蓝色,是最包容的颜色,优雅、理性,同时它也代表着忧郁;大海,是广阔无边的,自由的、强大的,同时也是让人对它既恐惧又渴望,既茫然又充满着追寻。那么蓝色加海就等于这部影评,同时也是对这部影片最好的注解。
影片中讲了三个故事,三个故事自由流畅的穿插其中,每个故事中的主人公:巴特雅、新婚夫妇、菲佣乔伊,都跟海有着密切的关系。影片以巴特雅与她在海边偶遇的小女孩为主线,与另两个故事相互交叉,同时又辐射出其他的人物,比如小女孩、两个为父母找菲佣的家庭、女摄影师、神秘的黑衣女人,他们都是平凡的小人物,在广阔的大海(现实世界)面前何其渺小,每个都是一艘“小的不能不能驾驶的小船,风吹不动,没也有帆,尽管身处水城,它的嘴唇却是干枯的,只能通过睁大的眼镜呼吸”,借由新娘之手,写出了片中每个人最贴切的状态。
这该归类于一部超现实文艺片,片子借了很多象征的手法,深刻描绘了子女与父母之间无法跨越的代沟和隔膜,导致关系疏离;夫妻之间因为没有敞开心扉,缺乏理解和沟通,因为爱,产生的猜忌,导致感情淡漠。其实,里面的每个人都有爱,缺乏安全感,都在渴望爱和渴望被爱,但是在传达给对方的时候,往往出现了错误,影片的另一个名字是《水母》,就像导演说的:水母很脆弱,没有骨头或外壳可以保护自己,但同时也具有攻击性,她们在水里漂来漂去,没有能力控制自己的方向,就像片子里的这些人,小人物,有点儿懦弱,但不经意间又伤害到了别人。”面对前方,我们迷茫着,又不断在找寻着正确的方向,我们彼此给与爱,却又不得不彼此刺痛着对方,像刺猬一样,我们想抱着对方彼此温暖,却最后弄的彼此鲜血淋漓。还好,影片的结尾,我们的主角找到了方向,找到了自己,拾起自己,希望还不晚。
影片以巴特雅的自我追寻和救赎从头至尾穿插其中。影片一开始巴特雅和男朋友分手,背景是货车的海报,蓝色的大海一样的背景,对于巴特雅来说,此时的大海象征着爱,车一开走,立刻灰突突的一片,代表着现实世界,趁着巴特雅那声小声的“别走”,显得那么渺小、无力和可怜。可见男朋友是她现实生活中唯一的大海,唯一的爱,此外,她的生活完全是简陋的、破旧的、无味的、没有方向的,从后面的故事发展可以看出。
她以凌乱的头发、记错扣子的衣服、随意别上的胸牌以及近乎精神恍惚的状态,穿梭在婚宴上。而后,另一个故事的两个主角出场,新婚舞会上,两个人明显不搭调的舞步,并且新娘显然跳的正酣,新浪却被人拉走,新娘有些失落,一个小孩子送来了一个绿色的气球,新娘把它给了别人,同时第三个故事的主角出现,菲佣乔伊。
巴特雅隔着门的玻璃望着婚宴热闹喜悦的人群,与她的孤独形成了鲜明的对比。舞会的音乐狂热侧耳,乔伊无法忍耐的捂住了耳朵,与新娘孤独无助的困在卫生间,形成了鲜明的对比,新娘的求助,在嗨翻的音乐和人们面前,根本无法被注意。新娘只得自己翻门而出,摔断了腿。
这一段落说明了夫妻两个人的关系现状,从两个人在舞会开始的表情来看,彼此非常满足,可见是相爱的。但是跳舞的时候,面对新娘的舞步,新郎却有些不知所措,新郎被拉走,新娘显得落寞,两个人完全是不够默契和协调的,这预示着后面两个人出现的状况。而新娘一个人被困在卫生间,卫生间的墙面是蓝色的,蓝色的海一般,也就是现实,让她忧郁、茫然、没有方向,她大声求救,丈夫却在舞会上跳的正开心,这暗喻着新娘的内心中,后来对新郎的怀疑和在两人感情的无助,内心的挣扎、求助和呼喊,新郎却听不到,造成两人的隔膜。
