马柔本宅秘事

2017年，曾以《孤堡惊情》获得第22届西班牙戈雅奖提名的编剧塞尔希奥首执导筒，交出了导演处女作《马柔本宅秘事》，并凭借着此片获得了第32届戈雅奖最佳新人导演的提名。这部影片在西班牙境内广受好评，其好莱坞班底式的制作和安雅·泰勒等欧美新生代演员的参与无不体现出西班牙本土电影的商业化和国际化发展倾向。

影片以男主人公杰克口述他的日记《我们的故事》作为开篇。故事发生在一片宁静而阴郁的田园风光中，杰克和他的家人在法庭上指认了自己的亲生父亲是杀人凶手，父亲越狱后，母亲为了躲避父亲的追杀，带着四个孩子横跨大洋回到她年幼时的住所。在这座老旧的房子里，生活平静而美好，虽然贫苦，但母亲仍然想尽办法买下了这所住宅。在森林里玩耍时，杰克与温柔甜美的小镇女孩艾莉相识并相恋。好景不长，不久后母亲身体日渐衰弱，离开人世，只剩下兄弟姐妹四人相依为命。直到某一天，一枚子弹打破了这份宁静。

西班牙电影向来习惯描绘浓墨重彩的场景和热情奔放的故事，但在《马柔本宅秘事》中恰恰相反。影片没有出现太多恐怖片常见的血肉横飞的场面，惊悚和恐怖感并非源于直接的视觉冲击。塞尔希奥用一种不易被察觉的方式将主角和观众浸在不安的氛围里，这份不安如同天花板上不知何时长出的霉菌，抑或是无声无息地从镜子上掉落的幕布，恐惧像是钻进骨头缝隙里的寒气，即使是主角身处阳光明媚的园林中，观众仍然会感到阵阵寒意。

影片在中国大陆以外的地区使用了另一个译名：髓骨，即英文单词marrowbone的本义。在电影符号学看来，电影是一种语言，索绪尔提出的结构主义语言学确定了预言师表达意义的符号，符号以能指与所指的关系为基础，所指是语言符号表达的意义，能指是语言的形式载体。Marrowbone一词作为一个独特的符号贯穿全片，不仅代表着一个姓氏，也隐喻着影片中人物的命运。

影片中第一次出现marrowbone一词，是在一家人搬入新房后。父亲的姓氏在他犯下恐怖的罪行后成为了一家人难以摆脱的耻辱印记，于是他们改姓为marrowbone。这个姓氏像一个分界线划开过去和现在的生活，暗喻着他们新生活的开始。正如影片中母亲在地上划线并让孩子们跨越时所说的一样：“越过这条线，就不再有过去的记忆，我们的故事从现在开始。”

而髓骨一词也暗指这一家人最终的结局。影片将姓氏作为一条重要的线索，父亲与子女之间的联系深入骨髓，但是在目睹了父亲对亲人使用暴行后，感到绝望的杰克产生了心理上的逃避行为。

精神分析学中，弗洛伊德曾提到“恋物”与“俄狄浦斯情结”，认为本能是无意识活动的动力源泉，人处于不同的年龄阶段，会出现不同的本能倾向的需求。杰克成长过程中父亲角色的缺失和负面影响催生出了他对父亲的仇恨，进而在母亲去世和失去亲人后同时产生了“恋母”、“恋物”的倾向。他不再挪动亲人的尸骨，做出和亲人形象相似的布娃娃，并将屋内所有的镜子都遮住，幻想着自己仍然是幼童。在拉康的观点中，杰克模糊了“理念我”、“镜像我”和“社会我”的界限，被遮住的镜子是他保护自己的方式。影片中，年幼的弟弟妹妹们对于镜子上的裂痕和掉落的幕布感到恐惧，反复提及“阁楼里的鬼”会杀掉他们，这些都被杰克一一解决。对于杰克来说，这栋老房子是他的“实在界”，是一个乌托邦式的存在：只要留在房子里，一家人仍然可以团聚，“我们的故事”就可以永远续写下去。

《马柔本宅秘事》是一部优秀的心理恐怖电影，也是西班牙商业电影的一次成功的尝试。导演深受弗洛伊德精神分析学启发，借助一个精神分裂患者想象中的世界为叙事文本，探讨了家庭、亲情、爱情等话题。与塞尔希奥曾经参与编剧的影片《孤堡惊情》相似，同样是以老旧的住宅为故事发生的主要场所，以青少年和儿童的心理健康问题为母题，以成年人与儿童思维方式的差异和碰撞营造出恐怖的氛围，最终以掩盖在鲜血与眼泪下的温情故事作为结局。但在《马柔本宅秘事》中，塞导使用了更清新的色调，摒弃了从前宏大的叙事场面，改用更小的事件作为故事的切口展开叙述，形成了塞尔希奥独有的风格。

