幸色的一居室

看完《幸色的一居室》，有很多感受想写下来，但仅是个人想法，不是什么正儿八经的分析活着影评，只是想记录一下。也不敢说是感悟，因为自知思想并没有到悟的境界。

（一下内容涉及剧透，请酌情观看）

通过剧中三个人，谈一谈自己的理解与感受。

第一个人是幸的妈妈。为什么第一个会想到一个非男女主角的配角，大概是因为看的过程中这是最让我震惊的角色吧。她可以说是幸离家出走的一个重要原因，但虎毒不食子，作为一个母亲为什么会这样对自己的孩子？我一开始以为，她的妈妈只是习惯了打骂教学，只是太望女成凤……但看到幸的妈妈给幸吃东西的剧情，我发现我不能用正常的思维去理解她了。她的做法很扭曲，不过剧中也给了一个解释——通过妈妈对爸爸的畏惧，通过妈妈对幸说的那句：“废物”。

我理解：爸爸是“精英人士”（他们的家还有爸爸的穿着），在他眼里，妻儿或许只是一个社会上认可的标签。所以女儿必须足够优秀，才能配得上他，而他让妻子管理女儿，女儿不够优秀（考了98），妻子是第一责任人……所以妈妈在丈夫的重压下，看待女儿的眼光也不再是自己的亲骨肉，而是自己做好管理工作的产出。结果不好，就该“整治”。这是何等没有感情的冷酷家庭，虽然知道这个是经过艺术加工处理了的，但艺术来源于生活。生活中会不会存在只把孩子看成自己的“附属品”，“管理”和“整治”自己的孩子的父母呢？但愿没有，希望没有……

第二个人是男主角，哥哥（用女主对他的称呼）。哥哥的身世剧中介绍不是特别多，所以一直有一种神秘感。通过碎片的回忆，可以看到他是和他的父亲（或者是父亲一样的人）相依为命，结果他唯一的亲人去世了（剧中对话好像还说了他的父亲只是照顾了离家出走的小孩一下就被当成诱拐犯），他一直浑浑噩噩地活着，找不到活着的意义，又不敢死。直到发现了女主，幸。

和幸在一起，他慢慢地改变着，从浑浑噩噩，到想办法让幸逃离悲惨的命运。哥哥的形象可以说是很完美了，要智慧有智慧，要胆量有胆量，要担当有担当……（我也想要哥哥！可能我开了少女滤镜emmm）他找到了活着的意义，也可以理解为幸福的意义——让幸能幸福地活下去。在幸父母那句“之后我再回来接她”应该是他的真心话吧，我也十分希望结局就是这样。但是他还是选择激怒幸的父母，可能是因为他觉得已经完成了让幸自由的使命了吧？害怕自杀的自己，最终选择被杀，离开这个世界，这真的是哥哥想要的吗？我不知道。想起一个评论很精辟，（不记得来处了），说哥哥是天使，把幸带离地狱又回到天堂去了。

第三个人就是女主角，幸。想到她就莫名的心疼……小小年纪承受得太多了，再这样的可以说是举目无情的环境下成长，真的太艰难了。（太心疼不忍心回忆了，仿佛回忆一遍幸就要再承受一遍痛苦）

对于幸，最大的争议点应该是幸2年后，选择在之前的一居室，在墙上贴满两人的照片后自杀。这个结果让人唏嘘，哥哥的死是不是白费了？但这或许就是选择幸福吧（终于点题了）。没遇上哥哥之前自杀，是因为感受不到幸福；16岁的自杀，是要去追寻幸福。不能说哥哥的拯救没有意义，虽然幸最终选择了自杀，但是她有过幸福，有过美好的回忆，她的自杀不再是逃离，而是选择。当然活着也很好，但是对于幸来说和哥哥在一起比活在没有哥哥的世界更幸福，所以她选择了幸福，所以哥哥的愿望实现了。

