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剧情介绍
一个普通小城发生多起拐卖儿童重案，危机四伏，丢失孩子的年轻妈妈王楠独自深入人贩子组织寻找女儿小鱼，与此同时当地警察霍岩也获得多起拐卖案件的犯罪线索，千里寻子追凶的故事就此展开。故园长歌爱探险的朵拉 第七季漫威影业：集结爱乐骑士恋爱机会百分之一我的小英雄生存之道青春未央之舞·梦所罗门的伪证后篇：审判瘦长怪人造就美国的汽车美之壶自由的代价暴走家丁猪猪侠之超星五灵侠6侠客行1982异变者神枪手(2009)我姥爷1945之绝命枪沉默公寓我是太阳日本Noir-刑事Y的叛乱郁达夫传奇粤语一切从遇见你开始哲基尔岛的阴谋妈妈，我不想坐牢七月十三之龙婆老豆唔怕多落水狗花样厨神无间之战毒枭 第二季谜情公寓打怪花水木化铁炉的街虎神小学风云 第二季我在市场待了一整天新七龙珠撒哈拉1983浓情酒乡多余的终点黑猫临时天堂同喜同喜2003
长篇影评
1 ) 不PS的真相你受得了吗？
只在某些人心里划上刀痕的事儿，全国人民没几个知道，比如说，有人丢孩子。
《你在哪》是一部有点儿特别糙的电影，真实的警察，真实的小人物，真实的刑事案件，真实的社会状态。
你在朋友圈里经常看到一些小视频，反映各地的所谓的那种真相，受苦的，受难的，执法的，被执法的，这种东西，单独的片段，你只会觉得挺惨挺过分的，但你你真知道真相是什么吗？
这个电影就是想告诉你一段没PS过的真相。
没有美女，没有帅哥，没有英雄，没有高潮，这个故事甚至没完，人物命运结局有多种可能，最大的可能，特别惨，是你不愿意想的。
电影展示了一个普通的社会事件的发展过程，从警察的视角，妈妈的视角，罪犯的视角，帮凶的视角，普通居民的视角，来看这件事是什么样的。
导演坚持用镜头表现情感，特别是表现人物内心的情绪和行为背后的心理，不废话，不旁白，不安排角色自己解释前因后果的台词，所以，电影剪辑的闪回片段多+快，现场看起来不太容易理解，比如刑警队长为什么不开枪？坏人为什么要自杀？为什么妈妈自己去找孩子而不是求助警察？
但，你只要看完电影，肯稍微想一下，就会明白导演是在留白，让你自己脑补“他们为什么？”
借用一下，二月河教育女儿的，三个天下论，表达一下我脑补出的为什么：
1.天下没有免费的午餐。
2.天下没有不散的筵席。
3.天下老鸹一样黑。
能脑补出“他们为什么？”的观众，将来都会多一点儿社会危机意识和社会责任感。
漏洞百出的电影情节，才是现实的真相。
别以为，此事，不关己。
备注：
电影英文片名：Breathing（直译：正在呼吸）也可以换个说法，活着。
导演，主演男一号，都是新浪微博@樊昊仑
2 ) 第一次写影评
今天北京国际电影节，我也去北影看了这部电影。在看之前，先在网上看了一下内容预告和影评。这部电影题材非常好，我还是挺喜欢的，反应了社会现实的一面。但是，也有一点美中不足。它题材与《亲爱的》以及《失孤》类似，却又有明显的不同。正是因为编剧和导演，想突出不同与前者不同，所以电影中同时出现了几个想表达的主题，主题太多导致文中的线索有点混乱，反而主题不够突出了。纯属个人愚见，哈哈
3 ) 带小孩一定不能大意
故事题材不错，情节比较紧扣 反应的是儿童拐卖和救助被拐儿童 里面小女孩的母亲很勇敢，但是感觉好像不是亲妈，女孩不见后的反应不正常😊 没有明星，没有很厉害的警察，不过有个很能扛打的警察叔叔😄 😄 😄 😄
第一眼以为是80年代，结果发现是08年，还有，为什么要140个字呢，我写的还不够多吗😊现在应该够了😓 给个好评吧！
4 ) 感觉剪辑有点问题
最后也没有交代女孩母亲怎么样了，有没有被判刑，直接跳到半年后，虽然看起来女孩母亲没有什么事的样子，但是还是让人有点摸不清头脑
心疼被拐走的小女孩，真的要好好看好自己的孩子，女孩被转走的那辆车真的窒息，眼看着警察都不查看车后箱的箱子，女孩的命运就这样子走向了黑暗，真的窒息
家庭暴力不可取，人贩子该死，人贩子该死，人贩子该死，人贩子该死，人贩子该死
5 ) 你在哪|罪恶深渊里的一束追光
印象最深刻的地方在于，《你在哪》的氛围始终是在文艺与犯罪之间暧昧兜转——后入式强奸的生猛与舞池里一个人的独舞的落寞，每一种都让人的内心为之刺痛，影片其实就是在这两种刺痛中寻找答案的，一种在意识流里安置逻辑的怪异与新鲜，但对情感的投入和释放，让影片在罪恶的黑暗中，找到一丝救赎的亮光。
2.
