再见,在也不见

HD

主演:陈柏霖,蒋雯丽,杨祐宁,秦沛,小茶,冯瓅,杨雁雁,魏汉鼎

类型:电影地区:内地,中国台湾语言:普通话年份:2016

 量子

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 剧照

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 剧情介绍

再见,在也不见电影免费高清在线观看全集。
  电影分为三个发生在不同时期、地点但是相互有着关联的故事。  《背影》:陈经理(陈柏霖 饰)受公司所托前往广西进行业务考察,在工厂里,他意外的遇见了和自己失散多年的父亲。如今的父亲已然垂垂老矣,他早已经认不出儿子的面庞了,而陈经理也似乎并没有和父亲相认的打算。  《湖畔》:陈德明(陈柏霖 饰)刚刚喜为人父,一封来自监狱的信便冲淡了这份喜悦。原来,他曾经的挚友(杨佑宁 饰)即将面临死刑的制裁,他要去新加坡送他最后一程。  《再见》:大学教授陈志彬(陈柏霖 饰)前往泰国讲学,在那里邂逅了曾经的大学老师(蒋雯丽 饰),两人重续了一段师生恋。我们的父辈3两周后就死心情好的日子王牌猩手给爸爸的信粤语版入侵不可撤销 Irréversible我们的国家公园若亚不再生日快乐(国语版)地球未知档案:杀手机器人愤怒的黄牛韩语情圣保镖塞巴斯蒂·曼尼斯卡科:是我的问题吗?密西西比第一季战栗黑洞上海小姐隐秘村庄之旅 第一季杨过与小龙女(粤语)青蛙王子历险记到窑湾之龙鼎风云黑暗魔法书三个奶爸一个娃2不放过任何事件的侦探狩猎者窈窕淑女1998爸爸的小白屋血族第一季糖果世界大冒险X档案 第八季白夜玲珑走佬威龙狂蟒之灾4怨灵岛诡室混沌行走我的狐仙女朋友羞耻第一季之前的女孩第一季有爱就有家180秒能让你的耳朵幸福吗?复仇者联盟2:奥创纪元

 长篇影评

 1 ) 见字如面

《再见 在也不见》作为金马奖开幕影片,第一段的导演忻钰坤就是《殡棺》的那个导演,三段故事 三个导演 对这三段我的偶像大奇特老师的总结最为到位:第一段 无法相认的父子 第二段 阴阳两隔的断背 第三段 不置可否的忘年 ,《背影》中的父子戏 秦沛老先生演的真是好 他最近在各个电影中真的是变成了黄金配角,《湖畔》同性戏中 前面铺垫有点多 留给杨佑宁发挥的时间就那么点 感觉仅仅暗示了暧昧这层关系 拍的有点太过于隐晦了 男生同性戏 哪一部在我心中也比不上…断背山or男朋友女朋友了 而且你拍不好 就会被冠上滥用同性题材的帽子 。《再见》作为最后一段是师生忘年恋题材 陈柏霖和蒋雯丽的忘年吻着实惊到我了上次看含有这种题材的是山河故人?董子健和张艾嘉的一吻!人们的关系横向发展有了宽度但是却失去了深度,在一千多个社交网络上所谓的朋友中 真正在乎真正关心的也不过五个人,孙燕姿唱的片尾曲点赞。

 2 ) 只能在沉默中显示的:“日出”的见证与“湖畔”的隐喻

只能在沉默中显示的:“日出”的见证与“湖畔”的隐喻

本文涉及三部电影: 《再见,在也不见》(中国大陆)、 《日出城市》(韩国)、《艋舺》(中国台湾) 今年上映的《再见,在也不见》被宣传方定位为以当代都市男性的亲情、友情及爱情为影片主题。但在我看来,这部专为陈柏霖量身打造的男性三部曲,与其说是讲述所谓亲情友情爱情的三段情感,毋宁说是对男性社会阳刚气概的反思。这一反思具体呈现为东亚年轻男性在新时代文化语境中自我身份的迷失与生命内核的孤独。这种孤独表现为父子、同性、异性三种关系的失落。