临近影片尾声，艾莉出现在医院里，她向医生询问关于杰克的病情，带着下一个疗程杰克应该服用的治疗精神疾病的药物回到老房子，似乎一切都在向着光明的方向发展。然而镜头一转，洗手台的镜柜后面摆满了药瓶。艾莉从未给杰克服用过治疗人格分裂的药物，她搬去老房子陪伴着杰克，选择让他保留着分裂的人格。

影片最后一幕，杰克坐在门廊前的秋千上，看着弟妹们的合照，露出了坦然的微笑。合照的玻璃反射出他的笑容，与家人们的面容交叠在一起。他不再躲避镜子，不再放任自己分裂的人格，而是对着远处的家人挥挥手，可能是在告别，也可能是在迎接。医生在艾莉离开前曾告诫她“爱无法在病态的头脑中成长”，但治疗与否对于此刻的他来说，已经不再重要。

上一次有这种感觉是在电影院看星际穿越，当时的心境历历在目——“这部电影太过精彩以至于影响了我的人生，但我很难再有勇气去再看一遍了”

以后如果我有机会能遇到个真爱繁衍后代的话，一定得多生几个啊，然后好好保护他们。

感谢给Jack安排了这样的结局，爱莉真好啊。

得再去刷两部韦斯安德森暖和暖和身心。

马柔本宅秘事 (2017)

7.6

2017 / 西班牙 美国 / 剧情 惊悚 恐怖 / 塞尔希奥·G·桑切斯 / 乔治·麦凯 安雅·泰勒-乔伊

讲述的是一个家庭的不幸，一家六口，三个儿子，一个女儿，父亲是个杀人狂魔，杀了十几个人，还有很多赃款，而且他还家暴女儿，然后父亲被抓捕，母亲把他贪污的一万英镑藏起来没有充公，父亲最后越狱，来找妻子儿女要钱，母亲藏在一个森林深处，但还是被父亲找到，但是此时母亲已经去世，大儿子就英勇上前，与父亲抵抗，但是没有抵挡住杀人不眨眼的父亲，从而弟弟妹妹被父亲杀死，大儿子把他关在了带有烟筒的房间，父亲就靠着雨水和老鼠等生存下来，和牲畜没什么两样。大儿子住在那个房子里，只不过一墙之隔，也许从弟弟妹妹死之后，他便精神分裂，为了让自己觉得他们还活着，他便把家里的镜子都用布遮挡，这也就是镜子一拿开，弟弟妹妹都说有幽灵的原因。在父亲找他们之前，他们与艾莉相遇，便一起玩耍，大儿子也与艾莉从此相爱，但从父亲找到他们之后，便只剩下大儿子，以及他的人格扮演的弟弟妹妹，艾莉知道他家的故事后，便冲到他家里，从而使他有勇气把他父亲一枪打死，之后就是艾莉带他看心理医生，医生劝她不要跟他在一起，说他的精神分裂给不了她正常的家庭生活，但是艾莉对他不离不弃，而且还和他一起生活在那个房子里，并且不让他吃药，因为他的弟弟妹妹也是他的朋友，就这样故事结局了。

