民国遗案

说实话，作为一名法学生，辛普森案件是作为程序正当必学的一个案件。看了这个剧之后，才发现，远远不止程序正当这一个。当然，种族太多人讨论了，我来谈谈对其中的性别歧视。
其中最大的女主当属香蕉姐演的检察官。她演的全身都是戏！一个字，好！从一开始自己陷入离婚官司，之后因为陷入辛普森案这个世纪案件，被迫成为公众人物，被人评价发型，提及育儿问题，还有报纸的各种报光。看得时候真的很气愤。这就是赤裸裸的性别歧视。
这个时代性别平等要做的事可比种族平等多得多。
试问，有男的会被问发型问题？为什么问女的都是关于什么外表之类的问题。
育儿问题？这是为什么，我想应该是当代过分强调女性在家庭的责任，一个女性在家中照顾孩子是应该的，而一个男的在家中帮忙扫扫地就是好男人？哇，这个标准可以很明显看出了。
正如前面所说，性别平等还要做的更多！

最早了解这个案件的还是从林达的《历史深处的忧虑》一书中知道的。就连续剧本身来看，马后炮的看法是：检方一开始轻敌，认为是铁案，对于陪审团等等关键因素都没有寸土必争的思想准备；其次人员素质跟辩方还是有差距的。

例如：辩方在陪审团参观犯罪现场之前将辛普森的住宅重新装扮一番（放了很多家庭照片，将原来的裸照什么去掉），而检方对此毫无准备。可以说检方一直被“惊喜”。

---第八集--
刚刚看完，发现其实从未辛普森辩护的角度来看，陪审团是否听到录音还不是最重要的，最最致命一击就是Fuhrman（几乎所有第一手证据都是他发现的）在被问到是否在本案中进行了栽赃，他居然当着陪审团说引用第五修正案权利，直接使得检方手上的所有重要证据全部存疑！

--全部看完--
其实也不能说检方太弱，这个案件就吃亏在所有证据都是间接证据，偏偏这些证据存在疑点。陪审团那个黑人女士说“You might think he did it, hell I might think he did it, but can we honestly sit here, and say they proved it”

的确如此，陪审团难以做到“毫无存疑地说一定就是辛普森杀了他前妻”。

这里有篇文章 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5a01e2e10100s6v2.html 讲了更多剧中没有提到的疑点，能够更好地理解陪审团的判决。

1994年6月12日，洛杉矶一男一女被血腥谋杀，矛头直指黑人橄榄球球星辛普森（Orenthal James Simpson），自此展开一场鏖战审判。

案子很出名，波澜也很壮阔，但尽管个别根据罪案改编的电影确实取得功名，此番动用十小时的篇幅重新展示，还是难免不让人质疑其必要性与趣味性。特别是，未入戏时总觉那漫山遍野的人物不过是顺从历史编排，总缺些血性。但是，之后的各显神通与峰回路转，在让故事精彩度逐步飞升之余，还牵扯起种种人物与团体，使得至今仍未褪色的话题，饱饮了气焰和意义。

看剧时常觉此案正在发生。无他，从布景到选角的神还原，都在竭力让一切具有强烈的代入感。戏中人就是当年人，过家家的稚气褪去的一瞬，纠缠在一起的这些人物，全部换发出一种角力中的光彩。

角色繁多，无论是与庭审相关的辩方、控方、法官、陪审团、证人还是受害者、媒体、大众，都有不同角度来展示这件事的影响。之所以称为世纪大案，除了因为主角是个从街区摸爬滚打到上流继而面临神坛抽空的大明星，还因为在审判过程中牵涉到了家庭暴力、种族歧视、滥用私权、金钱万能等颇为敏感甚至能犯众憎的方方面面，而对谋杀的种种消费，还让媒体与民众集体享用了一场能令人心寒的狂欢。