对于拐卖儿童以及家暴的聚焦，让《你在哪》从一开始就流露出焦灼的氛围，尽管这种焦灼并未让坐在车里的警察感觉到，但宾馆里的枪声，还是第一时间为双方的短兵相接，发出了信号。
影片在这个时候，最关注的地方，在于枪响前后，到底发生了什么事情——被剪辑打乱的时间线索，在试图一点点的拼凑还原事件的真相，但越是深入越是凌乱的线索，倒逼观众跟着一起来回奔波。
对于一个犯罪和推理类型的爱好者而言，其实蛮喜欢这种叙事结构的，碎片式的拼接与改变时间轴的整理，往往让事件发生审视上的变化，整件事在不同的细节里，呈现出不同的思考方式。
3.
无常反而来自日常，这大概是故事最让人揪心的地方。
女儿的被拐与家庭的暴力并存，如何化解危机，很长一段时间成为女主角在影片中需要面对的压力。
这段时间，银幕几乎成为女主角一个人的舞台，从垃圾筐里捡起纸条之后，她其实就已经脱离了故事的“掌控”，一个电话，一次深入现场的冒险，真相不远，但一门之隔的痛楚，真的打败了所有的努力——独自一个深入险境的女人无力化解危机，真实很可怕。
“客串”的女工友为这次冒险提供了更多可视性的表演，尤其在大门外的色诱，让人看到日常中不动声色的惊心动魄。
4.
受害者成为亦有隐瞒的真相，这大概也是影片最大的反转。
这也是影片最为深刻的地方，就是如何脱离现实困境的问题。其实近年越来越多人开始关注加诸在妇女儿童身上的犯罪，但真的深处这种危机中的人，如何脱困真的不是简单的几个建议就可以实现的。
影片用了最无奈的方式解决这场危机，对于现实而言，这样的方式偶然性更多一些，所以并不能一劳永逸的成为所有人的选择。
5.
受害者成为施害者也是影片思考的地方。
曾经的被拐卖者，长大后反而成为拐卖者，这一点确实让人震惊与童心，烂尾桥下，那个展翅飞翔的小鸟，或者能证明他过往的心境，但却无法成为他犯罪的借口。
影片对这个人物的设计极其特别——始终没给他一句台词，但，他从出现到最后纵身跃下悬崖，反而清晰的勾勒出一个真实的人生。
6.