新娘腿摔断,在医院打石膏的场景,白色的墙壁,空间狭窄,简单的一张床,显得单调乏味,预示着两个人在新婚蜜月之初,其实已经开始了单调乏味的生活,但是医生的“为什么要去加勒比海,只要两个人相爱就够了”,此时,两个人的手是握在一起的。
巴特雅的房子,墙壁已经剥落,天花板不停的漏水,简陋、破旧,但是房东依旧要涨房租,并且对天花板漏水这件事极其敷衍,巴特雅表现出了无可奈何的样子,在现实面前她是有些懦弱的。受到妈妈举办筹款晚会的邀请函,她把自己门上的名字涂掉了一半,可以知道两人之间的关系——也就那么回事儿。
她坐在海边,一个戴着游泳圈,只穿着泳裤,不说话的小女孩向她跑来,这个孩子开始跟着她。其中两个人一起望着海的短暂画面,表现出两人同样的茫然、没有方向、又带着不明所以的追寻和渴望。巴特雅去父亲家拿小时候的衣服,父亲甚至不知道她的工作,也从未向未婚妻谈起,两个人之间的交流也苍白而贫乏。所以,可见她与父亲的关系也——不怎么样。但是她跟这个小女孩的关系却很奇妙,在警察局她莫名其妙说出她的年龄,出租车里,司机说她们两个很像。这一切正说明这个小女孩其实就是巴特雅小时候。她不说话,只穿着游泳裤,不准摘下她的游泳圈,喝天花板漏下来的水,行为古怪,突然的出现,又突然的失踪。巴特雅在后来的车祸后,回忆起小时候的一个场景,在沙滩上,父母在吵架,让她一个人戴着游泳圈去海里游泳,答应她冰激凌小贩一会儿还会回来,最后父母却吵架离去,主观镜头里,她一个人戴着游泳圈在海里几乎窒息,艰难的游着。这对巴特雅造成了难以磨灭的心灵创伤,独自一人离父母遥远的海里,她吃力的游泳,父母只顾吵架,游泳圈是她唯一的安全感,冰激凌则是每个小孩子从父母那里得到幸福的象征,整本相册里只有一张冰激凌小贩的照片,而巴特雅却始终没有得到,从而让她耿耿于怀。
小女孩喝天花板漏下来的水,因为自来水没有水,水是渴望,从应该得到的途径却没有得到,由于渴望,她只能喝天花板漏下来的水。后面的故事中,巴特雅也学着小女孩的样子喝天花板的水。巴特雅的妈妈从电话中说“我无法和你姥姥交流,但我和她不一样。”她的妈妈和姥姥之间也有着严重的代沟和隔膜,而巴特雅的妈妈恰恰同样不知道如何和女儿建立关系,表面的关心却依然隐藏不住她对女儿的淡漠,巴特雅车祸后躺在床上,昏迷中向母亲伸出双手,母亲却拿着自己的钱包走了。
而全片色调最温暖,巴特雅最漂亮的一个画面,就是巴特雅站在街边等着妈妈来接她,白色的鞋子和连衣裙,捧着黄色的一束花,画着精致的妆容,俨然一个小女孩,她期待着母亲,期待着被爱,而等待的结果却是一场车祸。
母女或母子的淡漠表现的最明显的是在菲佣乔伊的故事里。乔伊来到两个家庭,第一个家庭,母亲孤独的死在自己的房子里之后,子女却因为请菲佣的事吵起来。而母亲临死里,正在看着电视,电视里正是巴特雅母亲的筹款广告:在这个富足的年代,有的人却一无所有,母亲愿把整个世界献给孩子,有些母亲却无能为力,孩子们需要的就是一个家,一张床,一顿早餐、午餐、晚餐,因为每个人都应当拥有一个家。”
这恰恰在说乔伊,在这个富足的年代,她一无所有,而她却想把全世界都给自己的孩子。也同时在讽刺这个家庭,这对子女的母亲把全世界都给了他们,却得不到他们的回报。