每一个角度都大有文章，剧情集束而发散，沉实稳重地用一个个角色的变化来展演。

身为辛普森，从底层爬上来后，过上了与上流白人无差的生活。当各层次的黑人在为他呐喊时，总有人提醒说这大明星其实并不在意黑人的处境——美国社会对个人付出的看重真有着很多值得深思之处——以致于打起种族牌来总有种高高在上的下作。他背靠的豪华律师团非常耀眼，只是在这举世瞩目的舞台上，无论怀着怎样的目的加入又因为怎样的因由发力，合作与内讧都嫁接上了非常明快的功利与看点。虽说律师很多时候不必求正义，但是当迷惑人心煽动愤怒的手段真的声东击西时，也确实抓出了某种力不从心。在这种情况下，团队中从一开始铁定支持到逐步怀疑和恐惧的罗伯特·卡戴珊（Robert Kardashian）便有了难得的良心象征，所以也不必惋惜《老友记》（Friends）中的Ross何苦重出江湖就要接这么个瑟缩的小角色了。

而说及良心，能够顺着这个立足点成为英雄的，除了控方中的克里斯托弗·达登（Christopher Darden）等人外，必须钦点玛莎·克拉克（Marcia Clark）。作为常胜将军，她一开始有着灼人的固执，加上对家庭的相对忽视，形象并不好。但随着事情进展，案件不止是案件，特别是受害人家庭的苦楚总被喧嚣的娱乐性吞没时，她总能顶着莫大的压力去抗诉，形象渐渐光辉起来。然而可悲的地方，在于媒体对她的品评总是喧宾夺主地咬住了衣着、服饰甚至私密照片，何止是人身伤害，简直沾满了女性歧视。作为非公众人物，能够在这种不该承受的不堪中改变、调整并不断突围，太不容易。就如上司所说，她为加州人民接下这个案子，并在可以同流合污时抵制了诱惑，已经非常值得敬佩。

且不说是否错判，案子的功亏一篑还是让人惋惜。不过，也是看得出民众对于极具冒犯性的称谓及其引发过的不公深恶痛绝。回望开篇，展示的正是1992年发生在洛杉矶那起自1960年以来最严重的罗德尼·金（Rodney King）暴动（又称“洛杉矶暴动”），其起因正是洛杉矶警察局白人警察对非裔美国人罗德尼过度使用武力后被起诉却判无罪。历史原因与遗留问题的衰朽，在关键时刻催生了重大变数。因此，也许未必能惩戒元凶，关于公义、平等的思考与促动却也好歹是这铜臭与聚光背后的功德。

到底千头万绪，摆出来总是个警醒与棒喝。在一个能够正视并反复言说丑陋的国度，勇气、道义和尊严总会完好一些，而从中挤出的美与善，也理应切实一些。

瑞恩·墨菲（Ryan Murphy）到底是瑞恩·墨菲，尽管早在自己打造的《美国恐怖故事》（American Horror Story）中把那些名震一时的罪案与罪人用吊诡而精妙的方式铺排到故事线上，此番稳打稳扎的还原，又从另一面展现了他的能耐与心思。在《整容室》（Nip/Tuck）、《欢乐合唱团》（Glee）、《美国恐怖故事》等话题佳作后，果然又开启了一档罪案改编风潮。