第一段《背影》叙事温吞,第三段在衔接上不够自如,陈柏霖对三种不同身份角色的驾驭也略显稚嫩,但陈世杰导演的第二段《湖畔》却对主题有较好的领悟,富有灵性的诗意描摹,潜伏着人性深处不能道白的暗涌。维特根斯坦所言:不能言说的,只能在沉默中显示的,是对“湖畔”主题最好的概括。 这个世界有看得见的一面——生活表征层面浮动的嘈杂,更有不被我们看见的,生活的隐喻层面中可能被大众忽略或者选择性失明的另一面。对于多数影像工作者而言,他们也许能感受生活表征层面中浮动的嘈杂,虽然也不缺乏讲故事的才能,但终究也只能是流俗的叙事家。

还有第二种,对人性有深切细致的观察入微,擅长通过影像的留白,意即在生活的隐喻层面感悟生活,不仅如此,还能在画面中思想,用富含寓意的镜头语言把感觉的思想表达出来,用感觉思想,或者说用身体思想。《湖畔》两位男主角隐忍克制的肢体语言生动地诠释了这一点。

不能说,不可说,一说便是“错”。似乎从青春少年起,男孩之间就学会了隐藏内心情感的表达。与以家国大义为主题的男性叙事传统不同,《湖畔》对男性之间关系的描写更接近台湾电影《艋舺》或韩国电影《日出城市》所奠定的基调。

中国台湾电影《艋舺》剧照

相较于《湖畔》,由郑雨盛与李政宰主演的《日出城市》对男性之间的亲密关系渴求有更为深刻的描述。纯真的阿哲(郑雨盛)在数度遭遇宏基(李政宰)背叛的情形下,仍旧在宏基面临绝境时陪伴在他身旁。两个游荡的青年在经历漫长的黑暗之后,向着喷薄而出的“日出”走向新生。

对于阿哲与宏基而言,海上日出也是两人相依为命的见证。男人之间欲说还休的亲密即使止步于“兄弟情谊”设下的最后防线,以往类似《英雄本色》般的热血情义依然遭到某种颠覆。人类生物学家朱迪·朱(Judy chu)的研究认为,男孩在理解他人情感,以及培育亲密、有意义的友谊方面,原本是和女孩一样敏感的。但他也在《当男孩成为男孩》一书中指出,男孩们进入学校之后,就会把天生的同理心换做后天习得的沉默坚韧,并与朋友之间保持更大的情感距离。

韩国电影《日出城市》剧照(李政宰与郑雨盛)

带给观众不一样体验的或许是两个青春少年在阳光明澈、湖水温静中赤裸呈现的诗意。男性身体作为影像中的审美对象,这样的个体审美体验接通的其实是深达集体无意识的原始意象。而我们在闪烁着自然灵光的湖水、芦苇和少年的身上领略到一种神秘的震撼灵魂的感觉,则是导演有意构建的深层隐喻:自然身体动人心魄的美与原始的本能唯有在人世隔绝的湖水深处才能得以唤醒,或者说,世人谈之色变避之唯恐不及的湖畔,唯有两个男孩才能感悟到其中神圣的美:那是他们情感灵魂得以皈依和安顿的伊甸园。 理解至此,我们才能明白杨佑宁临刑前最终的遗愿,才能懂得为人夫为人父的陈柏霖欲语泪先流的难言哽咽,也才能感悟到这一对“挚友”双目凝视间无需多言的默契,被视为禁忌的湖水所代表的人性内在的心理现实究竟是什么,陈父扮演的又是怎样的角色身份与文化隐喻。

《再见,在也不见·湖畔》剧照

父子关系在《再见,在也不见》中扮演着极其重要的职能。第一段的慈父看似与第二段的严父形成鲜明对照。“背影”一名显然来自朱自清先生脍炙人口的散文。儿子泪眼模糊中那位父亲笨拙地跨过月台为儿子买橘子渐行渐远的细节,在忻钰坤导演的镜像中化身为那个早年遗弃儿子,不幸瘸腿父亲的蹒跚背影。