乔伊两次给孩子打电话,背景都是巴特雅妈妈的那张海报,暗示着她想把全世界都给自己的孩子,让自己的孩子有个家,但是在现实的大海里,她却无可奈何,她出现的画面里,经常穿着一件蓝色的衣服,这是忧郁的象征,在她第三次给自己的孩子打电话的时候,终于不再有那张海报的背景,她也不再穿着蓝色的衣服,而是喜悦的红色的衣服,她要买回一艘帆船模型带回家给孩子。
她的第二个雇主看似脾气暴躁古怪的老太太,她与女儿的关系却很糟糕。乔伊发现了老太太女儿的演出,她表面上批评女儿穿着暴露,实际上还是去看了演出,面对看不懂的话剧,她几乎睡着,但是她在望见女儿的时候,却欣喜而甜蜜,两人之间的相视而笑,是她们之间最好的心灵相通,而最后,女儿来看她,在即将冰释前嫌的时候,两个人还是不欢而散,两代人之间的代沟,显然不是轻而易举就能解决掉的。而在乔伊走之前,她把乔伊喜欢的帆船买了送她,这说明了她的心地善良和体贴。看似坚强的老太太,与乔伊的相拥而泣,也正显示出了她对于现实的无助和脆弱。
大海是这部影片重要象征,蓝色是主要的色调,而帆船则是重要的情感道具,三段故事里的三个主人公都跟帆船有着紧密的关系。巴特雅,在小女孩失踪,去警察局报案,警察拿出了一大叠失踪者的寻人启事,把一张叠成了一艘小船。每个走失者都渴望在现实的大海里能有一艘船,载着自己,找到自己的家人,回到自己的家。帆船便是回家的工具,是渴望家的符号。
而在新婚夫妻的妻子面前,帆船便是通向新郎心里的工具,是在两个人感情的海里自由航行的工具。她在海报上将帆船画在了瓶子里,也正如她的内心,她写的那段话恰恰是所有人的写照,她困在自己造的玻璃瓶子里,丝毫感觉不到丈夫的爱,也无法驶进丈夫的内心,感觉不到他的在乎和爱。而他的丈夫也感到不知所措和气恼,他为了妻子想换房子,跟前台据理力争;爬到八楼给妻子拿果汁,毫不犹豫吃掉妻子递来的坏掉的苹果。而妻子却因为他在电梯里偶然结识的女人,而充满了猜忌。不是没有爱,而是双方表达爱的方式出现了偏差,造成了隔膜。最后通过神秘黑衣女人的死去,两个人才最终把双手再次握到了一起,丈夫抽着烟,抽烟是无聊苦闷的象征,丈夫无法明白妻子内心的感受,感到迷茫和彷徨。
神秘黑衣女人是在现实里迷失窒息的牺牲者,住在海景房里,却从来不看海,怕亮光,正说明了她对现实的逃避和懦弱,最终选择了彻底的逃避,自杀。
最后,乔伊高兴的抱着帆船,坐在回家的车里。而巴特雅还在继续着自我救赎之路,片中的一个场景是,巴特雅从医院跑出来,外面正下着雨,她站在她母亲的海报下面淋雨,象征着她母亲的广告词,她内心深处渴望有一个家,渴望有人爱,而回到自己的家里,却已经被天花板漏下的水淹了,她无法再在这个已经彻底冰冷腐朽的地方了,便跑去了摄影师朋友家,去感受被关爱的感觉。
她与摄影师朋友坐在沙滩上看海(这次不再是她一个人),分吃一个面包圈,充分享受着友谊的快乐。突然那个失踪的小女孩再次出现了,她跟着她跑向了海里,这次她不再像小时候光着身子毫无保护,甚至不再需要游泳圈的保护,她在海里看到小女孩对她微笑,她终于释怀(因为小女孩的离去正是她对她发了火)最后她被朋友救上了岸。
而后,巴特雅醒过来,笑了。结尾,她终于看到了卖冰激凌的小贩,果然像朋友说的,卖冰激凌的小贩无处不在,像爱一样,像幸福一样,只要努力发现和找寻,一定无处不在。
女摄影师,是这部电影里面对现实唯一敢于反抗的人,真正坚强的人,她的爱是完整的,是健全的,她不缺乏安全感,甚至可以保护他人,比如巴特雅。她对解雇她的人还击,也是对现实还击,她善于发现有缺陷的东西,人们真正的面目,但是显然,她对父亲给自己拍的录像一点儿也没有兴趣,巴特雅却看的入迷,因为她从来没有体验过父母对自己的爱。
