守望者：罪恶迷途

      喜欢人们说爱，因为那是我们向往的美好的东西；
      喜欢人们说恨，因为在那里埋藏着人性中无法掩盖的真相。
        
       陈志辉最后一次站在孟楼和潘家镇的分岔路口时，深邃的眼神让人心疼。

        看完《全民目击》，脑海里第一联想到的是东野圭吾《嫌疑犯X的献身》，这么说并不等同于非行抄袭或者借鉴了东野的点子，毕竟，在难得诞生好本子的大陆，非行的编剧功力的确不俗。比较本格派大师，因为一直对阿婆和东野有所偏爱，这是源于二人对人性的探索、坚持人性和逻辑并行的推理路子，《全民目击》严格来说算不上什么推理剧，但是在对人性抽丝剥茧时，与《嫌疑犯X的献身》如出一辙。

       我不知道非行是否曾是一个推理迷，或者说，他是一个没有出师的本格派推理拥趸，他无法构思出一个“类完美犯罪”，所以在写《全民目击》和《守望者》时，跳过了平时由侦探带路的常规模式，借由导演的位置来揭开故事的真相，最终却让观众叹息扼腕。

       陈志辉出狱后，当他第一次在孟楼和潘家镇的分岔路口犹豫时，他没有做出选择，对他而言，一边是复仇，一边是通往平静。

      阿婆在写推理小说时，时常会埋伏一段跨越多年的仇恨，但当她再去亲手挖掘时，伴随着犯罪与谋杀的，没有竭斯底里，也不会简单粗暴。人们往往会歌颂一段爱恋可以海枯石烂，却忽略了一段仇恨也可以涓涓细流。

       陈志辉曾有过这样一个机会，却在同时毁灭爱情和仇恨时功亏一篑，在幽暗的监狱里，他花了20年的时间来消化这段爱恨情仇。

      人就是这样奇怪的动物，我们常常说蝴蝶效应，一只蝴蝶扇动两下翅膀，就能在地球的另一端掀起一场风暴。一个人在他最落魄的时候，也许一点阳光就能让他获得新生；一个人在他最无助的时候，一点奚落或许就意味着一扇罪恶之门的打开。

       陈志辉又一次站在孟楼和潘家镇的分岔口时，一辆车疾驰而过，带过的污泥溅湿了他半边的身子。陈志辉迟缓的拍了拍外套，但是当他再次望向路标时，复仇的目光开始变得坚毅起来。

    “馒头改变命运”，《守望者》所关注的这种故事内核和他的二表哥《无极》如出一辙。但是如果说陈凯歌只错过了一个馒头，《守望者》简直是自己炸掉了整个食堂。

    导演将主人公设定为一个性格单纯头脑简单的人物，这种单纯不仅仅表现在任达华僵硬老朽的表情上，更深入了人物最深层次的内心。陈志辉入住“东风”旅社，在墙上钉上了“蝴蝶”标本，这正是导演所信奉的心里“蝴蝶效应”的明喻：外界的任何一只蝴蝶的翅膀扇动，都能陈志辉平静的内心中引发地震，海啸乃至核爆炸。

    至于为什么陈志辉如此容易受到蛊惑？导演显然熟读佛洛依德，深谙精神分析和性欲需求的微妙关联。陈志辉多年来保持着童子之身，因此心智上也和懵懂孩童一般无两，这是一个不具备两性意识的老男孩，他对风骚少妇视如不见，他对青春少女毫无邪念，一言以蔽之：思无邪。

    正是因为这份童真，陈志辉才纯如白纸，纯如白痴，变得和这个放荡的世界格格不入，在长时间的监禁生涯里，他丧失了成人的智力也失去了男性的标志。行凶中那枚需要外力才能插入的细长的钉子，恰恰是他生殖能力的最好注脚。