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想再从整体说一说这部剧。这部剧一开始的和诱拐犯在一起的设定确实很吸引眼球，似乎也很有悖常理。（据说日本部分地区当时还禁播了这部剧）但还好剧情并非是无厘头的博人眼球，也不是斯德哥尔摩效应（指受害人爱上加害人），而是用了抽丝剥茧，穿插叙事的手法将故事展开，解释了一切。诱拐犯只是不了解真实情况的社会对哥哥强行贴的标签。（幸拿着刀威胁哥哥那段，被拐人威胁诱拐犯……）我最喜欢这部剧的，就是两个主角和妈妈的塑造以及能够吸引我的叙事手段（幸自我纠结然后幻想出来一个角色和自己对话那段剧情真的很赞），不过其他角色的塑造就略显不足了，比如不知为什么变态的老师，阴险的爸爸，以及正义的警察，不过囿于篇幅也能理解。不完美的结局让我回想起来小时候第一次看不完美结局时，捶胸顿足的感觉。（不过现在似乎接受能力更强了）。

个人感受这部剧想传递的一点就是选择幸福吧。不论是哥哥的选择，还是幸的选择，都是选择了幸福。拥有选择是幸福的，选择幸福更是幸福的（好绕）。既然他们选择了幸福，（虽然本可以有更幸福的结局，但在他们看来觉得足够幸福了）那就是最幸福的结局了，o(╥﹏╥)o。

看完后我不禁想我呢？我追寻的幸福又是什么？我也是在浑浑噩噩的活着吗？然后我想活着本身对我来说本就一种幸福吧，吃是幸福的，睡觉是幸福的（好猪）。每个人定义的幸福不同，但希望每个人都有选择幸福的能力，然后选择幸福。

（我快不认识幸福这两个字了）

总之这是一个值得一看的剧，关键人物塑造比较立体，故事和剧情节奏还可以（不过个人感觉前面幸和哥哥快乐的部分其实可以再长一点）。

有个人带自己离开令人绝望的世界真好。

男女主的一次次接触，是在感性行为与理性内心独白的角逐，是陷得愈深的情感和纠缠得愈紧密的联系。一开始一个只想不让对方死，一个想逃避，就这样奇怪又勉强融合的生活在一起。口是心非了一次次，说是一个契约的时候，就早已经动心了。孤独长大的蒙面少年和饱受虐待的早熟少女之间的故事，真令人动容。

只是我真的很难以接受不得不死的结局啊，捅到了肚子而已，为什么会死？救护车呢？这应该还有救啊？

男主最后终于露脸了，大柔光的梦幻场景里他们一身白衣婚服，他给她戴上零食店买来的糖果戒指，羽毛飘落，却只是幸人生的最后一段美好的梦境。最后是侦探失神的看着满屋的照片。

光线、拍摄手法切换表示回忆，多次出现在男主的童年回忆里，不过这里吐槽一句男主小时候居然也是白头发？男女主的回忆多次穿插幻灯片一般的投影，他们回头，注视那段时间。

是小成本中的精良制作了，bgm也很好听。女主与第二人格的对话拍的很有意思，导演艺术审美挺好的。节奏挺慢，只是慢慢看下来沉浸入那个属于幸和哥哥的世界（突然发现男主自始至终没有名字），会压抑的感受到那种孤独与挣扎。

本来是在《去他妈的世界》之后发现宝藏一样的找到这部剧，结果又狠狠被伤了一次。

作为漫画原著党，我的确深深的迷恋这部漫画原作，这种病态的依存关系，在爱与非爱之间的徘徊是非常令人着迷的。

漫画更新比较慢，国内用爱发电的大佬也比较少，新的第六册出了几个月了还没有中文版，也着实让人着急，偶然发现居然在大半年前就拍过电视剧，于是来看了电视剧，还是想看看电视剧怎么拍。

