逃之夭夭

只要是苏菲玛索的电影，我总能从头到尾看下去。这大概就是偶像的魅力吧。我最喜欢的苏菲玛索的形象是安娜卡列尼娜。安娜好象就只能是苏菲这样的。

由于一位朋友的推荐看了这部电影，开始以为是悬疑片，结果发现是爱情片。把爱情片的情节巧妙地穿插在悬疑片中，真是很过瘾。

气质高雅的苏菲玛索在火车上色诱男子一段特别好玩。西方男子遇到特别漂亮的女人时，胆子坐似乎也不比中国男人大多少呀。当时我就想男人面对美人时，总是比较好幻想，而女人则更多是冷酷地利用男人。

由齐默易容而成的弗朗索瓦面临着一个矛盾。如果这个女子爱齐默，她就一定会拒绝弗朗索瓦。她爱上弗朗索瓦就等于叛背了齐默。而实际上齐默与弗郎索瓦是同一人。

同时让苏菲色诱一个男子，以摆脱跟踪者又是齐默向她下的指令。所以他大概想看看这个女人到底是不是真爱他齐默，而苏菲只有拒绝他（这时他成了弗朗索瓦），才能表明她对齐默的真心。

在弗朗索瓦的身份没有披露前，那种情节真是非常有趣。

据说吉雅拉是zimmer的女友，是他唯一的弱点。那么假如吉雅拉是和阿卡尔曼有一腿，是阿卡尔曼安置在zimmer身边的卧底呢？
在接近结尾的地方他们再车里有一段对话。
<你不该感情用事， 你会爱上一个你背叛过的男人吗？>
<我没有背叛你>
这样的回答，我的理解得补全吉雅拉的回答
<不，不会。我没有背叛你>。因为从彼此相视之后的无奈，可以看出阿卡尔曼在怨，而吉雅拉很厌恶爱人的质疑。好吧，其实吉雅拉背叛了zimmer、弗朗索瓦、以及阿卡尔曼。那么她没有爱过任何人，当然是在结尾真相大白之前。

（一）
让我们回到故事的开始。
我一直在想为什么吉雅拉会去引诱弗朗索瓦。如果是因为弗朗索瓦和zimmer相似，而想通过牺牲弗朗索瓦而保全zimmer免受俄国黑帮追杀的话，那说明吉雅拉还是爱zimmer的。这样就和我的结论背道而驰了。
那么我这么自圆其说：其实吉雅拉是为了吸引黑帮的注意，如果黑帮以为弗朗索瓦就是zimmer而大开杀戒的话。这无疑对警方今后抓住zimmer更加有利。<在旅馆的时候吉雅拉早早离开就是这个道理。她已经想好弗朗索瓦去死了。>所以弗朗索瓦只是吉雅拉的一颗棋子，最后说她“感情用事”。不，其实吉雅拉的感情用事只是对自己间接杀人的懊悔而已。这是人本能地对自我原罪的忏悔而已。
可是弗朗索瓦对吉雅拉却是那么着迷，甘愿为她赴汤蹈火。除了赠送昂贵手表，我感觉他们的感情来得太汹涌。认识不到几天，居然就可以为她去死。如果说是法国人浪漫本性使然的话，那还真的不好说这样不可以。但有一个镜头，却泄露了弗朗索瓦的身份——那块手表。吉雅拉的刻意赠送是想陷弗朗索瓦于死地，但弗朗索瓦接受后却一直带着这块表不曾摘过。吉雅拉是“zimmer唯一的弱点”，这块表的分量自然很大。好吧，这块表将置弗朗索瓦于危险中，然而他却义无反顾，这就泄漏了他的身份。

（二）
在楼梯口，弗朗索瓦问吉雅拉<为什么要这么做>
吉雅拉说<因为我爱他（zimmer）>
吉雅拉真的爱zimmer吗？不爱。她说这话只是为了摆脱弗朗索瓦的纠缠。却无意间刺激到zimmer，让zimmer更加觉得有愧于她。在真相大白前，吉雅拉只是想单纯地抓住zimmer，扼制犯罪（警察天职么）。
所以阿卡尔曼和吉雅拉才是真正的爱人吧，他们共同努力想要惩恶扬善。确实，在吉雅拉和zimmer私奔前，吉雅拉没有背叛阿卡尔曼。但是愧疚的zimmer甘愿冒死营救吉雅拉，深深地俘获了吉雅拉的心，重重地给阿卡尔曼扣了顶绿帽。或许是弄巧成拙，但就是天意让这个谜一样的男人居然在“唯一的弱点”的帮助下 逃之夭夭。

