就像Roger Ebert 所说:“The Ghost Writer" is handsome, smooth and persuasive. It is a Well-Made Film. Polanski at 76 provides a reminder of directors of the past who were raised on craft, not gimmicks, and depended on a deliberate rhythm of editing rather than mindless quick cutting. The film immerses you in its experience. It's a reminder that you can lose yourself in a story because all a film really wants to do is tell it.”
我最喜欢的是电影的结尾,波兰斯基用一个伦敦街头的空镜头为影片做结,一声巨响,那些曾经组成前首相自传收稿的纸张飘扬在风中,马路上,没人关心纸张上写了什么,哪怕上面曾经记载了关于这个国家的最大的阴谋。生活还在继续。谎言,没有被揭穿。波兰斯基只是间接给“幽灵”的悲剧结局做了交代。世界不因为曾经存在过的幽灵而改变,所以,“幽灵”的结局,根本无需出现在镜头里。 “幽灵”的悲剧是必然的。不然这个电影的讽刺意义便会失去部分力量。不过既然“幽灵”本来就不存在,他的死也就是不存在的吧。 No one noticed. 不留痕迹。这个空镜头表达的实在太多。
主人公作为一名自传枪手在片中没有任何背景交代,甚至连他的姓名都无从知晓(演员表里都只写着Ewan McGregor--the Ghost)。他被不无匆忙地指派成为新的代写作者,为英国前首相Adam Lang整理自传。这样的设置让他只得一步一步拼凑出前任McAra离奇死亡的模糊真相,然后万劫不复地成为“the new Mike McAra"。
Ghost从始至终处于不设防状态,诚实地保持着他的British Humour,并认为需要用“Heart”去增加一本前首相自传的销量。他的念读习惯在剪辑中数次被强调,这又象征着他敏感谨慎的倾向(因为我也有顽固的念读习惯 因为懂得 所以慈悲~)。剧本字斟句酌,为他周边人物的设定也意味深长——稀松平常的经纪人、不卑不亢的Adam助理兼情人(Kim Cattrall还是Samantha 复原自己的口音而已)、别墅里的亚裔佣人,都没跟他建立实质性的沟通关系,却似乎总通过电话催稿、权限设置、行动跟踪阻挠他“直击心灵”的工作任务。片中他数次“被迫”搭乘渡轮,灰暗的海与天暗示着阴谋对所有局外人麻痹,以及Ghost孤立的处境,“i’m on my own.”他每次都会有意无意地撇清关系。
为获得美方的道德支持,Adam的同僚为他策划了一次华盛顿午宴。 “谈些什么?我不会显得太过慌乱吗?”Adam问 “艾滋病? 贫穷问题?气候变化 ?who cares? 我们都会说这是早就定下来的。重点是让人们知道我们一切如常。” Ruth此时心情非常复杂,脑中高速运算却只能抛出一句更像是午夜脱口秀俏皮话的“i think it’s a terrible idea.you’ll look as though you’re america’s whipping boy, running crying home to daddy.”
BMW联网驾驶系统让Ghost在发现真相的道路上迈出一大步。我窃以为在Ghost决定take a risk时直接拍摄汽车调头会让镜头语言更具吸引力,而且Ewan脸上当时也没什么好表情。
在Paul Emmett教授夫人打电话通知情报专员Ghost的来到时,导演让Ghost的危险处境完全暴露在我们面前,这种希区柯克式手法加上一个莫泊桑结尾的剧情构造带给观者的冲击,远远超过”过山车式“的廉价体验。 片尾是一个优雅到会让人窒息的(...当然也有人看来是烦躁的)空镜头,在之前传递纸片跟踪运镜的铺陈下,让人当时就..what more can i say...”一沓A4纸引发的血案”。
政治悬疑加惊悚,这天气从头到尾就没晴过,一直阴沉沉的。这类题材波兰斯基很擅长,结尾不错
遞紙條那段很精彩
老炮出手就是不一样……虽然所有的电影技法都不算新潮,但老炮就是能靠一套“太祖长拳”打遍天下无敌手……
原著本身即悬疑为主,观片亦只需牢牢抓住露丝与其一夜温存突兀这点,便可分析出最终谜底。波兰斯基此片获奖,节奏却明显有问题,前半部分拖沓,最后十二分钟紧凑,一顺到底,却难掩结局伪英雄就义之无力。有人拿本片与禁闭岛相比,也不过岛而已,别的部分全不似。此类政治阴谋论太过幼稚:书稿密码亦同
Samantha只有是Samantha时,她才是最棒的
最后结局这叫一个妖孽~“幽灵”的悲剧是必然的。不然这个电影的讽刺意义便会失去部分力量。不过既然“幽灵”本来就不存在,他的死也就是不存在的吧。 No one noticed. 不留痕迹。这个空镜头表达的实在太多
气氛渲染一如既往的精彩,故事非常old-fashioned,有希区柯克之感。
影片最大的特点便是它的后发制人。全片的大部分时间里都在作铺垫,支离破碎的线索,亦真亦假的信息,琢磨不透的人物,一切的一切都在为最后的那个高潮做着准备。★★★★
归纳成一句话就是“你知道的太多了”。。。都是结尾10分钟的时候抖包袱。。。最后那一幕漫天风中凌乱的纸心都揪起来了……真是经典。。。。顿觉宿命的无力之感啊。。。。3星给剧情,1星给配乐和风景,最后1星给Ewan~
非常复古款。最后十分钟加片尾曲和字幕一直看到完,你会觉得自己好像温习了一部希胖的老片。
这故事真不咋样,像逼着波兰斯基来导一部好莱坞商业片。但是电影的镜头和导演还是很波兰斯基的,真阴郁。
比<禁闭岛>要好,Scorsese永远不够Polanski来的实在。影片末段那犹如Shyamalan附体的10分钟倒着实令人意外和赞叹。
三星全是给波兰斯基的影像的,故事太烂了;也只有被美国通缉的大导演才接手这种虽然烂却能骂美国的剧本。用Google就能发现CIA阴毛:耶鲁毕业的哈佛政治学教授通过女学生控制其丈夫英国首相,影射萨缪尔·亨廷顿是当今世界政治的大黑手。我真期望有人能拍一部亨廷顿大战乔姆斯基的科幻电影。
剧情单纯,演员平庸,漏洞严重,但都构不成《影子写手》沦为二流政治悬疑片的缺点。如果你恰好吃的是Roman Polanski那口文艺的饭,又迷恋Ewan的Babyface,而且被小岛冬日苍凉的景色吸引,又恰好不对悬疑剧的细节&节奏挑剔,那么就好好欣赏这出《禁闭岛》相反剧。
大半夜的看的我直犯困
政治呀!拍完这片子波兰斯基就被美国抓了,官方罪名是多年前的猥亵女童,当事人都长成大妈了,人家都原谅他了。此地无银三百两。这么一弄倒让我怀疑片子里情节的真实性了。太讽刺了。另外,配角都是大腕!很好看。
四星半,波兰斯基回归悬疑,以政治悬疑为外壳而不加掩饰的影射托尼.布莱尔。具备了导演典型的风格,音乐非常出色,MacGuffin抖得也好。最后五分钟真像希区柯克拍的,替人写自传不署名的幽灵写手不过是个“幽灵”,最后结局也让他成了真正的幽灵。
从前有一个小朋友,他什么事情都要问why。第二天,他死了。
伊万变成老伊万了 还是爱他!ending激赞!
Oh boy, politics is dangerous, but it is curiosity that will kill you.