应该说,朱自清笔下的慈父与五/四以来新文化运动中致力批判的父权形成强烈反差,在五/四先驱者的笔下,母亲的形象一般是正面的温爱的仁慈的,父亲是粗暴的不讲理的甚至是野蛮的。 “湖畔”中的严父形象显然是父权这一文化符号在当下的呈现,它也说明,五/四以来的新文化运动虽然促成了过去家庭结构发生颠覆性的变化,但父亲在文化上的形象却并未发生根本性的转变。多数父亲依然只能依靠一种严父的形象来树立孩子心中的权威。严父的影响渗透在男性的人际交往互动之中,对于多数男性而言,似乎除了发脾气可算作是他们最忠实的情感表达方式之外,他们几乎全部藏在面具之后。 男性情感模式的原型无疑是取自冷漠而权威的父亲,也因之,无法掌握人与人之间合适的相处之道,许多男人,不仅不与父亲和朋友谈论心事,甚至连对自己的妻子、女友、情人也不肯透露真情。

以上种种也寄寓了当下文化中男性对自我身份的迷茫与陷入的困顿:旧文化中的父亲或者丈夫的权力在新秩序中的不再,女权主义思潮及女性地位的崛起,促使男性不得不反身思考自我困境的由来:男性这一性别是否一定意味着强者或者权力?强者的身份要求对于男性的心灵成长造成怎样的影响?当我们说“拯救男孩”时,我们需要拯救的是什么?学习性与性别的功课对于男性有没有意义?有何意义?男性的身体或者男性的情感是否能得到美的呈现或者自然的流露?等等。

“湖畔”可能预示了这样一种反叛:父子不能正常的交流堵塞了男性心理感情的交通,儿子长大后也可能“剔骨还父”,从顶礼膜拜走向背叛的极端,如哪吒那样,选择荷花之身——那是真正的自然之身,回归湖畔,也是对旧有秩序的真正脱离。 理解至此,《再见,在也不见》第一段影像中的那位父亲也有了其存在的意义:父亲从当年权力之巅跌落,虽留下残疾,但也最终明白了亲情的可贵,但他对小儿子的宠溺及遭到的忤逆却也有了更深微的讽刺:父亲变成了小儿子眼中的提款机。——这一幕深深地刺激着从未得到父爱的大儿子的内心。父爱近在咫尺却又远在天边。男人并非不需要父亲,脱离权力秩序也许只是为了得到更合乎自然的父爱的感应。 第三段的异性关系并没有很好地衔接前面两段有关男性心灵成长的主题,蒋雯丽扮演的角色从某种意义而言,是母亲与恋人两种形象的重合,一种比较普遍意义上的恋母情结的呈现。英国作家D.H.劳伦斯在自传体小说《儿子与情人》中描写了自小与他十分亲密的母亲,炽烈的母爱如何占领了他的心,并且制约了他一生的感情生活。陈柏霖的角色是否也有类似的心路呢,不得而知。但从影片收尾来看,他所致力追寻的这样一份“忘年恋”情感似乎并未得到相应的心灵填补。

尾声部分,男主角神情的恍惚失落似乎预示着一种更加强烈的孤独:这样的孤独或许也在昭示着男性成长的又一种困境:在爱人的身上寻找母亲的气息其实是一种误区:人内在深层的孤独,与是否有婚姻家庭,或者有多少亲朋好友无关。男主角说,人真正在乎的只有五个人:父亲,母亲,爱人,兄弟,儿女。这句话并不完整,男人需要发现的是自我内在被压抑的原型,从而获得其自身的完整性。而人类从孤独中脱离出来的路径也只能是学会直面自我的内心,真正的孤独或许就是佛教所说的芸芸众生之共业,个体独一无二的经历造就独一无二的思想,这样的思想将每一个人隔离开来,没有人可以完全契合,明白了这一点也许可以帮助我们更好地包容彼此的不同吧

 3 ) 每一次再见就是死去一点

5月10日的北京颐堤港,陈柏霖穿着非常得体的西服在影厅门口为首映礼做准备,不知被哪个粉丝看见了忽然大叫了一声他的名字。陈抬起头本能就是一个微笑,既然被发现了他就大大方方的抢了一个话筒,他说,好像主持人还没来哎,我就先代替一下吧。说着就领着大队伍浩浩荡荡的进了场。