影片中对几个女性都有眼睛的特写,巴特眼的眼睛,新婚妻子的眼睛,小女孩的眼睛,乔伊的眼睛,神秘女人的眼睛。这对应着第二个故事中,妻子写下的那句话:“尽管身处水域,它的嘴唇却是干枯的,只能通过睁大的双眼呼吸。”这都表明了她们在现实生活里的无助、忧郁和窒息。
神秘出现又神秘失踪的小女孩以及天花板的漏水,都充满了荒诞的超现实色彩。
无论从剧情、节奏、暗喻的运用还是摄影的角度,这都是一部相当棒的文艺片,充满了人文关怀,对现代的社会关系进行了深入的反映。
蓝色果冻海,一点儿都不蓝,不清澈,不清新,不清晰,也不像果冻那么可爱和诱人,而是充满了艰涩、悲伤和难过。我们是一个个小小的水母,在大海里没有目的的飘荡。
你看不见的我,是蓝色的,而你却不知道。
按照惯例,提起这部电影,首先不得不提一下影片的另外一个名字《蛇发女妖》,很多看完电影的人都会有这样的疑惑,一个恐怖片的名字和电影本身的内容完全不相干。至于为什么会叫这个名字,无从考证。不过相信,这样一部情感细腻的电影,不至于取一个哗众的名字用以取巧。《蓝色果冻海》,我觉得更能代表这部电影的含义。
影片的开头很有蛊惑性的展示出一片蓝色:色泽纯净、优雅、充满幻想,像一片海洋,或者明净的天空。然后镜头慢慢的后退、后退、再后退,这下可以完整的看到这片蓝色的全貌了:搬家车上的蓝色车厢。破破旧旧,就这样从美好到低俗的转变,仿佛暗示着全剧的基调:优雅与不羁相结合的冷幽默。
搬家车缓缓开走,带走了一个女人巴特雅生活的一部分:爱情。男人离别的时候说,不说点什么吗?女人的表情,有着一种无所谓和对生活的茫然:没什么。车走远了。女人喊了一句:别走。可是没人听得到了。两个人的离别,有时候仅仅是挽留来的迟了一点而已。
巴特雅的生活继续,一个普普通通的餐厅侍应生的生活,仿佛没有什么转变,也不存在转机,直到有一天在海边遇到一个围着游泳圈满脸雀斑的迷路了的小女孩,女孩站在巴特雅的面前带着洞穿未来的微笑,巴特雅把女孩带入了警察局,警察局值班员脸上的神色充满了看透世俗的疲倦:周末,警察局无法收容,只好拜托巴特雅暂时收留女孩。等到警察局上班的时候再带女孩来寻找他的父母。
巴特雅的童年缺了一块,在记忆里也无法搜寻到合适的可以解释童年美好生活的证据。小女孩的到来仿佛弥补了这样一个缺失,生活一团糟糕的巴特雅开始照顾起女孩的生活,帮女孩找一些合适的衣服,于是,她开始联系不经常联系的父母,询问自己童年时的衣服是否还在。循着这条线,故事渐渐有了一个脉络:巴特雅的父母在她很小的时候就因为父亲的出轨而离异,巴特雅是一个缺乏家庭幸福的女孩,目前,专注于慈善事业,父亲向宠爱一个孩子一样的宠爱自己年轻的小妻子。这两种爱都非常怪异的远离了亲情,没有辐射到巴特雅的身上。父母对待巴特雅的态度像是一个关系稍好的朋友,或者一个普通的亲戚:可以推迟约定,可以长久不联系。
巴特雅带着小女孩去找自己的父亲拿自己小时候的旧衣服。小女孩在一堆杂物里找出一个相册,一页一页的翻着,然后指着一张照片对着巴特雅默默的笑:照片上是一个卖冰激凌的老头,老头的背后是沙滩和海,以及嘈杂的人群。巴特雅对这样的指示茫然无知,找好衣服,带着女孩迅速的离开。