第一次出现这种想法是两兄弟在关于外出的事吵架后 简说的花

结合之前简抱着Sam看地图 出现危险是第一时间想Sam 以及躲在阁楼里时一直抱着Sam的行为 都更加让我觉得是母亲对孩子下意识的表现

也许是受过伤害的简对待弟弟更加爱护也有可能

当然也不能排除三个人在同一水平线上 拍摄构图效果更好的可能

看的过程中 我对此深信不疑 原以为电影最后会提及 但是最后好像也并没有明确的表明

只是一个猜测

19.02.11

要删你就删嘛！还择着删。要怼就怼嘛！还找几个马甲怼。还都怼完就拉黑，很符合你的气质嘛！嗯，学习了。

裁缝见得对了，影评裁缝还是头次见，整合观点就说整合观点，还说什么原创？丢不丢人？

援引一篇知乎的配图解读，顺便贴上被你删掉的评论截图，嗯，不解释了。

//www.zhihu.com/question/271263494/answer/387180892

为了行文方便，首先来分析几个豆瓣上我看到的别人的解读。

其一：主角那一刀直接刺死了父亲，后来撞见父亲实则是恐惧产生的臆想，接着失足掉下山涧昏迷。等醒过来已经是几天后了，回到阁楼发现弟弟妹妹都饿死了，于是人格分裂……

分析：这是最不靠谱的一种解读，纯粹靠脑补。且不说饿死一个人究竟需要几天，就说大家都是几天不吃不喝，凭什么你没饿死而三兄妹饿死了，就因为你有主角光环吗？

其二：前面同其一，刺死父亲，产生臆想，掉下山涧。这次是昏迷不久醒来后回到阁楼，在阁楼门口突然人格分裂，父亲附体，接着开门持枪把弟弟妹妹干掉。后来本尊回体，看到自己的所作所为，懊悔不已，于是试图开枪自杀，结果又突然的弟弟妹妹的人格附体……

分析：这个更扯淡，毫无铺垫的怎么就臆想了？怎么就又臆想了？怎么就突然父亲人格附体了？相比其一更是强行脑补。

其三：这个是一和二的集合体，前面一样，都是刺死父亲，产生臆想，掉下山涧。昏迷不久醒来后回到阁楼，这次没有人格分裂父亲附体，而是再次产生臆想，以为父亲在里面把弟弟妹妹干掉了，接着人格分裂，于是封门封烟囱，活活把弟弟妹妹饿死在里面……

分析：这个貌似是比较合理的解读，漏洞极少，也显得很有深度。细细的想一想，如果真是这样的话，那说明至少他在人格分裂的前几天里，他的弟弟妹妹们实际上是还没有死的。而他们在上面的呼喊求救，在他听来却是被父亲杀害时的惨叫。

但是，我要说但是了。那就是我始终认为，一切的电影解读都要以影片中给出的信息为基础。所有的脑补最终都只会陷入为了深度而深度，为了反转而反转的歧途。而相对的，我们也必须要假设导演的每一个镜头每一句对白都是有其必然存在意义的，所以我们在解读的时候，也不要放过任何蛛丝马迹，每一个信息都尽量要加以利用。

奥卡姆剃刀原理曾提出：如无必要，勿增实体。有时候最简单的反而是最有效的。

有时候悬疑电影看得太多，我们总会陷入一些固有思维里出不来。总是想当然的觉得，这片子应该没表面上看到的这么简单，导演一定另有深意，于是潜意识里就开始脑补很多情节，却对很多影片中导演给出的信息选择性的视而不见，兀自沉浸在自己的头脑风暴中不可自拔。

说到这，我不禁想起《猛龙》里的一段虽然很无厘头，但用到这却很合适的话：人的头脑太复杂，时间久了，连自己都会骗。

所以我们为什么不跳出那些所谓烧脑、高智商、阴谋论之类的窠臼，而是专注于影片本身给出的答案呢！

上面我写了三个解读，虽然我说第三个漏洞极少，但不代表没有漏洞。比如说既然刺死了父亲，那么尸体呢！有人说水冲走了，有人说野兽叼走了，也有人说被主角拖走埋了，更有人说父亲并没有被刺死，只是负伤后逃走了之类的等等。要我说这些都是毫无根据的瞎扯淡，这就是所谓的不顾影片信息，一味的脑补。

那么有没有一种解读是既不需要脑补，又没有漏洞，还能把所有影片信息都兼顾到的一种解读呢！当然有，所以接下来，我要说说我个人觉得最合理的一种解读，也是最简单有效的解读。

时间线剧情：

前情（主要由角色对话以及报纸上的信息推测而来）：主角一家五口原本生活在英国，父亲是个坏蛋，经常殴打虐待妻儿，导致妻儿们对它既恨又怕。后来父亲抢劫杀人被捕（有可能是家人主动举报所致），大儿子出庭作证指控了他的所作所为，妻子则在审讯中隐瞒了抢劫所得赃款的下落，私自纳入囊中。

正式剧情：在父亲的案情结束，被宣判入狱之后，一家人为了逃离这个伤心之地，也为了忘却这段不堪回首的记忆，母亲带着四个子女横跨大洋来到美国。这里有自己阔别了30年的儿时的家，虽然双亲早已不再，房屋也稍显破落，但比起在英国时那地狱般的生活，她相信这会给全家人一个美好的开始。