怎么回事啊?他在大场合下是如此的自如又得体。

我们回到电影,在那样能发觉每一个细微表情的镜头下,陈柏霖也尽了力,尽管这个尽力,可能会被遭到一些异议。

陈柏霖在三个故事的表演里体现出了一致性的隐忍,有一度我甚至于以为这是一个人,代表了一个人无能为力的三个维度。在第一个故事里,陈在出差的城市一次次的跟踪当年欠债逃跑了的父亲,看着他落魄而勉强的生活,以及新家庭里新的儿子的宠爱和被嫌弃。他跟踪的节奏很慢,情绪发酵的也很慢,到了最后跟父亲有一场面对面的较劲,秦沛饰演的父亲轻松的咨询他给新儿子买电脑的事情,全然不知道对面坐着的是他的另外一个儿子。

是你的话会怎么做怎么办?

陈柏霖的选择是去默默的揍了那个毫不知情的弟弟。

我们在他打的过程反复猜测究竟是因为这个弟弟对父亲不好?还是因为这个弟弟抢了自己应该得到的父爱?又或者仅仅只是因为看不惯他吊儿郎当的习气?

导演用一种充满了自制的镜头和种种无关紧要的细节继续拍摄了陈柏霖在打完人之后无法自制的大哭了一场。于是我们看到了那个最最残酷的真相:是他自己,感到无能为力。

所以,在那个过分殷勤的司机拍马屁的时候回答,我也只是打工的。
所以,一次又一次的按掉对面爱人的电话,与爱人通话拒绝的时候,就像自言自语。
所以,鼓足勇气给妈妈打了一个电话想告诉她遇见了爸爸却最终没有提起。
所以,每一跟踪都好像是一场情不自禁的浩大勇气,却终于消灭于无声息。
所以,他打得是那个懵懵懂懂的弟弟,而不是藏在钱包里挂在心里过不去的父亲。

无法承认自己是如此的虚弱,如此无能为力。

而这种无能为力,继续的蔓延在第二个故事,第三个故事。

我一直在想,“在也不见”到底是怎样的一种情绪,是一个人更强大的表达还是一个人更虚伪的表演。看电影的时候我明白了,原来命运的随波逐流,是一个人最顽强的抵抗。三个故事里的三个人主角无数个配角,有的软弱、有的被诱惑、有的世俗、有的不肯真实面对的自己。可是,这才是人真正的样子呀,电影在努力做的,就是正面侧面的塑造出一个个立体的人,以及他们所能遇到的人世间所有的无助。读懂了这份无助,你才会更加的体会到人是这样身不由己的弯曲,而这种弯曲充满了善意和怜悯,让人在寸步难行中继续前行。

三个导演的风格并不同,这是所有分章节电影都不可避免的劣势,但它们却都有一个我很喜欢的明显的技术性延展(可能是因为陈哲艺导演监制的原因),那就是对多余的细节的描述。例如第二个故事里陈柏霖去监狱看杨佑宁很仔细的安检过程,例如第三个故事里反复的吃饭喝酒的过程。这些细节与主线的故事并没有什么关联,但导演们很用心细致的描述每一个枝桠,他们却占去了电影好大一片时间,我在观影非常隐忍的情绪中舒缓一口气的时候忍不住想,就是这些多余,看起来的多余,构建了我们最真实的人生,而人生的大多数时光,都是这样机械重复而无意义,也真是因为这些多余,才使得那些在记忆中闪着耀眼光芒的见面,沉重婉转不可磨灭。

我没有给这部电影打分(要发表还是打了),因为我与这部电影利益相关。出品方是我的前东家,出品人和制作人都是我曾经最敬爱的老板们。这是公司制作的第一部电影,个中曲折自不必言说,我记得当时很多客户打电话来问我说找不到张总,问我张总去哪里了,我就半开玩笑半认真的回答,他逐梦去了呀。