    如果陈志辉的心智再坚定一些，再成熟一些，再男人一些，再早一点知道懂得人情世故，他将得到怎样的幸福生活？导演的才华在这里得到了充分的展示，他用一个特写镜头点明了堂兄的下半身不遂，用整整一桌饭菜亮出了嫂子的饥渴难耐……即使这里并没有给出直白的劝世箴言，但是导演的言下之意依旧昭然若揭：

    该撸的管还tmd是要撸的啊！

    当然，陈志辉错过的不仅仅是有管不撸的机会，他还错过了周栋，这个本可以改变他命运的男人。

    陈思成扮演的周栋以多达两层的人物内心层次，在深度上横扫了影片里其他所有单薄苍白的纸片人角色，足见导演对这个角色赋予的特殊重视。周栋离过婚，但是离婚的理由，他却讳莫如深，只借朋友的遭遇替自己掩饰，但是他却对陈志辉有着莫名的好感：在两人第一次见面，他对对阿辉这个沧桑的汉子发不起火；第二次相遇，他试图要留下阿辉的手机号码；第三次，他悉心地分析阿辉的情感经历，为他指出了世界最新的变化。

    但这个变化是什么？男人依旧可以勾搭女人，女人依旧会背叛男人。所以如果这个世界有变化，显然不在男女之间。可男人和男人之间呢？周栋和红姐三番两次跳舞，却每每忠诚地坐回阿辉的身边。让我们再来看看他迷离眼神中的诱惑，对酥胸和玉腿视如不见跳完舞就回到阿辉身边的洒脱，还有众里寻他千百度的执著，阿栋的心思，就像他不断衔起的棍状物（油条，香烟，牙签）一样，、直白明了。于是我们也知道，为什么周栋离开了妻子，还对她带着点点愧疚。他爱的是他，不是她。

    可是在导演的理念里，这一场金风玉露的邂逅，终究会是一个悲剧。那个反复出现的土鳖冷笑话：“大宝不要红烧肉，只因为他是条狗，老张不看美女洗澡，只因他是瞎子。”，却恰恰是这曲同志悲歌的题眼。陈志辉在酒宴上对周栋做了这样一番告白：你不要艳遇，只因你是基佬，而我看不见基情，只因我是童男。

    错错错，莫莫莫。当周栋在门前哭喊着阿辉的名字，却再也见不到那木讷的面庞，只有那只作为定情信物的黑猫，默默在风中凌乱……理解了这一出悲剧，导演的情怀或许大家都已经了解：

    该搞的基还tmd是要搞的啊！

    可是基情和佛洛依德并不能挽救一个老处男的人生，正如导演《读者》文摘档次的编剧功力和县电视台编导的电影技巧也阻止不了本片的沉沦。

    于是当导演沾沾自喜地安排陈志辉站在那刻意安排的巨大人生的岔路口时，影片全部的叙事逻辑终于断裂：一出莎士比亚式的悲剧抉择，却落在一个“啥是逼呀”式的蠢货头上。

    但这又或许正是人生的真相。否则我们要如何解释，这么多明星和资本的投入，最终会砸到这么一个2b导演的头上？

非行说，上苍呀，为什么你给了我足够的天赋，却不给我常人的运气呢？这次机遇是终于降临啦！只有103分钟的影片给予我的可能确实103个小时的震撼，那些旋转的镜头从他放映结束就时刻的在脑海中盘旋。电影的频率跟我心跳的频率貌似始终是一致的，几乎眼睛就没离开过屏幕，跟着电影的剧情也时刻在心中惊心动魄。不可否认，它真的是一部精彩的影片，无论是镜头的运用还是摄影的功底都可以达到好莱坞的水平，更别说剧情的精彩啦！
他运用了倒叙的手法来叙述这部影片，其实看到第一部分的时候感觉也就一般般，当到了第二部分的叙述开始时也就是编剧老师说的第一个高潮，终于谜团一步步解开啦！而正是这样的叙述方式才让电影的高潮一个接一个；而正是这样的叙述方式才让那“猜中了开始却没猜中结尾”的戏言终被颠覆；而正是这样的叙述方式才让你直到影片最后一秒才猛然发现，你连开始都没猜中！这是一部真正将智者的思想，仁者的灵魂结为一体的诚意之作！
无论是编剧还是导演都可以说是天赋异禀，而更让人难以想象的是编剧和导演竟是同一个人。这部影片也可能真正表达了导演的想法，他自己也是一个守望者，守望的是精神的那一份渴望，渴望伯乐的赏识。
其实我想说的是，人其实是一视听性动物。在听到和看到那些看似不相关却又紧密联系的事物后都会强加到自己的身上，就好像陈志辉，在遇到周栋和巍子之后，唤起他心底的罪恶，使他更加的无法自拔，使他忘了在家其实有一个默默守望他回家的人——他的堂哥，而真正的守望者就是他。而这才是最后一秒的结局。。。