<图片1>

（文/杨时旸）
    “黑鬼（nigger），是英语中最有威力的词汇。”坐在酒吧里，辛普森辩护律师团中的一位白人律师Lee幽幽地说出了这句话。这句话像一件神器，瞬间打碎了笼罩在这件案子周围一切浮夸的装饰，让辛普森杀妻案这件“世纪大案”最真切、最坚硬却也最隐秘的核心显露无疑。
    或许再也没有一件刑事案能像辛普森杀妻案一样拥有如此大的影响力了，从新闻、电影、书籍到纪录片，从事发当时的跟踪报道，到多年之后的一次次回顾，这件牵涉明星又血腥无比的案件被反复消费了无数次。从这个角度上讲，这一次，这个剧集版的《美国罪案故事》要么绝对成功，要么彻底惨败，没有中庸评价的可能性。还好，曾经成功开发过《整容室》《美国恐怖故事》等剧集的瑞恩•墨菲让这个在题材上已经近乎“无聊”的故事重现光辉。
    作为一部2016年的新剧，单从演员阵容上讲，《美国罪案故事》绝不是最抢眼的一部，即便它也大牌云集。相比于詹妮弗-洛佩兹主演的《暮色深蓝》，“付兰兰”出演的、改编自斯蒂芬-金小说的《11 22 63》，它都略逊一筹，更不要提还有抖森和休叔联袂的《夜班经理》，虽然，《美国罪案故事》的演员乍看上去并不最耀眼，但每一个演员的选择几乎都是不可替换的。
    作为一部严格翻拍自真实故事的剧集，对任何一个人的刻画，导演瑞恩•墨菲都选择了最笨拙也最令人尊敬的办法——极度还原。并不是谁都熟悉小古巴•古丁，即便他获得过奥斯卡小金人，但是仔细看看他演的辛普森，就会发现这个决定一定是在多次抉择之后才做出的。从很多角度上看，他与辛普森本人确实神似，虽然，小古巴•古丁没有像职业橄榄球运动员辛普森那样鲜明的脸部棱角和身材，但很多举止和表情，显然是经过多次模仿练习的。当然，对于这部“神还原”的美剧来说，这个选角只是冰山一角。
    如果你是资深剧迷，又对辛普森案这个世纪大案感兴趣，对比一下当年的明星律师团成员与这部美剧中的演员，就会发现，每一个人——真的是每一个人——从外形到表情，从举止到说话的语调习惯，都被严格地矫正过。约翰•特拉沃尔塔出演的律师团首席律师那种自以为是的高傲与做作，考特尼•万斯出演的著名黑人律师Johnnie Cochran的深藏的心机，以及《老友记》中的大卫•休默扮演的辛普森的好友罗伯特•卡戴珊的游移，都表现得犹如教科书。更重要的是，如果你去对比这些演员与真实人物的造型，就会发现二者之间，有时连法令纹都如出一辙，这部拆解案件的故事片，以至于都有些逼近了纪录片的严苛。更不要提反映当时真实环境的道具，细节，也都一应俱全地应对。
与2016年同档期的几部纯虚构题材的热门美剧不同，《美国罪案故事》既然选择硬碰硬地与历史事件相撞，那么注定需要从众所周知的故事表层向内开掘出心理深度。所以，这部剧特别巧妙地把视觉焦点从“事件”转移到“人物”身上。
    以前，人们提到辛普森杀妻案，更多的都聚焦在“真凶是谁”以及辛普森如何脱罪的层面，但是这部剧不动声色地移动了重心，某种程度上说，这部美剧的主角已经不再是辛普森本人，这个曾经的叱咤风云的橄榄球星和电影演员，成为了一个“由头”，他的涉嫌其实搭建了一个舞台，让检察官、法官、记者、律师、白人和黑人民众纷纷登场，有些人借此一战成名，有些人因此一败涂地，有些人把这次辩护看做一次千载难逢的职业机遇，有些人单纯地将其看做对正义与真相的求索。这案件的辩护进展到一半的时候，已经和辛普森到底是否是凶手，逐渐脱离了关系，它变成了一次触发美国民众社会情绪焦虑的催化剂，一个让大家宣泄自己压抑与恐惧的阀门。
    或许很少有人在意，最重要的一场戏，其实不动声色地出现在这部剧的开头，甚至那场戏和这个故事都毫无直接关系。那是一幕简简单单，有些模糊的影像，呈现着1992年发生在洛杉矶的暴动事件。当时，四名白人警察殴打一位手无寸铁的黑人市民，但最终警察被判无罪，这引发了广泛的暴力抗议。辛普森一案发生时，那场规模浩大的暴动余波远未从人们心头退潮，黑白肤色之间的敌意仍然一触即发。辛普森又恰巧具备了点燃这一切的因素。他是个黑人，成名后却一直企图剔除自己的黑人出身特征，远离黑人社区的活动，与白人姑娘亲近，找口语老师矫正自己的口音，而这一切却并没有被一些底层黑人同胞发觉，他们本能地觉得，辛普森就是自己族群的代言者，辛普森的入狱一定是洛杉矶警局长久以来的种族歧视传统的受害者，从这个角度上讲，这群民众开始不问对错，只看亲疏。
    而逐渐的，辛普森的辩护团队也开始明白，他们所需要的正是这种“外部舆论力量”，所以，迅速调转了船头，开始寻找办案警察的种族主义言论，以便从程序上把一切证据链变得不可信。发展至此，这场单纯的杀人案，已经演变成一场舆论公关和心理斗争的战役。日裔法官的仲裁，陪审团黑人白人的比例，检方对于启用白人律师还是黑人律师的考量，辩护方对于利用民众情绪的共识，以及如何利用媒体……到最后，一切人都被卷入公共舆论的漩涡，私人生活被彻底破坏，每个人都在拼命隐藏自己的暗面，而每个人也都在拼命抖落出对手私生活中的不堪，对方的婚姻，子女，甚至年轻时的沙滩裸照都被翻找出来，作为诋毁对方的证据。这一切变成了一场人格厮杀，而不是刑事辩护。最终，作为一件刑事案件本身，它注定有胜利和落败的一方。但其实，这案件所晕染出的范畴已经超越了黑白分明，每个人都在某种程度上被摧毁了。当我们趟过肮脏的河流，走上岸边，旁人看着我们已经成功逃生，但只有自己知道，那污浊的气味需要挥发多久。所以，与其说《美国罪案故事》极其成功地神还原了那桩悬案，不如说它透过那个案件，透视了每个人心中的暗面。
    这部剧集跳过了试映环节，直接拿到了十集预定，目前来看，它的水准超过同档期所有竞争者。按照计划，它的第二季将会讲述新的案件，如果仍然秉承这种“笨拙”、扎实的拍法，这个系列或许会长久地被人们记住。
（首发《北京青年报》，有删改）