故事的交集从一场婚礼开始,而命运的转轮在此之前就已经拉开序幕:婚礼是在巴特雅所在的餐厅举行,新娘在结婚当天摔断了腿,因为换衣间的门坏了,婚礼已经开始,而她找不到人来解救自己,只好翻门。巴特雅带着小女孩来上班,迟到了,巴特雅像个邋遢的家庭妇女一样,摸了摸头发就端起盘子送餐,中途盘子被碰掉,从地上收拾起水果,拨拉两下就端了出去,一出厨房的门,盘子上的点心就被一个胖乎乎的女人很享受的拿起一块,随意的情景,仿佛都在勾勒出一种生活态度:不耐烦的,随便的,无所谓的,没有生气的,没有幻想,缺乏活力的。一片被冻住了的海洋。。。巴特雅安顿好小女孩在餐厅的一角安静的坐好,便开始忙工作。专门被请来拍摄婚宴的纳欧米,总是再拍一些与婚宴无关的事物,她拍下了一张小女孩的照片,然而却因此被餐厅的经理开除。巴特雅回头找不到小女孩,失魂落魄,无法安心工作,也被餐厅经理开除。
巴特雅到警察局报案,警察局的值班员对于巴特雅的紧张、焦急、不安都已司空见惯。他说,你知道失踪小女孩的名字?住在哪里?巴特雅手足无措。警察局值班员拿出厚厚一叠蒙了灰的失踪儿童的资料。告诉她:这些都是两年前的报案。
仿佛毫无希望了。
然而巴特雅对于从来没有与自己说过一句话的小女孩有一种莫名的执着。她去寻找拍下了小女孩照片的纳欧米。并在纳欧米狭小、拥挤的小摄影棚里找到了纳欧米童年的一段录像,一段关于沙滩的录像:纳欧米的童年是幸福的,父母宠爱,总会满足自己的需要,直到父母意外去世。在录像里,巴特雅看到了那个卖冰激凌的老人,在同样的沙滩上,命运很怪异的展示了两种人生:幸福的而后缺失的,缺失的并且一直被遗忘的。巴特雅看着录像。大眼睛里仿佛有所获知,然而却依然无法寻找。
第二天巴特雅再等待和母亲的约会的时候,看到小女孩的泳圈在马路上滚,仿佛一只没有自己的主见和想法的巴特雅毫不犹豫的跟了上去,剧烈的碰撞,画面停止,发生了车祸:巴特雅被车撞倒。
在医院的床上,巴特雅仿佛做了很绵长的梦:在那一片碧蓝的海水里,童年的巴特雅,穿着小泳衣,围着游泳圈,脸上长着雀斑,海蓝色的眼睛,在海水里看在岸上争吵的父母,母亲歇斯底里的问,你是不是喜欢上了那个18岁的贱货。父母的背后是卖冰激凌的老人,以及其他幸福的欢乐的人群,虽然无法获知着幸福的人群里是否有纳欧米一家,然而,巴特雅仿佛找到了生活剧变的开始,更仿佛找到了丢失的小女孩:那只是自己的童年来寻找成年的自己。
影片从始至终仿佛讲的不是故事,而像一个万花筒,展现出四个、八个、甚至更多的面,慢慢的旋转,让观众自己去寻找能出现多少种交叉的情景。
影片的每一个角色的出演,仿佛都担任了重要的任务:成年人的困惑,成长中的困惑,为人母亲的困惑,步入婚姻殿堂的困惑。每一种困惑都想说明理由的合理性。却又用别的面去证明它所带来的后果的悲剧性。
摔断腿的新娘,因为断腿而被迫取消加勒比海的度假,只能住进拉特维夫的小旅馆每天看海。生性多疑的新娘对丈夫存在强烈的占有欲,然而却因为无法掌控而充满苦恼,一个人在家里的时候就在白纸上写下自己寂寞的思想。楼上的豪华房间里是一个假说自己是诗人的女人,被婚姻生活窒息的新郎时常在楼梯口经常听女诗人谈论梦想以及自己的婚姻,在一次参观了假说自己是诗人的女人的房间后,毫无顾忌的感叹:要是自己的妻子住在这里一定不会再抱怨。“诗人”毫不犹豫的提出换房。新娘获知后无比开心,换房的第二天,他们去看望“女诗人”,然而看到的却是死亡,女诗人在那张床上自杀了,手里拿着一张纸:上面写着优雅的诗句。