总体来说作为原作粉丝是比较满意了，满意的地方就不说了，主要说说不满意的。

主要有两大不满意，一个是整体节奏另外是对原作的理解。

第一个是节奏，在我印象中作者还是花了不少篇幅去表现他们的日常生活，总觉得电视剧进度太快了，赶不上人物的建立。让我有种在空中搭楼的感觉，人物还没有刻画好，就开始推主线推故事，让我有时觉得有一些问题，当然我也理解这可能是考虑到前面一种做法在电视剧里做前面好多集会变得十分无聊。

第二个是原作用意，我觉得制片把握肯定是不够的，为什么？在原作中，老师是一个十足的帅哥，而他登场的台词对白都表明他的行为与小哥哥在某种程度上有一定的类似，而随着剧情的深入观众会慢慢找到不同点。而在电视剧中，制片故意定了一个打扮猥琐的形象简单刻画老师的猥琐，其实是一种肤浅的做法，而原作在这上面的确是考量过的。

最后提一下结局，我觉得这结局是比较好的，跟符合我对他们的预期算是点金之笔，缺点也是有的，但总体符合人物性格符合预期。

想看的朋友可以看看，或者补一下漫画。

作为一个没有看过漫画只补了日剧的人，全剧最让我好奇的当属哥哥的身世了。为什么从小到大一直都习惯性把大半张脸遮住？“那个人”到底是谁？早在诱拐事件之前哥哥用的身份就是假的，这是为什么？（以下皆为个人想法，废话可能有点多（ni）致歉。若有bug也欢迎指出。）

起初看的时候觉得哥哥有些矫情，他想死的原因似乎只是没来由的悲观和丧。哥哥的回忆中有一部分独白就是在说自己活着没意思不如去死，也没什么特别的理由，如果说只是因为“那个人“死了所以自己也不想活的话，未免太牵强。毕竟是人都要死，不可能因为身边有亲近的人死了自己就不活了。他没有被家暴校园暴力教师性侵同时围攻的幸来得要惨，难怪幸能做到一心去死，而他做不到。但后来突然在某一刻，我好像明白了，他想死的念头和他尴尬的境地也许并非是单纯的矫情，觉得活着没意思没目标，抑或是因为“那个人”的死。而是因为他觉得自己是“罪犯”。他的罪，倒不是因为他带走了幸或者是当幸的“跟踪狂，可能是因为“那个人”曾经是个罪犯。他与“那个人”的关系，原本我以为是被遗弃与收养的关系（不知为何我之前一直没往他们是亲父子这方面想）但后来我觉得也许事情并非我想得那样复杂。父亲犯了罪，儿子也觉得屈辱，所以不管他叫父亲，而是一直称作“那个人”。并且儿子可能也被贴上过“罪犯的儿子也是罪犯”的标签。他曾经和幸说“人被恶言恶语所伤害而感到痛苦是正常的”那时我并不觉得他的言语间只是单纯在同幸传达普通的道理，因为当幸问他“哥哥是不是也是这样”的时候，哥哥回答说自己曾经也被恶言恶语所伤害过。他是一个有故事的人。猜想也许是童年因为父亲的原因遭受过排挤吧。一直戴着口罩用假名可能也是这个原因吧？（不清楚那个人到底犯了什么罪，放弃了海边的老屋（？）去过流浪的生活。他的本心应该是不坏的，不然也不会为了救溺水的孩子而死。因为“那个人”溺水死的那天晚霞很美，所以哥哥开始讨厌晚霞，他也下意识的不愿眼睁睁让幸溺水死在那样的晚霞里，所以迫不得已当了“诱拐犯”。）哥哥的“想死”源于他的自尊，他不愿意自己成为“那个人”一样的罪犯，不愿意使用罪犯儿子的名字。他对于“犯罪”这个词似乎很敏感，但又有种即使自己被贴上这样的标签也是无可奈何的，“我认命了”这样的感觉。他自卑，觉得自己是罪犯的儿子，哪怕他其实有正确的是非观，有正义感，但这一切都因为他是罪犯的儿子，在他自己眼里都变得毫无意义了。他从幸身上看到了自己曾经无可救药的人生，无处可逃的境地可能就是这样一回事吧。但只是这样的理由还不足以让他真正做到去死，因为他心里清楚，事实上他没有做错任何事。而且在他的童年，当他受了委屈，“那个人”还可以替他分担。幸不同，幸已经麻木了，她觉得是自己的错，她一直以来独自承受着身边人对她的欺辱，完全无力抵抗，什么都做不了。她决心去死是因为她已经对这世界毫无留恋，只想要逃离这个地狱。

