蝴蝶梦1940

DVD

主演:劳伦斯·奥利弗,琼·芳登,乔治·桑德斯,朱迪丝·安德森,奈杰尔·布鲁斯,莱吉纳德·戴尼,C.奥布雷·史密斯,格拉黛丝·库珀,梅尔维尔·库珀,里奥.G.卡罗尔,李奥纳多·凯瑞,爱德华·菲尔丁,福里斯特·哈维,比利·贝文,埃贡·布雷赫尔,基诺科拉多,阿尔弗雷德·希区柯克,莱兰·霍奇森,威廉·H·奥布莱恩,Florence Bates,Lumsden Hare,Philip Winter,Alphonse Martell,Ronald R. Rondell,菲利斯 · 伍德沃德

类型:电影地区:美国语言:英语年份:1940

 量子

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 无尽

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 剧照

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 剧情介绍

蝴蝶梦1940电影免费高清在线观看全集。
  年轻女子(琼·芳登 Joan Fontaine 饰)初遇曼德利主人德文特(劳伦斯·奥利弗 Laurence Olivier 饰)是在海边的悬崖边上。她以为德文特要跳海自尽,大叫一声,让德文特生气不已。然而,接下来的二人相识继而相知的经历让他们堕入爱河,结为伉俪,女子成为了曼德利庄园的女主人。  幸福的生活眼看就要铺开,这个新婚妻子却遭遇到了阴森的“寒流”。她发现这个庄园到处可见德文特前妻丽贝卡的影子,她的名字,在家具留下痕迹,更令新婚妻子不安的是,管家丹佛斯太太,更是念念不忘丽贝卡,对这个新来的主人充满仇恨。就连丈夫德文特,也不愿意解释这一切,仿佛他的内心还有旧情。  丽贝卡犹如梦魇般弥漫在曼德利庄园,事情开始变得越来越复杂。凉生,我们可不可以不忧伤老虎的眼睛凹凸学园第一季外籍之人奥勃洛莫夫一生中的几天沉默生机新飞狐外传德州之心霓裳情挑乐高玩具的冒险之旅三个失踪的人谎话连篇当爱情遇上科学家秘密情人香江花月夜1967爱丽丝1990嗨友记缅因姐妹哈顿花园大劫案印度野生大猫李雷和韩梅梅新阴阳魔界第二季金色手杖战士打更人怪谈神探驾到林中小屋(2012)混蛋之夜地球淹没之惊涛大历险(国语版)上龙舞金瓶黛安娜的婚礼神童新贴错门神你不是犯人黑水仙的美女电影万岁1995爸爸的木房子斗牌传说第二季冥界警局2:咒灵崛起血色侦程1980情妇 第一季西比勒夜幕较量极限特工2 xXx讨债的少年Play Guide