《美国犯罪故事》，这部新剧有一个普普通通甚至毫无亮点的名字，一季只讲一个关于罪案的故事，不长不短十集说完。

但就是这么一个本来属于《今日说法》水平的概念，制作方选择近两三十年来美国最具轰动的犯罪事件——辛普森杀妻案——作为开篇，拉开了该剧波澜壮阔的气势。

辛普森，著名的美国橄榄球黑人明星。事件发生的上世纪九十年代，绰号“果汁”的他已经退役赋闲在家，但这并不影响笼罩在他头上的光环，作为美国第一运动，橄榄球给他带来太多的金钱和名誉，以及在这著名一案中的第二生命。

时至今日，关于辛普森是否杀妻，基本已经有了定论。虽躲过刑事惩罚，却没有逃脱民事追责。之后，也可被默认为是司法系统“一雪前耻”的2008年，因为被控持枪抢劫和绑架，辛普森得到了迟来的审判——入狱33年。这意味着，如果牢狱中辛普森没能收看到这部FX公司拍摄的电视剧，那么他至少得等到2018年保释通过后，才能欣赏到“自己”是如何成为美国历史上疑罪从无最大案件（没有之一）的主人公。

作为一个事先知道结局，从而失去悬念魅力的电视剧，“高度还原”就成为《美国犯罪故事》第一季的核心卖点。特别是置身事外不玩橄榄球以及不关心法治的国人，对于“辛普森”三个字，也许只能想到风马牛不相及的《辛普森一家》罢了。