哥哥的内心开始明显转变，产生要活下去的意向是在剧情过半的时候，因为幸的存在各种意义上都让他的处境不再尴尬了。虽然第一遍的时候我觉得他至始至终都是打算要去死的，但再看的时候，发现他其实是有很多改变的。改变的不单单是他对幸的态度，他还萌生了想要认真和幸一起活下去的想法。其实剧里早就说清楚了，但果然还是二刷的时候才真正想明白。他想要活下去了，为了幸。好不容易有了活下去的想法，在这个节骨眼上，形切来了，虽然这个剧情是必要的，幸要通过反抗他来完成角色的成长。但也因为这个剧情，哥哥正当防卫失手杀了形切（不得不说纯贵演的这个变态老师真的绝了，这迫真演技隔着屏幕我都害怕）形切死的时候对哥哥说“是你杀了我”，哥哥慌得整个人都在抖，头也一直在点（正常反应不该是像结局里杀了哥哥的妈妈那样大喊“不是我干的”极力否认嘛）很明显这不是他的错，可他为什么要认呢，也许他心里某处就是这样觉得的吧——“我是个罪犯。”

哥哥有过一段独白，说自己不想变得和“那个人”一样，但是现在自己也犯下了杀人的罪，决定去死的心情这时候才真正强烈起来吧。幸又正好在这个时候说想要变得幸福，于是哥哥才想出了那个，让自己死去又可以让幸获得真正幸福的计划。我想哥哥也许原本希望自己是一个与犯罪无关的普通人吧。但哥哥自己也做过这样的假设，倘若变成那样的话，他是无法与幸相遇的，更不可能去拯救她了。虽然他说过自己不是因为喜欢幸才去救她，但他一定不后悔救了幸。尽管只有幸一直在说哥哥给了自己很多的幸福，但其实哥哥也从幸那里获得了很多幸福吧，最后能为了幸而死，他应该也是开心的。他从本来的没有希望想要去死，变得想要让幸获得幸福而活下去/死去，是幸让他变得有意义了。刚开始一刷的时候着重看两人在黑暗中的互相救赎，并没特别往言情方面去想，毕竟前半段都是两人过家家的游戏，单纯觉得幸陷进去更多一些。但再看的时候发现这是什么！这是双向真爱啊！果然是我比较迟钝啊。

哥哥用自己的命换来了幸的幸福。也许在认定自己犯下杀人罪行那一刻他就坚定了要去死的决心了，但私心还是觉得在那一刻他更多地不是为自己，而是在为幸的幸福考虑。因为妈妈会不会举刀杀人这件事，虽然从结果来看是哥哥料事如神，但也有一定几率不会发生吧。

然而无论哥哥会不会被杀，幸都是一定能变幸福的。如果哥哥没有死，把录音交出去了，幸就能马上得到保护。只要有了幸的证言，形切的事也一定能解释清楚的，赎完罪之后他们还是能在一起吧。

或许他至始至终只是需要一个活下去的身份罢了，不是自己眼中的罪犯，而是幸最爱的哥哥。

虽然最后幸殉情了，两人都没能活下来，但这个结局我还是要给大好评。不一定要是大团圆的结局才最好。那两个人曾经在绝望中互相拯救，让小小的一居室充满了幸福的颜色，他们视彼此为自己最重要的救赎，并用自己的生命许下承诺，最后履行了诺言，这也一样是美好的啊。虽然他们都死了，但他们也成功逃脱了这个世界对他们的追捕，所以他们才会在那个世界幸福地结婚吧。