 长篇影评

 1 ) 1938年,希区柯克来到好莱坞

1938年,在结束了在英国最后一部影片《牙买加客栈》(Jamaica Inn)的拍摄工作后,阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)受好莱坞制片商大卫·萨兹尼克(David Selznick)之邀,偕妻子阿尔玛和女儿帕特来到美国,准备拍摄取材自同名海难的电影《泰坦尼克号》(Titanic)。虽然该片的拍摄计划最终因故流产,希区柯克却从此定居洛杉矶并最终成为美国公民。 在离开英国之前,希区柯克已经执导了包括《骗局》(The Skin Game)、《维也纳的华尔兹》(Waltzes from Vienna)、《擒凶记》(The Man Who Knew Too Much)、《三十九级台阶》(The Thirty-nine Steps)、《贵妇失踪案》(The Lady Vanishes)等二十几部影片,其中拍摄于1934年的《擒凶记》和1935年的《三十九级台阶》都取得了巨大成功,希区柯克不但在英国电影界地位尊崇,同时开始享有国际声誉。 大卫·萨兹尼克与希区柯克取得联系时,后者正在拍摄根据英国女作家达夫妮·杜穆里埃(Daphne Du Maurier)的同名小说改编的电影《牙买加客栈》,而萨兹尼克本人也在忙于《乱世佳人》(Gone with the Wind)的制作。谨慎起见,二人初步商定,只签订一部电影的合作计划。但是在同期公映的希区柯克作品《贵妇失踪记》取得全球性的轰动效应,甚至先他一步在美国获得了“纽约影评人奖”,精明的萨兹尼克随之改变提议,建议希区柯克与他旗下的萨兹尼克国际电影公司签订一份长期的合同。 希区柯克本人则一直对进好莱坞大制片厂工作满怀憧憬,认为“就电影而言,他们(好莱坞)拍片的方法与技术是真正具有专业水平的,而且远远超过其他国家”,于是二人一拍即合,好莱坞也从此拥有了一位难得一遇的电影大师——虽然他们从来没有把代表美国电影最高水平的奥斯卡奖颁给过他。 按照计划,希区柯克抵达好莱坞之后的第一部电影,本应是根据1912年4月14日发生在北大西洋的那起著名的沉船事件改编的《泰坦尼克号》,但是大卫·萨兹尼克随后通知希区柯克说,他改变了主意,已经买下英国女作家达夫妮·杜穆里埃的另一本小说《蝴蝶梦》(Rebecca)的版权。出于对杜穆里埃的喜爱(前文讲过,他在英国的最后一部电影《牙买加客栈》正是改编自杜穆里埃的小说,而据希区柯克自己所说:“当我在拍摄《贵妇失踪案》时,就有可能买下《蝴蝶梦》的版权,可是对我来说,它太昂贵了。”),希区柯克同意了萨兹尼克的拍摄计划。 搁浅于1938的《泰坦尼克号》拍摄计划,直到1953年才得以实施,那一年,简·尼古拉斯科将这个故事搬上银幕,这就是为我们所熟知的第一版“泰坦尼克号”——《冰海沉船》。1997年,詹姆斯·卡梅伦重新演绎了《泰坦尼克号》,并在次年的第70届奥斯卡奖评选中拿下11个小金人,与《宾虚》(Ben-Hur)一道成为奥斯卡历史上得奖最多的影片。虽然这两部电影也足够好看,但是作为希区柯克的影迷,还是免不了要遗憾,没能看到大师镜头下的世纪海难,而我们所能想象的,只是希区柯克曾经的一段描述:“如果我来拍摄《泰坦尼克号》,开头会给一个铆钉的特写,然后镜头向后拉,直到整艘泰坦尼克号都拉得进入镜头了为止。” 作为希区柯克在好莱坞的处女作,《蝴蝶梦》其实并不是一部典型的希区柯克式电影。在《希区柯克与特吕弗对话录》中,二人谈到这部电影时,特吕弗(Francois Truffaut)便说:“《蝴蝶梦》是一个与您的风格相距甚远的故事,它不是一部惊险片,里面没有悬念,只是一个心理故事。”希区柯克本人也认为“这不是一部希区柯克式的影片……内容相当老套、相当过时……《蝴蝶梦》确实是一个缺乏幽默感的故事”。当然,考虑到他本人对达夫妮·杜穆里埃的喜爱,以至于曾经一度想自己买下《蝴蝶梦》的版权,我们有理由认为希区柯克抨击《蝴蝶梦》的这些说辞,其实是气话——真正的原因恐怕是在拍摄过程中与制片人大卫·萨兹尼克的冲突有关。 1935年的《三十九级台阶》之后,希区柯克凭借其取得的巨大成功,在英国电影界已然享有绝对的自由,在片场享有绝对的控制权。而在希区柯克的整个创作生涯中,他一直觉得他需要提防演员、制片人、技师,因为他认为,只要他们之中的“任何一个人只要有任何细小的疏忽,或者任何细微的任性,都会损害影片的完整性”。他不允许人有任何人质疑他的权威,他有句著名的论断——演员都是牲口。曾经有演员问他:“我演这角色有什么动机啊?”希区柯克回答说:“动机就是我会付给你薪水。” 有一个故事可以说明他的这种性格:1951年,雷蒙·钱德勒(Raymond Chandler)在与好莱坞断绝关系五年之后重新出山,为希区柯克改编剧本《火车怪客》(Strangers on a Train),无论对于钱德勒还是希区柯克,这都是最糟糕的一次合作。两个人都才华横溢并且都习惯专权独断,这也造成二人在讨论剧本时压根听不进去对方的任何意见,仿佛他们谈的根本就不是一部电影,钱德勒抱怨说:“既然你什么都行,还把我找来干嘛呢?”这段关系恶化的速度很快,以致于希区柯克每次上门找钱德勒时,只要车一停下来,钱德勒就开始诅咒他:“这肥胖的混蛋滚下车来了!”两个月后,钱德勒被炒了鱿鱼,而他也坚决不允许自己的名字出现在《火车怪客》的编剧署名中。 这桩故事发生在1951年,而在1939年拍摄《蝴蝶梦》时,同样的故事也发生在希区柯克与萨兹尼克之间。与希区柯克一样,萨兹尼克也是一个控制欲极强的人,虽然是一个独立制片人,他却希望自己对《蝴蝶梦》有着绝对的艺术掌控权。1939年6月,他给希区柯克拍了一封电报,表达了对希区柯克改编的《蝴蝶梦》剧本的失望之情,并逐点指出他的不满之处。两个人在合作之初,便出现了创作理念背道而驰的情形。 斗争的结果是,萨兹尼克基本同意希区柯克来掌控电影,但是他希望这部电影能和《乱世佳人》同年推出,因此要求希区柯克签字同意将后期制作的时间压短。应该说,最终拍摄出来的《蝴蝶梦》一片还是达到了相当高的艺术水准,希区柯克也展现出了自己风格与特色,在纯粹的人物冲突中添加了许多极具个性的悬念丛生的细节,并在第13届奥斯卡奖中勇夺最佳影片奖。但是很明显,希区柯克对于自己在拍片过程中受到的制约感到愤懑,并对自己未能获得当年的最佳导演奖耿耿于怀。“这个奥斯卡奖是给制片人萨兹尼克的。那一年是1940年,是约翰·福特(John Ford)以《愤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath)获得了奥斯卡最佳导演奖。”他对特吕弗说,“我从来没有获得过奥斯卡奖。” 如此看来,也就不难理解他因何对《蝴蝶梦》这样一部极为成功的电影抱以如此大的成见了。虽然他自己的观点是:“我觉得拍失败了的片子竟然成了经典,而且很赚钱。”但是无论怎样,不可否认的是,作为希区柯克闯荡好莱坞的处女作,《蝴蝶梦》无论在艺术上还是票房上都是成功的,这也为此后他在好莱坞数十年的统治打下了坚实的基础。

