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剧照
剧情介绍
电影故事发生在寂静的小镇森特维尔，有些事情不太对劲。月亮又大又低地挂在天空中，白天的时间变得不可预测，动物开始表现出不寻常的行为。没人知道原因。新闻报道是可怕的，科学家们对此感到担忧。但没有人预见到，人们很快就会迎来最奇怪、最危险的后果：死人不会死——他们从坟墓里爬出来，野蛮地攻击活人，并大肆享用——镇上的居民必须为生存而战。兄弟姐妹第一季整人大赏.2023（年末3小时SP再生侠亡灵之手夜梦传说之天狼使者超感神探第一季天庭外传神盾局特工第三季宫廷画师郎世宁守护丽人圣女的魔力是万能的新十二生肖致命邂逅2000蛋糕师洛奇猎犬2023仅此一次的爱情圣哥传第3纪哥斯拉：奇点魔鬼黑狱新愚公移山阿诺德·勋伯格电影配乐介绍女收藏家巴啦啦小魔仙大电影坏血1986劈腿困境黄金刀客芳醇秘室逃脱江南丧尸橘子郡男孩第一季汽车旅馆人生山水有相逢姊妹靓起来泰剧浪漫满屋盟军敢死队魔幻陀螺之聚能引擎将来的事下海2017艾斯奥特曼女生爱女生海普与雷纳德第一季急速档：大电影赛马娘巅峰之路
长篇影评
1 ) 很有意思
这不是一部传统的丧尸片。
很有意思的一些点，诸如丧尸会念叨着生前最爱的东西，若是只凭这一个现象，则对此可以有很多种解释，比如可以单单只做一个搞笑的点，或者是衬得丧尸比较有人情味之类。再然后丧尸被砍头之后，代替体内血的东西，居然变成了沙和土，可以用他们是埋在土里来解释，但似乎有些牵强。
看到最后的时候，之前可以做很多种解释的东西，似乎都剩下一个解释。
每个人都有很多想要的东西，他们会去追逐，不断的追逐，就像是人的欲望，某种最原始的欲望，不会停下追逐的脚步，也无法熄灭自己的欲望。而且这不单单是自己的行为，无数个自认为的自己的行为，最后都将引得更多的人加入。这不是一个人的选择，是一群人的舞台。对于欲望的追逐，唯有最后的死亡（尘归尘，土归土）才可以终结。
这部片子大概有六种类型的人，第一种就是丧尸———被欲望支配的人；第二种就是那两个男警察———为控制欲望而战斗，虽败犹荣；第三种就是女警察———无法忍受认真生活的苦，从而怼欲望屈服的人；第四种就是躲在森林里人，姑且可以把他认为是旁观者？大抵是因为他欲望极低，并且就算在森林当野人，也要读书。（hhh）所以才能在风暴外；第五种就是跑出来的小孩，没有被世俗污染？第六种是那个神奇的女人，难道是传说中玩弄欲望于无物的人？十分超凡脱俗，地球上很少有人能够达到这样的标准，所以只能是外星人。最后三种我不大理解。就随口说说。
我之前以为作者是在向我们传递一个观点（带有某种批判性质的），结果发现好像不是，作者只是在用一种诙谐、一种稍显美式刻薄的语气，并且含有乐趣的，向我们传递一个客观存在的东西，不带有任何批判性质。（因为，毕竟没有欲望的人，地球上大抵是不存在的）这样我觉得很有意思，无论是要表达的东西，还是东西呈现时得那种状态。真的蛮有趣，所以有时间可以再看一遍。
2 ) 一个只提出了问题却给不了出路的寓言故事
现实世界里，为了物质欲望地球都被改变了，随波逐流顺从欲望的变成僵尸，嬉皮士根本无处可逃，从城市逃来小村没改变命运。主动对抗僵尸的人扛不住辛苦也放弃了，剩下坚持抵抗也全部牺牲。 只有看透一切放弃一切的虚无主义者、没占有过财物也没尝过生活苦的小孩逃出来了。能风光全身而退的只有一个有背景的外星人👽
3 ) 不知道观众两极化的评论态度，会不会给贾木许带来松弛的哈哈大笑呢？
从Paterson开始喜欢贾木许的片子。对于The Dead don't Die很是期待，但是发现IMDB评分特别低，只有 5.8，但是给分非常两极化，要么喜欢的不得了（8+），要么说完全无头脑，浪费时间（3-）。看完这部片子，我只感受到了两个字：松弛。感觉贾木许拍片的时候，很开心，而且好像也不太在乎这部电影影评人跟观众反应...