四十岁的不惑之年逐梦,不像是选择梦想,更像是被梦想击中。

而就在前几天,一位做网络视频直播的朋友找到我跟他谈秀场模式,我去下了映客看了二十分钟,然后出离愤怒。我几乎觉得我们下一代的文化彻底完蛋了,整个交流的过程里没有任何有意义的内容和情绪。然而在首映散场我跟着三个读大学的粉丝小姑娘离开的时候听到她们讨论,她们说哎呀我还蛮喜欢这样不辩解不表白的情绪的,虽然陈柏霖亲上蒋雯丽的时候我快受不了了,但他们演的很到位呀。我在她们激烈的讨论细微的用词之中忽然间舒乐一口气,笑了。

这个世界并没有变得更好,但这个世界也没有变得更坏,这个世界从成为世界的那一天开始,就跟今天一模一样。真正的鲜活的人们并不是意气风发蔑视一切,而是痛苦的活着,并且深爱着世人。

去看看吧,看看里面那些痛苦的人。
去看看吧,看看那些有信念的人们的努力。

再见。
每一次再见就是死去一点。
而在也不见,实在是比我们乐观多了,不是吗。

 4 ) 闷、很闷、极度闷。没有哪一种遗憾可以解读人生的一切

刚看完由陈哲艺监製,并跨国连三位新生代忻钰坤、陈世杰、Sivaroj Kongsakul导演,陈柏霖、秦沛、蒋雯丽、杨祐宁、小茶领衔主演的《再见,在也不见》,感受是闷、很闷、极度闷。

主角失落的人生让我极度失望。


三个故事,三种情感,三段人生。温吞到沉闷的矫情作品,无法相认的父子俩,万千阻隔的断背情,暗涌深藏的师生恋,每段都矫情, 陈柏霖的表演在我看得好累,亲情、同性恋、师生恋,都鑽牛角尖,压抑成殇,情感如斯纠葛是深情重情吗?我认为不是,主角是心灵在各种情感需求中严重飢饿,隐忍压抑,自怜自艾,行尸走肉地徘徊在时间河流裡,他是迷失的魂、软弱的灵、自虐的人。

「生活中围绕着我们的人那么多,到最后我们还是孤独一人。」
想探讨人「生而孤单」,如果只有晦暗色彩,就不能出彩。没有哪一种遗憾可以解读人生的一切,任何人(不论男女)都该从人生各样不如意中超脱出来,疼痛、伤心、失望、挫折,谁都会有。爱不得是苦,更苦的是软弱的自我,自我綑绑在自怜的角落,没有爱与希望的人生。