 2 ) 蝴蝶不过梦一场

影片第一个让人惊奇的地方是,片名是剧中从未露面的人物——男主角Maxim的前妻的名字,而片中的女主角则没有自己名字,除了与男主结婚后被称为Mrs De Winter。似乎影片从一开始就交代了这样一种双女主的设置——一个从未露面,却像幽灵一般无处不在的已亡人,一个身居女主人之名,却时时觉得矮人一截的无名人。 女主时时生活在男主前妻Rebecca的阴影之下,甚至在她还没有嫁给Maxim入住Manderley之前。她那肥胖(吃了不好吃的玩意马上拿巧克力压味能不胖么)、自恋(别人绕着她走她就欣然以为那男子倾慕她而又过于羞涩吐露爱意,不过,貌似这是不少女性的通病)的美国雇主老是打击她,“You are just a teeny weeny bit forward with Mr. Big","You are not that kind of lady man wants to marry." 跟着这么个天天嘴炮模式打压的拜金妇人,幼年丧母又家境贫寒的女孩自然无从树立与她美貌相当的自信。于是,她总是紧张的,怕给他人添麻烦的——弄脏餐桌怕给服务生添麻烦,三两口迅速解决早餐怕给永远彬彬有礼的管家先生添麻烦,可是,张爱玲说的好,人活着就有麻烦,麻烦没了,人也没了。Rebecca早没了,可她带来的麻烦却不少。 电影的前半段,Rebecca,被塑造成一个完美的女性形象,正如Maxim所说的那样,"she's got the three most important things that matter in a wife——breeding, brains and beauty. 因为,这是透过自认丑小鸭的Mrs de Winter的眼睛看到的视角。Manderley上下都爱戴曾经的女主人Rebecca,账房先生Frank Crawley说,她是他见过最美的女人。 精明能干的Mrs Danvers 说,Rebecca教她插花,教她如何打理屋子。她还会出海扬帆,骑马跳舞。Rebecca,在世人的口口相传中,如此美丽,聪明,风趣。而,我们瘦弱、怯懦的女主什么都不会,除了用Maxim为她解围的话来说,she sketches a little(她会一点素描)。于是,女主觉得府里上上下下甚至自己的枕边人都在拿自己的一言一行,一举一动和完美的Rebecca对比,而她处处都落了下风。 Rebecca的粉丝会会长无疑就是她的贴身女佣Mrs Danvers。她故作无意间向女主透露她在大房子里的卧室是临时客房改造的,Manderley最美的海景房是亡妻Rebecca的卧室。Danvers带她看已亡人的精美窗帘,华丽衣橱,甚至蕾丝内衣,向Mrs de Winter展示Mr de Winter给亡妻买的貂皮大衣,向主人的新欢展示旧人曾蒙受的宠爱,似乎在张牙舞爪地炫耀,也在阴森森的警告和嘲弄——你是不要想得到他这般的爱了,即便你有女主人之名。这样一番示威几乎是压垮Mrs de Winter的最后一根稻草。 Mrs Danvers无疑是病态的迷恋Rebecca的,在后者去世一年多了以后,她还是经常过去换上芬芳的鲜花。她对Rebecca的这种狂热崇拜,不仅仅是仆人对旧主子的愚忠那么简单。或许骨子里,她对Rebecca有隐秘的同性之间的爱恋,所以她甚至打开窗子劝诱新的女主人自杀;又或者她本人的婚姻不幸福(她从未笑过,脸上的神色自始至终都是一成不变的僵硬,还总是一袭黑色长袍)但心底里会偷偷代入想象之中Rebecca的幸福,所以,她总去已亡人的卧室转悠,仿佛女主人般打开窗子面朝大海。 因为不幸,所以企图仰望完美的幸福。然而,世间本身不存在完美的幸福,但愚蠢的人类总是认为一个富有的男子和一个美丽的女子的结合就是人世间完美的幸福了,所以,人们想当然的认为,Maxim很伤心,深陷痛失爱妻的痛苦不可自拔,还有什么其他可能吗?!! 事实上,世间的事远没有表面看上去那么顺理成章,人眼似乎自带自动简化功能。电影的后半部揭示了真实的Rebecca和Maxim看似合理举动背后的真相。Rebecca美则美矣,可惜风流成性,经常和堂兄鬼混。不甘受辱却更不堪家族蒙羞的Maxim忍气吐声和Rebecca达成协议,对外两人依旧恩爱,对内两人谁也管不了谁。直到Rebecca告诉Maxim她怀孕了而父亲不是他。Maxim恼羞成怒下失手推倒Rebecca,Rebecca头撞重物死去,唇边有着诡异不散的笑容。男才女貌貌似世间公允的标配,然而,人们却往往忽略了最重要的一点,if you don’t love me。 Maxim怀着必失女主的心情告诉了他以为的真相。然而,这也不是真相。随着案件的调查,Rebecca之前的医生告诉众人,Rebecca并没有怀孕而是被查出晚期癌症,命不久矣。撇开法律不谈,这个消息多多少少能减轻Maxim的负罪感,能让他重拾幸福生活的信心。 我们看到的都是自己愿意相信的,Maxim一听到Rebecca的名字就沉下脸来,世人皆以为是其又陷入思忆之苦,却不知是他失手杀人的惊惶。Maxim一看到Mrs de Winter穿上Rebecca曾经穿过的裙子袅袅站在他面前却不由暴怒,女主以为是他念念不忘Rebecca,却不知是她又让他想起亡妻花枝招展,偷情不忠。我们每个人手中都掌握着自以为的真理,但其实都是自欺欺人的骗局。也许,那个Rebecca才掌握着终极的真相,但是谁是Rebecca,她从未出现过。 P.S.: Lawrence Oliver,片中男主角的扮演者,是费雯丽的伴侣,果然是天作之合。 我并不赞同把影片中男主和女主的爱情简单粗暴的划归为灰姑娘的故事。因为看完全片再回头看,会完全理解单纯、笨拙而略带神经质紧张的女主为什么会博得男主的心,而最终男主能够克服失手杀死前妻的罪恶感也是因为女主的善良和谅解。前面说到女主一无所长,其实她最可贵的就是,she knows how to love, though sometimes in an awkward way,but fortunately, that’s exactly what Maxim needs, blind and devoted love.