感觉导演以一种松弛的态度来拍这部片，甚至很多地方说得上随意的很刻意，比如开头就被迫听了一遍“The Dead don't Die”, 被官方剧透，各种看似没关系的冷笑话表现着其实也不怎么重要的人物性格人物关系，被迫看三遍死尸，被迫听好多遍wild animals, 官方吐槽导演，etc. 感觉他有故意在制造这些反复的桥段，内心默默的翻了好多次白眼，但是又忍俊不禁。慢节奏的无厘头，开脑洞，
当丧尸开始出现的时候，一切好像很快又很慢，好像一瞬间发生了这么多事，又好像一切都是理所当然。这里的丧尸可以听得懂人话，嘴里嚷嚷着Coffe，拿着手机会寻找wifi，打棒球的打棒球，打网球的打网球，相当模特的还会说“fashion”，当Cliff跟Frank说对他的不忍心的时候，Frank跟Cliff打了招呼并且掉头离开。丧尸并没有攻击住在山里的老爷爷。我甚至开脑洞的在想，如果并不是抱着敌对抵抗的心态面对丧尸，而是把他们当做另一个世界的人，相处不来就打个招呼各走各路，会不会也可以共同生存。
好像看了一部丧尸片，但好像又没看，有过去贾木许的影子，但又有很不一样的地方。我仿佛看到了贾木许内心的OS：“老娘拍的开心，才不care你们怎么想怎么看，是不是很期待看文艺片或者大片，懵逼了吧，啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈”。
松弛所创作出来的作品，不一定是最好的，但是创作者在创作过程中，是享受的。当观众可以感受到那种松弛，并且沉浸其中、乐在其中的时候，我认为观众参与了作品的创作，成为作品的一部分，与导演共同创造了一段松弛放松的时光，这也许是我最喜欢这部片子的地方。
电影的结尾字幕提到了：Nosferatu，就去找来看了一遍。1922年的片子，很多电影都有Nosferatu的影子：现代吸血鬼的形象，甚至惊情四百年的剧情都有类似的地方。现在看一点都不恐怖，甚至还满想笑的...想想快100年前的时候，可能是很恐怖的恐怖片了吧...
4 ) 一个丧尸片，也能进戛纳？！
活久见系列。
是的，你没看错！就在今年5月，一部名为《丧尸未逝》的丧尸片，不但入选了戛纳电影节，而且是作为开幕影片上映，并且获得金棕榈大奖的提名。
各位看官肯定会说，丧尸片谁没看过啊，《行尸走肉》播了很多年了嘛！电影也有很多啊，从《惊变28天》，到《生化危机》系列、《僵尸世界大战》、《我是传奇》，谁要是天天上网却没看过几部丧尸片，那就等于是中国人却没吃过宫保鸡丁啊！
但是要说一个丧尸片能入围戛纳电影节，甚至获得金棕榈大奖的提名，机智如你也会明白，这肯定不是普通丧尸片那么简单。
先说本片导演，大名鼎鼎的吉姆.贾木许！出生于1月22日的水瓶座，人称“美国独立电影的宗师”。话说贾木许从20年前就被以我为首的一群（青年）影评人所热爱，2002年他和陈凯歌等15个导演合作拍摄的影片《十分钟年华老去》可以说代表了当时世界影坛的最高水准。
（而我和几个哥们一起为这部影片写的影评也代表了当时国内影评届的最高水平！）
贾木许的电影通常会看得人目瞪狗呆，不知道在说什么。其实他的风格说白了就是“反常”：剧情反常，人物反常，拍摄手法也反常。
他说：“人生通常没有剧情，电影为什么要有？”
这其实是每个水瓶座的通病！
贾木许的电影总是以一种轻松但又荒诞的气氛开头，然后慢慢把你领入他布置好的，与众不同但魅力十足的光影世界。
比如《丧尸未逝》这部片子，从一开始就透着诡异的气氛：一上来就是一辆警车缓缓驶过空无一人的墓地，基本上已经把这影片里两大主要阵营都指明了—— 丧尸和警察！
下面这两个警察是本片主演，他们的来头可都不小：