一切都太矫揉造作,缓慢节奏让人受不了,为伤而伤,无法深刻动人。我和创作团队心的距离很远。

二星給祐宁、小茶。

 5 ) 偷偷再看你一眼

第一次看的时候,觉得这就是三个无关联的故事。 第一个故事里,陈经理去广西出差,在陌生的城市跟踪从小就没见过了的父亲。 曾经炒掉过几百人的父亲,如今是个有不少白发的瘸子,做最低廉的工作。 而陈经理事业有成,出差在外,有人唯唯诺诺地跟着。 这样的一个冷静克制,风度翩翩(难以接近)的人,跟在落魄的父亲身后,就像在拍纪录片一样记录老人生活的细节—— 去找活儿干,找儿子却被冷冰冰地驱赶…… 他不但跟踪父亲,也跟踪父亲的另一个儿子,自己没机会拥有的父爱,那个衣着光鲜的高中生都有了,有了,却不珍惜。 终于,他砸碎了“摄像机”,在巷子里把那个男孩狠狠打了一顿(此处演技不佳)。 触动我的是,那个叛逆的男孩一边哭,一边叫的是:有人来管我吗? 一个儿子渴望父亲,却无法亲近。 即使在最接近的时候,父亲却说: 都离开那么久了,回去还有什么意思。 而另一个儿子在父亲身边,却一样觉得自己是“没人管的孩子”。 这个故事里那个负责来接陈经理的男人幸福的家庭与陈经理的生活形成了对比。 缺憾是,从头到尾,能看到不少陈经理依恋,向往父亲的镜头。 但是到了结尾,我都看不到他的心理上很大的变化,我觉得他的态度似乎一直都是: 远远看着父亲,但不愿再去打扰他的生活了。 第二个故事是我在片中最喜欢的一个。 镜头不断在当下和过去之间交织。 从前是一条绿色的野河。 河边有两个躁动的少年,最喜欢的事就是脱光了一头扎进河里去。 说实话,看这一段的时候我想起了自己的一些朋友,真想跟她们下一回河。 然而下一个镜头是青灰色的监狱,冰冷的搜身仪器在身体上不停地摩擦。 相比于第一个故事的绝对克制;第二部故事则情感浓烈了很多。 导演把故事设置在了一个极端的状况下:死刑前夕。 陈志明的脑子必须转得很快,在行刑前两天把少年时的好多回忆过一遍。于是观众们对于这两个男孩感情的揣测也在不断改变,每次从过去回来,都多一层新的认识。 第三个故事不大喜欢,太普通了,暂且不说。 说说看完之后的感觉—— 孙燕姿的歌响起的时候,突然不觉得这三个故事是断裂的了。 陈柏霖在3个故事里其实都是同一个人。来到一个陌生的地方,跟多年不见的人,见上一面。 再见,许多时候意味着物是人非。就像陈奕迅的歌里所唱的“想起当时你还未抽烟”,再见的时候,父亲衰老,暗恋的人是个慈祥的妈妈,不再喝酒。而童年朋友死去,再见到的时候已是一具尸体。 再见一面,其实对方已经是个陌生人了。过去激起的水花越大,色彩越灿烂,当下的四目相对就有多恍惚,茫然。 还不如在他们没发现的时刻偷偷打量那一张脸。 我自己曾经梦到过一个很仰慕的朋友,很久没见突然联系上了。 敲开她的门,看见她抱着个孩子走出来,原来像鹿一样的眼睛变得很像一只母羊,非常温顺。 写于毒舌

 6 ) 你存在我深深的脑海里,但我不要见你。

最可怕的当然不是距离和时间。
你以为你的深情可以穿山越海。某一天,近在咫尺的机会就在眼前,你却想赶紧和心里那个人告别。

你存在我深深的脑海里,在我梦里,但,我不愿见你。



第一段故事,叫背影,关于父亲和儿子。
朱自清的是无法言说的父子深情,这里却是相见不相识的父子诀别。

陈柏霖饰演的陈经理假借工作的名义,来到一所陌生的城市。
拿着一部相机,到处搜索一个老人的身影,满脸写着“别理我”的冷淡。

过分热情的司机,和冷淡的气氛,擦出一些不合时宜的笑点。
他心里的父亲,是泛黄照片上的高大身影。
是儿时温暖又遥远的回忆,也是搜索引擎上挂名的逃犯。

眼前的父亲,年老腿瘸,偷单位的货换一点钱,讨儿子的欢心,还被泼了冷水。
这个儿子当然不是远道而来的陈柏霖。
父亲有了新家庭,小儿子正在青春叛逆期,对自己渴望的父爱只有嫌弃,没有感激。

陈经理有过三次迟疑。
第一次,他想告诉佛山的妈妈,自己找到了爸爸。
结果他欲言又止。
说了又能怎样,父亲也不一定能回到从前。相见不如怀念。

第二次,怀孕的女友call他,短信他。
他选择了逃避。一个缺乏父爱的人,惧怕自己也成为痛恨的那种父亲,更惧怕另一个和自己骨肉相亲的生命,承认同样的痛苦。
他也成了逃跑的父亲。

第三次,陈经理直面父亲。
父亲认不出眼前的人是自己家乡的儿子。只不过因为他是广东人,多了几分亲近。
虽然已经知道父亲有了新家庭,在另一个儿子身上释放着亲情,但他仍然不死心。
他问:你有没有想过回去?
父亲回答:都离开那么久了,回去还有什么意思。有关前半身的爱情亲情,对于他稀薄如同早晨的雾气,风一吹就散了,太阳升起就消失殆尽。

他和他妈,对于父亲,就像已经死去很久的人。
隔断骨肉之情的当然不是距离时间,陈经理对小儿子拳脚里深深的嫉妒便是证明。
既然选择了逃避法律,逃避责任抛家弃子,隐姓埋名。
既然重新娶妻生子,逃避旧事旧人,自私的父亲大概早就决定偷生一般,度过余生。