安顿下来以后，全家人沉浸在夏日温和的阳光里，对未来充满了憧憬，他们愿意相信幸福会常伴左右，妈妈的病和所有的麻烦也都会全都消失。

在这个夏日里，孩子们还交到了一个朋友，她叫艾莉，目前在城里一个图书馆做管理员的工作，她的家则住在远山顶的一处农场里，和他们的房子遥相对望。

夏日将尽，秋意渐浓，短暂的幸福也仿佛到了尽头。美国之行的长途跋涉，夺走了母亲仅有的一点力量。在临终前，母亲叮嘱大儿子隐瞒自己的死讯，并保持隐秘坚持到21岁，因为一旦被外人知道了监护人已死，他们几个小孩就成了孤儿，且不说房子会被收走，小儿子怕是也要被孤儿院给带走被别人领养。而一旦大儿子到了21岁，他就具有了对弟弟妹妹们的监护权，就能保证全家人不会被迫分开。

而就在母亲离世的阴霾还未散去，黑暗又再次降临。远在大洋彼岸的父亲竟然越狱了，为了报复把自己送进监狱的妻儿，他也千里迢迢的来到美国，来到这个新的家。

大儿子不顾弟弟妹妹的反对，把他们反锁在阁楼里，自己拿着赃款独自去面对父亲。父子二人在一处山涧会了面，大儿子把赃款给了父亲，请求父亲放过他们。但愤怒的父亲哪会如此善罢甘休，二话不说上来就是一顿打，撕打中大儿子趁其不备一刀捅在了父亲的喉部，接着仓皇逃离。

但这一刀却没有伤及要害，只是令其声带受损。于是在大儿子逃离的途中，又被父亲中途拦住，被其推下了几米高的山涧里。不过好在没摔到要害，昏迷了一会儿就醒了过来。

大儿子醒来后连忙挣扎起身往家赶，路上顺手拿起了父亲扔下的猎枪，一路呼喊着来到关着弟弟妹妹的阁楼门前，不曾想却听到里面传来父亲的声音。原来在他昏迷的这段时间里，父亲来到了家里，由于发现阁楼的门锁着打不开，所以经由屋顶的烟囱钻了进去，并丧心病狂的杀害了留守的三个弟弟妹妹，但他自己也因此被困在里面出不来了。

惊闻噩耗的大儿子又是悲痛又是恐惧，失魂落魄的回到曾经和弟弟妹妹们一起搭建的安全屋。本来承诺要守护弟弟妹妹的，现在弟弟妹妹却全都死了，自己苟活于世还有什么意思？于是准备举枪自杀。

就在将要扣动扳机的一刻，安全屋里却响起了音乐，蹒跚着爬到里面一看，弟弟妹妹们都活生生的在里面安详的睡觉。

好了，剧情讲到这必须要有一个分界线了，因为从这里开始，大儿子的身上就开始多出了弟弟妹妹们的三个人格。至于说为什么就突然人格分裂了呢？一种解释是自己实在难以承受这种打击，不愿意面对现实，所以在脑中幻化出弟弟妹妹都没死的假象。另一种解释就有些玄学了，由于四人感情深厚，所以死去三人的灵魂冥冥中不想看到哥哥这样痛苦死去，想让他幸福快乐的活着，于是化为人格附在哥哥身上。

理智上我倾向于第一种解释，但总体在情感上我会更倾向于第二种解释，因为这样才会更加契合本片的立意，也使得本片里的亲情显得更加动人。

接下来你以为我要继续捋剧情吗？不！其实到这我已经讲完了。因为只要你不蠢不傻，以我上面讲的剧情基础来重看此片，你就会发现片中的每一个镜头每一句对白都是合情合理，无懈可击的。

PS:再说几个帮助理解的点，一个是主角头上的伤口以及腰上的伤口，这和《盗梦空间》里的戒指是一样的作用。还有就是那个放置赃款的铁盒，注意它在阁楼里的位置变化。

最后要说的点是看此片最好是戴着耳机，因为有些背景音会能帮助你更好的理解剧情。

PS2：为了省去麻烦，我在此统一回复下评论里一些朋友关于父亲的问题吧！

首先，我们要理清一个概念，就是【硬设定】这个东西。

什么是硬设定呢？比如说很多动作片里，角色面对枪林弹雨毫发无伤，就算中了枪也都跟没事人一样继续活蹦乱跳。再比如很多武侠片里，角色明明之前一掌都能把石头打爆，但却被困在一个木质房间里出不来。还比如很多恐怖片里，角色背后有一个怪物，同伴呼喊他赶紧跑，但他非要作死回头看一眼。