 3 ) 换个角度看《蝴蝶梦》



在网上新订购了〈希区柯克电影集〉,收集了他34部电影,有的完整看过,有的仅仅看过介绍,都是我喜欢的。

昨天看了两部,〈蝴蝶梦〉又给了我全新的感受。

第一次知道这部电影,是幼时看小人书,记得黑白的粗糙纸张,我没看得太懂,可是女管家的狰狞嘴脸却给我留下了惊恐的记忆。上中学后,读过〈蝴蝶梦〉的英文缩写本,记得第一句就是:昨夜我又梦见回到了曼得利……

这次重新看这部1940年由大名鼎鼎的琼.芳登与劳伦斯.奥利弗演绎的经典影片,从中又嗅出一丝不一样的气息。

在记忆中,娇柔的“我”是善良、单纯、身世不幸的灰姑娘,遇到德文特先生,幸运地成为曼得利庄园的女主人,一部典型的爱情浪漫剧,符合小姑娘对于未来生活与情感的一切设想(这种设想也是建立在文化塑造和社会灌输中的)Rebbca不过是一丝阴影,她放荡不羁,不断伤害德文特先生的心灵,最后她咎由自取,得了绝症,还被沉尸海底。似乎她的归宿是自找的,不做贤良的贵族妻子,就是十恶不赦的。

感受最深的是如下几点:

1、 这是一部有着如下影片中心内核的片子,〈简爱〉、〈傲慢与偏见〉、〈麻雀变凤凰〉,都是灰姑娘如何遇到白马王子的。片中德文特先生其实比较粗暴,无论是邀请“我”共进早餐还是拉“我”去兜风,都是不由分说,直接拽走。他的身份和财力在这个小女子面前充分彰显着,包括最后的求婚,“你是同她去纽约还是同我回曼得利?”似乎他的眷顾是一种赏赐。在这样不平等的两个人感情中间,“我”自然需要察言观色、百依百顺,否则他会随时变脸,咆哮或愤怒。虽然裹着一个玫瑰色的外壳,仔细看看,都能感受到弱女子嫁入豪门的悲哀。德文特先生在影片快结束时说:“经历过这些,我再也找不到原来那个什么也不懂的,清纯的女孩了。”在他心目中,标准的太太应该同傻瓜一样不谙世事,不需要对外界有丝毫的了解,只要做个无脑的漂亮洋娃娃就一切都好了。