而即使是更少数略有耳闻的人，大概也无法对辛普森杀妻一案得出什么清晰的印象。这不奇怪，作为一起1994年发生的恶性案件，哪怕是美国人自己，恐怕也在多年后慢慢忘却了其中的细节，那一场噩梦仿佛只留下一对套不上的皮手套，留在档案库中褪色。

《美国犯罪故事》以双手遮掩突出本案最关键的物证转折点——手套——作为海报，成功唤起了人们尘封的记忆，继而深入，如开膛手术般将本案呈现在我们的面前。

当那些杀人现场、作案工具、人证物证以及控辩双方都作为旁枝末节被清理放在台上，剩下的正是辛普森案件中依然跳动时而挑拨我们神经的那颗“心脏”。

疑罪从无的程序正义两头，连接着两根截然不同的世界，在一个世界里，疑罪从无可以保证每个人的生命尊严受到法律的保护，在这个世界里，一个人是否该杀该剐，与审问室的拷打无关，与网络上的戾气无关，与各方利益无关，生命在这个空间里是平等的；而在另一个世界里，程序正义并不是活在真空里，它的能量和金钱有着密不可分的关联，尽管这层逻辑浮不上水面，但暗流涌动的水下是一场残酷的“有钱人的游戏”。

如同本案中反复牵扯到的种族歧视，看似激动人心，实际上也只是强大律师团背后的一张牌而已。而在程序正义的赌局中，能拿到好牌的也总是开得起加码的富人阶级；对于同样存在贫穷的国度，美国底层人民想要获得程序正义，也需要期待在供不应求的公共辩护人中诞生一位西方的“包大人”。（这一点，在同样是律政剧中的《傲骨贤妻》中也得到了侧面印证。）

抨击现有美国司法制度，并非《美国犯罪故事》立项的初衷，只要有人，犯罪就不会停止，而司法也像人一样，作为一个庞大而复杂的系统，从来甚至到以后都不会完美。该剧在还原历史的同时，从未点明辛普森杀妻的事实，只不过当审判的大幕落下，辛普森众叛亲离形影相吊于自己的雕塑下默然之时，制作方还是无声地表达了内心的潜台词。

令人沮丧的是，在《美国犯罪故事》中为寻求真相而激动不已的我们，在关掉屏幕之后，面对着不肯从清宫走出的国产电视剧，无奈的再一次变回到一群 “情绪稳定并且不明真相的群众”。

其实我也是一知半解，就是看了看英文维基罢了，照顾一下不懂英文的同学

看完这片你们大概觉得这角色这辈子别想翻身了，但事实上媒体的评价是，自从此案后，MF也可算是人生赢家，经常上电视和电台现身说法，写了好几本畅销的刑侦书，其中一本写于1998年的 Murder in Greenwich 推断1975年悬案的凶手是Michael Skakel，后者于2002年定罪，这书也改编为电视电影，所以不得不说，这人作为警察能力是很出众的。

关于本案，他认为OJ被判无罪，警方和检方都有责任，一些重要证据，比如他笔记里写到的门上的清晰血手印，因为管事的没有读他的笔记，结果被毁了。

他引用第五条回避问题是因为感到自己已经失去了检方的支持，在问到是否虚报栽赃的问题时，他按照律师的建议引用第五条回避。

至于录音带内容，他称是受到误导，本身也为了配合对方写书，后来的调查显示他在录音带中诉说的内容很多是瞎编（17/29），有些是过度夸张，比如一个案件是一个嫌犯轻伤，他说打死一个重伤三个……他过去的少数族群同事对他表示支持，认为他不是种族主义者。这些带子比较重要的是揭露了警局内部对女警的歧视迫害而不是种族问题。

本剧集播出时，他表示自己不会观看，因为剧组没有联系检方获取信息。
//nypost.com/2016/03/06/why-this-lapd-detective-wont-be-watching-fxs-o-j-series/