写完了，瞎扯的 但我只是想从另一个角度看这部电影的角色。希望大家谅解。

假设回到若干年前，苏菲玛索烧掉一张白纸，登上一辆火车，突兀的坐在一个看上去不解风情的男人面前，优雅、从容、自然，我想：这个法国女人要男人做俘虏的时候，什么武器都不要

我不得不承认我被The Tourist的大嘴朱莉坏了心情，我承认我在WANTED、史密斯什么的里面对你来感了，但是你这次找的不是一个数量级的对手，于是我吐槽了。。。

Zimmer的机关算尽，黑手党的心狠手辣，警察的紧追不舍，在完成剧本的设定来看，电影已经做的相当优秀，然后却不知道这电影是什么让人对其念念不忘，哪里对着你清新隽永了一把。。。

阿达勒还在接着烂片，苏菲玛索在芳芳、勇敢的心里面更年轻漂亮，在被The Tourist坑爹了之后，我一仰头，噢，这他妈的就叫风情。。。

警察BOSS对黑手党从容一笑：我不讲英语

苏菲玛索趴在浮床上，解开泳衣的背带，对佛朗索说：你介意么？

佛朗索在影影重重的烛光后面，语音低沉的对苏菲玛索说：我觉得她永远不会爱上这个男人的。。。

。。。。。。我的确有把所有这些风情复述一遍的冲动，那样就可以成就一篇极烂的剧透而不是影评

法国电影的优雅渗透在每个地方，看上去像是极其聪明的文人骚客，一两句意犹未尽的腔调，弄的人心痒痒，然后淤出来的聪明带来的懒散又让他们不愿意把这个故事讲完，带着一点点的高傲转身留下一个有点孤单的背影，带着寻找知音的口号却又在行为上无视所有人，这只是最高程度的自恋而已。。。

调调还是这个调调，风情还是这些风情，还是这些打开右车门送进女士然后扣上西装扣子再去开车的男人，还是这些赤身裸体却能像政治思想一样去除你心中杂念的女人。。。

只是耐心的讲完了一个故事。。。人们就这么沦陷了。。。

    从头开始，到结尾高潮前，都没有看到苏菲那样笑过，那样发自内心的微笑。那么满足的笑。虽然她是海关卧底警察，但这个被她利用的男人，好几次险些为她而死，她已经有好些感动了。而且，在这个最不应该出来受死的当口，他居然不知死活，也要跑出来救她。然后，当他们死里逃生，他靠近她，那么性感，那么当仁不让地将手伸进她的上衣-----拨出了隐藏的对讲机，说道：我就在这里。原来，他就是她日思夜想的情人！就是他！他并没有贪生怕死，他到底是出现了，不论以哪种身份。所以，她笑了。这时的笑，还有理性在其中。
    海关警察们最终找到了男主，这个洗金大王所洗黑钱做的记录本。他故意放在出口处的。他归还了所有金钱。所以，既使警察们知道这个冤大头就是他们真正要抓的人，又能奈其何？所以，女主又笑了，这次，她从容地为他取了名字，好让结案的警察做登记。易容易音后，易个名字不更是锦上添花？
    当他打开车门，要求上车时，她又一次笑了。这次更灿烂了。这是发自内心的微笑，那么迷人！这时的她不再是海关警察了，她只是一个充满爱的女人，渴望立即被爱的女人。看那飞驰的车吧！她的男人，本来是她要抓的猎物，但他的死穴真的只是她。也许他洗黑钱洗腻了？也许他在装替罪羊的过程中，真正感到生命根本就敌不过一粒小小的子弹，还是躺在美人的怀抱比较踏实？所以他居然为了她，交出了账本，也交出了黑钱，只是为了以后，真正的能够同她双宿双飞，再也不用逃命。因为她就是警察啊，不交出来，怎么才得以与之同处？英雄难过美人关，任意**适用。所以，她也不用欠替罪羊什么人情了，这两者本来就是同一个人，这真是太好不过了。
    所以，他们真的有理由，真正地爱上对方，哪怕一个是警察，一个是罪犯。
    稍嫌不足的是，谜底揭晓前，男主角演得张慌失措，十足象被误认的替罪羊。但在最后，表情应该更丰富多变点，那么温吞吞地，怎么都不象是警方和黑手党竭力要铲除的高人强人好不好？

人们都说她身上有一种特有的东方气质，这也许就是她在远东很受欢迎的原因吧。另外八卦一下，前一段时间很著名的苏菲玛索在晚会上的走光事件，深刻教育了女生要把肩带弄紧一些。看了现场的视频后注意的不是走光的本体，而是惊叹她即便是在突发事件下也表现出来的优雅以及恢复镇定地速度。