2、 Rebbca是否如片中所说的那样是个女魔鬼,她是否对婚姻感到失望?她爱风流、浮华的生活,也看不起贵族之间的虚伪和无情,在她眼里,德文特先生视如生命的家族荣誉和贵族体面一文不值,可她究竟又喜欢什么呢?只是同表哥鬼混?还是驾船出海,寻找心灵真正的自由?


3、 在“我”刚刚到达曼德利庄园,被若干男女仆人迎候的场面,以及被丹佛斯太太拿下马威的时候,让我想到任何一个刚刚进入某家新公司的人,如果他/她直接获得高位,下面的“老”人自然拭目以待,想看看他/她的成色,这里“我”是个没见过什么世面的小姑娘,一下子获得如此高的职位-德文特夫人这个TITILE,自然让下面很多人不服气,嫉妒与不服是自然的。可惜丹佛斯太太也错了,年轻与美貌对于作为大庄园的贵族太太这个职位来说就已经足够了。

琼.芳登与劳伦斯.奥利弗的演技精湛,画面虽然是黑白的,却美伦美焕,让人过目难忘。我直到夜里做梦,还都是〈蝴蝶梦〉中的画面。

2007年5月20日伦敦雾

 4 ) 你愿意跟她去巴黎,还是跟我回曼陀丽。

中国人的浪漫诗意实在是可爱的,明明原名是《吕蓓卡》,却要翻译成《蝴蝶梦》。
明明是一个惊悚又悬疑、充满阴谋的死者名,中国人不肯,只愿重点放在旖旎的破茧而出爱情上。
在这里,爱情多么容易。餐桌上见两次,再兜几次风,便可嫁娶。且仿佛爱得多么海枯石烂,永不变心。
求婚一场很好看。脸上的剃须膏还没擦干净,隔着洗手间,只一句,你愿意跟她去巴黎,还是跟我回曼陀丽。
轻松得好象只是约着去看一场电影。

喜欢这种很守规矩的月影庄园的美好夜景开篇,字幕一大版整整齐齐的摆在片头,
像足一个老绅士的派头,过时却彬彬有礼,贵族气质。
老式的管弦配乐,甜美又忧愁。
坐车时抠像的画面,头发假假地被吹得飞,最有韵致。简陋但很精心。
还非常的喜欢,一开始先来一段朗诵。
一板一眼,字正腔圆,却因年代久远,声音模糊的像患了感冒。

我们是再也回不去了
我知道
一切都会改变
曾经那样热切地以为
你就是我所有幸福的源泉
不料你却成为我今夜依然挣扎的梦魇
 
时间流逝
月光照着曼陀丽
仍然坚实厚重地
在杂草丛生乱石菱峋中
骄傲地伫立
维持着它已经破败的尊严
 
这里渺无人烟
这里没有爱和希望
只有一片混沌杂乱迷离凄凉的荒野
而谁能看见
这里曾经繁华高贵庄严
玫瑰园鸟语花香下午茶美酒盛宴
引得多少行人为它神往流连
而我还曾在它的面具之下
在那黑暗中独自痛苦挣扎着
 一次一次竭尽全力地呼唤
我是在梦中
我宁愿我是在梦中迷幻
直至往事被烈火熊熊燃烧
化作淡淡灰烬
飘作缈缈青烟
当我们从梦中醒来
我相信
一定能够看到
窗外阳光明媚
再没有阴霾与阻隔
风儿轻轻吹拂
海边涛声阵阵
诉说着我们永无止境的
爱恋

 5 ) 《蝴蝶梦》是一部特别的电影

《蝴蝶梦》是一部具有浓郁哥特式风格和优雅古典风味的电影,并且取得了商业和艺术的双重成功。尽管该片不具备典型的希区柯克风格,但是希区柯克高超的导演技巧使得影片具备了超越时间的审美价值。在影片中,希区柯克通过娴熟的电影手法营造情绪和氛围,片中的每个场景都被处理得恰到好处。扑朔迷离的情感纠葛,曲折诡异而又合情合理的解谜过程,以及如受惊小鹿一样的女主人公,都让影片具备高度统一的凄美神秘风格

 6 ) 谁才是真正的赢家?