也许就在他们开始那个逃走了就结婚，被抓了就殉情的游戏时，结局就已经注定了吧。

ps:这个题材乍一看真的是非常容易被上纲上线啊，因为说到了女主爱上诱拐犯这样的情况。诱拐当然是绝对错误的，但这部剧最大的问题不在诱拐上。能让一个少女不相信身边任何一个人，毅然决然和一个陌生的诱拐犯离开，在看这剧之前我就在想，这孩子在日常生活中得是承受了多大的痛苦啊。女主看着满墙“诱拐犯”给自己拍的照片，说出的居然是“原来有人那么关注我，好开心”这样的话，当时听见真的是无比心疼的。那样同时承受家庭暴力校园暴力教师性侵还能活到十四岁的例子我是没见识过，家暴那么严重能活过十岁已经是奇迹了，如果说那样的情况真的存在的话，也只可能是少数，这并不是寻常情况，没那么多人能惨到那个地步吧。（想到这种炼狱般的生活，现实里真的可能有人在承受还是让我后背发凉）能那样顽强的少女都不多见，由此来看温柔体贴，对被拐少女百依百顺，尊重被拐者的想法，不但不伤害还三番两次保护和拯救少女的诱拐犯就更是不可能存在的了，真正的诱拐犯根本不存在保护和考虑他人需求的自觉，看形切这种正版诱拐犯就知道了。要诱拐犯都是哥哥那样的，社会治安也不会那么糟糕了。所以美化是没有美化的，因为他本来就不是诱拐犯啊，这哪是诱拐犯，这是天上掉下来一个男朋友啊。真有心要美化，那为什么形切的角色还是那样不堪。所以哥哥这样的“诱拐犯”只可能有一个，就是漫画/日剧里的那个。但和幸类似遭遇的女孩却可能有千千万万个，没有人知道、没有人去拯救，多么可怕和绝望。与其给这作品扣上美化诱拐犯的帽子，不如说它反应了校园暴力家暴给孩子带来的多重绝望。再不好好尊重爱护你的孩子，她就和诱拐犯跑了啊！作品中影射的现实，那些家庭制造出让孩子无处可逃无路可退的炼狱，才是最值得深思的啊。（以及如果哥哥的身世线确实如此的话，世人对于一些特殊家庭的态度是否应该站在更客观的立场而不是排挤和蜚语也是值得思考的。虽然剧情当中没有明确说，但却给了相当多哥哥回忆的片段，引人猜想，感觉无论在叙事还是一些灯光镜头的运用上，这部剧都是很巧妙的。我要吹一波！）

ps的ps：因为结局到底还是有些沉重所以去剪了甜向视频（顺便安利自己剪的av56467017//www.bilibili.com/video/av56467017/），结果在剪片子途中发现在第十集最后22:45左右，扮演哥哥终于露脸的上杉柊平，可能因为忘记自己没戴口罩了，和穿婚纱的女主对视的时候嘟了下嘴？？？原本伤感凄凉的心情自从在发现那一幕之后全变成了“哈哈哈哈哈哈哈哈”你们了解一下。

那边的哥哥请你正经一点，我们的剧本里没有亲吻新娘的剧情。

既丧又甜，既致郁但也治愈的一部剧。 其实很多时候，对视、牵手和拥抱比接吻更让人心动。 悲惨少男少女的逃亡之旅最终还是以死亡画上了句点。 但是，如果只有死亡才能让彼此不分离，或许这也是一个不错的结局。 ——【我的愿望是希望那个女孩能够幸福】 ——【我的幸福是可以和欧尼桑永远在一起】 『与你相遇之前，我的人生根本没有幸福可言』 『他牵我的手总是那样的温暖，让我忍不住想跟他，共度余生』 『我能够认识你，何其有幸』