如果认为前三十分钟影片就完了
那就错了。
这部片子完全考验的是观众的耐心程度。
只要你能坐住了，就会发现这部片子的价值和惊喜。

超出想象的剪辑方式
一段接着一段的惊喜
无论是华哥的钉子，张静初和陈思成的舞蹈，还是华哥和巍子的大飙戏！
绝对都是值得看下去的！
当然，口味对的话，还有余少群和黄圣依的轻浮少年装扮。

最重要的是，这部片子能够过审，着实不易。
要知道警察这种职业，是必须正义必须胜利的。
否则，不利于一代又一代花朵的茁壮成长滴。。。

当然，软广也有
相机，酒。但是，确实感觉不到那么明显的植入迹象
相反，如果能给华哥的锤子钉子来个植入，是不是就牛了个大B了呢？

这部片子说明一个道理
不要轻易的相信别人，也不要轻易的骗人
一个是坠入万劫不复，一个是永远的愧疚。

这应该是我最近几年看到的最棒的国产片了，不管是从节奏感，剧情，还是深度。

每个人的生活，都会有意无意地受到别人的影响，而其中很多的情况是会错意或者说是选择性地相信自己想要的，这也是影片中处处突出的。
任达华演的陈志辉的选择性：巍子饰的丈夫，实际上他和妻子一直是在一起的，但为了演场戏，显得他的妻子负了他，他要干掉他妻子，从而要陈志辉作证，结果他的激情陈述和带有哲理性的谜语，让陈志辉相信，背叛他的女人，应有此报，从而复仇占据了心灵；奥迪车在飞驰而过的时候，溅了他一身泥，实际上是因为巍子急着要救女儿命，根本来不及顾他，我认为，从他去摸衣服污渍的动作神态来看，他理解成了社会对他的厌恶，于是返乡变得更犹豫；陈思成演的中年男子本想开导他，女人都是善变的，不要迷恋旧情，结果不是其主旨的边角话语，“平等的社会中不应该有债不还”和“要是我就钉了她”，反而让陈志辉积蓄了杀气；
而中年男子也不乏选择性相信，为了应证，女人都是水性杨花的理论，不应在她们身上浪费感情，他去勾搭张静初演的红姐，且一搭就上手，他也很得意，实际上是因为红姐丈夫已经死了一年，而且他实在太像丈夫了，勾起了红姐的恋旧之情，恰证明了红姐的专情；还有，他一直认为陈志辉的问题是留恋旧情，无法割舍，所以想当然的认为，陈志辉在孟楼也一定有个女人，实际上孟楼，对陈志辉来说意味着另外一段完全不同的生活（陈志辉谈到这个问题的时候脑子净对女子的情感，完全没有对孟楼的问题进行回应），他把陈的问题看得太简单了，他在给老妈的电话中以为他消去了陈志辉的不符合实际的浪漫，而他实际上他是陈志辉悲剧的有力推动者。

当然，造成这个悲剧的最大因素还是陈志辉自己。每个人都会选择性地相信一些事情，无法避免主观性，当心志稳定时，通过和旁人的交流，理性的自省，总能让自己维持在比较稳定的状态，做出比较理智的判断和选择。然而，在经历过事故后，心态会失衡，严重的时候，尤其是当自己的内心都有强烈倾向性时，比如淤积的情感倾向释放，就像陈志辉20年来一直困惑于女子对他的背叛，急于讨个公道等等，这个被破坏的稳定的理智的状态就很难靠自己恢复了，不论别人是否经意，他总会捕捉到促使自己迎合内心倾向的言语，恶魔于是产生。