新郎拿起纸忧伤而崇拜的念:新娘的眼泪不可抑制的落了下来,这是她再熟悉不过的诗句,因为本身就是她写的,遗落在房间的柜子里。而这却成全了那个死去的女人“诗人”的美名。她获得了自己想要的优雅舒适的大房子,满足了自己的虚荣心,而她遗落的诗句,也成全了别人的美名。在自己丈夫的心里留下了无法磨灭的故事。有时候我们遗弃的是别人苦苦追寻的,而更多的时候,我们想要追寻的却是别人从不放在心上的。生命仿佛一场错觉。我们生命的空白总是由别人的影子来填满。未来如此无法感知,而生命却依然要悲伤前行。
在整个的电影中出现了一只玩具帆船,是一个菲律宾佣人想要卖给自己儿子的礼物,那个传说中的玩具的获赠者仿佛一个梦想,或者一个空气,从来没有在画面里出现过,然而,却仿佛一个新生活展现在人们的面前。母亲在一个法国老妇人那里做佣人,开始的时候受到雇主的刁难,仿佛异常难过,然而最终她通过自己撮合老妇人认知,认可自己的女儿是舞蹈演员的行为得到了老妇人的宠爱:偷偷替菲佣买下了那个她隔着商店玻璃看过无数次的玩具帆船。
这部电影总的来说,看下来,并不轻松,充满了无心的插曲,充满了旁观者,充满了感知和空白。我们无法得到的太多,我们想要的太多,然而我们了解到太少,可以感知的太少。只能从他人的身上去寻找自己缺失掉的影子。
故事讲述的都是一些尚有能力去感知别人的人,而那些缺乏感知能力的人渐渐的都像一个个蒙了灰的生活的布景,成为了承托别人的道具。无法感受到他人情感的人生是缺失的。
最后,用《我的野蛮女友》里的一句台词来结束:既然我们都需要不断的学习,那么就应该继续好好的活着。
既然我们都需要填补人生的空白,那么就更应该好好的去感知他人。
好久都没看过一部如此感动的电影
服务生、摄影师、菲佣、作家、新婚夫妇、泳圈小孩、冰淇淋老人,几个毫无关联没有交集的人串联起一组散文诗。我们每个人都不只是陌生人的过客,我们每个人都以某种不可预见的方式参与着别人的生活,并塑造着他人的生活轨迹,每一次无所谓的擦肩都是各自人生失序的转折点。(片头曲和片尾曲真好听,片名翻译不太认可,字幕组也没有翻译好的,直接啃的生肉,这种片子是情绪类电影,没有可供解读的空间,思维比较发散,重在感受,剧情向的受众很难消化)
就连以色列人感觉过的都比我们强,投胎真是技术活
迷茫在大海的尽头……总有期盼。
the movie i wanna make
《蓝色果冻海》,★★★★★。几波人交织着的生活片段循序渐进着,直到分别遇上人生中某个重要时刻,获得内心的喜悦与安心。发现一个规律,与海有关的电影不会烂俗:《少年派》、《碧海蓝天》、《露西亚的情人》、《拥抱大海》、《弓》、《海洋》、《海洋天堂》(不算)以及看了无数遍的《甜言蜜语》。
21-3-2008 6:00pm grand cinema
奇怪。
看似简单 几个人 几个故事 相互穿插 水母 沉默!
一只水母,在无边无际的海中跳舞。被水包围,依旧口渴,是鱼群无法理解的孤独。
天空那么辽阔,只有我的头顶在下雨。也许这就是孤独。
字幕坑爹了。。
片头曲是玫瑰人生.这部片子好奇怪.不知道想要表达什么..看的我特别摸不着头绪..
意义不明
剧本确实棒,
好片一部!三段故事的串联!
一片蓝灰色,画面太美了。
好喜欢的基调~蓝蓝的心情~~
沉闷了点,不过还算不错
非常晦涩的片子 OST不错