手艺已是一种享受,更何况这里讲的是怎样微妙、幽隐的情感,真的对人太了解了,叹为观止!

50分钟前
  • 金刚大笑
  • 力荐

欲望与鲜活,需要抑制;压力与死亡,却要忍受。如果说欲望对于生活是转瞬即逝的,那么痛苦对于死亡来说,也不过是一瞬。只要找到合适的疏通办法,忍一忍,都能过去。女最后在男家中看到桌上一盘饼干干果,一盘水果,两瓶红酒,她选择了更具诱惑力的水果,以前说过的红酒的日久弥新早已抛到脑后

54分钟前
  • 半弦月
  • 还行

中年丧妻危机+精神出轨,暂时理解不了中年男人的烦恼。

56分钟前
  • 幻影刺客
  • 较差