先说这个年轻的，他叫亚当.德赖弗，就是《星球大战：最后的绝地武士》里的凯洛.伦
尤其值得一提的是，他在这两部电影里都是一样的囧傻呆萌，真是不知道他怎么能持续不断的获得片约。
岁数大的这位就更不得了了，比尔.默瑞，大名鼎鼎的电影《土拨鼠之日》的主演
《土拨鼠之日》究竟有多伟大呢，这么说吧，是它开创了时间轮回题材影片的先河，之后的电影比如汤姆克鲁斯的《明日边缘》，什么《源代码》、什么《恐怖游轮》、什么《忌日快乐》，这些影片见到《土拨鼠之日》都得跪下叫爷爷。
《恐怖游轮》2009；《源代码》2011；
《明日边界》2014；《忌日快乐》2017
在这之后你还会见到一个更让你惊喜的人， 剧中人物叫Zelda，和《了不起的盖茨比》作者司各特.菲茨杰拉德的妻子同名。
其扮演者就是---------------------------：
没错，就是《奇异博士》里的古一法师！
帅气逼人的蒂尔达.斯文顿在片中饰演以为殡仪馆老板娘，同时也是一位武士刀大师。她将在影片后半程里一个人斩杀丧尸，无人（尸）可挡。
接下来介绍丧尸产生的原因，不得不说其实相当敷衍：
极地水力压裂开矿活动，不知如何就导致了地球自转的失衡，进而极大影响了日照小时数，以至于丧尸们就从墓地里复活了。其实你也不用care到底丧尸是怎么复活的，这就像你的女朋友生气一样，不要费力研究她为什么生气（反正也研究不明白），只需要知道解决的办法就好了。
要说这部影片里的丧尸还是...好吧，挺萌的，他们复活之后并不是一味地杀人，而是......
是的！他们冲进了一家咖啡馆，开始疯狂地喝咖啡，不怕烫，也不怕撑，喝完所有咖啡之后，心满意足而去！倘若以后再有人跟我说他嗜咖啡如命，我就让他看看这个！
接下来的丧尸就百花齐放了，有喜欢士力架的：
有喜欢无线网的：
还有喜欢时尚的摩登女丧尸：
“他们会被生前做过的事吸引”，
从坟墓中爬出来以后还在一门心思、
奋不顾身的追求这些东西。
看到这里你肯定想的和我一样，在众多僵尸片里，这样的设定和思考也不算太优秀呀，就凭这就能进戛纳吗？
这里我就要告诉你一个大秘密了，这个片子要换成是你我，或者任何一个亚洲导演，那肯定都不能进戛纳的！但恰恰只有贾木许可以。
为什么呢？因为首先，贾木许是来自美国的导演，却又一向与好莱坞对立的独立电影导演，他的每部影片都带有强烈的个人风格印记，尤其是他那种特立独行的反商业模式，特别受戛纳电影节评委的欢迎----要知道，戛纳电影节一向遵从“艺术至上”这个大原则。
再加上，今年好莱坞选送了昆汀的新片《好莱坞往事》到戛纳，戛纳必须给好莱坞一个下马威啊！那意思就是你看，我们喜欢的是贾木许这样的，不是你昆汀那样的。
《好莱坞往事》还有一个月……就上了
虽然今年戛纳的金棕榈大奖给了韩国奉俊昊导演的《寄生虫》，但是你千万别以为戛纳评委的内心已经向亚洲倾斜。奉俊昊努力了这么多年才入围戛纳获了大奖，而今年66岁的贾木许已经是第六次入围戛纳主竞赛单元了，如果算上其他单元，贾木许已经十几次入围戛纳。
对于贾木许来说，戛纳真的就像自家后花园一样，想来就来，想走就走啊！
至于说贾木许为什么没有获奖，那更好理解了：这位来自美国的独立电影导演，既有文化自信又有艺术自信又不缺钱，他要奖干啥？还是留给那些苦哈哈拍电影的后辈导演们去吧。
看到这里你就会释然，至于影片结尾的情节如何，还那么重要吗？
就算小镇上的居民一个一个变成丧尸，最后的两名警察也已经是岌岌可危，这一点也不重要了，因为贾木许的电影和他本人一样，注重过程，不在乎结果。
友情提示一句，影片结尾非常荒诞且超现实，不喜欢的人一定会拍桌子大喊：我靠什么玩意儿。
没错我就是拍桌子的人之一。