『欧尼桑，谢谢你，拼了命地拯救那个渺小又不幸的我』 我要和这个人永远在一起 直到死亡将我们分开 我心里涌上了这样的想法 我想要尝试着相信这份心情 因为这是第一次不是别人定义的 而是我自己感受到的幸福 ——幸 后来你们真的结婚了 但是在一个并不温暖的地方 不过好过 没有分离

至少幸运的是 【相逢的人会再相逢】

文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭

一个不幸的女生，她在家被父母虐待，在学校被同学欺凌，被老师侵害，

这就是来自日本的一部源自 P 站创作的漫画《幸色的一居室》，

可能在国内的人气并不太算，但是暗黑的设定却继承了日本“重味、阴暗、猎奇”的独特风格。

7月18日，日本朝日电视台宣布：

原定于7月播出的由ABC电视台制作的真人版电视剧《幸色的一居室》将被取消。

据日本时尚娱乐网站Modelpress报道，朝日电视台宣传部负责人表示：

“在了解了该剧的详细情况，并重新进行详细的调查后，我们做出了综合性的判断，决定取消播出该电视剧的计划。”

真人版电视剧《幸色的一居室》是根据はくり连载的同名人气漫画改编，

在她创作的漫画中，受父母虐待，被同学欺凌，无处投奔的14岁的少女，当人生无望时，被“诱拐”她的大哥哥拯救了，

以“幸”的名字和身份与大哥哥保持着“不正常的奇特关系”，共同开始了自出生以来最“幸福”的生活。

はくり的漫画《幸色的一室》早前宣布拍摄真人日剧时，就引发了激烈的争论，

由于这部作品的内容很容易让人联想到日本某县发生过的一起真实诱拐监禁事件，

朝霞市初二少女被23岁的宅男大学生寺内桦风囚禁，时间长达两年，

案件曝光后，一些日本网友却口出恶言：

“被害少女实际上算是离家出走与大学生同居！”

有人认为这部漫画被改编成日剧，是一种对诱拐类案件中被害人的二次伤害，是对诱拐犯罪的美化，存在为诱拐犯洗白，并肯定犯罪之嫌，

更有甚者，站在道德的制高点上，质疑作者和电视剧工作者的伦理道德，

はくり对此进行过否认，并说：

“这种被诱拐的少女主动亲近诱拐犯的剧情，只能在故事中成立，也是只有幸和大哥哥这两个人才能成立的故事。”

目前，这部剧，在日本的关东地区已经停播，但在关西地区继续照常播出，

对于此次停播，不少网友表示：侵害了自由表现与自由恋爱的权利，

但不管怎么说，该剧在豆瓣上依然获得了7.4的评分。

《幸色的一室》真人版电视剧中，不幸的女主“幸”由山田杏奈饰演，

这个十四岁的少女，一直过着悲惨的日子，在家被父母虐待，在学校被同学欺凌，连本应保护她的老师也把魔爪伸向了她。

这已经不是山田杏奈第一次扮演饱受虐待的少女了，

今年上映的押切莲介漫改电影《三角草的春天》中，她就饰演家破人亡后踏上复仇之路的女主角野咲春花。

男主则是由上杉柊平饰演，这位大哥哥总是带着个口罩，神秘感十足，虽然是个跟踪狂，“诱拐”了少女，

但实际上却是保护了少女，让她远离虐待与欺凌她的人，为她提供了一个容身之处。

总的来说，这是一个讲述“伤痕累累的女孩”与“隐瞒过去的神秘诱拐犯”之间的故事，

心理学者与社会学家研究表明：

有时，犯罪的被害者对于犯罪者会产生情感，甚至反过来帮助犯罪者，这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心、甚至协助加害人。