《你在哪》是一次锥心的询问，也是一场关乎人性的实验。
只是不知道，新的受孕，是希望还是犯罪的延续。
6 ) 18线城镇奇情犯罪片
电影《你在哪》是一部打拐电影，类似题材在国内已经屡见不鲜，比如《亲爱的》，比如《失孤》；当然《你在哪》还融入了警匪、悬疑、惊悚等精彩元素，但整个电影最吸引我的地方却是它设定的背景——一个中国当代的、普普通通的18线小城。
2000年以前农村片层出不穷，2000年以后都市片崭露头角。关于小城镇的电影却寥寥无几，大概导演们嫌它不够穷，又嫌它不够富，拍出来没爆点。直到去年的《路边野餐》，屏幕上地地道道的南方县城山水叫我感动。不过那到底还是部文艺片，属于偶得妙语，不可复制。而《你在哪》却已然把18线小县城迷人的神秘气息挖掘了出来。
电影里最初吸引我的是那些街边摊，只靠一圈红蓝白相间的蛇皮布围起来一个小世界，跟我的家乡简直一模一样！其中摆几张桌子，放着炒河粉、凉拌猪皮、牛肉丸等各色小吃——这就是县城人最惬意的夜宵时光。
高晓松说大城市的一切都是已知的，无非是丛林法则那一套；他更喜欢小县城，身边永远是同一圈人，时间好像是凝固的。每天的新闻无非是李太太出轨了，张先生离家出走了，引得一众吃瓜群众追剧似地追半年，最后发现张先生和李太太一家住在一起了。
小城市里才有故事。一个赛一个离奇。
当大城市的人忙着奋斗，每天行色匆匆时，小城市里却充斥着一股淫逸的空气。街上是沐足店服装店理发店小宾馆，红红绿绿的招牌排得杂七杂八，晚上都争先恐后地亮起一串串的霓虹灯，蓝的蓝，紫的紫，廉价而热闹。地面从不是一尘不染的，总是这边一滩油汪汪的水渍，那边一堆五彩缤纷的纸屑；走着走着就能碰上熟人，停下来聊半天，倒忘了自己要去干嘛。
《你在哪》里面，小宾馆工作的妹子直接就在前台铺个床，和男友相拥而眠，也不避客人；而逛庙会的女孩冷不丁被男人捏了一把屁股，她竟回嗔作喜，笑盈盈地在男人肩上拍了一下。这些细节可以说相当真实。
电影中的小城，房屋低矮，一排排木框的窗户仿佛亘古不变地在那里，很容易就偷窥到窗户里的人——永远是那些人；你会看到一个少妇修长的胴体，脱下衣服露出一整块背，在白炽灯下映成琥珀色。那是女主角王楠，是个中年妈妈，高挑、风韵犹存，小城市里已婚还尚有姿色的女人更易成为焦点；她正饱受着家暴之苦、婚内强奸之苦，这种痛苦让她苍白，苍白得有故事，反而平添了一股魅力。
偏偏女儿还被拐走，女性的柔韧与母亲的刚强让王楠化身为别样的“小镇英雄”，她决定独闯人贩子老巢。
那是一个废弃汽车厂——不得不说导演的选址很用心，从表面的一堆废铜烂铁里层层深入，地下室一个个小房间里关着拐来的孩子，看守人是个矮胖的中年男子，短发梳得服服帖帖，在微弱的灯光下映出一张老脸，看不到五官，只有皱纹。无疑是小城里的魔鬼。当他从背后抓住王楠时，不亚于恐怖片里主角被大boss生擒。
刑警队长独自赶来解救王楠，最后的高潮来临，红绿斑斓的各色报废汽车高高的垒起，如同一个城堡，里面钻出一堆人来，都举着大棒来围殴队长，队长跳上窜下，在“城堡”中以一敌百，这是我见过近年来国产电影里最奇异的打斗场面。没有飞机大炮，有的只是汽车外壳被踩到的“叮里哐啷”和拳拳到肉的疼痛。
《你在哪》拍出了小城市的幽冥人间，小城市的恐怖和奇诡。它当然是有瑕疵的，但它确实吸引人；或许还能为国产电影开辟一种新类型——18线城镇奇情犯罪片。从这个角度上，我会给《你在哪》打一个高分。