“人们都说,做妻子的需要具备以下三种特质:美貌,智慧,与教养。”无论从哪个角度来看,丽贝卡都是一个近乎完美的女人。即使在她死去以后,曼德丽依旧终日笼罩在她的阴影与光芒之下。她虽然通片都未出现,却像是主宰一切的女神,将疯狂崇拜她的管家、曾拜倒在她石榴裙下的各个情夫,和可怜的德温特夫妇玩弄于鼓掌之间。
多年来,这种独属于丽贝卡的魅力一向被视为《蝴蝶梦》与《简爱》最大的区别。可就是这样一个所向披靡的大boss,在电影里却来了个大颠覆。希区柯克不仅借Maxim之口,激烈抨击了她圆满外表下肮脏的婚外情,还以此后一行人找医生作证的情节,侧面让观众体会到:丽贝卡是一个多么蔑视生命、冷酷无情的生物。而结尾的点睛一笔——丹佛斯夫人纵火毁灭曼德丽,则更为直接地表现了丹佛斯夫人心中亲手给丽贝卡塑造的偶像破裂以后,巨大的反差与对比。
丽贝卡真正致命的弱点,并不是因为她颠覆了传统的女性道德,而是因为她冰冷的心缺乏人性的光辉。她与所有的男人几乎都能建立亲密关系,她可以在公共场合自如交际、博得他人的青睐,但她的内心却是如此孤独与空虚。到死为止,她都没有一个真正的爱人与朋友。“人间对她而言不过是一场儿戏。”即使面对忠心耿耿的丹佛斯夫人,和深情无限的表哥,丽贝卡都不曾托付自己的真心。她所有令人着迷的模样,不过是一场漂亮的伪装。丽贝卡不是一个真正有七情六欲的人,就像多年来依然一动不动、毫无一丝情感波澜的曼德丽一样,她是死的。当她随风烟消云散之后,留下的只有痛苦和残忍。
而在她面前几近黯然失色、恨不得找个地缝好把自己埋进去的普通姑娘——由琼·芳登(Joan Fantaine)饰演的女主角,简直是丽贝卡所有特点的相反面。她贫穷、卑微、不善言辞、没有特别的才艺,在这个世界上像飘零的落叶一样无依无靠。可正是这样一个质朴、单纯、常常冒些傻气的小女孩,却赢得了性情古怪、家缠万贯的Maxim真诚的爱。从她的身上,Maxim感受到了在他从属的阶级从未有过的清新、自然、率真、善良。他那常年受丽贝卡恶毒心肠折磨而凋谢的精神世界,奇迹般地重新焕发光彩,变得那样美好又充满希望。在曼德丽阴郁冷漠的气氛里,在丽贝卡神秘光芒的笼罩下,更映衬出他们是一对个性鲜明、充满人性的活人。这是丽贝卡从不曾感受过的。
从初恋时,甜蜜的搭车兜风、海边速写(“亲爱的,是透视画法让我的鼻子中段歪歪扭扭的吗?”),到一句简单、直白的“答应我,永远不要穿黑缎子衣服、戴一串珍珠项链,或假装自己是三十六岁。”观众在动人的主题曲的音乐中,也不禁为这份纯洁、可爱的恋情受到前所未有的感动。此后,希区柯克也曾在他的作品里塑造过无数段美好的爱情,像《迷魂记》里最有代表性的、朱迪与斯考蒂的“撕心裂肺”的虐恋;《美人计》中德弗林和艾丽西亚想爱却又不能爱的“琼瑶式”浪漫;还有在《后窗》中丽莎与杰弗里互相的“为爱付出”等等......但就是再也没有一部作品,能创造出《蝴蝶梦》里天衣无缝的境界——将爱情的甜蜜和淡淡的忧伤融为一体,如此契合、如此浑然天成......那是不加修饰的情感,是发自肺腑的人性的概叹。
顺着音乐构成的主线,观众此刻早已被这对小情侣牢牢地抓住视线,心情为求婚时那句“我要你嫁给我,你这小傻瓜”;结婚时女主角收到Maxim那淳朴的小惊喜——一大束花后,喜出望外地说:“Oh,Maxim,How lovely!”;到婚后二人迎着海滩灿烂地阳光散步,从海边小屋回来后,Maxim拥抱着泪流满面的女主角,轻声问道:“Do you?Do you?”而跌宕起伏。纵然《蝴蝶梦》是一部非常传统的影史经典悬疑片,但在细心揣摩过上述这一个个希区柯克精心雕琢的细节以后,你才会发现,真情、人性才是这部电影真正的主题。
希区柯克真正彻底运用镜头的柔情的力量、糅合爱的光辉,“举起镜子映照人性”的极点,是在去审讯会的前一天晚上,Maxim与女主角在书房里的一个深情的吻。这很有可能是希区柯克有史以来拍过最具诗意的场面,也极有可能是两位主演,劳伦斯·奥利弗与琼·芳登一生中最好的一次表演:

I:They can`t do anything at once,can they?
我:他们没法把事情那么快就搞定,对吗?
Maxim:(以下简称“M”)No.
麦克西姆:是的。
I:Then we`ve a little time left to be together?
我:那就是说我们还剩一点时间在一起?
M:Yes.
麦克西姆:是的。
I:I want to go to the inquest with you.
我:我想跟你一起去审讯会。
M:I`d rather you didn`t,darling.
麦克西姆:我宁愿你不去,亲爱的。
I:But I can`t wait here alone.I promise you I won`t be any trouble to you.And...I must be near you so that no matter what happens,we won`t be separated for a moment.
我:但我无法一个人在这儿等着。我向你保证我不会给你带来任何麻烦的。无论发生什么事,我都必须在你身边。我们片刻都不能分离。
M:All right,dear.I don`t mind this whole thing,except for you.I can`t forget what it`s done to you.I`ve been thinking of nothing else since it happened.Ah...It`s gone forever.That funny,young,lost look——I loved...Won`t ever come back.I killed that when I told you about Rebecca.It`s gone.In a few hours.You`ve grown so much older.
麦克西姆:好吧,亲爱的。除你之外,我对整件事都不在乎。我无法忘怀曾对你所做的事。自从它发生以来,我别无他想。啊,它永远地消失了。那种我所爱的风趣的、活力的、像小女孩似的表情,永远不会再有了。当我告诉你有关丽贝卡的事情时,它就被我彻底地抹杀了。它消失了。在短短的几个小时之内。你变得更成熟了。
I:Oh,Maxim,Maxim!

主题曲响起,刹那间,属于荧幕上这二人的情感像潮水一样喷涌而出,淹没了所有观众。至今为止,这个透过黑白光影、从77年前保留到现在的画面,仍然是我心头最钟爱的场景。那被丽贝卡黑暗的力量统治了数十年的曼德丽,早在这一刻就分崩离析了。阶级的差异变得不再重要,前妻的阴影和强大的影响在真情面前早已化为乌有——我恍然大悟,原来这正是希区柯克想传达给观众的核心观念:只要有爱,就可以抵挡一切。哪怕全世界都被阴暗笼罩,也不要忘记将自己内心的阳光无私地奉献给别人。
丽贝卡、丹佛斯太太、费弗尔表哥......他们或孤独终老却不知爱为何物,或终日活在他人的阴影下,或一生被深爱的人所欺骗,他们都是可憎却又可怜的。因为他们都没有得到像男女主角那样,真诚而又发自内心的彼此之间的关爱与信任。那些千百年来被权利、财富和地位蒙蔽了心灵的人,在本质上其实也和他们所差无几。但只有当一个人的灵魂充满了虔诚与爱,他/她才是一个真正的有血有肉的人。即使没有金钱、地位、权势,只要所爱的人在身边,还有什么可奢望的呢?

 短评

换做现在的银幕上出现这种作女,一定想把她抽出来打。但黑白、庄园、假开车、高对比度,或许还加点希区柯克沉稳的节奏,就把整个气氛变了,让我特别认同琼.芳登,甚至想帮着她打败那个不出现的瑞贝卡。

5分钟前
  • seamouse
  • 力荐

虽然导演说自己拍的这部片子是失败的,但最后却大获成功,应该是他对自己的要求太高了。电影的色彩变化不仅是颜色上的改变,更呼应了情节的推进,很加分。

9分钟前
  • ╯^╰
  • 推荐

没想到费雯丽最爱的男人长得挺绅士的嘛,剧情一般还可以。其实导演可以挖挖丽贝卡的和神秘女管家的百合倾向

11分钟前
  • 游牧人·芳汀
  • 还行

8/10。梦回庄园的开头旁白采取了哥特意象:紧闭的铁栅门和发现沉船的大海;高光使物象显著深沉,女主穿着丽贝卡的衣服下楼、丹佛太太逼着楼跳,写字台打碎雕塑加上视线引导的全景,无处不重申了阴魂不散的黑暗底蕴;沙发特写摇近面部来描述海边小屋自杀的经典镜头组合,火葬中绣花枕头的结尾很爱伦坡。

16分钟前
  • 火娃
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希区柯克版的爱情悬疑。1.性格决定命运啊,小秘书还真是Hold不住女王气场,要是斯嘉丽,绝不会那样被虐了。2.找不到自我的人,只能迷失或陷于别人的阴影里,后来女主强大起来,那也是站在男主有把柄,两厢平等的基础上。3.好老婆的吉祥三宝:breedings,brain and beauty.4.脑残粉太可怕,选管家要谨慎