这样的父亲,即使存在又何必再见,相认。
还不如旧照片里那个笑容温暖的人,更让人挂念。



第二段故事,关于两个暧昧情愫的少年。
陈的发小即将执行死刑,来信要见他,往事从此拉开。

乡野的湖畔,是两个少年私会狂欢的场所。
滚泥浆,赤条条地扎个猛子进到绿色的湖水里。
潮湿的空气里,发小揉揉陈的头发,眼神火热又宠溺。

陈的父亲在屠宰场上班。同事表情暧昧地问:听说你儿子经常去湖畔。
父亲一脸羞赧。

湖畔,是他们隐秘的欢愉,也是道德的禁地。
父亲严厉,但也不能直言,编造一些湖鬼的吓人传说,依然不能打消儿子执意赴约的心。
结果寻踪到湖畔的父亲,从此沉在了湖底。
少年心事,戛然而止。

再见面,陈是要来见发小最后一面,帮他料理后事。
他们中间失联的很多很多年,才是“再见,在也不见”的那些年。

是因为父亲的死带来得愧疚和阴影?
还是本来懦弱的陈,就绝对没有勇气冲破世俗的偏见?
这些都没有交代。

唯一得到证实的是,当陈说,我已结婚生子,手铐脚镣的发小,眼底像在地震。
陈也挂念着他,挂念着他们的湖畔。

但是懦弱,背负的沉重回忆,只能是无论你在海角天边,都在我心里,但我们不能相见。

少年有少年的冲动,就像我当年一再背着严厉的父亲去赴你的约。
成年人有成年人的隐忍,就像现在我可以忍受,我们不在一起。



第三段故事,不伦之恋。

相比前两段叙事的寡淡晦涩,这个故事无比直白。

蒋雯丽饰演的老师在泰国大学里教中文。
他的学生,陈也来到这里讲座。
两个曾经在北京,就干柴小烈火的师生,在湿热的曼谷重逢。

蒋雯丽的眼里全是戏,皱纹不影响她的风情。

所以当他们拥抱亲吻,我完全没觉得有违和感。
狗血的是,蒋雯丽的女儿是和陈所生,这天大的秘密竟然还不为人知。

她不是小龙女,他当然也不是苦等十六年的杨过。
结婚又离婚,有了一个儿子,陈也不算孑然一人。
他们激情又平静地度过一夜,
他们虽然依依不舍,但并没有使劲挽留。

陈问:你还会回北京吗?
这故事到这里有些犯恶心。

《后会无期》里说,小孩子才看对错,大人只谈利弊。
口口声声说着,幸好有我们俩的女儿,这两年才没有白过的这位女老师,似乎对陈情比金坚。
然而当年,她仍然选择了逃离。
能为了什么呢?
为了自己的脸面,名誉,道德,无穷无尽的议论。然而从她以真爱之名,和还是学生的陈搅在一起的时候,就已经完全背离了这些。
如果她决绝地牵起小男友的手,倒也能落一个敢爱敢恨的真性情。

可惜,她最后还是选择了自己的丈夫,选择跟着丈夫远赴泰国。
所以,外人也难从她的言行里,看出她生活背面里,藏着的这个情人。
情人短暂的重逢,她还是来了。
她作势要走,但她还是留下了。
但她又说她不该来,又说她难忘记,矫情也虚伪。
如果有机会,他们还会再见。
所以,在也不见,对于这对偷情的X男女,只是暂时的。

倒是陈在课上说的,现代人的关系很有意思。
通讯工具的发达,让你很容易了解另一个人的存在,踪迹。
facebook上的好友上千,真正和你至交的又有几人呢?

这三个故事虽是个例,却展示了“在,也不见”的三种可能,千般原因。
有时候,一腔深情,也有翻不过的南墙和越不过的沧海。

愿你和你爱的人,不说再见。


ps:我是个看过电影,完全不记得人名地名星人,如有谬误,请原谅。

 短评

大仁哥的吻戏!!!我要炸!!!