诸如此类，都是编剧导演为了剧情需要所给出的一些【硬设定】。黑寡妇干得过外星人吗？蝙蝠侠干得过超人吗？显然这些都不重要，导演说能干就能干，不服憋着。

回到此片中，在我看来，像所谓的父亲为什么困在阁楼出不来，以及受困的这段时间是如何生存下来的之类问题，其实都不算什么硬设定，因为影片里都给出了解释。你可以不接受，但你不能说它是BUG。

而本片里唯一的一个硬设定，则是父亲干掉律师后为什么不逃出阁楼？答案是因为导演说他不想出来。

对于这种流氓行为你能怎么办？接受了就皆大欢喜，我拍个开心，你看个快乐。不接受那就没办法了，恐怕这世上99%的电影都入不了你的眼了。

2018.11.9更新：

看到有人还在纠结于父亲死没死这件事上，我就干脆再分析清楚一点。

首先普及一点医学常识，那就是只要没有伤及动脉等重要部位，那么像片中被刺中气管其实是死不了人的。

通观全片，没有一个镜头表明了父亲被刺死，而且如果你回头去看父亲被刺那场戏的结尾，会发现父亲并没有倒地，反而有想要作势追击的动作。

接着就是中途拦截大儿子，并将其推下山崖那场戏。有人就为了圆父亲已死的线，就愣说这是人大儿子的臆想，实则是他自己失足掉下去的。

那么我就要问了，既然只是单纯的臆想，那导演拍它干嘛？抻时长？还是混淆视听？

因为按照你们的解读，大儿子醒来回到家中还要作一系列的臆想分裂，那直接把这段戏拿掉好像也是可以说得通的，不对！好像是更能说得通了！

但在我的解读里，这段戏则是必须要有的，缺了它后面的戏就没法展开，因为剧情必须要在父亲前往阁楼杀三兄妹和大儿子返回到阁楼之间创造一个时间差。

以上的分析就像我之前所说的，一切的解读都要以影片给出的信息为基础，不要凭空脑补线索，什么我觉得应该是、我猜测大概是、我认为可能是等诸如此类的瞎扯淡。但也不要放过线索，导演既然拍了这段戏，那么这段戏就必然是有其存在意义的，你不应该视而不见，更不应该为了自己的目的，而去曲解其意。

我有段时间很喜欢国产恐怖片，因为槽点很多，而且角色结局简单粗暴，不是生的快乐就是死的憋屈，让人过目即忘。《马柔本宅秘事》是很难给人这种“快感”的，就电影本身来说也有前半段节奏迟缓、故事情节破碎的问题，甚至我认为电影对杰克和艾莉的感情交代不足，导致结尾艾莉的选择会被很多人诟病“圣母”。

但《马柔本宅秘事》有件事做得还不错，就是调动出了人的情绪。这点擅长一惊一乍的国产恐怖片就很难做到，他们可以叙事节奏很快，却连基础的情感都表达不清楚。

我看评论都说这部电影令人心碎，我可能没有到心碎的程度，但看完电影后还是感到有些“说不清的忧伤”。这“说不清”细琢磨起来还挺特别的，因为感到悲伤是有很多特定场景的，比如艾莉和向她求爱的汤姆说“我从未考虑过你”，比如悬念揭晓时杰克的状态、比如当艾莉看到杰克在避难所的那一刻，我那种心头涌起的悲伤都是有具体出处的。

但最特别的是看完电影后涌起的“说不清的悲伤”，我想大概源自于大家都没有获得真正的救赎吧？他们来到这栋房子是为了开始新生活的，画一道线忘掉过去的方法也是为了拥抱新生，结果这个方法却变成了逃避伤痛的悲伤选择。

发生这种事大家都不想的，坏人消失之前总会带走些什么，这部电影他带走的比较彻底，都是未来、希望、幸福的可能这些美好的东西。

至于电影结局的设定让我想起那个经典的“女友和老妈掉水里你救谁？”的问题，只是这一次变成了“你想女友和弟弟妹妹谁消失”。然而本片的女主也给出了自己的答案——就是她选择不让杰克做出选择，从而以两边都存在着的这个结果，换取了杰克的happy ending。

只是这happy ending真得有够悲伤。

最终，只要在这房子待满21岁就能光明正大走出去的男主永远地待在了房子里；可以有更好未来的女主也因为爱选择了留在这里，这是大家（角色）原本都不会想到的结局，没有恐惧或者欢喜那样强烈的情绪，看完后给人留下的就只是些说不清的悲伤罢了。