21分钟前
  • 阿吉娃娃
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开场极短的两棵树的全景是对女主角和男主角死去妻子的换喻。如此的对称镜面隐喻在全片反复。没有名字的女主角的开场独白听其声不见其人的缺失感,和成为贵族男主角新任妻子得不到的认同感从头至尾贯穿。回忆式的独白代表故事发生在过去,好莱坞式的安全观看心理。希区柯克的开头都是秘密重叠的迷宫。

22分钟前
  • 荒也
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#重看#阴云缭绕雾气不散的Manderley像夜晚的幽灵,非常哥特意象的空间感(原著秉承自《简爱》与《呼啸山庄》),其阴森神秘的氛围正贴合希胖力求表现心理恐怖的路数;新婚大雨噩兆已定,心生嫌隙光源定格局部表情掀开往事,不在场的主角贯穿全程;他并不爱她,这显而易见。

27分钟前
  • 欢乐分裂
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女主角能不傻大姐么

31分钟前
  • 看似有戏
  • 还行

黑白画面也掩不住经典电影的魅力,丽贝卡像玫瑰一般美丽迷人,勇敢追爱令人动容,但命运又太过凄惨,看得压抑。

36分钟前
  • 半城风月
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爱情来得太快就像龙卷风,真爱却又是何等难寻,每个恋人总有另外一面,遇上正确的是件幸运的事,恋人之间应该相互坦诚,如果信任对方的话,男主角的爱情第二春终于终成眷属。影片的惊悚、阴霾渲染得不错,情节紧凑。最后,必须选好管家。

39分钟前
  • 有心打扰
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气氛渲染绝佳,节奏过快,给人一种压迫感。可能过于注重叙事,牺牲人物。

42分钟前
  • 穆先生.troj
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少了悬疑惊悚,多了爱情味道,以及如幽灵一般从未出现却让人印象深刻的丽贝卡,到后来发现,原来是这么一回事。琼·芳登太惊艳了,羞涩,谨慎,腼腆,温柔的又恰到好处。

44分钟前
  • 方枪枪
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丽贝卡虽从未出场却似乎于无形之中掌控着所有角色的命运,成为每个人内心深处挥之不去的梦魇。故事一波三折,真相扑朔迷离。悬疑气氛的营造和娓娓道来的节奏足见功力,由始至终散发着黑白老电影无法抗拒的独特魅力。虽然并非典型的希氏风格,胖子本人亦对本片颇有微辞,但绝对是名副其实的经典之作。

47分钟前
  • 白发生
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瑞贝卡既是「麦格芬」的雏形,又是后来众多的黑色电影中蛇蝎美人的雏形。这个角色的设计很伟大。其实某种意义上说,这部影片是那所公馆的故事,公馆才是这部影片真正的主要角色,才是最大的梦魇。希区柯克去美国后的第一部作品,也为他获得了唯一一座奥斯卡最佳影片奖。

51分钟前
  • lcsun
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对贵族阶层的揭露、对盲目崇拜的讽刺都不重要,这是视角独特的爱情片杰作。迫于声誉的豪门婚姻与摆脱华丽装束的纯情形成反差,悬念揭开的同时也是爱情本质的归真,虚情假意的来往才是丽贝卡遗留的最大梦魇。再说,我偏不信第一任太太能比琼·方登好看了!有本事秀张遗照看看啊!

52分钟前
  • Ocap
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【蝴蝶夢】整部電影是一個瑰麗但陰冷的迷離夢境,中途驀然出現的轉折令人驚嘆,而結尾的意境則唯美得令人輕嘆。

55分钟前
  • mingjoyce
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“跟魔鬼一起生活的人,怎么有理智。”希区柯克用惊悚犯罪揭露的爱情本质,就跟他讲的迷局待揭的故事一样深刻、思索和回味。

56分钟前
  • 影志
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B / 前2/3雕刻人物姿态的希区柯克比后1/3执着于推进情节的希区柯克迷人太多。小屋一场戏中那个叙述回忆的长镜堪称惊心动魄:一个潜入意识的摄影机“表演”出的“哑剧”洞穿了时空。

57分钟前
  • 寒枝雀静
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what a bitch rebecca!!! joan fontaine饰演的角色居然从头到尾没有出现过自己的名字,无父无母无名氏,命何其惨也。。。颤颤巍巍强颜欢笑毫无自信的joan fontaine太适合这个角色了

1小时前
  • 加州站街男孩
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希区柯克首部好莱坞电影,奥斯卡最佳影片。1.悬疑气息浓郁,节奏紧凑,观感上佳;2.片头独白 梦魇中重回曼德利庄园 运镜绝赞;3.琼·芳登太美,将纯真羞怯,紧张不安的少女演绎得入木三分;4.始终缺席的Rebecca的神秘魅惑,麦高芬变奏;5.大海作为间奏与象征 哥特庄园是[公民凯恩]仙那度前身。(9.0/10)

1小时前
  • 冰红深蓝
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