片名叫《守望者》，我想实际是在问，那么谁来守望这些心理失衡的人呢？比如刑满释放人员，比如重大灾害的幸存者呢，比如黄圣依饰演的角色？而且怎么守望呢，怎么治愈他们呢？中年男子本以为能帮助陈志辉返回现实，实际上想当然的业余的态度，反而把他向深渊更推一步。也许，“人心似海”这句话，还告诫我们，每个人都有各自的故事和经历，如非必要，不要随意妄图影响，以免触及对方的敏感点。

另外，实际上每个普通人都各有自己的心结，我们怎么守望自己的内心，避免它掉入可能就在不远处的深渊呢？


PS
还有个问题，为什么片尾突出了他堂哥坐的是个轮椅？

PPS
陈思成和任达华相比，还是太嫩了。

清明三天为人十分混乱，南岸会了包几，小咖会了WW，两人艳光四射气色斐然
有爱情撑腰

大中午地去看电影，《守望者：罪恶迷途》
起源于蒋麻麻不肯就范，说很恐怖哦很恐怖哦
好奇的长舌一吊起，才恍然记起这人对神神鬼鬼的东西，少年有背景，成年有阴影。海报做的横七竖八点就自动推出一个心理距离
其实压根与惊悚悬疑无关系，事关人生杯具

电影还是值得一看
开场半小时是令人绝望的各种桥段，此处可迟到，逃票摸黑进去
之后才开始有些动容
一个20年前被抛弃的男人，不甘而去向爱人讨说法，热血上了头就因故意杀人未遂而入狱
他出来时天地已然不再，情人远渡重洋，而己孑然一身
这个浪漫而执着的男人，一定一定的要再去讨个说法
一再绝望之后，举起了榔头

我这么描述，是不负责任的简单化了
编剧和导演，实则是同一人
看得出的努力和尝试
但，影像果真比文字要难以驾驭，他讲了一个很好的故事，表达却令人遗憾的有些散乱
端出来一盆看得出心思看得出旁征博引看得出技术推敲的卤煮，使人感动又忧愁地无处下筷。。。

出狱后的男人一再被安排站到十字路头
向右的潘家镇，他要去复仇；向左的孟楼，哥嫂在等他团圆
你们也知道一念成魔
他在旅社挂的蝴蝶标本，是再明显不过的意图：蝴蝶效应
于是出现路人甲，有一颗柔软的心却爱充英雄，陈思成那两朵千色色的茶窝，左一个是对世界不负责任的猜测和自以为是的懦弱，右一个是本能里重情义有担当
于是出现路人乙，如履薄冰铤而走险。为了绝症的女儿不惜与妻子自导自演，他用来恳请男人帮助的故事声泪俱下咬牙切齿
甲乙，你们都说的跟真的似的，我还以为，电影又挂羊头卖狗肉，宣扬男权批判水性杨花
甲乙，谎话说不得啊。以为是知足了面子达到了目的，却是东家的烈火燃起了西家的干柴
可怜的男人，本已带着谨慎而安单的眼神，准备去孟楼安度余生；却一再在那个曝光过度的路牌面前孤单站定

每一个选择，都是改变的开始

任达华演的这个男人，在右拐的那一刻开始冷淡和死亡
他的这条歧途，走得仿佛割脉那种对自己极为残酷的自杀手法：可以在任何时候产生悔意和终止，但他没有，直到配上性命也没有
罪恶迷途于他就变成了一条坦途，顺理成章安之若素
日本文化中有一个特殊的表述，指一个人在绝境里下定的决心往往是一般情况下不会做的选择
叫做“彻念”

我们站在这里，无关生死却有关生活
谁不希望心足合一，却又一再碍于心力