这种情感与行为被称为“斯德哥尔摩综合征”，又称斯德哥尔摩症候群或为人质情结、人质综合征。

因为人质会对劫持者产生一种心理上的依赖感，

他们的生死操控在劫持者手里，劫持者让他们活下来，他们便不胜感激，

他们与劫持者共命运，把劫持者的前途当成自己的前途，把劫持者的安危视为自己的安危，于是，他们采取了“我们反对他们”的态度，把解救者当成了敌人。

但，这种现象并不适用于本剧，

因为剧中女主幸在饱受欺凌而无一处庇护之所倍感绝望时，是“诱拐犯”大哥哥捡回了她，照顾着她。

在家中，她只能吃母亲故意扔在地上的饭菜，

浑身上下，里里外外布满了大大小小的伤痕，都是至亲所为。

不仅是在家里遭到父母施予的非人待遇，学校也不能给她庇护，

女同学剪乱她的头发，在她课桌上写满恶毒的话，日复一日地欺辱她，

本该保护她的老师，对此选择视而不见，甚至趁人之危，企图与她发生关系。

满身伤痕，体无完肤，那些孤立，殴打，谩骂与欺辱，使她窒息，除了寻死，对于14岁的她来说，似乎寻不到解脱的出路，

若不是男主拉住了她，捡回了她，或许她早已结束了自己的生命，

世人口中十恶不赦的诱拐犯，如今成了对她最好的人，也是唯一一个会对她好的人。

大哥哥会为她耐心地洗手做羹汤，大哥哥会为她温柔地修剪着头发，

相反，那一对在公众面前故作难过的父母双亲，其实，才是名副其实的施暴者。

于是，她心甘情愿在男主的一居室中，过着失去自由，不见天日的生活，

这是在用自由换取温暖么？可她此前有自由可言么？温暖才是她最渴求的啊，

生活中出现了一道光，就像溺水之人抓住了一根稻草，她给予着这个给了她温暖的大哥哥异乎常人的信任。

“哥哥明明是救了我”、“有人愿意给我做饭”、“一个这么喜欢我的人是不会伤害我的！”

在这昏暗的一居室内，极端的情感，扭曲的关系。

在无力对抗世界的残忍与伤害时，在绝望的找不到出口，生活找不到退路时，逃跑是不是最好的选择？

但，他们的逃跑能成功吗？被警察找到后，等待他们的会是什么？

幸与男主约定，如果成功逃跑，便结婚；如果失败，就一起去死。

在《幸色的一居室》中，编剧刻意弱化了“诱拐”，很多时候用的是“捡”，

因为，当进退维谷时，在前面可能有狼，后面一直有虎的情况下，到底要怎么选择？

14岁的少女，备受欺凌又无力反抗，无处可躲，她能想到只有结束生命寻求解脱，

此时，出现了一个温柔体贴（好看）的哥哥说要带她逃离桎梏，她也可能根本没想到自己是被绑架了，而是以为获得了救赎。

他们之间，最开始不是“爱情”，而是没能拥有正常而幸福生活的两个人在拥抱对方，彼此取暖，获得支撑下去的力量，

剧中那种令人心酸的温情，与不堪的现实构成了强烈的戏剧对比，

孤独的两个人，贪恋着彼此的一丁点温暖，相依为命，在家庭暴力，校园暴力的背景下，孤独与冷漠并存，阴郁与悲伤挥之不去。

抛开剧情需要，戏剧效果，这部剧的设定就很独特，

你可以说它又丧、又中二、又有病，但你也会从中发现莫名的治愈感，

这种深夜档小制作漫改猎奇向作品，本就不是为了探讨伦理道德人性而存在的！

虽说艺术是来源于生活，但是它却不同于生活，

面对激烈的市场竞争，当下的娱乐作品为了吸引关注度，不仅要求演员阵容具有热议度，还要求作品故事本身自带话题性，

相信看剧的你有一定有一双慧眼，能够明辨是非，不会受其影响，误以为“诱拐犯”都是像男主一样的“好人”。

当然，遇到问题，寻求更合理的解决方式才是正确的，

那么，如果你是女主，你会怎么做？欢迎大家来聊一聊~~

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