片子给我的感觉挺怪的，一个是年代感错位，可能是背景设置于偏远小县城的缘故，还有一个就是人贩子拍得有点像毒贩。当然，最重要的是故事的套路实在太老旧，尽管题材挺有话题性的，但却展开不足。至于演技，中规中矩吧，每个角色都显得模糊。总体而言就是不好看吧，有快进。
你在哪？你在哪？电影票能退吗？
excuse me？谁把它选进北影节的？导演说请原谅一些瑕疵，这能叫瑕疵吗？从剧本到视听大面积崩坏，人物关系怪异、剪辑节奏诡异、戏也非常干。带帽反派、老公完全没展开，有审查压力就改设定啊。女主拍本片时怀着孕，孩子是霍队/导演的。夫妻档拍处女作不容易，但难看就别怪观众挑剔。
女主真的不太会演戏。。。
感觉一切都像设定好了的，所有的人都按着剧本走，太假了。
不好看……开始以为自己走神了没明白大意，以为一条线是走失儿童，一条线是罪犯，后来发现是片子太散…孩子丢了，表演上都感觉不到一个母亲的焦灼和煎熬…女主造型那么显年纪，老公看起来却像混血鲜肉。霸王硬上弓那段戏太刻意了，莫名其妙发生，表演生硬尴尬癌多次爆发……实在看不下去默默走掉了……
乍一看，无论是选材还是表现形式，本片基本符合了电影节的艺术尿性，只是不知为什么，总感觉哪里不对。一是开篇就犯下了一个剪辑上的严重失误，宾馆追凶一场戏进行了不同时间的交叉剪辑，切换的有点莫名其妙奥，而且短时间内同样的镜头出现两次，实在不应该；二是好多戏份和场景没有电影感，除了几个主要角色，其他演员刻意的痕迹略重；三是很多剧情的设置不太接地气，说白了就是太假，本片是极接地气的现实题材，设置的这些剧情却可信度不足，严重影响观感，且不说女主遭遇的诸多巧合，单就她识破机关独闯匪巢的戏就有点扯，加上女配的色诱和男主的群殴戏，感觉有点业余；四是摄影和剪辑的漫不经心严重降低了戏剧性，缺乏张力，各种反转却让人推敲的动力都没有；五是主题的飘忽，另一个角度讲关注挂卖儿童未尝不可，绑匪、警察、孩子和父母四方都太浅。
二星
#bjiff#这种质量都能参展威尼斯？不会是片方吹牛吧？混乱不堪又自以为是的故事让人尴尬出鸟来。努力没有错，但首先要努力对方向。找个稍微专业点的编剧是导演的首要任务。
取材于现实，没有刻意美化，还可以……
我在隔壁王叔叔家！
不仅仅是讲述了关于打击拐卖儿童 打击家暴等社会恶劣的现象 其实更是勾勒出了生活本来的面貌 这部《你在哪》却完全不走悲伤的套路 而是从前至后的全部都是烧脑过程 在故事讲述的过程中还会暗藏许多隐喻在其中 很多生活琐碎的细节被无限放大 从而让观众更加更够感同身受 并且看到一些人生中固有的大奥秘
影像粗糙，槽点颇多，剧情本身缺乏合理性，想打造韩影风格却不得要领。主创确实用功但水平实在有限。
导演所谓的"小瑕疵"挺多的,声音一坨shi,还有丢帧渲染失败简直.前半段的剪辑看着很难受,生理上的不适.后半段看着也很难受,是心理上的压抑.算是一部好片,可惜龙标版还这么粗糙,不知导演所言"类型片"何在
班底一般，演绎有点硬，剪辑在玩自己的节奏乱带观众视点跳跃；剧本和取景很实感，但主线变成女神探强行破案，难以理喻的Bug不少，为交代莫名借用角色回忆呈现“真相”，这处理手法有毛病。评3星是题材鼓励，大体也就2.5星水准。
假电影无疑，这种玩意也能花钱拍出来。全片铺垫，就等最后一分钟揭底，还是个莫名其妙的结局。女主是打羽毛球的葛菲扮的吧？
【20170408】
比较做作
只有开头不错，似贾樟柯要表现的太多，悬疑拐卖母爱警察犯罪家暴……反而视角混乱哎周老师今天评价好少
真的太尬了，连人都不像人，还揭露人性？