希望你喜欢那样的结尾！
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5 ) 苍白的半成品
1.对白略尬，好似捧读
2.致敬希区柯克 惊魂记 和 鸟
3. 剧本冗余，略显编凿附会,如3个hipsters，3个小朋友。这两条线像是在凑时间打酱油
4. 男警员说读过剧本(script) ：这个梗很爽。可以看出全片荒诞的气氛是一种常态。其他丧尸片往往对zombie的出现会有较长的接受期，显得假正经。
5. zombie执迷于生前的爱好
6 ) 欲望的自毁性（这不是影评）
这不是影片，算个人观后感
如果你先看到这部电影的卡司，然后在看看评分，会好奇一个问题，究竟是什么力量，让这群牛逼的演员，拍了一部烂片。这部电影评分只有5.7，但是却有亚当·德赖弗、比尔·默瑞、蒂尔达·斯文顿、史蒂夫·布西密出演这部电影。若是某部烂片只有1个大演员，蛮正常的。但是这个就很好奇了。原因可能是导演贾木许，这是一个奇怪的导演。
本片虽然是丧尸片，但是很明显充满了黑色幽默。长话短说，我个人理解导演在电影里把人类比喻成僵尸，因为失去了灵魂，贪婪和无节制，必然带来自己的世界末日。扩张的欲望在商业社会的推动下，无休无止、无法满足。最后吞噬自己。
都变僵尸了，还找无线，还追求时尚。而电影最后的几句台词算是核心了。
“僵尸，苟延残喘的唯物论者”
“他们死而复生，像蚂蚁一样仓皇失控”
“看来这些鬼魂都失去了灵魂，他们一定是把他买了，拿去换黄金，新车、新衣服、新的游戏机之类的东西，只会贪求更多东西”
而最后一句台词，是“多么病态的世界”。这是贾木许的世界观了。
独立电影嘲笑商业社会这是传统。在很多独立导演那里，商业社会蓬勃发展最后将导致人类接受“最终审判”，这方面的观点见仁见智吧，这里也不想讨论这个问题。但是我个人相信一点，面对无法阻挡的商业社会，群体无法逃脱，但个人仍可以尝试与之保持距离。这是一种自由。
贾木许拍的电影都是小成本片，但是有趣的是，很多一线大演员，自降工资给他拍片，所以我们才看到这一部小成本僵尸片，出现了五六个国际一线演员在里面跑龙套的情况。独立电影还是有影响力的~~
论火化的必要性
7分，如果喜欢贾木许的，还是会满意这部作品的。因为里面仍然有大量非常熟悉的贾木许元素，除了贾木许的幽默方式，包括武士、念诗等等，也都是熟悉的设定。整体感觉很小品，没那么大野心，也很难拿奖。基本是个很自我、很玩闹的小喜剧（当然，仍是贾木许的喜剧方式）。他的恶趣味、他偶尔的文艺腔调，以及一些小的讽刺。
#72nd Cannes# 某种意义上还是一部蛮不错的开幕片，气质独特，明星和导演的咖位也都足够。观感还不错，是一部充满了冷笑话和迷影梗的僵尸片。摘抄几句台词：“这也太乔治·罗梅罗了。”|比尔默瑞：“你为什么这么冷静？”亚当司机：“因为Jim 给我读了剧本。”（指向导演的元叙事哈哈哈哈）。结尾汤姆·威茨扮演的隐士鲍勃还来了一段旁白诗朗诵……不过问题在于剧作真的有些WTF，贾木许没有任何愿望把故事编圆（估计也没有任何想法要得奖……），全部精力都用在讲冷笑话上了。拿类型套路做调侃大概是本片最大的看点吧。
2.5 导演和演员们拍得比观众看得还开心
贾木许的影像魅力并非简单来自对亚流行文化的引经据典和调侃考据，而是在于当这一切构成一套不言自明的独特封闭话语体系后，伴随着对各种icon身份属性的一体化，在吉姆独有的悠哉闲逛节奏的排列组合下渗透出的“休息”或“间歇”的禅意趣味与智慧，然而随着创作步入瓶颈，刻意迎合观众的“展览”色彩愈加反扑过来，并最终在本片中动用那个自我放弃的收尾将一切未曾到来的缓释吞噬，这出关乎存在意义的荒诞闹剧以“编不下去”做结，在这个迷失的当下，倒也失败得贴切。