看这部电影当然是冲着她去的。导演也深知观众的这个心态，开场就把摄影机降到了苏菲玛索的腰部以下，灰色短风衣下完美的小腿加上精致的高跟鞋和手中的红色提包，伴随着清脆的鞋跟声和她优美的步伐，展现出曼妙的身姿，吊足了擅长YY的男性的胃口。

编剧很不错。故事讲的有希区柯克的味道。在警、匪、匪家属这个传统的人物结构里，太多的人尝试过太多的布局。当然在很多现代手段的协助下，出新出奇也是常事。记得当年的《变脸》不就是凭着新颖的剧情和两位男主角出色的演技大获成功吗？

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本片从伊始就笼罩在一种悬疑的氛围之中，低沉的音乐缓慢流敞，象是有着说不尽的秘密。一对秀长的小腿穿关高跟鞋引领我们左拐右弯，最后登上火车，我们被苏菲玛索晕旋了。尽管苏菲玛索的风韵依旧不减，只是多少有些岁月的痕迹爬了上来，面庞多出几分硬朗，不再有青春时的灵秀。不过我仍爱这个女人，哪怕是满脸尽是沧桑，却独爱她那一份妩媚的气质。

全片给我们带来了希区柯克作品那份久违的悬疑味，同样导演热罗姆也不会让《逃之夭夭》少了希区柯克电影中必备的一位美女。和希区柯克一样，热罗姆也是一位自编自导的电影人，作为他第一次出手的电影《逃之夭夭》，我们似乎只有报之以惊喜。好莱坞的暴力动作影片太多，反而没有再出现一位象希区柯克那样出色的悬念片大师。这位年轻的法国人让我们看到了一种才华，在悬念的剧情中配之以温暖的法式浪漫，反而故事上却没有过多的故弄玄虚的复杂，显得有些简洁，在不多的几方人物关系间展开故事。

影片最大的一个悬念就是安东尼.齐梅尔经过整容后会变成怎样一个人，所以我们一直想知道他会是谁？这个疑问也一直吸引观众寻找答案，也让观众从一开始就投入到影片的故事中去。当火车上第一次看见弗朗索瓦时，我们开始怀疑他的身份，但随后的故事又让我们打消了疑问。甚至在某种程度我用最大胆的设想怀疑吉雅拉是那个整容变性的齐梅尔，不过很快这个假设也不成立。在整部影片出场不多的人物中，我们找不到可以假设的对象，于是只有一种可能，那就是真正的齐梅尔还没有在影片中出现。

不过影片本可以让观众一直这样猜下去，或者一个个给出误导的线索，然后在影片进行到一半多时，悬疑渐渐开始被解开了，越来越多的证据在告诉我们答案。由于悬念破解的太早，对于这样一部影片来说未免令人失望了些，应该象希区柯克影片那样将谜底留到影片的结尾处。在影片的前半部分看得是一个心怀鬼胎的美女对一个陌生男子的诱惑，尽显出苏菲玛索的活色生香，非常有看点。而往后看的则是伊万阿达勒所饰的弗朗索瓦在危机丛生中的奔逃，最后却是齐梅尔借刀杀人的逃出升天。应该说在这样一部人物不多且情节简单的影片，有太多的看点，应该说影片时时刻刻都衔接得很好。

影片最有意思的地方就是一个男人以两种身份爱同一个女人，弗朗索瓦以一种邂逅的方式爱上了吉雅拉，这是一份新鲜的爱情，充满未知数。而齐梅尔却又以老情人的身份再次在险境中重获她的爱情，何等刺激。我们简直不敢奢望一份陈旧的爱情需要如何才能让它重复活力和冲动，影片中却做到了这一点，法国人的浪漫天性就是可以这样想到做到。

影片有巧妙的构思，更离不开两位演员的出色表演，如果说苏菲玛索的表演有着天赋的灵气，也许她的举手投足就足以吸引住观众的视线，这就是天生的明星。而伊万阿达勒的表演确实可以说是精彩，他让弗朗索瓦骗过了所有的人。其实另一层面我一直很在意一部电影的台词，我觉得台词的优劣直接影响到人物的塑造和整部影片的品味，《逃之夭夭》的台词精练到位，没有琐碎的话语，正合我的心意，恰如其分的凸现出人物的个性。

影片结构也是恰到好处，一切都显得收放自如，毫无拖沓的地方，结尾巧妙的收场。这也是一部真正令人喜欢的商业电影，将各种需要的娱乐元素溶入影片中却无刻意的痕迹，又能够在其中轻轻点到关于爱情角色关系的探讨，这就是我以为成功的商业电影，既有对市场的吸引力同时又不流于浮浅。而中国的商业电影也正是缺少如《逃之夭夭》那样善于叙事的能力，学好莱坞做大制作的商业电影又极易走得极端，也只有冯小刚这样算是比较具备用电影讲故事的能力。


文；眉间尺