5分钟前
  • 狗粮制造机
  • 还行

陈柏霖吻上蒋雯丽的一刹那给我的震撼不亚于董子健的忘年恋。

10分钟前
  • 未雨嫣然
  • 还行

在影院观赏如此质朴的影像,让我有些平静和舒心。《背影》:缺乏戏剧性张力十足的剧本,忻钰坤导演新作的魅力确实失色不少;《湖畔》:同性涉及太浅,双线交叉叙事,情谊暧昧但不深刻;《再见》:为了让自己横向的社交情谊能有一定深度,我便对社交软件好友数目加以控制!孙燕姿演唱的片尾曲真好听啊!

13分钟前
  • Panda的影音
  • 推荐

再见,在也不见,是对回不去的执念。第一个故事《背影》太老派,温温吞吞典型文艺闷片。第二个故事《湖畔》就灵多了,双线交叉,肉欲暗涌:裸体摔跤、安检摸全身、赤条下水…杨佑宁“好久不见”。第三个故事《再见》勉强还行,陈柏霖&蒋雯丽的忘年吻惊呆全场。“世界那么大,你真正关心的只有5个人”

17分钟前
  • 影志
  • 还行

三个故事是在比烂吗

18分钟前
  • 电影狂人
  • 较差

请别用同性恋在此博眼球!

20分钟前
  • 肖垚
  • 较差

三个故事,三个导演,三段畸形的感情,故事不咋地,秦沛不错。

23分钟前
  • 小波尔卡
  • 还行

亲情、友情、爱情的三段故事,人与人之间的地理、心灵和感情距离,再见已是时过境迁。

25分钟前
  • 臭兰人
  • 还行

亲情友情爱情三段式,三段都是无法相见终又相见的关系。忻钰坤完成的私生子段落仍旧是心迷宫风格和父子情感,泰国导演忘年恋段落是败笔导致全程尴尬全场笑翻,最好的是新加坡导演的友情段落,情感最丰富,包括两个男孩被传同性恋以及父亲死亡的隐情,表达得却很克制。

30分钟前
  • 你虎哥
  • 还行

見多少次才會堵止思念 看多少眼就能平息淚田 再用多少年去擺脫從前(孙燕姿)

34分钟前
  • 咖喱乌冬
  • 推荐

其实看了一小半就想到伤心事,哭的停不了,只好去西北湖边吹吹风看鸭子

36分钟前
  • 推荐

第一段《背影》,老人蹒跚而行似致敬朱自清;第二段《湖畔》,晦涩悬疑克制隐忍,只是两个孤独少年多年后死别前的重逢;第三段《再见》,情绪刚铺成又戛然而止,突兀地叫人意犹未尽。有女诗人说,我们不善于告别。没想到,我们也不善于重逢。这世间所有的久别重逢,都不如不见与怀念。

41分钟前
  • 不良生
  • 还行

好文艺的电影名,文艺都有些做作了。

44分钟前
  • 茉莉雨
  • 较差

再见,在,也不见!很吸引人的片名,亲情、友情、爱情三段故事,不同的世界相同的基调,擅长告别的陈柏霖与蒋雯丽秦沛的结合,别有一番韵味

49分钟前
  • 一果陆户习习门
  • 还行

三段故事,可以用烂尾表示!第一段拍的中规中矩,第二段不那么沉了,第三段过了。

51分钟前
  • 白竹
  • 还行

三个导演拍摄的到底还是衔接的不太自然,第一个故事的脉脉温情其实是最喜欢的,温吞的却带着深深的暖意

55分钟前
  • 春水映梨花
  • 还行

无法相认的父子,阴阳两隔的断背,不置可否的忘年

59分钟前
  • 大奇特(Grinch)
  • 还行

陈柏霖吻上蒋雯丽的时候,全场都炸了

60分钟前
  • 翻滚吧!蛋堡
  • 较差

一段友情,一段爱情,一段亲情,然而三段故事都没有讲好。

1小时前
  • 只喝咖啡
  • 还行

文艺≠尿性,不痛不痒的故事串联徒然浪费导演和演员。当我发现陈柏霖和杨祐宁都需要人来演他们年轻时候了,我真是心塞一本...

1小时前
  • 同志亦凡人中文站
  • 较差