我珍惜“编不下去”的感觉
是什么时候觉得自己老了？是当我青春期爱的导演都开始没完没了没完没了地致敬自己的时候
我不确定我此生是否还能看到一部大导演名演员一拍大腿拍的，能比这一部还没用的电影了。重复配乐重复台词梗，剧透梗，旁白梗，感觉被导演摆了一道。太没用了，没用到我恨钢非装铁，一路和朋友吐槽一路傻笑，什么垃圾电影太任性了。别的不说，占了那么多篇幅的仨小孩儿到底跑哪去了？？？
《丧尸未逝》有多空洞，国外的影评人甚至开始以分析僵尸的步速凑字。
（7.2/10）现在的世道逼得吉姆·贾木许不再谈文学和历史。开始拿僵尸电影讽刺现实了。还是一贯的用反差制造喜剧效果。只不过在《丧尸未逝》里。媒体总在贩卖焦虑。消息真假无从可辨。滚动播出的暴力场面。PD毫无作为。人们因立场不同而受到区别对待。在这种集体混乱里。有人自我麻痹。有人干脆放弃。有人努力坚持也无济于事。影片结尾贾木许借角色之口大骂自己是混球。不只是他编不下去剧本。而是他作为一个现代人。本身也是迷失方向和缺乏安全感的。“丧尸未逝”。“逝”与“生”的概念模糊了界限。一切正如Matty Healy唱的。“Modernity has failed us.”
仍旧深深烙印了贾木许的风格与趣味，表层的粗制滥造和漫不经心，以一种滑稽病态的冷幽默，调侃美国流行文化的腐蚀，以及加入各种各样的老梗。但，还是架不住地难看。整个电影，大概就是把难看重复念五百遍那么难看吧。
史上最文艺的丧尸，喝咖啡的喝咖啡，连wifi的连wifi。还有外星人穿插其中，以及看过剧本的主人公，面对丧尸镇定自若云淡风轻。也就贾木许敢这么拍，太随性了。有人会觉得无聊，有人会觉得有趣。无聊的人会觉得无聊，有趣的人会觉得有趣。
nobody cares这些烂梗
最后独白落下乘了，如果没有这段还好。有点高的moral high ground。只是电影不过也是实质上的消费产品，一部分电影是pure艺术，其他多是综合，且基础绝对是经济体里的一部分。SG的出现就是消费的一种。us90年代有一些b级片已有同样概念，所以没什么特别的。另外，有些人死仅是为了死而已，死的不合逻辑。太多自我致敬，不喜欢。两个星给那些靠谱绝对会让你笑的演员。
熟悉的贾木许风格：怪异、疏离的人，形式上的复沓，恰到好处的冷幽默。他的电影里没有一惊一乍大起大落，把僵尸片拍出一副优雅和文艺范儿，连血腥特写镜头都好像风轻云淡了。故事背景是架空的，但又多次揶揄了美国政府。比尔默瑞一张苦脸撑起半数笑点，蒂尔达斯文顿的角色非常神棍，赛琳娜戈麦斯亮了...结尾略平吧。
这部编不下去电影本质上也凸显了贾木许长期的创作困境和格局，纵使其引经据典式地构筑了一个个指涉重重的当代亚文化陈列室，他对文化史熟稔地挪用和巧妙地重制也不可谓不妙趣横生，但它的电影总是囿于一个不无空洞的表层，并最终沦为一种文化趣味二手加工厂，且其生产物作为文艺青年的崇拜对象被重新纳入到一种审美趣味的消费主义循环中，而这恰恰是他想用这部电影所讽刺的。
这么慢的僵尸片是第一次见，非常贾木许风格了，贾导玩得真开心。然而感觉也就是个短片的内容被拉到了两小时。WiFi WiFi什么的笑了好一阵，某人果然是外星人👽。
看睡着了，不过这电影让我发现一件很好笑的事，Iggy Pop的僵尸扮相跟他平时状态好像没什么区别
僵尸入侵豆瓣，会听到“男人.......性生活....阿北........男人...........肌肉............爱情...........”恐怕蒂尔达斯文顿听了都会笑场。
我建议武士刀纳入警察武器掌握考量指标